摘要：在已有的研究論文中，關(guān)于非虛構(gòu)寫作的話題熱度不減，而對(duì)于依托新媒體平臺(tái)的非虛構(gòu)寫作面臨的困境卻鮮有提及，知網(wǎng)上專門論述此類問題的文章較少。本文在前人研究的基礎(chǔ)上，總結(jié)并提出非虛構(gòu)寫作在新媒體平臺(tái)上發(fā)展面臨的問題，尋求相應(yīng)的對(duì)策，促進(jìn)非虛構(gòu)寫作實(shí)現(xiàn)健康良好的發(fā)展。

關(guān)鍵詞：非虛構(gòu)寫作；新媒體；困境

中圖分類號(hào)：I206.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1674-8883（2021）06-0134-02

近年來，非虛構(gòu)寫作被越來越多地提及，新媒體平臺(tái)的助力更是擴(kuò)大了其傳播的范圍。非虛構(gòu)寫作通過深入生活，反映不同社會(huì)人群的面貌，幫助人們深入了解社會(huì)現(xiàn)實(shí)，發(fā)揮著獨(dú)特的作用。目前，一些發(fā)布非虛構(gòu)作品的新媒體平臺(tái)運(yùn)作良好，吸引了大批讀者，主要分為3類：公益類、職業(yè)類、商業(yè)類。公益類的如“網(wǎng)易thelivings”，職業(yè)類的有林珊珊團(tuán)隊(duì)的“故事硬核”、《新京報(bào)》深度報(bào)道部推出的“剝洋蔥people”，商業(yè)類的有雷磊打造的“真實(shí)故事計(jì)劃”等。但是，新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作存在著一些問題，如如何保證內(nèi)容的真實(shí)性、內(nèi)容產(chǎn)出慢而成本過高、商業(yè)化變現(xiàn)面臨困境等，本文通過綜合前人的觀點(diǎn)，概括性地提出自己的觀點(diǎn)，探討新媒體環(huán)境下非虛構(gòu)寫作面臨的困境。

一、內(nèi)容存在失實(shí)的隱患

非虛構(gòu)作品內(nèi)容造假現(xiàn)象屢見不鮮，新媒體環(huán)境下影響比較大的如2016年《財(cái)經(jīng)》雜志微信公眾號(hào)發(fā)布的一篇文章《春節(jié)紀(jì)事：一個(gè)病情加重的東北村莊》，其在廣泛傳播后，真實(shí)性遭到質(zhì)疑。又如2019年咪蒙旗下微信公眾號(hào)發(fā)布的《一個(gè)出身寒門的狀元之死》，這篇為市場(chǎng)推出的定制內(nèi)容，因虛構(gòu)、失實(shí)而遭到質(zhì)疑。失去真實(shí)，也就失去了非虛構(gòu)作品的精髓。

（一）相對(duì)的真實(shí)

非虛構(gòu)寫作中的“真實(shí)”到底意味著什么？著名非虛構(gòu)文學(xué)女作家梁鴻說：“我只能回答：我所寫的是個(gè)人的真實(shí)，是我所看到的，并且敘述的真實(shí)。”[1]

每個(gè)人看待事物的角度都不一致，非虛構(gòu)寫作者只能從個(gè)人的人生經(jīng)歷、知識(shí)儲(chǔ)備、價(jià)值觀念出發(fā)，盡可能地反映現(xiàn)實(shí)，最大限度地將真實(shí)的面貌還原給讀者，而不能保證筆下就是絕對(duì)的真實(shí)。除了刻意為之的造假，非虛構(gòu)寫作的內(nèi)容來源有時(shí)會(huì)源自個(gè)人的記憶，可信度難以確定，這就容易造成被動(dòng)的失實(shí)。過度文學(xué)化也是虛假的誘因，寫作者為了使文章吸引眼球，使用各種文學(xué)手法，造成內(nèi)容失實(shí)。

非虛構(gòu)寫作的另一特點(diǎn)就是其浸入式的寫作。作者深入采訪對(duì)象的生活，真實(shí)地記錄第一手資料，可能歷經(jīng)數(shù)月甚至數(shù)載才能完成。有了大量的真實(shí)素材，就保證了非虛構(gòu)作品的真實(shí)性。然而有些寫作者介入采訪對(duì)象生活的時(shí)候，全情投入，全程參與，自己也成了作品的一部分，不同程度地干預(yù)了采訪對(duì)象的生活和看法，這也會(huì)造成失實(shí)。同時(shí)，若過于削弱作者的感受，非虛構(gòu)作品又和一般的新聞作品差別不明顯，這就需要把握度的問題。

（二）新媒體平臺(tái)把關(guān)欠嚴(yán)謹(jǐn)

相對(duì)于傳統(tǒng)媒體，一些新媒體把關(guān)不嚴(yán)，缺乏審核機(jī)制，為了賺取流量和粉絲、追求轟動(dòng)效應(yīng)，成為虛假新聞的源頭。如內(nèi)容失實(shí)的《春節(jié)紀(jì)事：一個(gè)病情加重的東北村莊》推出后，《財(cái)經(jīng)》雜志編輯部有關(guān)人員稱，該稿件是春節(jié)期間通過微信公眾號(hào)推送的，相關(guān)審核沒有那么嚴(yán)格。網(wǎng)易人間的資深編輯許智博表示，網(wǎng)易人間對(duì)創(chuàng)作者和內(nèi)容進(jìn)行的核實(shí)查驗(yàn)，無法達(dá)到像對(duì)職業(yè)記者一樣的把控程度[2]。另外，非虛構(gòu)新媒體平臺(tái)的虛擬性也為供稿者提供了造假的溫床。

目前，非虛構(gòu)寫作呈現(xiàn)全民化創(chuàng)作的勢(shì)頭，尤其是采用UGC（用戶生成內(nèi)容）模式的新媒體非虛構(gòu)寫作平臺(tái)，大量稿件來自素人作者，不像傳統(tǒng)媒體那樣內(nèi)容基本上來源于專業(yè)寫作者，擴(kuò)大了非虛構(gòu)寫作的題材范圍。但是，這些UGC寫作者沒有經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)，真實(shí)寫作的意識(shí)相對(duì)薄弱，自身審美和素質(zhì)都有一定的局限性，這就需要編輯加強(qiáng)對(duì)稿件的事實(shí)核查和相關(guān)指導(dǎo)，建立嚴(yán)格的審核機(jī)制。

二、內(nèi)容產(chǎn)出慢，選題范圍較窄

（一）內(nèi)容產(chǎn)出慢、成本高

新媒體平臺(tái)上的非虛構(gòu)作品相對(duì)于一般的新聞報(bào)道來說，制作周期更長，內(nèi)容產(chǎn)出更慢。比如“one實(shí)驗(yàn)室”聚集了一批優(yōu)秀的專業(yè)寫作者，包括杜強(qiáng)、林珊珊等，但是從2017年1月5日上線到7月20日，原創(chuàng)非虛構(gòu)作品產(chǎn)量不高，僅僅成立了半年時(shí)間便解散。一篇特稿耗時(shí)長、體量大，記者調(diào)查采寫可能需要幾個(gè)月甚至更長時(shí)間。人力物力成本巨大，如果沒有大量資本的支持，往往支撐不了。由于投入大而產(chǎn)出小，專業(yè)寫作人才的流失也成了問題。

對(duì)此，一些公眾號(hào)及早尋求了解決策略。比如“ONE實(shí)驗(yàn)室”的前車之鑒，使“真實(shí)故事計(jì)劃”在創(chuàng)辦之初就考慮到了海量內(nèi)容來源的必要性?！罢鎸?shí)故事計(jì)劃”有UGC+PGC（專業(yè)生產(chǎn)內(nèi)容）的雙重保障，在大力鼓勵(lì)海量的互聯(lián)網(wǎng)用戶原創(chuàng)外，還有計(jì)劃地開展PGC的內(nèi)容創(chuàng)作，包括專業(yè)寫作團(tuán)隊(duì)向用戶個(gè)人提供指導(dǎo)，甚至采訪用戶、共同創(chuàng)作。這種模式為新媒體領(lǐng)域非虛構(gòu)寫作的穩(wěn)定運(yùn)行提供了良好的參照。但是也應(yīng)注意到，雖然非虛構(gòu)寫作的作者范圍大大擴(kuò)展，但不是所有人都可以成為作者，非虛構(gòu)作品對(duì)作者的文字表達(dá)能力等要求較高，創(chuàng)作者仍然是少數(shù)，這也是其發(fā)展的局限性之一。

（二）選題邊緣化、類型化

主流媒體關(guān)注的往往是民眾較為了解和關(guān)心的事情，以正面宣傳為主，對(duì)于社會(huì)的全方位展現(xiàn)有一定的不足，而非虛構(gòu)寫作則深挖社會(huì)現(xiàn)象，從各種不同的側(cè)面反映社會(huì)，甚至平常大多數(shù)人不會(huì)了解到的行業(yè)、人群也會(huì)得到多篇幅的展現(xiàn)。如“真實(shí)故事計(jì)劃”平臺(tái)的一篇爆款文章《飛越瘋?cè)嗽海好苤\17年的逃亡》，講述的就是大眾較少了解的精神病患者的故事。

但是過度邊緣化會(huì)導(dǎo)致選題空間更加狹窄?！肮P者在對(duì)非虛構(gòu)作品進(jìn)行大量瀏覽后發(fā)現(xiàn)，我國目前非虛構(gòu)寫作的題材呈現(xiàn)類型化故事偏多的特征，比如性少數(shù)群體、流浪者、代孕者或者網(wǎng)紅?！盵3]兇殺、死亡、暴力等也是非虛構(gòu)寫作的熱門選題，更容易激起人們尋求刺激的心理，進(jìn)而成為追求流量和商業(yè)化的首選。如“爆款”文章《太平洋大逃殺親歷者自述》，大篇幅描寫緊張刺激的連環(huán)殺人環(huán)節(jié)。

一些新媒體平臺(tái)如澎湃鏡相的“特約記者”大多為年輕人，因此許多作品會(huì)出現(xiàn)“城市中心主義”的傾向[4]，主要是指這群寫作者的創(chuàng)作內(nèi)容聚焦于城市故事，他們的受眾也多為受過良好教育、愛好深度閱讀的人群。這樣的非虛構(gòu)作品就可能出現(xiàn)題材過于狹窄、類型化的問題。

三、商業(yè)化之困

（一）非虛構(gòu)寫作的影視化道路與商業(yè)化聚焦

由李海鵬統(tǒng)領(lǐng)的ONE品牌下的“ONE 實(shí)驗(yàn)室”團(tuán)隊(duì)采用一種具有商業(yè)導(dǎo)向的新聞生產(chǎn)模式，核心目的直指變現(xiàn)。被譽(yù)為媒體人創(chuàng)業(yè)典型的雷磊創(chuàng)辦“真實(shí)故事計(jì)劃”平臺(tái)，致力于通過影視為非虛構(gòu)作品創(chuàng)造收入[5]。

非虛構(gòu)寫作更多以故事的形式呈現(xiàn)給讀者，能在信息碎片化的當(dāng)下吸引讀者的眼球，一些作品也適合被改編為影視作品，如《親愛的》《湄公河行動(dòng)》等。因此，非虛構(gòu)寫作的變現(xiàn)在一定程度上寄希望于通過出售影視改編權(quán)來實(shí)現(xiàn)?？墒?，能通過此種方式變現(xiàn)的作品只是鳳毛麟角，也有許多作品水平不高，或不適合進(jìn)行影視改編。值得注意的是，《太平洋大逃殺親歷者自述》獲得百萬版權(quán)費(fèi)后，人們更多關(guān)注的是它的變現(xiàn)方式、商業(yè)化運(yùn)作模式，競相效仿者增多，卻鮮有人關(guān)注文章中反映的漁政亂象問題的解決。杜強(qiáng)接受采訪時(shí)表示，自己曾經(jīng)遭到采訪對(duì)象趙木成的質(zhì)疑：為何采訪前解決問題的承諾沒有兌現(xiàn)。

（二）商業(yè)化影響內(nèi)容真實(shí)

非虛構(gòu)作品的多種變現(xiàn)渠道包括與商業(yè)機(jī)構(gòu)合作定制付費(fèi)內(nèi)容、打造紙質(zhì)暢銷書、開發(fā)知識(shí)付費(fèi)的培訓(xùn)課、開發(fā)周邊產(chǎn)品等，如“真實(shí)故事計(jì)劃”集結(jié)出版的《穿過生命中的泥濘時(shí)刻》。這些變現(xiàn)渠道雖然值得提倡，但是過度的商業(yè)化容易使非虛構(gòu)作品有了商業(yè)“軟廣”的性質(zhì)，影響創(chuàng)作和閱讀的質(zhì)量，同時(shí)也會(huì)影響非虛構(gòu)內(nèi)容的真實(shí)性。一名寫作者為了獲取更高的關(guān)注度，實(shí)現(xiàn)商業(yè)變現(xiàn)，可能會(huì)追求文學(xué)性的圓滿而忽視真實(shí)性。另外，商業(yè)化也可能促使采訪對(duì)象故意講述失實(shí)的體驗(yàn)和更獵奇的內(nèi)容。

騰訊谷雨的一位非虛構(gòu)寫作者在采訪中表示，谷雨平臺(tái)曾經(jīng)有一個(gè)口號(hào)，即“與流量握手言和”。他也坦言，自己寫文章恨不得每一篇都有千萬閱讀量，“但確實(shí)這種對(duì)流量的特別崇拜會(huì)給非虛構(gòu)帶來一些不利的條件”[3]。

商業(yè)化也會(huì)牽涉?zhèn)惱盹L(fēng)險(xiǎn)問題。比如《太平洋大逃殺親歷者自述》一文中的采訪對(duì)象，被作者所在平臺(tái)利用資本買來了獨(dú)家壟斷權(quán)，其他家都無法參與報(bào)道。這就觸及新聞的真實(shí)性和倫理風(fēng)險(xiǎn)問題。

四、結(jié)語

非虛構(gòu)作品集文學(xué)性和真實(shí)性為一體，在新聞生產(chǎn)領(lǐng)域?qū)儆谳^高端的新聞產(chǎn)品，隨著生活水平的日益提高，人們對(duì)高質(zhì)量作品的需求也越來越多，非虛構(gòu)作品的受眾需求也將不斷擴(kuò)大，這就提出了新的要求，應(yīng)借助新媒體挖掘非虛構(gòu)寫作的潛力，克服現(xiàn)存的問題。比如新媒體如何加強(qiáng)對(duì)非虛構(gòu)作品的把關(guān)，成立核查機(jī)制，減少涉假作品的出現(xiàn)；非虛構(gòu)類作品如何突破邊緣化、類型化選題，擴(kuò)大題材范圍，將觸角延伸到社會(huì)各個(gè)角落，推出更多更優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容；目前非虛構(gòu)媒體平臺(tái)通過出售影視改編權(quán)、定制付費(fèi)內(nèi)容等一些商業(yè)化變現(xiàn)手段來維持平臺(tái)的良性運(yùn)轉(zhuǎn)，存在商業(yè)化帶來的隱憂，對(duì)此應(yīng)如何把握商業(yè)化與創(chuàng)作單純之間的平衡，這些都是值得大家思考、探討并解決的問題。

參考文獻(xiàn)：

[1] 梁鴻.非虛構(gòu)的真實(shí)[N].人民日?qǐng)?bào)，2014-10-14（014）.

[2] 包栩.微信公眾號(hào)用戶生成模式（UGC）非虛構(gòu)寫作研究——以網(wǎng)易“人間thelivings”為例[D].蕪湖：安徽師范大學(xué)，2020.

[3] 王凡.非虛構(gòu)寫作進(jìn)場(chǎng)的必然性和困境——基于一種批判的視角[D].北京：中國社會(huì)科學(xué)院研究生院，2020.

[4] 畢子晨.非虛構(gòu)寫作的問題與可能性[J].青年記者，2020（21）：29-30.

[5] 楊利娟.新聞業(yè)危機(jī)的商業(yè)主義救贖——以非虛構(gòu)寫作平臺(tái)“真實(shí)故事計(jì)劃”的創(chuàng)業(yè)實(shí)踐為例[J].現(xiàn)代傳播（中國傳媒大學(xué)學(xué)報(bào)），2019，41（07）：70-74.

作者簡介：王男（1990—），女，安徽淮北人，碩士在讀，編輯，研究方向：新聞與傳播。