秦兆陽編輯思想及當代意義

武兆雨 張浩

摘要：秦兆陽是新中國第一代文學編輯家，其編輯實踐對編輯學及當代中國編輯史具有顯著的研究價值。他的編輯思想包含四個方面：第一，在編輯原則上堅持正確的政治方向和輿論導(dǎo)向；第二，在編輯指向上堅持以人民群眾為服務(wù)中心；第三，在審美導(dǎo)向上遵循藝術(shù)基本規(guī)律；第四，在編輯實踐上重點發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人新作。當下社會語境中，其思想在編輯層面有助于編輯社會使命感的傳承和精品意識的樹立，在文化層面有益于展現(xiàn)新時代中國形象與推進文藝創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：秦兆陽；編輯思想；當代意義

中圖分類號：G239.29 文獻標志碼：A 文章編號：1674-8883（2021）05-0058-02

基金項目：本論文為遼寧省社會科學規(guī)劃基金項目“‘新時代遼寧精神’與遼寧工業(yè)題材小說研究”階段性成果，項目編號：L19CZW004

秦兆陽是新中國第一代文學編輯家，被譽為“中國的涅克拉索夫”。自1939年開始編輯工作，秦兆陽歷經(jīng)30余年的編輯生涯，其文化人格與文學主張投射到編輯活動中，形成了全面系統(tǒng)的編輯思想，其思想對當代文學期刊編輯產(chǎn)生了深刻的影響，其編輯實踐對編輯學及當代中國編輯史具有顯著而典型的研究意義。在當下文化語境中，秦兆陽的編輯思想仍具有重要的指導(dǎo)意義和借鑒價值。

一、編輯活動

秦兆陽兼具編輯家、作家和文藝評論家等多重身份，編輯活動主要集中于文藝期刊領(lǐng)域。其編輯經(jīng)歷主要分為三個階段：第一階段為1939—1949年，參與編輯《黎明報》《歌與劇》《鋤奸畫報》《聯(lián)大畫刊》《華北文藝》等刊物，先后擔任社長、副社長等職，這一時期的編輯活動肩負了救亡圖存的社會使命。第二階段為1949—1957年，秦兆陽于1949—1952年任《人民文學》小說組組長，1955年任《文藝報》執(zhí)行編委，1956—1957年任《人民文學》執(zhí)行主編。后因在《人民文學》的編輯活動、《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》一文、致邵荃麟的信被劃為右派，流放邊地20余年，編輯工作暫時中止。第三階段為1979—1994年，1979年秦兆陽平反后擔任人民文學出版社副總編輯并實際主持《當代》工作，1986年起正式擔任《當代》主編直至逝世。秦兆陽在編輯生涯中的理論探索和實踐工作，體現(xiàn)了一代編輯人忠于文學、忠于社會、忠于時代的價值追求。

（一）堅持正確的政治方向和輿論導(dǎo)向

作為出版業(yè)的從業(yè)主體，編輯需要具有堅定的理想信念和良好的政治素養(yǎng)，以確保出版業(yè)能夠堅持正確的政治方向和進行正確的輿論引導(dǎo)?！熬庉嬋藛T對于提供有益的精神養(yǎng)料、防止精神污染，負有重大的社會責任。”[1]秦兆陽經(jīng)歷了波瀾起伏的一生，但他始終對黨和祖國保持強烈的認同感，他認為編輯工作應(yīng)堅持黨性原則，保持政治正確，發(fā)揮社會功能，履行社會使命。經(jīng)歷過戰(zhàn)爭第一線的洗禮和鍛造，其對于自我的確認和國家意識形態(tài)緊密貼合，投射到編輯行為中即表現(xiàn)為強烈的政治意識形態(tài)自覺。從20世紀50年代到90年代，秦兆陽所編輯的《人民文學》和《當代》是社會主義理論戰(zhàn)線的重要文藝陣地，直接或間接地反映了主流意識形態(tài)話語的立場和主張。秦兆陽堅定的政治信念和高度的政治自覺，使其為所編輯的刊物作出了正確的文化選擇，他從編輯的視角透視改革與時代發(fā)展的長遠畫卷，把握國家發(fā)展與世界前進的總體趨勢，為人民群眾提供有益的精神資源。

（二）以人民群眾為服務(wù)中心

編輯主體以人民群眾為服務(wù)中心，投射到編輯行為中即把人民群眾所創(chuàng)造的歷史和當下現(xiàn)實情況反映出來，以豐富人民精神世界，實現(xiàn)以人民為中心的話語立場。秦兆陽在編輯活動中堅持以人民生活為表現(xiàn)主體，以人民意愿為表達方向，以人民精神為最終指向。早在1956年，秦兆陽以何直為名發(fā)表的《現(xiàn)實主義——廣闊的道路》一文就表明了人民性追求，“文學事業(yè)是人民的革命事業(yè)的一部分，應(yīng)當為政治服務(wù)和為勞動人民服務(wù)，這應(yīng)該是沒有疑問的事……去與人民——與現(xiàn)實結(jié)合從而使作家能夠獲得現(xiàn)實生活的源泉”[2]。他要求文本客觀反映歷史趨勢和現(xiàn)實社會，表現(xiàn)人民群眾的真實生活，并契合同一時期人民群眾的閱讀期待。以此理念為指導(dǎo)，秦兆陽在擔任《人民文學》副主編期間，組織發(fā)表了《在橋梁工地上》《本報內(nèi)部消息》《組織部新來的青年人》和《明鏡臺》等一批正視現(xiàn)實、直面人生的作品。以廣闊的現(xiàn)實主義為話語資源，在《當代》的辦刊過程中，秦兆陽敏銳地捕捉人民群眾的社會生活事件。尤其是在20世紀80年代初期廣泛進行工業(yè)建設(shè)的過程中，他準確而及時地反映時代節(jié)奏，把服務(wù)人民和引導(dǎo)人民結(jié)合起來。

（三）遵循藝術(shù)基本規(guī)律

作為活躍在文藝領(lǐng)域并有豐富創(chuàng)作經(jīng)驗的編輯家，秦兆陽深切認識到文學作為審美意識形態(tài)的特殊屬性，對組織發(fā)表作品的藝術(shù)性有嚴格的要求。其編輯活動的審美追求集中體現(xiàn)在通過現(xiàn)實主義方法將藝術(shù)性與政治性有機統(tǒng)一，即在保證作品與主流意識形態(tài)話語保持共鳴的情況下，最大限度地給予文學的審美藝術(shù)性以空間。實際體現(xiàn)在編輯工作中，首先是反對公式化概念化的寫作，“我們不勉強地、生硬地、不顧文學特點地去配合每一個臨時性的政治任務(wù)，但必須密切地注視現(xiàn)實與結(jié)合現(xiàn)實。我們不忽視作品的藝術(shù)性，但是主張政治性與藝術(shù)性統(tǒng)一于藝術(shù)的真實性之中”[3]。20世紀50年代中期，秦兆陽以親自編輯的稿件為實例，通過理論文章分析已出現(xiàn)的圖解政治觀念的創(chuàng)作傾向并闡明創(chuàng)作規(guī)律。其次，要求編輯尊重藝術(shù)規(guī)律，有審美地表現(xiàn)生活，提倡藝術(shù)表現(xiàn)風格多樣化。將編輯的審美追求與文化理念投射到刊物當中，在20世紀50年代《人民文學》中發(fā)表了一批具有藝術(shù)性和探索性的作品，包括《百合花》《洼地上的“戰(zhàn)役”》《鐵木前傳》等，形成了新中國成立后的一個文學高峰，這一階段的編輯活動顯示出秦兆陽在選發(fā)作品上的慧眼獨具。

（四）發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人新作

編輯實踐的需要具有創(chuàng)新性和創(chuàng)造性，主要體現(xiàn)在作家的發(fā)現(xiàn)和作品的選取中。作家是文學刊物保持可持續(xù)發(fā)展的重要資源，對其的發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)是發(fā)展文藝事業(yè)責無旁貸的任務(wù)。及時發(fā)現(xiàn)有潛力的新作家是訓(xùn)練編輯眼光和鍛煉編輯隊伍的重要環(huán)節(jié)，是具有長遠影響的重要任務(wù)。秦兆陽在現(xiàn)實主義藝術(shù)方法的指導(dǎo)下，廣泛發(fā)掘和培養(yǎng)文學新人，豐富和擴大作家群體，為刊物注入源源不斷的新鮮血液。他認為編輯對作者不能存在門戶之見，在團結(jié)知名作家、穩(wěn)定固有作家群體的基礎(chǔ)上，需要以長遠的戰(zhàn)略眼光和寬廣的胸懷發(fā)現(xiàn)、培養(yǎng)新作者。在選稿過程中對新老作家采取不同的審稿標準。對名家嚴厲且不降格以求，對新作家相對寬松，注重鼓勵。建議編輯走出編輯部，與作者交往并發(fā)動作者的寫作熱情，了解作者的寫作進程，對稿件全文進行細讀并反復(fù)推敲，對于文學新人尤其需要耐心地幫助和指導(dǎo)，從而優(yōu)化作家的隊伍結(jié)構(gòu)，調(diào)控配置作家資源。在擔任《人民文學》小說組組長時期，秦兆陽創(chuàng)新編輯理念，由重視發(fā)表名家名作轉(zhuǎn)向發(fā)掘新人新作，扶植了包括王蒙、劉賓雁、林斤瀾、瑪拉沁夫在內(nèi)的諸多文學新人。

二、當代意義

在當下社會語境中，秦兆陽的編輯思想仍具有重要的借鑒價值和指導(dǎo)意義。在編輯活動層面，其思想中政治性與人民性的統(tǒng)一有助于當代編輯社會使命感的傳承，藝術(shù)性與創(chuàng)造性的統(tǒng)一有助于精品意識的確立。在文化層面，有益于展現(xiàn)新時代的中國形象與推進文藝創(chuàng)新。

（一）傳承編輯社會使命，展現(xiàn)新時代中國形象

編輯具有重大的社會責任，在編輯活動中應(yīng)把社會效益放在首位。秦兆陽在其編輯生涯中堅持政治性與人民性相統(tǒng)一，通過組織、修改和刊發(fā)稿件等編輯活動，在文藝作品中展現(xiàn)出奮進的中國形象，顯示出了一位編輯家對國家和社會的使命感與責任感，其編輯理念和實踐對當下的編輯工作仍具有深遠的指導(dǎo)意義。新時代語境中倡導(dǎo)宣傳和文藝工作需堅持黨性和人民性，其中黨性是要求編輯以馬克思主義為指導(dǎo)，堅持正確的輿論方向和出版方向，人民性要求編輯活動深入生活、扎根人民，文藝作品謳歌人民和英雄、書寫偉大時代。秦兆陽在30余年的編輯實踐中所堅持的編輯原則的政治性和編輯指向的人民性，契合了新時代語境中倡導(dǎo)的黨性和人民性的統(tǒng)一。在新的社會環(huán)境中，秦兆陽給予文藝編輯工作的啟示是貼近人民、貼近現(xiàn)實地反映社會的廣闊面貌，書寫奮進發(fā)展的中國故事，展現(xiàn)生機勃發(fā)的新時代中國形象。

（二）打造文化精品，推進文藝創(chuàng)新

秦兆陽在新中國成立后參與編輯的《人民文學》《當代》和《文藝報》是中國文學界具有持久影響的精品刊物，其中前兩者的刊物定位、辦刊方針和發(fā)展方向深深鐫刻著他的印記，是其編輯理念與實踐的融合。秦兆陽編輯精品刊物的寶貴經(jīng)驗，在實際操作上對當代文藝編輯有重要的借鑒意義。第一，明確刊物定位，穩(wěn)定刊物發(fā)展方向，堅持刊物發(fā)展理念，不盲目跟風而動。第二，合理設(shè)置欄目，強化和突出優(yōu)勢欄目。如《當代》以長篇小說作為主打文體類型，因此刊物將長篇放置在突出位置，從篇幅和布局上進行強化。并通過其他板塊如文學評論、讀者來信等，進一步集中推進優(yōu)勢欄目發(fā)展，使主打產(chǎn)品精品化。第三，打造多樣化格局、綜合性文藝刊物，需要在突出個別領(lǐng)域的基礎(chǔ)上，通過多樣化文學種類的呈現(xiàn)達到全方位發(fā)展，形成全面化、整體化的刊物面貌。第四，推進文藝創(chuàng)新，幫助和引導(dǎo)作者提升作品質(zhì)量，提升文藝原創(chuàng)力，創(chuàng)作形式新穎、內(nèi)涵豐富、思想深刻的文藝精品。

三、結(jié)語

秦兆陽堅持編輯原則的政治性、編輯指向的人民性、編輯審美的藝術(shù)性和編輯實踐的創(chuàng)造性，其編輯理念對當代編輯工作具有持久的指導(dǎo)意義，在新時代語境下為展現(xiàn)中國形象和推進文藝創(chuàng)新提供了有效借鑒。

參考文獻：

[1] 中共中央、國務(wù)院關(guān)于加強出版工作的決定（中發(fā)〔1983〕24號）[Z]. 1983.

[2] 秦兆陽.現(xiàn)實主義廣闊的道路[J].人民文學，1956（9）：5-6.

[3] 《人民文學》編輯部.編者的話[J].人民文學，1957（1）：126.

作者簡介：武兆雨（1988—），女，遼寧葫蘆島人，博士，講師，研究方向：中國當代文學期刊。

張浩（1997—），男，遼寧朝陽人，碩士在讀，研究方向：中國當代文學。