吳宇迪

【摘要】隨著文學(xué)的發(fā)展，出現(xiàn)了許多浪漫的文學(xué)作曲家，音樂領(lǐng)域也發(fā)生了變化，以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，浪漫主義鋼琴逐漸豐富并積極地改變了其創(chuàng)作形式和含義，與其他藝術(shù)的融合，音樂與文學(xué)的融合在現(xiàn)在已經(jīng)是一種趨勢。鋼琴藝術(shù)的發(fā)展，越來越多的作曲家結(jié)合了浪漫主義文學(xué)，本文淺談了浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的影響，旨在提高人們對(duì)此的認(rèn)知。

【關(guān)鍵詞】鋼琴藝術(shù);浪漫主義文學(xué);藝術(shù)發(fā)展

【中圖分類號(hào)】J624? ? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）24-0077-02

浪漫主義是資產(chǎn)階級(jí)革命和民族解放運(yùn)動(dòng)迅速發(fā)展時(shí)期，從18世紀(jì)末到19世紀(jì)初萌發(fā)的歐洲文學(xué)思潮。它在政治上反對(duì)封建專制主義，反對(duì)藝術(shù)上的古典主義，并且屬于資本主義上升時(shí)期的意識(shí)形態(tài)。

浪漫主義文學(xué)影響了鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作，一些作品就包含了不同程度的浪漫元素和特征，在這個(gè)時(shí)候，浪漫主義注重通過創(chuàng)造性的方式表達(dá)對(duì)理想世界的熱情，反映主觀的內(nèi)在客觀現(xiàn)實(shí)，通常充滿激情，語言和史詩般的想象力，并使用夸張的方法來形成鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作來源。

浪漫主義文學(xué)，抽象地表達(dá)了時(shí)代演變的漸進(jìn)特征狀態(tài)，它可以使用動(dòng)態(tài)的文學(xué)表達(dá)形式來捕捉社會(huì)變化，而鋼琴藝術(shù)本身的敏捷性可以體現(xiàn)這些變化，在某種程度上，鋼琴藝術(shù)的創(chuàng)作可以轉(zhuǎn)化為藝術(shù)展現(xiàn)作曲的心情，浪漫主義文學(xué)的這些特征，鋼琴藝術(shù)可以反射“文學(xué)特征”，展示文學(xué)和鋼琴藝術(shù)形式的效果。

一、浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)的影響

（一）浪漫主義對(duì)音樂創(chuàng)作的影響

鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作強(qiáng)烈展現(xiàn)了浪漫的音樂習(xí)慣，這與古典形式的統(tǒng)治格格不入。古典音樂如流水線般銳利，而浪漫音樂注重色彩和情感，并包含許多主觀的烏托邦元素。但是，這只是一個(gè)音樂創(chuàng)作原則上的區(qū)別，要在有組織的音樂歷史學(xué)家的追隨下，在古典和浪漫等各種創(chuàng)作風(fēng)格之間劃清界限絕非易事，這并不是說，簡單的定義不起作用，而是它們過于簡單忽略了許多非常重要的因素。

貝多芬對(duì)音調(diào)變化的廣泛使用也影響了許多新的音樂格式和結(jié)構(gòu)，并將它們置于音樂的全新發(fā)展領(lǐng)域，特別是在鋼琴音樂和弦樂四重奏被證明是音樂界尚未開發(fā)的廣泛領(lǐng)域之后?；舴蚵Q，器樂比歌曲更具表現(xiàn)力，他建議以“系統(tǒng)的”音樂方式講述這個(gè)故事。19世紀(jì)初期，樂器技術(shù)的各種新發(fā)展，包括鋼琴的鐵框架和弦樂器的纏弦，使樂器產(chǎn)生了更高，更寬的音軌和更多聲音，并且演奏者甚至可以表達(dá)獨(dú)立技能水平。這些技術(shù)不僅增加了鋼琴的長度，而且還引入了更多的音樂結(jié)構(gòu)，并創(chuàng)造了許多新的音樂形式，包括鋼琴的幻想曲，協(xié)奏曲等等，都有成為浪漫主義的音樂中心。作為一名作曲家，勛伯格認(rèn)為：“霍夫曼的演奏方式結(jié)合了古典的純粹斗爭與浪漫主義的優(yōu)雅?！?他擁有更豐富的色彩和更多的情感，他的音樂創(chuàng)作富有詩意、色彩和生命力。

對(duì)于音樂創(chuàng)作，浪漫主義文學(xué)起著重要的作用和影響。當(dāng)時(shí)，它被創(chuàng)造并形成了一種新型音樂，引起了巨大的轟動(dòng)?；诘湫鸵魳匪枷氲囊魳分谱?，在浪漫主義文學(xué)的影響下，鋼琴創(chuàng)作情感不僅豐富了音樂的創(chuàng)作形式和內(nèi)容，也為鋼琴藝術(shù)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。這種創(chuàng)造性形式和內(nèi)容上的創(chuàng)新與傳統(tǒng)音樂作品相比，創(chuàng)作形式不再單一，不僅為藝術(shù)創(chuàng)作樹立了榜樣和典范，并在某種程度上增加了鋼琴的創(chuàng)作，受歡迎程度很高。因此，在浪漫主義文學(xué)的影響下，有許多杰出的事物音樂創(chuàng)作者和許多杰出的音樂作品。

（二）浪漫主義對(duì)表現(xiàn)形式的影響

在內(nèi)容表達(dá)的層面上，浪漫主義文學(xué)的特征分析會(huì)對(duì)鋼琴的藝術(shù)色彩進(jìn)行顯示和擴(kuò)展。浪漫文學(xué)藝術(shù)在創(chuàng)作期間，鋼琴可能會(huì)根據(jù)音樂聲音的強(qiáng)度快速變化，系統(tǒng)地分析浪漫主義文學(xué)的內(nèi)容。但是，盡管這是在鋼琴藝術(shù)文學(xué)中表達(dá)情感的一種方式，但是它也有自己的特征，而不僅僅是對(duì)文學(xué)內(nèi)容的定義。因此，鋼琴藝術(shù)是在浪漫文學(xué)知識(shí)的指導(dǎo)下已經(jīng)開發(fā)了更深、更靈活的藝術(shù)表現(xiàn)方法，那就是浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)的影響的特征體現(xiàn)在鋼琴藝術(shù)形式上，而另一方面來說，藝術(shù)敘事特征的標(biāo)志在鋼琴藝術(shù)形式的層面上相應(yīng)的繼續(xù)。如，“幻想交響曲”是一種短暫的方法，以浪漫主義作為在“幻想”中展示情感豐富的照片的方式，同時(shí)，鋼琴藝術(shù)的表達(dá)方法充分利用了浪漫主義文學(xué)、情感和故事融合的特征。

音色在音樂作品中是非常重要的表現(xiàn)方式，并且具有相對(duì)重要的演奏功能。由于樂器格式顯示的聲音不同，因此表現(xiàn)方式也會(huì)不同。鋼琴是一種更精致的音調(diào)，但是鋼琴的音域更廣，可以通過特定聲音的強(qiáng)度，正確的力度，音量和優(yōu)點(diǎn)來盡可能模擬其他樂器的音調(diào)，而浪漫主義的影響對(duì)鋼琴旋律可以反映演奏的動(dòng)態(tài)，使其柔和而透明。

旋律節(jié)奏也是一種表現(xiàn)方式，根據(jù)音樂和邏輯思維的優(yōu)先順序，節(jié)奏以有序的方式進(jìn)行表達(dá)，它有自己的主題，主題可以受浪漫主義的影響，加上節(jié)奏的使用決定了音樂作品的基本特征。因此，利用鋼琴演奏的特點(diǎn)，結(jié)合浪漫主義的色彩可以看到鋼琴演奏的發(fā)展，發(fā)展方向主要以浪漫主義文學(xué)為框架，在與其音樂和浪漫主義元素融合的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新和創(chuàng)造了新穎的鋼琴音樂風(fēng)格，具有典型的特色，使鋼琴作品更具故事性。

二、浪漫主義文學(xué)對(duì)音樂創(chuàng)作形式的影響

在音樂創(chuàng)作形式方面，肖邦是音樂史上一位很有創(chuàng)造力的作曲家，他的大部分作品創(chuàng)作形式都屬于鋼琴領(lǐng)域，作品幾乎全部記錄在鋼琴藝術(shù)史上的一架獨(dú)特的鋼琴上，他的風(fēng)格獨(dú)特，易于識(shí)別。每個(gè)作品的創(chuàng)作形式都表達(dá)了他的個(gè)性，優(yōu)美的琴鍵旋律和情感特征使人們享受到非常動(dòng)聽的琴聲，肖邦是浪漫主義時(shí)代最有才華的作曲家之一，他的鋼琴創(chuàng)作形式具有獨(dú)特的民族性、獨(dú)特的個(gè)性和深刻的思想內(nèi)涵，使其成為藝術(shù)品的寶庫和鋼琴藝術(shù)的寶庫，肖邦的鋼琴作品創(chuàng)作也包括各種流派和風(fēng)格，有夜曲、前奏和奏鳴曲等，因此肖邦的作品流露出了與古典主義、浪漫主義和夢幻色彩不同的優(yōu)雅。

他的創(chuàng)作形式也是一場文學(xué)和藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，涵蓋了浪漫主義文學(xué)和鋼琴藝術(shù)的整個(gè)領(lǐng)域，各個(gè)藝術(shù)類別之間的文學(xué)為鋼琴藝術(shù)大師奠定了基礎(chǔ)，在肖邦的文化基因中，他不僅深受時(shí)代情緒的影響，而且與其他國家的文化藝術(shù)范疇融合在一起，形成了杰出的成就，肖邦的鋼琴作品具有很強(qiáng)的意識(shí)形態(tài)色彩，有些體現(xiàn)了他“詩人”的氣質(zhì)，不僅是音樂的創(chuàng)作形式，還是詩歌的創(chuàng)作形式，鋼琴成就了音樂的肖邦，詩歌成就了文化的肖邦，文化和音樂的結(jié)合造就了偉大的巨人，而這都受到了浪漫主義文學(xué)不同程度上的影響。

浪漫主義影響了當(dāng)時(shí)的音樂創(chuàng)作轉(zhuǎn)型，作曲家?guī)缀鯇?duì)浪漫主義作家的作品進(jìn)行二次創(chuàng)作，對(duì)于鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作形式，不僅是創(chuàng)作音樂的內(nèi)容，而且還是創(chuàng)作藝術(shù)形式，所以浪漫主義文學(xué)作品對(duì)鋼琴音樂創(chuàng)作的發(fā)展和創(chuàng)新的過程有很大的影響。鋼琴創(chuàng)作形式需要從浪漫主義文學(xué)中學(xué)習(xí)，以文學(xué)形式進(jìn)行變革和創(chuàng)新，根據(jù)文學(xué)意識(shí)形態(tài)趨勢，創(chuàng)新現(xiàn)有的創(chuàng)作形式，以實(shí)現(xiàn)鋼琴藝術(shù)特色演變。在浪漫主義文學(xué)的影響下已經(jīng)表現(xiàn)出許多創(chuàng)造性的形式，對(duì)鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生了影響，總的來說，它促進(jìn)了鋼琴藝術(shù)創(chuàng)作形式的多樣化的發(fā)展。

三、浪漫主義文學(xué)對(duì)創(chuàng)作情感的影響

浪漫主義文學(xué)藝術(shù)中情感很豐富，其主要特征是抒情，強(qiáng)烈的情感色彩，自由的創(chuàng)意表達(dá)和強(qiáng)烈的個(gè)性是浪漫主義的最基本特征，因此浪漫文學(xué)情緒也會(huì)在一定程度上影響鋼琴藝術(shù)的表現(xiàn)。

例如，貝多芬他是從古典向浪漫主義過度的代表，他的很多作品包含了大量的浪漫主義色彩，他的命運(yùn)交響曲，第一個(gè)主題鏗鏘有力，斗志昂揚(yáng)，表達(dá)了貝多芬的憤怒和愿意向封建勢頭挑戰(zhàn)的勇氣。然后，跟隨了第二個(gè)主題，充滿柔軟，抒情和優(yōu)雅，它表達(dá)了貝多芬對(duì)幸福和完美生活的渴望和追求，顯示出了豐富的內(nèi)心情感，他在樂觀和沉思中獲得進(jìn)步和斗爭的信心和力量，命運(yùn)的話題仍然令人生畏，決定性戰(zhàn)斗的第一階段仍然是命運(yùn)， 然而黑暗過去了，曙光就在我們面前，貝多芬所演奏的主題是鼓舞人心的段落，象征著人們在奮斗中的自信和樂觀，戰(zhàn)勝黑暗的力量，他的創(chuàng)作情感是豐富的、生動(dòng)的、有說服力的。

浪漫主義文學(xué)包括悲傷、歡樂、浪漫、瘋狂等在內(nèi)的情緒，這些情緒的融合可將個(gè)人的情緒轉(zhuǎn)變?yōu)槎鄠€(gè)人的情緒，它構(gòu)成了定義明確且相互交織的音樂。

實(shí)際上，由于人們強(qiáng)烈渴望表達(dá)出時(shí)代所賦予的浪漫感覺，一群作曲家一直保持這種狀態(tài)，尋找浪漫主義的發(fā)展和突破，浪漫的鋼琴音樂一直是浪漫主義繁榮的重要標(biāo)志。浪漫鋼琴音樂反映了浪漫時(shí)期的整體音樂風(fēng)格，可以概括如下：擅長通過抒情和描述性技巧表達(dá)個(gè)性，專注于個(gè)人情感表達(dá)和音樂，沒有言論自由;強(qiáng)調(diào)標(biāo)題概念并強(qiáng)調(diào)家庭的個(gè)人音樂語言與民族元素融為一體，它以具體方法強(qiáng)調(diào)旋律短語和節(jié)奏的抒情表達(dá)，并強(qiáng)調(diào)情感變化和和諧的自由結(jié)構(gòu)，浪漫鋼琴音樂的情感和風(fēng)格表現(xiàn)形式豐富多樣。

四、結(jié)語

總而言之，浪漫主義文學(xué)對(duì)鋼琴藝術(shù)發(fā)展的影響是將文化產(chǎn)業(yè)與時(shí)代發(fā)展聯(lián)系起來的動(dòng)力，追求藝術(shù)元素和諧的理論總結(jié)，浪漫主義文學(xué)影響鋼琴藝術(shù)，一部浪漫的文學(xué)作品是很有影響力的，并且對(duì)鋼琴的創(chuàng)作有很大的影響。這不只是為創(chuàng)作提供了靈感，也豐富了創(chuàng)作的內(nèi)容和意義。因此，本文提供了對(duì)浪漫主義文化和鋼琴藝術(shù)的見解，為研究和創(chuàng)新發(fā)展提供了新的方向。

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