音樂(lè)劇的本土化發(fā)展路徑探尋

【摘要】 音樂(lè)劇起源可以追溯到歐洲的喜歌劇，隨著時(shí)間的不斷發(fā)展，形成了絢麗多彩、藝術(shù)內(nèi)涵豐富的特點(diǎn)。在經(jīng)濟(jì)文化不斷發(fā)展的趨勢(shì)下，音樂(lè)劇進(jìn)入中國(guó)市場(chǎng)，并逐漸趨向本土化發(fā)展。在中國(guó)社會(huì)不斷發(fā)展，人們的藝術(shù)審美要求不斷提高的基礎(chǔ)下，中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展必須緊密結(jié)合中國(guó)本土文化及審美，通過(guò)挖掘本土音樂(lè)劇的審美規(guī)律以滿足當(dāng)前環(huán)境中人們對(duì)音樂(lè)劇的需求。在音樂(lè)劇本土化發(fā)展的進(jìn)程中，不論是藝術(shù)內(nèi)涵、表演形式、舞臺(tái)審美都需要結(jié)合中國(guó)本土音樂(lè)元素，從而最大限度地發(fā)掘音樂(lè)劇的藝術(shù)魅力與內(nèi)涵。本文基于湖南省課題“桑植民歌在音樂(lè)劇中的應(yīng)用研究”，結(jié)合音樂(lè)劇本土化發(fā)展趨勢(shì)探索相關(guān)路徑策略來(lái)進(jìn)行論述。

【關(guān)鍵詞】 音樂(lè)劇;本土化;發(fā)展路徑

【中圖分類號(hào)】J822? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）20-0100-02

基金項(xiàng)目：本文系2018年湖南省教育廳科技研究項(xiàng)目課題《桑植民歌在音樂(lè)劇教學(xué)中的運(yùn)用研究》（項(xiàng)目編號(hào)：18C1605）的研究成果。

一、音樂(lè)劇與音樂(lè)劇的“本土化”

“本土化”是指通過(guò)將外來(lái)的事物在發(fā)展的過(guò)程中融合地方特性的色彩。音樂(lè)劇的本土化是指將西方的音樂(lè)劇形式與中國(guó)民族特色相結(jié)合的一種舞臺(tái)藝術(shù)形式。音樂(lè)劇的本土化實(shí)際是中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的進(jìn)一步發(fā)展，西方音樂(lè)傳入中國(guó)開(kāi)始便在影響著中國(guó)的音樂(lè)發(fā)展之路，通過(guò)將中國(guó)本土故事與音樂(lè)創(chuàng)作元素結(jié)合西方的戲劇形式，通過(guò)本土化的音樂(lè)劇傳遞中國(guó)人的情感與聲音，將音樂(lè)劇的藝術(shù)形成發(fā)展成為具有“中國(guó)民族色彩”的綜合藝術(shù)形式。

音樂(lè)劇又被稱為歌舞劇，嚴(yán)格意義上來(lái)說(shuō)是一種形成于20世紀(jì)以敘事為主，融合服飾、舞臺(tái)、燈光等藝術(shù)輔助形成具有整體舞臺(tái)效果的綜合表演。在100多年的發(fā)展進(jìn)程中，音樂(lè)劇快速發(fā)展與傳播，逐漸演變成為多元審美的集唱跳為一體的舞臺(tái)藝術(shù)，廣泛傳播全球各地。音樂(lè)劇傳入中國(guó)大約在20世紀(jì)30年代初期，優(yōu)秀音樂(lè)劇作品《貓》《歌劇魅影》在國(guó)內(nèi)受到廣泛地追捧，掀起了一波波熱潮，世界級(jí)的經(jīng)典劇目具有強(qiáng)烈的眼球效應(yīng)，一經(jīng)上演無(wú)不引起音樂(lè)愛(ài)好者、戲劇愛(ài)好者的強(qiáng)烈追捧。這給國(guó)內(nèi)的演出商們較大的借鑒空間，加上中國(guó)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展，演出市場(chǎng)逐步成熟，人們的審美需求也隨之加深，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)的發(fā)展之路也逐步加快了進(jìn)程，不斷在音樂(lè)劇的形式中加入鮮明的中國(guó)特色打造出具有本土化的音樂(lè)劇藝術(shù)。

二、音樂(lè)劇本土化現(xiàn)階段發(fā)展?fàn)顩r

21世紀(jì)開(kāi)始，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇進(jìn)入了蓬勃發(fā)展的多產(chǎn)時(shí)期，特別是2000年前后，中國(guó)本土原創(chuàng)音樂(lè)劇迎來(lái)了里程碑式的爆發(fā)式發(fā)展時(shí)期，在本土原創(chuàng)音樂(lè)劇中，通過(guò)結(jié)合中國(guó)民族中的各類藝術(shù)元素，形成具有中國(guó)本土化的獨(dú)特藝術(shù)形式。如音樂(lè)劇《香格里拉》（2002年），以中國(guó)著名的地理為基礎(chǔ)，借助藏族的民間傳說(shuō)表達(dá)人與人和諧相處的精神追求;如現(xiàn)代音樂(lè)劇《花木蘭》（2004年），在講述中國(guó)民間故事的同時(shí)運(yùn)用了大量中國(guó)元素的民族音樂(lè)語(yǔ)言;又如音樂(lè)劇《秋千架》（1999年），將中國(guó)的戲劇——黃梅戲與音樂(lè)劇的演繹方式緊密結(jié)合，形成了一種具有獨(dú)特民族風(fēng)韻的舞臺(tái)表演形式等等。在中國(guó)本土音樂(lè)劇的創(chuàng)作和表演中，無(wú)不將西方的表演形式與中國(guó)民族元素進(jìn)行了有機(jī)地融合，在原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展過(guò)程中形成了創(chuàng)作的相關(guān)原則與經(jīng)驗(yàn)，從而將西方的藝術(shù)形式與中國(guó)的民族文化進(jìn)行緊密結(jié)合，體現(xiàn)中國(guó)獨(dú)特的文化特征以及藝術(shù)審美。

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的發(fā)展是音樂(lè)劇本土化的必經(jīng)之路，通過(guò)原創(chuàng)音樂(lè)劇的不斷成熟與發(fā)展，為音樂(lè)劇的本土化提供經(jīng)驗(yàn)與理論。在大量藝術(shù)研究者與表演者的努力下，音樂(lè)劇的本土化已經(jīng)獲得了一定的成功與經(jīng)驗(yàn)。然而，在音樂(lè)劇的本土化進(jìn)程中，仍有一些問(wèn)題值得注意。首先，對(duì)音樂(lè)劇的認(rèn)識(shí)不夠深入，西方音樂(lè)劇的形成與發(fā)展并不僅僅只是建立在大制作、高成本、大明星上，而是通過(guò)音樂(lè)劇藝術(shù)形式將聲樂(lè)、舞臺(tái)、表演進(jìn)行了綜合，才得以取得巨大成功。而在中國(guó)音樂(lè)本土化發(fā)展進(jìn)程中，對(duì)于劇情、專業(yè)度的關(guān)注似乎有時(shí)聲音顯得太過(guò)微弱，有些音樂(lè)劇不講故事、不注重中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)元素，靠拼湊堆積形成了一部“大戲”，外在形式絢爛，但探究音樂(lè)劇的內(nèi)在形式卻無(wú)法真正體現(xiàn)深刻的藝術(shù)內(nèi)涵。其次，中國(guó)本土音樂(lè)劇的文學(xué)基礎(chǔ)與藝術(shù)功底較為薄弱，音樂(lè)劇以故事情節(jié)及音樂(lè)打動(dòng)人心，一部扣人心弦的經(jīng)典音樂(lè)劇往往包含大量音樂(lè)作品，通過(guò)一首首音樂(lè)作品的表達(dá)將劇情展示在觀眾面前，音樂(lè)與音樂(lè)之間存在某種特定的聯(lián)系，可以稱得上是一個(gè)套曲中的音樂(lè)作品，中國(guó)缺乏專業(yè)能力強(qiáng)、敘事能力強(qiáng)的舞臺(tái)創(chuàng)作者。每一部音樂(lè)的誕生都是創(chuàng)作者的思維與藝術(shù)才能淋漓盡致地表現(xiàn)，不論從構(gòu)思、創(chuàng)作、彩排、磨合、修改、表演等各個(gè)環(huán)節(jié)，都離不開(kāi)創(chuàng)作者與表演者的傾心付出。

三、音樂(lè)劇的本土化發(fā)展路徑

（一）題材創(chuàng)作本土化

音樂(lè)劇是一種通過(guò)舞臺(tái)綜合形式講述故事情節(jié)的藝術(shù)形式，一部經(jīng)典的音樂(lè)劇作品一定建立在好的題材選擇上。不論是何種戲劇形式，在創(chuàng)作中都有可能要融合其他的藝術(shù)形式，但音樂(lè)劇可以說(shuō)是戲劇藝術(shù)門類中最為豐富的戲劇形式，題材的多樣化是音樂(lè)劇展示魅力的關(guān)鍵要素，在音樂(lè)的創(chuàng)作題材時(shí)，通過(guò)容易引發(fā)觀眾共情的戲劇題材更有利于音樂(lè)劇的發(fā)展。中國(guó)是一個(gè)有著五千年文明的國(guó)家，歷史的進(jìn)程中，有許多具有中國(guó)發(fā)展特色、中國(guó)本土化的題材來(lái)選擇，如可以選取歷史發(fā)展中的熱點(diǎn)社會(huì)事件，如留守兒童、扶貧攻堅(jiān)、改革開(kāi)放、社會(huì)發(fā)展，也可以選取中國(guó)觀眾非常熟悉的主題來(lái)展開(kāi)，如梁祝的愛(ài)情故事、花木蘭替父從軍、孟姜女哭長(zhǎng)城等。通過(guò)選取觀眾熟知的題材來(lái)獲得觀眾的共情是音樂(lè)劇在選題的過(guò)程中可以參考的模式之一。音樂(lè)劇的本土化發(fā)展，其首要任務(wù)就是明確選擇題材、人物、故事，讓中國(guó)觀眾能夠真正地走進(jìn)劇場(chǎng)從內(nèi)心深處接受它、認(rèn)可它。

（二）音樂(lè)內(nèi)容的本土化

音樂(lè)劇的本土化發(fā)展可以將其與中國(guó)多樣戲劇藝術(shù)形式融合起來(lái)，中國(guó)擁有著歷史悠久的文化傳統(tǒng)，同時(shí)又有多元的傳統(tǒng)音樂(lè)文化。中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)是民族民間智慧的結(jié)晶，是民族文化的瑰寶。中國(guó)在獨(dú)特的民族文化下，也形成了多樣的戲劇種類藝術(shù)形式，如京劇、越劇等等，同時(shí)，中國(guó)也有著本土的音樂(lè)演唱方式，民族演唱與原生態(tài)演唱。盡管西方的音樂(lè)劇中的音樂(lè)內(nèi)容大都是建立在美聲唱法、通俗唱法演唱中，但在音樂(lè)劇的本土化發(fā)展進(jìn)程中，可以有機(jī)地將中國(guó)的民族演唱、戲劇演唱、戲劇表演等多樣音樂(lè)內(nèi)容與之結(jié)合，從而形成一種獨(dú)特的具有中國(guó)風(fēng)韻與審美的本土音樂(lè)劇內(nèi)容。

（三）敘事手法本土化

音樂(lè)劇的本土化發(fā)展離不開(kāi)敘事手法的中國(guó)化，符合觀眾邏輯線條的敘事手法能夠提升音樂(lè)劇的完整性與說(shuō)服力，中國(guó)人有著自己獨(dú)特的道德規(guī)范以及思考問(wèn)題的方式，在音樂(lè)劇敘事手法的本土化中，可以借鑒我國(guó)傳統(tǒng)戲劇的戲曲手法來(lái)對(duì)音樂(lè)劇的故事情節(jié)做進(jìn)一步的發(fā)展。中國(guó)戲劇的發(fā)展手法一般可以采用順敘、倒敘、插敘的手法來(lái)完成，通過(guò)劇情一步步的發(fā)展，如男女主角互相認(rèn)識(shí)、相知、分離、團(tuán)圓的故事主線，也可以采用倒敘通過(guò)演員的臺(tái)詞來(lái)闡述故事情節(jié)，或者是進(jìn)一步增加故事情節(jié)的吸引力采用插敘的方式來(lái)進(jìn)行等等。將音樂(lè)劇的故事情節(jié)發(fā)展始終置身于中國(guó)本土思維的意識(shí)下來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，從而使中國(guó)本土音樂(lè)劇的劇情能夠更多地得到聽(tīng)眾的認(rèn)可，實(shí)現(xiàn)快速傳播。

（四）審美本土化

西方的音樂(lè)劇在百余年的發(fā)展過(guò)程中，緊密結(jié)合西方的藝術(shù)審美而形成的獨(dú)特西方審美特點(diǎn)，在西方音樂(lè)劇的過(guò)程中，擁有典型西方審美的男女主角形象，以及獨(dú)特的和聲音樂(lè)美。中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇中體現(xiàn)東方本土特點(diǎn)，必須將音樂(lè)劇中的要素與東方人的審美緊密結(jié)合起來(lái)。東西方藝術(shù)在發(fā)展的進(jìn)程中，由于理念不同、審美不同，類似的姐妹藝術(shù)也有著不同的外在表現(xiàn)，東方人崇尚“人與自然和諧相處”，東方人的性格特征是內(nèi)斂的、謙遜的，這與西方強(qiáng)調(diào)個(gè)人價(jià)值、開(kāi)放張揚(yáng)的個(gè)性不同。因此在音樂(lè)的本土化中，需要將東方特有的審美體現(xiàn)出來(lái)，因?yàn)楸就恋膶徝涝馗菀椎玫接^眾的認(rèn)可，引發(fā)觀眾的情感共鳴，通過(guò)審美的本土化從而讓中國(guó)音樂(lè)劇得以更好地發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)劇作為一種外來(lái)的綜合藝術(shù)形式，“本土化”是其在中國(guó)得到長(zhǎng)足發(fā)展的必經(jīng)之路。音樂(lè)劇的本土化發(fā)展，并不是將西方原有的音樂(lè)劇形式進(jìn)行徹底的推翻，而是在尊重音樂(lè)劇發(fā)展的一般規(guī)律的過(guò)程中，通過(guò)研究與分析中國(guó)本土化藝術(shù)形式與其相似點(diǎn)與不同點(diǎn)來(lái)結(jié)合相關(guān)民族元素讓音樂(lè)劇的內(nèi)容、形式、審美、表演產(chǎn)生具有中國(guó)韻味的變化。音樂(lè)劇的本土化不是一朝一夕能形成的，這需要藝術(shù)工作者的不斷研究與努力，中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇還有很長(zhǎng)的道路值得探索，音樂(lè)劇本土化更是值得音樂(lè)劇研究者與表演者不斷為之付出努力。在發(fā)展進(jìn)程中不斷探索本民族的藝術(shù)特色，堅(jiān)持走具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇本土之路，將我國(guó)深刻的藝術(shù)內(nèi)涵、豐富的民族文化與中國(guó)音樂(lè)劇的發(fā)展緊密結(jié)合起來(lái)。構(gòu)建“本土化音樂(lè)劇”，需要從本土資源特點(diǎn)出發(fā)，把握音樂(lè)劇與我國(guó)民間音樂(lè)、傳統(tǒng)戲劇的特點(diǎn)，選擇適合現(xiàn)代中國(guó)生活的題材，廣泛借鑒我國(guó)民間藝術(shù)的表現(xiàn)形式，使得音樂(lè)劇在音樂(lè)旋律、內(nèi)容題材、表演舞蹈等方面更加貼近群眾，從而做到音樂(lè)劇的真正“本土化”。

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作者簡(jiǎn)介：

王楊，湖南藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，副教授。