阮明玉
摘要:主旋律電影則是指能充分體現(xiàn)主流意識形態(tài)的革命歷史重大題材影片和與普通觀眾生活相貼近的現(xiàn)實(shí)主義題材,弘揚(yáng)主流 價(jià)值觀、謳歌人性和人生的影片。[1]主旋律電影也是當(dāng)代社會(huì)意識形態(tài)下的一種存在模式,它主導(dǎo)著一個(gè)時(shí)代的精神發(fā)展,向人們灌輸積極的思想、意識、觀念等。本文主要以《湄公河行動(dòng)》為例,分析了新時(shí)代背景下新主流電影的探索與發(fā)展。
關(guān)鍵詞:《湄公河行動(dòng)》;主旋律電影;新思維
2016年國慶檔,《湄公河行動(dòng)》宛若一匹黑馬,橫空出世,力壓《從你的全世界路過》、《爵跡》等影片,以11.84億元的超高票房,成為當(dāng)年主旋律大片的至上標(biāo)桿。近些年來,主旋律電影的隊(duì)伍也在不斷發(fā)展壯大,從一開始的刻板空洞的政治性說教,到現(xiàn)在集結(jié)人物、情節(jié)、敘事等多方面優(yōu)秀因素,主旋律電影以其獨(dú)特的魅力,令觀眾為他們的興趣觀感買單。
一、新視野:人物形象的重構(gòu)與視聽語言的圖解
《湄公河行動(dòng)》中警察的形象并非傳統(tǒng)意義上的警察形象,它打破了傳統(tǒng)警匪片非黑即白的二元敘事模式,警察成為一種復(fù)雜的形象,他們既夾雜著公正道義,有兼具江湖匪氣,亦正亦邪。影片中,高剛擁有多年偵查經(jīng)驗(yàn),行動(dòng)老練,迅猛果敢,為還中國公民清白深入虎穴,與敵人斗智斗勇,但他也會(huì)爆粗口,為救隊(duì)友擊斃童子軍;方新武,隱藏在金三角的緝毒情報(bào)人員,身手矯健,善于偽裝,為我國的緝毒工作做出巨大貢獻(xiàn),但是劇中并未回避他的缺點(diǎn),他刑訊逼供犯人、因個(gè)人感情槍殺毒販,游走在灰色地帶,既是正義的化身,也是暗夜的使者。
《湄公河行動(dòng)》突破了傳統(tǒng)主旋律電影中非黑即白的人物形象塑造模式,人物不再是單片一律的假大空,而是有血有肉的活生生的現(xiàn)實(shí)的人,他們會(huì)為了維護(hù)祖國國民的生命財(cái)產(chǎn)安全,奮力斗爭,也會(huì)為了泄私欲而槍殺仇敵。
《湄公河行動(dòng)》是一部集合了動(dòng)作和警匪元素的視聽大片,它參考了好萊塢電影的敘事模式,在視聽語言方面運(yùn)用的極其豐富。電影創(chuàng)作水平較高,畫面具有沖擊性,取景真實(shí),剪輯節(jié)奏緊湊,情節(jié)敘事不拖沓等等。故事的敘述主要由三次行動(dòng)展開,分別為解救人質(zhì)、設(shè)計(jì)打入犯罪團(tuán)伙、最后抓捕糯康。在最后的抓捕環(huán)節(jié)中,水、陸、空齊頭并進(jìn),導(dǎo)演嫻熟的場面調(diào)度,塑造出“最后一分鐘營救”的緊張刺激感,讓觀眾沒有一絲喘息的機(jī)會(huì),最大化地滿足了觀眾心理預(yù)設(shè)。
二、新局面:題材的創(chuàng)新與類型化的梳理
《湄公河行動(dòng)》在題材上大膽求新、求異。影片改編自“10·5湄公河慘案”。慘案發(fā)生后,國際上關(guān)于中國人販毒的輿論甚囂塵上,為了還中國公民清白,維護(hù)我國在國際上的正面形象,導(dǎo)演林超賢在公安部緝毒部門的支持下,深入金三角區(qū)搜集資料,整理案件,最終呈現(xiàn)出一些不為人道的真實(shí)狀況。神秘的金三角、蠱惑的罌粟,險(xiǎn)象迭生中的沖突,都在向觀眾一一陳述著中國隊(duì)員所遭遇的困境。
“類型電影”(film genre)在本質(zhì)上是電影工業(yè)化機(jī)制及其商品化的產(chǎn)物,是為了滿足觀眾的娛樂消遣需要而創(chuàng)造出來的具有某種可復(fù)制性,甚至批量化生產(chǎn)的電影系列產(chǎn)品。[2]《湄公河行動(dòng)》的大獲成功,很大程度上是對電影類型化的梳理。
當(dāng)前,國產(chǎn)主旋律電影從類型化電影中汲取營養(yǎng),在情節(jié)內(nèi)容、人物形象等方面呈現(xiàn)類型化的特征。在情節(jié)內(nèi)容方面,《湄公河行動(dòng)》并沒有采取紀(jì)實(shí)手法再現(xiàn)真實(shí)場景,而是選取其中幾個(gè)階段,有針對性的對其進(jìn)行類型加工整合,突出整個(gè)事件的戲劇性和緊張刺激的感覺,其次,影片中的方新武與《戰(zhàn)狼2》中的冷鋒都是為愛遠(yuǎn)走他鄉(xiāng),結(jié)殺仇敵,為祖國做出了巨大的貢獻(xiàn);在人物形象塑造方面二元對立,好人壞人針鋒相對,如高剛、方新武等人同糯康、拿突等人的對立。不過,人物的類型化也具有出一定的局限性,片中毒梟只是一味的壞,沒有更深層次的挖掘,只是塑造出糯康的癲狂與陰晴不定,人物形象過于扁平化、臉譜化。
三、新模式:商業(yè)化的運(yùn)作與大眾化的基調(diào)
主旋律電影與商業(yè)電影、藝術(shù)電影并駕齊驅(qū),共同構(gòu)成電影完整系統(tǒng)?!朵毓有袆?dòng)》作為主旋律電影的新興代表,它在保證藝術(shù)生命力的同時(shí),融合了商業(yè)電影的商業(yè)屬性,面向廣大觀眾,具有較大的市場潛力。民營企業(yè)博納影業(yè)投資《湄公河行動(dòng)》2億元,政府給予政策支持。因此,從一開始的拍攝,該片就準(zhǔn)確定位為商業(yè)電影,面向大眾。策劃之初,在電影招標(biāo)、劇本創(chuàng)作、前期宣傳就以商業(yè)為先;拍攝時(shí),炫酷車技、激烈的槍戰(zhàn)、緊張刺激的追逐場面都需要大預(yù)算,所以市場的商業(yè)化就是水到渠成的。
四、新風(fēng)尚:大國地位的確立與國家話語權(quán)的表達(dá)
中國在西方視域下一直以“他者”的形象出現(xiàn),《湄公河行動(dòng)》、《戰(zhàn)狼2》、《智取威虎山》等主旋律電影的成功,讓國際社會(huì)認(rèn)識到中國正在崛起,中國正在試圖打破“東方只能被西方定義,不能進(jìn)行自我定義”的魔咒,跨越藩籬,在國際上擁有說話的權(quán)利,獲得一席之地。
《湄公河行動(dòng)》還原事件真相,伸張國家正義,為死者討回公道,將犯罪分子繩之以法,向廣大觀眾們傳達(dá)了主流價(jià)值觀念,讓陽光照進(jìn)現(xiàn)實(shí),展現(xiàn)出大國應(yīng)有的擔(dān)當(dāng)和責(zé)任,在構(gòu)建中國文化品格、精神素質(zhì)和國家形象上,《湄公河行動(dòng)》做出不菲的貢獻(xiàn)。
五、結(jié)語
《湄公河行動(dòng)》的異軍突起源于多方面復(fù)合因素,它離不開導(dǎo)演對人物形象的構(gòu)建,對視聽語言的圖解。在原有題材的情況下,整部影片重新梳理整合,類型劃分,迎合大眾,尊重市場,由此,大國地位的確立、國家話語權(quán)的表達(dá)就顯得輕而易舉,未來主旋律電影的發(fā)展也就會(huì)步步高升。
參考文獻(xiàn)
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[5]殷衍韜.跨國敘事中的新英雄主義與國族認(rèn)同——以電影《戰(zhàn)狼2》《紅海行動(dòng)》為例[J].藝術(shù)教育,2021(04):118-121.
指導(dǎo)老師:于曉雪
注釋
[1]葛文治.從電影《辛亥革命》看主旋律電影的營銷新模式[J].中國電影市場,2011(12);24.
[2]饒曙光.類型經(jīng)驗(yàn)(策略)與中國電影發(fā)展戰(zhàn)略[J].當(dāng)代電影,2008(5):5.
(東北石油大學(xué)計(jì)算機(jī)與信息技術(shù)學(xué)院 ?黑龍江大慶市 ?163318)