淺析現(xiàn)實(shí)主義電影中聲音真實(shí)感的營造法則

朱仲亮

摘要：現(xiàn)實(shí)主義電影作為一個老生常談的話題，常常能引起公眾的熱議，而以往的討論大多集中于這類影片的敘事和主題的解讀上，聲音作為發(fā)揮影片造型、抒情作用的重要組成部分，卻往往被人忽略?，F(xiàn)實(shí)主義電影能夠發(fā)人深思依靠的絕不僅僅是對現(xiàn)實(shí)畫面的高度還原，它還需要豐富的聲音元素來配合畫面來進(jìn)行影片的敘事、造型以及抒情。

關(guān)鍵詞：聲音;真實(shí)感;現(xiàn)實(shí)主義電影

一、引言

在觀賞電影時，尤其是現(xiàn)實(shí)主義題材的電影，我們常常會被影片中所講述的故事感動和震撼，或喜或悲，而好的現(xiàn)實(shí)主義電影更會給我們帶來空前的震撼感和真實(shí)感，沉醉于導(dǎo)演安排的故事情節(jié)的經(jīng)歷和體驗(yàn)。在保證視覺畫面的真實(shí)性的前提下，現(xiàn)實(shí)主義的電影導(dǎo)演需要善于運(yùn)用聲音手段，從最大程度上還原這種聲音上的真實(shí)感，同時還要兼顧劇情的需要，利用聲音來塑造人物性格，結(jié)合畫面創(chuàng)造影片的節(jié)奏，以實(shí)現(xiàn)影片主題的現(xiàn)實(shí)主義升華。

二、什么是聲音的真實(shí)感？

在探討聲音的這種真實(shí)感時，人們往往會把這種真實(shí)感和逼真感混為一談，它們作為再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的表現(xiàn)手段都能夠如實(shí)反應(yīng)現(xiàn)實(shí)情況，但是細(xì)究來看，聲音的這種真實(shí)感除了聽上去要擬實(shí)，還要求從藝術(shù)層面能夠反應(yīng)出畫面年內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)表征意義。細(xì)究來看，聲音的這種真實(shí)感除了聽上去要擬實(shí)，要符合聲源的聲音特征之外，還要求從藝術(shù)層面能夠反應(yīng)出畫面年內(nèi)容的現(xiàn)實(shí)表征意義。也就是說，聲音的這種逼真感是科學(xué)的概念，是現(xiàn)實(shí)主義電影本身所固有的天然屬性，而聲音的真實(shí)感則是藝術(shù)上的概念，是導(dǎo)演在藝術(shù)創(chuàng)作上的一種獨(dú)特追求和美學(xué)體驗(yàn)。

由此可以看出，隨著錄音技術(shù)的發(fā)展和進(jìn)步，現(xiàn)在的我們可以輕松獲取到逼真的聲音素材，但是當(dāng)這些逼真的聲音素材不經(jīng)精心設(shè)計(jì)和藝術(shù)構(gòu)思后，直接配合畫面播出后，觀眾所獲取的也僅僅是一段段客觀現(xiàn)實(shí)的寫照罷了。而經(jīng)過精心設(shè)計(jì)和編排的聲音素材放入畫面中后，這類聲音在現(xiàn)實(shí)主義電影中就有了獨(dú)立的審美價值。

三、如何在現(xiàn)實(shí)主義電影中追求聲音的真實(shí)感

（一）追求高度寫實(shí)化的音響效果

電影作品中，真實(shí)的聲音再現(xiàn)是必然要求，對現(xiàn)實(shí)主義電影來看，更是如此。為何我們在看一些現(xiàn)實(shí)主義電影的片段時并不會感到突兀，音響的擬實(shí)作用功不可沒，一段跟影片中所呈現(xiàn)出來的畫面所匹配的音響可以增強(qiáng)這種現(xiàn)實(shí)性。

音響大多來自于現(xiàn)場采集的聲音，也就是同期聲，這能從最大程度上保證聲源的真實(shí)性。但跟紀(jì)錄片不同，現(xiàn)實(shí)主義電影歸根結(jié)底還是屬于劇情片的范疇，為了配合劇情的需要和某些細(xì)節(jié)的展示，同期聲有時就顯得不合時宜了。所以聲音團(tuán)隊(duì)為了獲得獨(dú)特的音響效果，以達(dá)到塑造人物性格和抒情的目的，會利用擬音的手段，借用外物來對某些環(huán)境音著重進(jìn)行表現(xiàn)，例如雨滴聲、雷聲、車鳴聲等。

（二）設(shè)置符合人物設(shè)定的人聲語言

跟科幻片、懸疑片、恐怖片不同，現(xiàn)實(shí)主義電影講述故事的方式無法以華麗的特效為依托，它更多是依靠人物去推動劇情的發(fā)展。因此，我們回想起某些現(xiàn)實(shí)主義電影的精彩片段時，也往往以人物之間的對話為主，比較著名的有《讓子彈飛》中的餐桌“三方會談”，還有《綠皮書》中謝利質(zhì)問托尼自己到底是誰的經(jīng)典片段。這都是因?yàn)殡娪爸械膶Π谉o論是表現(xiàn)的還是再現(xiàn)的，都有一根線把它系于現(xiàn)實(shí)的世界，盡管這些對話進(jìn)行了戲劇化的處理，但觀眾總能從這些對話中找到其現(xiàn)實(shí)依據(jù)，從而投射到對自身的反思上。

為了達(dá)到對白在現(xiàn)實(shí)主義電影中的獨(dú)特作用，導(dǎo)演和編劇會精心對臺詞和鏡頭進(jìn)行設(shè)計(jì)，演員在這些臺詞充分理解的基礎(chǔ)之上，再調(diào)動起自己的情感和演技對其進(jìn)行表演上的的呈現(xiàn)，必要時，后期人員還會對演員的聲音進(jìn)行細(xì)節(jié)上的處理，來使得演員之間的對話能夠更好的符合某些特定片段的情境設(shè)計(jì)。

（三）營造符合畫面情境的背景音樂

在現(xiàn)實(shí)主義的電影中，背景音樂常常出現(xiàn)在某些幽默性、情感性以及帶有批判性的片段中，利用其與畫風(fēng)風(fēng)格相符合的調(diào)性，搭配著蒙太奇的技巧，來創(chuàng)造出一種獨(dú)特的節(jié)奏感，在保證了影片主題的現(xiàn)實(shí)性的基礎(chǔ)之上，能夠有對其主題做進(jìn)一步的升華。而背景音樂在創(chuàng)造這種真實(shí)感時，主要通過以下兩個手段來進(jìn)行的，即塑造人物形象和創(chuàng)造聲音節(jié)奏。

（1）塑造人物形象

如果說人物之間的對白是我們窺探劇中人物性格和關(guān)系最直接的工具，那背景音樂就是一個不易被察覺的輔助工具，它往往在潛移默化的影響著觀眾對人物形象的真實(shí)構(gòu)建過程。雖說背景音樂分為器樂和聲樂，但在電影中，尤其是對白較多的現(xiàn)實(shí)主義電影中，出現(xiàn)較多的仍是器樂，它常常出現(xiàn)在人物對話的過程中，亦或是出現(xiàn)在某一人物的單獨(dú)片段中，除去了人聲的干擾后，觀眾可以憑借著帶有節(jié)奏感的器樂聲慢慢的沉浸到對畫中人物的觀察中。

（2）創(chuàng)造聲音節(jié)奏

電影聲音是電影外部節(jié)奏形成的因素之一。通過對聲音內(nèi)容的選擇、組接，對不聽特性聲音元素的應(yīng)用，在各個聲音的變化和對比中形成電影的外部聲音節(jié)奏。一部電影的題材、創(chuàng)作者的理念等因素都會影響到電影的整體風(fēng)格，在整體風(fēng)格中，整體節(jié)奏是一個重要特征。而塑造這一整體節(jié)奏的手段除了畫面和蒙太奇的剪輯技巧外，聲音，尤其是背景音樂是一個非常重要的手段。

一部好的現(xiàn)實(shí)主義電影必然也有其特有的節(jié)奏感?！都纳x》作為一部講述韓國階層差異的現(xiàn)實(shí)主義電影，能夠獲得奧斯卡多項(xiàng)大獎，其中有個很重要的原因就是對背景音樂的運(yùn)用。《寄生蟲》配樂使用了小提琴、中提琴、大提琴、低音提琴組成的管弦樂團(tuán)，風(fēng)格大多都傾向于巴洛克音樂，并與浪漫派音樂作了一定的融合，既優(yōu)雅斯文又帶點(diǎn)韓國演歌的特征，創(chuàng)造出一種舒緩的音樂節(jié)奏特點(diǎn)。

三、結(jié)語

綜上所述，在現(xiàn)實(shí)主義電影的創(chuàng)作過程中，導(dǎo)演可以有很多表現(xiàn)這種真實(shí)性的選擇，或是長鏡頭，或是隱喻蒙太奇，亦或是符合畫面素材背景的濾鏡，聲音因其抽象和空靈性在這時往往容易被人忽略，這也就導(dǎo)致了很多現(xiàn)實(shí)主義題材的電影并沒有對影片的聲音的真實(shí)感進(jìn)行獨(dú)特的藝術(shù)設(shè)計(jì)。因此，導(dǎo)演應(yīng)當(dāng)重視起這個問題，需要從人聲、音響和背景音樂三個維度去全方位的營造這種聲音的真實(shí)感，以配合畫面一起共同來表現(xiàn)影片的現(xiàn)實(shí)主義表征意義。

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（山東師范大學(xué) ?山東濟(jì)南 ?250358）