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      真達鍋莊的藝術(shù)價值和傳承探究

      2021-09-10 12:13:31林角嶸張紫瑤
      科教創(chuàng)新與實踐 2021年18期
      關(guān)鍵詞:傳承發(fā)展藝術(shù)價值藏族

      林角嶸 張紫瑤

      摘要:真達鍋莊是流行于甘孜石渠縣一種原生態(tài)舞蹈,也是一種牧區(qū)鍋莊,每逢民俗節(jié)日或重大活動,當(dāng)?shù)厝嗣窬途奂谝黄鹛伹f。石渠縣地理偏遠,高山環(huán)繞,受外來文化的影響較少,因此得以長期保持其原生態(tài)韻味,但也正是因為如此,使其在傳承和發(fā)展上面臨一定的困難。本文結(jié)合舞蹈理論知識和真達鍋莊實踐體會,從舞蹈服飾、動作體態(tài)和舞蹈音樂這三個層面歸納真達鍋莊的藝術(shù)特征,為其傳承發(fā)展提供一定的思路和參考。希望通過挖掘真達鍋莊的藝術(shù)價值,激發(fā)人們?nèi)嵉馗惺苷孢_鍋莊藝術(shù)魅力的興趣,這對真達鍋莊未來的發(fā)展也將大有裨益。

      關(guān)鍵詞:真達鍋莊;藝術(shù)價值;傳承發(fā)展;藏族

      前言

      藏族是一個有著深厚文化藝術(shù)底蘊的民族,在建筑、繪畫、服飾、歌舞等藝術(shù)領(lǐng)域都形成了獨具特色的創(chuàng)作體系,特別是藏族舞蹈,在全球舞蹈藝術(shù)領(lǐng)域都有較高的知名度和地位,也是我國民間舞教學(xué)的重點內(nèi)容之一。藏族舞蹈類型繁多,廣泛流傳的有鍋莊、熱巴和弦子這三類,其中鍋莊的流傳范圍最廣,參與藏民數(shù)量最多,在西藏、四川、云南、青海的藏區(qū)都能看到藏民們跳鍋莊的身影。鍋莊是流傳于各大藏區(qū)的一種民間歌舞藝術(shù),在藏語中的意思是“圓圈歌舞”。由于不同藏區(qū)在風(fēng)俗習(xí)慣、地理環(huán)境等方面都存在差異,使得鍋莊形成了不同的風(fēng)格類型,并出現(xiàn)了“卓舞”、“果卓”、“刺啦冬”等各種稱謂。鍋莊是藏民族在長期發(fā)展中的文化藝術(shù)產(chǎn)物,舞者服飾寬松,動作奔放,音樂明快,營造出一種熱鬧而有力量的視覺效果,體現(xiàn)出藏民族熱情善良、勇敢豪放的性格特征。筆者多次到甘孜藏區(qū)考察,深切的感受到甘孜鍋莊的藝術(shù)魅力。甘孜州地域廣闊,不同的縣、牧區(qū)、農(nóng)區(qū)的鍋莊在舞蹈動作、唱詞和音樂曲調(diào)上都各具特色,形成了各自獨特的舞蹈特征,從而形成了不同的類型或流派,農(nóng)區(qū)主要有木雅鍋莊、德格鍋莊、得榮鍋莊等,牧區(qū)有真達鍋莊、新龍鍋莊、丹巴鍋莊、白玉鍋莊等。本文將圍繞真達鍋莊的藝術(shù)價值和傳承發(fā)展展開論述。

      一、真達鍋莊的起源

      受地理環(huán)境和氣候民俗影響,藏族民眾在日常生活、勞動、節(jié)日典禮中都需要歌舞來進行娛樂休閑或進行一些宗教活動,這也使得藏族人民普遍都擅長歌舞。鍋莊作為一種自娛性很高的民間集體舞蹈,深受藏族人們的喜愛。甘孜藏區(qū)已經(jīng)形成了18種各具特色、千姿百態(tài)的鍋莊類型,石渠縣的真達鍋莊就是其中之一。石渠縣西與青海玉樹相接,南與西藏隔江相望,成為了西藏、四川、青海三省的交界地。石渠縣與外界的交通極為不便,但土地物產(chǎn)資源豐富,成為了周邊藏民躲避天災(zāi)人禍、繁衍生息的理想?yún)^(qū)域,因此吸引了周邊藏民的匯聚,也使得農(nóng)區(qū)文化和牧區(qū)文化在石渠縣交融。石渠縣有3216萬畝天然高原草地適合放牧,同時也有近4萬畝農(nóng)田種植了青稞、馬鈴薯、油菜等農(nóng)作物和貝母、紅景天等中藥材。石渠縣是典型的半農(nóng)半牧地區(qū),真達鍋莊是源自于甘孜州石渠縣的原生態(tài)舞蹈,主要流行于真達鄉(xiāng)及周邊的洛須鎮(zhèn)、奔達正科等地區(qū),整體風(fēng)格為熱烈活潑,彪悍雄健,舒展奔放,雖然劃分為牧區(qū)鍋莊,但其中也包含一些農(nóng)區(qū)鍋莊特色,在石渠縣有著“縣舞”之稱。

      石渠縣真達鍋莊起源于一千多年前吐蕃王國時期,源于當(dāng)?shù)氐拿耖g祭祀活動。石渠縣地處高原,天氣寒冷,在此地發(fā)展農(nóng)業(yè)必然相當(dāng)艱辛,勤勞樸實的藏民在勞作中相互幫助,在豐收后藏民們匯聚在一起跳舞慶祝,祭祀山神和農(nóng)神,同時相互祝福,形成了真達鍋莊的雛形。在祭祀中,由巫師領(lǐng)舞,藏民們圍成一群一起載歌載舞。在后來千百年的發(fā)展中,真達鍋莊的祭祀性質(zhì)慢慢減弱,成為了當(dāng)?shù)孛癖娨环N自發(fā)性的娛樂互動,在秋收慶典、民間集會和宗教節(jié)慶時都會自發(fā)聚集進行表演。自康熙三十九年以來,藏漢貿(mào)易迅速發(fā)展,由四川輸入西藏的貨物中以茶葉和布帛為大宗,需要大量騾馬馱包,產(chǎn)生了康區(qū)鍋莊經(jīng)濟,石渠縣作為茶馬貿(mào)易的重要節(jié)點,也自然會受到鍋莊經(jīng)濟的影響,真達鍋莊在發(fā)展過程中也加入了很多與“馬”相關(guān)的元素,具備了。解放后,雖然石渠縣的經(jīng)濟形態(tài)和社會結(jié)構(gòu)發(fā)生了明顯改變,但真達鍋莊得以保留并進一步發(fā)展,成為了當(dāng)?shù)孛癖娫诠?jié)日、重大活動中必跳的集體舞蹈節(jié)目。

      二、真達鍋莊的藝術(shù)價值

      真達鍋莊被稱之為“馬背鍋莊”,整體舞蹈風(fēng)格顯得剛健熱烈、粗狂豪邁,舞蹈中有大量猶如在馬背上翻轉(zhuǎn)騰挪的動作,隨著音樂節(jié)奏的加快,翻轉(zhuǎn)騰挪動作也會越來越激烈。當(dāng)上百人一起翻轉(zhuǎn)騰挪時,所營造出來的視覺效果是相當(dāng)震撼的。真達鍋莊深深反映了當(dāng)?shù)夭孛駛儗Σ菰臒釔壑椋€有對百余年前馬背生活的情懷,更蘊含了深厚的藝術(shù)價值。

      (一)藏族服飾文化的彰顯

      藏族作為發(fā)源于青藏高原的少數(shù)民族,形成了具有民族和地域特色的服飾體系,藏族服飾豐富多彩,花色圖案繁雜,文化底蘊深厚。藏族農(nóng)區(qū)服飾大都是棉布和綢緞制作,在材質(zhì)上更注重美感和舒適性,干農(nóng)活時只需要將雙袖系于腰間。藏族牧區(qū)生活相對農(nóng)區(qū)生活而言更加的艱苦,放牧需要在野外長時間的風(fēng)餐露宿,因此他們對服飾的保暖使用的需求遠遠高于美觀舒適的需求,材質(zhì)多為牛羊皮毛,也更加的厚重寬大。石渠縣平均海拔超過4000米,氣溫較低,山上常年積雪,當(dāng)?shù)胤椧阅羺^(qū)服飾為主,材質(zhì)多為皮毛,顯得寬大厚重。在跳真達鍋莊時,舞蹈服飾保持了這些基礎(chǔ)特征,男性的舞蹈服飾是在日常藏袍基礎(chǔ)上將袖子加寬加長。袖子長達1.5米,脖子上圍有一條彩色絲帶并于胸口交叉,最終系于后腰的腰帶中,腰帶中還會系上一些彩色哈達。藏袍的領(lǐng)口和裙邊還會鑲上一段8厘米左右的貂皮或水獺皮。真達鍋莊男性服飾最大的特色就是被稱之為“甲拉”或“卡拉”的圓柱形帽子,高度約為25厘米,從帽頂開始向四周垂下數(shù)十股紅色須條至嘴部,靜止時可以遮住整個面部。腳上穿著馬靴,靴子腳踝處系一圈馬鈴鐺。

      女性舞蹈服飾為咖啡色藏袍,內(nèi)穿粉色或黃色上衣,上衣袖子同樣加寬加長,袖口拼接水獺皮綠色或藍色綢布。頭發(fā)梳為多束辮子,頭頂上有材質(zhì)不定的長圓形頭飾,另外頭頂還有一些小琥珀作為點綴。藏袍裙邊鑲接水獺皮,腰帶色彩鮮艷,圖案豐富,并有鏈子或小型佩刀作為飾物。由于真達鍋莊動作幅度達,過于激烈,因此無論男子還是女子的飾物都比較少?,F(xiàn)如今的真達鍋莊在服飾上進行了簡化,特別是男子舞蹈服飾,袖口的水獺皮由拼接的紅白相間的綢布替代。甲拉則由紅黑色交織的頭帶替代,并系上紅色穗帶位于左耳處。

      真達鍋莊舞蹈服飾是基于日常服飾進行了改造而來,反映了當(dāng)?shù)氐牟刈宸椢幕?,代表性的長袖則是基于真達鍋莊舞蹈動作而特制的,看似冗長不方便,但實際可以通過甩、挑、揚等動作營造富有表現(xiàn)力的視覺效果。在旋轉(zhuǎn)過程中,長袖擊打地面發(fā)出聲響,還有裝飾物馬鈴鐺發(fā)出的叮鈴聲,使得服飾同時兼具視覺和聽覺效果,也反映了百年前當(dāng)?shù)孛褡宓鸟R背生活。

      (二)雄健活潑的動作體態(tài)

      真達鍋莊是大型牧區(qū)鍋莊,整體舞姿顯得雄健彪悍,活潑自由,最具代表性的是翻身動作和抒袖動作,同時結(jié)合跳、走、蹬、轉(zhuǎn)動作,快慢有致,將石渠縣牧區(qū)草原民眾熱情灑脫的性格展現(xiàn)得淋漓盡致。在表演時,男女各自成隊交替排列,或男女各圍成一圈,通常男子在外圈女子在內(nèi)圈。真達鍋莊里男女的動作體態(tài)有明顯差異,男子雄健彪悍,女子活潑自由。女子的步伐以簡單的左右交替步伐為主,動作上,并且動作主要集中在上身及手部,長袖一直處于舞動中,下身動作幅度小,沒有高抬腳、端腿等動作,基本看不到裙擺的擺動,整體上主要是突顯動作在垂直空間上的變化,展現(xiàn)了藏族女子含蓄柔美的一面。但在最后快板的高潮部分,女子也會隨男子一樣做出翻騰轉(zhuǎn)身的動作,并且利用轉(zhuǎn)身力量將長長的水袖拋向天空并迅速擊打地面,發(fā)出悅耳的響聲,這也展現(xiàn)出藏族女子剛健的另一面。這種動作是有寓意的,通常來說水袖拋得越高,擊打地面的速度就越高,聲音越響亮就代表來年的福氣越好。男子的體態(tài)則主要保持馬背姿勢,上身前傾,下身半蹲開胯,猶如正在策馬奔馳。雙臂舞動猶如雄鷹展翅,在翻騰轉(zhuǎn)身時,用手臂力量來帶動長長的水袖,還有大量模仿在馬背上的動作,比如“揮動馬鞭”、“跨腿”等,充分展現(xiàn)出康巴漢子的雄健和狂野。這些舞蹈的造型獨特,其動作體態(tài)特征也充分反映了藏區(qū)地域特色和藏民生產(chǎn)生活習(xí)慣。另外,男子的步伐則較為復(fù)雜,有馬蹄步、拖步、一步一跺、六步一踏等。大部分步伐都是腳尖著地,但也有少部分步伐是腳跟著地。以馬蹄步為例,男子半蹲,右腳抬起后用后腳跟落地并用力蹬地,同時左腳抬起后左后跟落地,如此交替,模仿駿馬奔跑的樣子,身上還要保持平穩(wěn)姿態(tài)。

      (三)由慢到快的舞蹈音樂

      鍋莊屬于民間歌舞,由唱詞、曲調(diào)旋律和舞蹈這三部分組成,因此對鍋莊的探討離不開音樂。在跳真達鍋莊時,舞者自唱自舞,很容易就營造出熱烈歡快的氛圍,吸引更多的人參與其中。真達鍋莊的唱詞運用了賦比興的修辭手法,形象傳神,還有大量的襯詞,主要是祈禱豐收和幸福,贊美生活,還有表達男女愛情,唱詞雖然通俗,但意蘊深厚,并且唱詞有固定的順序,不能輕易變動。真達鍋莊的舞蹈音樂節(jié)奏通常為2/4拍和4/4拍,也有少量的1/2混合拍。調(diào)式豐富,宮、商、角、徵、羽均有,旋律清新流暢,唱腔高昂明亮。伴奏樂器為笛子、鼓、手風(fēng)琴等,90年代以后現(xiàn)場伴奏改為了電子音響。真達鍋莊的舞蹈音樂為三段式結(jié)構(gòu),慢板時主要是由領(lǐng)唱帶領(lǐng)唱歌,歌聲悠揚舒緩,仿佛在贊美扎溪卡大草原上牛馬成群、牧草豐美的自然景象,伴隨少量舞蹈動作,主要起到熱身作用,也讓表演者進慢慢進入到舞蹈氛圍中,有時也會是純歌唱而沒有舞蹈動作。中板時的音樂開始趨于活潑歡快,表演者們開始載歌載舞,臉上保持笑容,展現(xiàn)出一副生活美好的景象??彀宓囊魳汾呌跓崃遥患で楦呖?,表演者的舞蹈節(jié)奏也越來越快,翻身動作和跳躍動作居多,打水袖的頻率也越來越快,水袖聲、音樂聲、吶喊聲交織在一起,最終呈現(xiàn)出萬馬奔騰的視聽奇觀,現(xiàn)場氛圍達到高潮。真達鍋莊的舞蹈音樂在眾多鍋莊音樂中具有極高的辨識度,只有真達鍋莊舞蹈音樂會在高潮部分后突然結(jié)束,給舞蹈參與者和圍觀群眾帶來意猶未盡的感覺。

      三、對真達鍋莊的傳承發(fā)展的思考

      2006年,甘孜州的真達鍋莊、木雅鍋莊、木雅鍋莊入選首批國家級非遺擴展名錄,其傳承和發(fā)展也受到了甘孜州的高度重視。在州政府的組織下,2019年10月,真達鍋莊在第七屆成都國際非遺節(jié)甘孜分會場上大展風(fēng)采,2020年,在甘孜州成立70周年大會的文藝匯演上,200多人參與的真達鍋莊表演帶來了氣勢非凡的視覺效果。

      鍋莊本質(zhì)上屬于自發(fā)性的娛樂舞蹈活動,真達鍋莊的動作難度相對較大,運動高度高,作為大型鍋莊一般都是以村組為單位數(shù)十人甚至數(shù)百人一起跳。但現(xiàn)如今石渠縣民眾的生產(chǎn)生活方式了改變,娛樂方式更加多元化,村民自發(fā)性組織的真達鍋莊活動越來越少,頻次大幅度降低,目前僅在每年八月的秋收集會、藏歷新年等盛大聚會或重大節(jié)日中藏民才會聚集在一起跳原滋原味的真達鍋莊。此外,政府不定期舉辦的活動中也會出現(xiàn)真達鍋莊表演,并且成立了半官方性質(zhì)的“太陽部落藝術(shù)團”來負責(zé)真達鍋莊的排練演出和教學(xué)工作。此外有一些帶有旅游商業(yè)性質(zhì)的表演團隊也有真達鍋莊演出項目,但整體而言更注重表演性,自娛性有所降低。在平常,石渠縣藏民很少有機會參與到真達鍋莊活動及訓(xùn)練中,那些掌握了真達鍋莊精髓、能夠進行系統(tǒng)教學(xué)和指導(dǎo)的傳承人也正在老去。因此,同眾多的非遺項目一樣,真達鍋莊也面臨著傳承和發(fā)展困局,傳承主體減少、傳承對象窄化,因此還需要加大保護力度,也要結(jié)合旅游業(yè)做好真達鍋莊的推廣工作。真達鍋莊的魅力不僅僅在于獨特的舞蹈動作,更在于其所蘊含的原生態(tài)風(fēng)格與韻味,因此建立完善的傳承人體系也是很有必要的。最后,真達鍋莊還需要走上舞臺,最終實現(xiàn)民間原生態(tài)與舞臺專業(yè)化的多元化發(fā)展道路。

      參考文獻:

      [1]桑德諾瓦.藏族鍋莊舞的綜合價值及其傳承與分類——以康巴地區(qū)多民族鍋莊舞的承襲現(xiàn)狀為中心[J].民族藝術(shù)研究,2013(11).

      [2]劉清梅.關(guān)于藏族鍋莊舞文化傳承與保護的思考[J].當(dāng)代體育科技,2019(01).

      [3]趙勇.民間歌舞藝術(shù)類非遺文化及其保護傳承——以甘孜藏族自治州為例[J].當(dāng)代音樂, 2019(05).

      [4]梁琪.淺析藏族鍋莊舞的文化特征[J].戲劇之家,2019(10).

      阿壩師范學(xué)院 音樂舞蹈學(xué)院 四川 汶川 623002

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