摘要：明代畫家仇英是明四家中爭議比較大的一位畫家，在中國美術(shù)史上具有一定的歷史影響，他的人物畫在歷史上也具有重要的作用。本文主要針對仇英《漢宮春曉圖》的成因分別從主觀和客觀兩個方面進(jìn)行討論，進(jìn)行還原歷史性的分析，對他的作品進(jìn)一步研究，讓藝術(shù)接受者更能夠深入的了解他的仕女人物畫作品。

關(guān)鍵詞：仇英;《漢宮春曉圖》;人物畫

一、仇英與繪畫結(jié)緣

仇英，字實(shí)父，一作實(shí)甫、號十洲，太倉（今江蘇太倉）人，后移居吳縣（今江蘇蘇州）。約生于明朝弘治十一年左右（1498年），卒于明世宗嘉靖三十年（1552年）。他出生低微，據(jù)張潮《虞初新志·戴進(jìn)傳》附記：“起初為漆工，見為人彩繪棟宇，后徙而業(yè)畫，工人物樓閣?！边@點(diǎn)和大畫家齊白石以工匠出身轉(zhuǎn)學(xué)繪畫的經(jīng)歷有些相像。在他的從藝生涯中，他時(shí)常喜好畫青綠山水、界畫、仕女人物等，他不僅會畫，而且畫得相當(dāng)不錯，因此他的畫在當(dāng)朝就影響很大。

他的這些人生經(jīng)歷和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)對于創(chuàng)作《漢宮春曉圖》來說是甚為重要。在他畫《漢宮春曉圖》之前，應(yīng)該看過或臨摹過許多類似于此畫當(dāng)中所包含的情景或?qū)ο?，在他的畫中可以很明顯的發(fā)現(xiàn)有唐朝著名仕女畫家張宣的《搗練圖》的情景，尤其表現(xiàn)在人物排列上，但是他也有自己的獨(dú)到之處，在塑造仕女形象上少了幾分像唐代那樣以雍容華貴為美的特點(diǎn)，而顯得較為纖瘦。除此之外在吹湊、彈唱的場景中也有少許部分吸收了五代時(shí)期顧閎中的《韓熙載夜宴圖》中的場景。這樣看來并不是什么巧合，包括他畫的一些建筑也有吸收前代的跡象。但總的來說，無論從筆法構(gòu)圖、還是人物形象造型上來說，他的這幅作品還算是相當(dāng)不錯，應(yīng)可被認(rèn)為是他的重彩仕女畫的杰出代表作之一。

二、《漢宮春曉圖》的藝術(shù)特點(diǎn)

提起仇英不能不提起他的《漢宮春曉圖》（橫30.6厘米，縱574.5厘米，絹本，重設(shè)色），此畫大約成于公元1517年左右，是中國十大傳世名畫之一，在中國畫史上具有很重要的地位，同時(shí)這也是他杰出的重彩仕女畫的代表作品之一。因此，該幅人物界畫長卷無不展現(xiàn)他的作畫才能和駕馭宏大場面的繪畫概括能力。這幅力作主要的特點(diǎn)是它能夠汲取繪畫與歷史為一體，描繪了漢代宮廷后院的生活情景，充分再現(xiàn)了一段歷史的記憶。

一個出生于草莽的平民畫家能夠如此創(chuàng)作出這樣的上等繪畫作品，這和他所處的這個時(shí)代潮流是分不開的。首先，仇英所居，地處江南吳浙一帶，資本主義萌芽不斷地上升，經(jīng)濟(jì)發(fā)展較為快速，依托于當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)，文化藝術(shù)也隨之急劇發(fā)展。據(jù)張瀚寫到：“今天下財(cái)貨聚于京師而半產(chǎn)于東南，故百工技藝之人亦多出于東南，江右為多，浙直次之，閩粵又次之?！鄙藤Z聚集之地，商品經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)，繪畫需求也應(yīng)不在少數(shù)。如此看來，明代的社會經(jīng)濟(jì)對于當(dāng)時(shí)的文化藝術(shù)產(chǎn)生影響是不為過的。其次，這與明代社會風(fēng)氣是分不的。明代世俗風(fēng)氣大抵是以成化（1465—1495年）為分界的。前期的社會尚簡而到了后期卻逐漸崇奢。仇英出生在明弘治十一年左右，是一個尚奢社會形成和發(fā)展的時(shí)期，早年接觸和浸染在這樣的世俗文化之中，對其藝術(shù)的創(chuàng)作應(yīng)該有很大影響。再者，明代大藝術(shù)收藏家和部分知名畫家對仇英的作用也不可小覷。明代社會前期勵精圖治，到了明弘治時(shí)期積累了不少財(cái)富，從官方到民間都有相當(dāng)數(shù)量的人從事收藏。他的驚人之舉就是一手栽培了這位富有潛力的畫家。他邀請仇英居住在自己家里，給仇英提供良好的生活和創(chuàng)作的環(huán)境，讓他潛心于書畫達(dá)十余年之久，最后又用高價(jià)購買了他的《漢宮春曉圖》，讓他橫空出世，享譽(yù)畫壇。

三、《漢宮春曉圖》的藝術(shù)影響

在《漢宮春曉圖》這幅畫中，他描寫的場景之多，人物紛繁，呼應(yīng)有序。能采用如此高超的手法進(jìn)行創(chuàng)作，這和他前期學(xué)習(xí)傳統(tǒng)是分不開的。仇英是一個很務(wù)實(shí)的畫家，他一生專心于繪事，臨摹過大量的歷代繪畫精品力作。尤其是唐宋名家墨跡，幾乎能達(dá)到以假亂真的程度，并且能夠運(yùn)用不同的筆法表現(xiàn)所臨摹的對象，山水、人物、界畫無所不工。他畫山水多以青綠為主，風(fēng)骨俊俏而明麗輕快，畫人物多以仕女為主，相貌端莊、神情自然，穿長而拖地的裙衣，特別精于作宮廷場面的畫。界畫也能做到精雕細(xì)作，錯落有序。在技法上他更略勝一籌，他注重臨摹與原作的一致性，這一點(diǎn)得到了許多當(dāng)世名家的肯定和贊許。

四、結(jié)論

從仇英的《漢宮春曉圖》可以看到，他在中國畫史上應(yīng)是一位杰出的仕女畫家的代表之一。能獲得后人如此高的評價(jià)，這和他的高超的繪畫技能和務(wù)實(shí)的繪畫作風(fēng)以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度是分不開的。然終其一生，他都在堅(jiān)守傳統(tǒng)的同時(shí)又在不斷的探尋新的藝術(shù)追求，這必將會給后來的從藝者留下諸多的啟示和深刻的印象。

參考文獻(xiàn)：

[1]張敬麗，仇英人物畫《漢宮春曉圖》研究[J]南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)2008/06（067）.

[2]葉朗：《中國美學(xué)史大綱》上海：海人出版社，1985年

作者簡介：胡秋杰，女，漢族，籍貫：遼寧阜新單位：沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院18級研究生，研究方向：美術(shù)教育。

（沈陽師范大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院）