朱贇

摘 要：編曲是決定流行歌曲成功與否的一項(xiàng)重要因素，編曲人員只有掌握編曲的要求、織體形態(tài)以及編曲中的配器方法，才能實(shí)現(xiàn)較好的編曲創(chuàng)作?；诖耍恼乱愿枨队鲆姟窞檠芯勘尘胺治隽似渚幥卣?，并進(jìn)一步探究了優(yōu)秀的流行歌曲編曲方法與特點(diǎn)，以期能夠從中得到啟發(fā)，為更好地服務(wù)于我國(guó)的流行音樂事業(yè)作貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞：流行歌曲;編曲;《遇見》

一、流行歌曲的編曲要求與層次

流行歌曲的編曲要求主要包括以下三個(gè)方面：首先要考慮到編曲對(duì)象自身的特定內(nèi)涵，即由曲調(diào)和歌詞傳達(dá)出的內(nèi)容、情感、意境等，還要注意強(qiáng)化該歌曲的風(fēng)格;其次是要通過合理的配器、伴奏與和聲的配置、聲部的添加與結(jié)構(gòu)的調(diào)整等起到烘托歌曲主題的作用;最后是要注重對(duì)音頻效果的控制，即要通過多次、有效的聽感測(cè)試不斷調(diào)整編曲細(xì)節(jié)，從而實(shí)現(xiàn)編曲效果的精益求精。

流行歌曲的編曲層次主要是針對(duì)聲部而言的，其基本層次為旋律層、和聲層、低音層。旋律層在流行歌曲的編曲中一般被稱為主旋律，其往往是編曲程序的起始。需要指出的是流行歌曲旋律層中的人聲往往屬于單一音色結(jié)構(gòu)，與以往的管弦樂有很大差異。在編曲中一般不會(huì)對(duì)主旋律聲部進(jìn)行音色的混合與復(fù)合處理，以保持人聲聲部的清晰度與細(xì)膩度。此外，其他聲部結(jié)合伴奏織體進(jìn)行補(bǔ)充，起到烘托主旋律的作用。流行歌曲的和聲層呈現(xiàn)出“多態(tài)一致性”，既富有層次，類型多樣，又保持良好的對(duì)位關(guān)系，在音響、音色、音效上有機(jī)統(tǒng)一，實(shí)現(xiàn)對(duì)旋律層的襯托。對(duì)于和聲層的處理，就是要通過對(duì)音程涵量與對(duì)題性的把握與處理，將和聲層的多態(tài)性與統(tǒng)一性體現(xiàn)出來。低音層是多聲部音樂作品中不可或缺的組成部分，它在不同音樂體裁中的表現(xiàn)形式有所不同，在流行歌曲的編曲中一般與BASS以及各種鼓類組合，表現(xiàn)出和聲性與節(jié)奏型的低音屬性。流行歌曲的低音層進(jìn)行合理編曲不僅能夠強(qiáng)化音響的豐滿度，還能夠與主旋律保持良好的對(duì)位關(guān)系，促使音樂織體的和諧。

二、流行歌曲編曲的織體形態(tài)

根據(jù)聲部的表現(xiàn)特征，織體主要可分為復(fù)調(diào)織體、主調(diào)織體和混合織體。復(fù)調(diào)織體的特點(diǎn)是通過多個(gè)相對(duì)獨(dú)立旋律的交織、對(duì)比、呼應(yīng)等表現(xiàn)樂曲，按照聲部的數(shù)量可以分為二聲部復(fù)調(diào)和多聲部復(fù)調(diào)。主調(diào)織體是與流行歌曲編曲聯(lián)系最為密切的織體形態(tài)，甚至可以說流行歌曲屬于多聲部主調(diào)音樂織體。主調(diào)織體的構(gòu)成要素是旋律、和聲、低音，其中旋律是“靈魂”，是重點(diǎn)，個(gè)性鮮明，往往呈現(xiàn)變化態(tài)勢(shì)，而和聲與低音在運(yùn)動(dòng)態(tài)勢(shì)上要遠(yuǎn)遠(yuǎn)弱于旋律，呈現(xiàn)固化態(tài)勢(shì)?；旌峡楏w也叫綜合織體，是一種較為復(fù)雜的織體形態(tài)，根據(jù)不同音樂作品的處理情況又有同質(zhì)性綜合織體與異質(zhì)性綜合織體之分。雖然主調(diào)織體是流行歌曲編曲最為常用的織體形態(tài)，但并不意味著其他兩種織體形態(tài)不存在，我們要掌握不同織體的特點(diǎn)分析與創(chuàng)作方法，才能夠根據(jù)具體情況創(chuàng)作出優(yōu)秀的編曲作品。

三、流行歌曲編曲中的配器

流行歌曲的配器是指根據(jù)音樂的表現(xiàn)需要進(jìn)行樂器的合理組織，以形成良好的樂器聲部，通過不同音色的疊加、配合來豐富樂曲的表現(xiàn)力。由于流行歌曲在編曲過程中可供選擇的樂器類型繁多，掌握好配器原則與方法就顯得尤為重要。

首先，要堅(jiān)持極簡(jiǎn)主義原則，也就是我們常說的避繁就簡(jiǎn)。而流行歌曲不僅僅只有器樂音色還有人聲，如果樂器數(shù)目與種類繁多不僅增加編寫難度，還可能因?yàn)橐羯^于龐雜或演奏方法過分多樣化造成樂音效果的凌亂，甚至影響人聲的表現(xiàn)力。因此在配器時(shí)，要盡可能地選用必要的樂器與演奏方法進(jìn)行有效配合。其次，流行歌曲編曲中的配器要根據(jù)曲式合理選擇，一首歌曲的不同結(jié)構(gòu)部分所要采取的配器手法也不盡相同，在進(jìn)行具體創(chuàng)作時(shí)要認(rèn)真分析歌曲本身的結(jié)構(gòu)與各部分曲式，加以有針對(duì)性的區(qū)別對(duì)待。通常流行歌曲前奏部分的配器宜簡(jiǎn)潔，利用較為簡(jiǎn)單純粹的音色鋪展歌曲的基本風(fēng)格和旋律，使聽眾能夠迅速領(lǐng)悟歌曲的樂思。比如孫燕姿的許多歌曲在配器上都采用鋼琴，或是某類吉他與鋼琴的配合來詮釋前奏，干凈、純粹，也為后續(xù)人聲的切入做好鋪墊。歌曲的呈示部分應(yīng)與前奏配器保持連續(xù)性，根據(jù)歌曲段落的具體情況合理豐滿配器，但總體上說不宜過于飽滿，應(yīng)盡量保持聲色的樸實(shí)。比如孫燕姿的歌曲《很好》《原來你什么都不想要》《逃亡》等歌曲的A段呈示都是以吉他為主，但是通過多種演奏方式或多把吉他的和聲來達(dá)到豐滿音色的效果。高潮是整個(gè)歌曲中配器最為豐滿的部分，應(yīng)與呈示部分保持好情緒脈絡(luò)的發(fā)展關(guān)系，通過創(chuàng)造全曲最恢宏的樂響效果帶動(dòng)歌曲情感的迸發(fā)。歌曲的間奏部分順接高潮而來，控制好歌曲情緒的同時(shí)推動(dòng)其進(jìn)一步發(fā)展，在配器上要注重把握樂器的輪換表達(dá)。歌曲的結(jié)尾部分通常要通過簡(jiǎn)化配器來緩緩收尾，為歌曲留下遐想的空間。再次，流行歌曲編曲中的配器要遵循織體原則，有效組織配器將織體表達(dá)清楚。最后，還要注重配器的完備原則，將所需的樂器聲部交代清楚，使得最終呈現(xiàn)的音頻效果聽起來既不繁累也不空洞。

四、歌曲《遇見》編曲分析

《遇見》是易家揚(yáng)作詞、林一峰作曲、孫燕姿演唱的一首比較具有代表性的抒情流行歌曲，其編曲是由新加坡著名音樂編曲人、制作人Terence Teo來完成的。在配器上以鋼琴和民謠吉他為主，通過樂器音色清亮的顆粒感與人聲的線條感形成的較為鮮明的對(duì)比，更加突出了旋律層的主體性。

該歌曲的調(diào)式為bA大調(diào)，歌曲結(jié)構(gòu)為前奏—A—間奏1—A—間奏2—A—B—間奏3—B—尾聲。前奏是利用歌曲中A段的伴奏織體素材構(gòu)成的10各小節(jié)，音型重復(fù)之后大體保持了原來的形態(tài)，然后采用分解和弦構(gòu)成旋律，直奔主題，以最順暢的方式讓歌手和聽眾進(jìn)入歌曲呈現(xiàn)部分。A段部分包括9個(gè)小節(jié)，運(yùn)用民謠吉他分解和弦承擔(dān)和聲，并伴有清新的合成Pad作鋪底以及兩個(gè)弦樂音色作修飾。接下來有3小節(jié)的過門式間奏1，利用鋼琴甜美清脆的高音烘托溫暖的情緒，在尾部中漸慢又自然的方式過渡到A段。A段和A段的編曲基本類似，但在第7小節(jié)第三拍增加了一個(gè)填充式的三級(jí)七和弦，通過在重復(fù)中尋求變化增加了歌曲的豐滿性與韻味。在這一段中，鋼琴的琶音織體輕盈地與吉他融和一體，但音層清晰。B段是歌曲的高潮部分，通過和聲層的節(jié)奏處理強(qiáng)化了聲色情緒。間奏2通過低音層的襯托，與鋼琴的高音復(fù)調(diào)相互映襯，形成矛盾沖突，在配器上增加了一個(gè)小型打擊樂器三角鐵的呈線狀的透明感高音，與鋼琴結(jié)實(shí)的點(diǎn)狀音色交相輝映，虛實(shí)結(jié)合。發(fā)展分部做了離調(diào)處理，之后滾镲音引入吉他solo部分宣泄情緒。歌曲進(jìn)入反復(fù)的A段，與前面的A段呈現(xiàn)出大同小異的特點(diǎn)，BASS音的出現(xiàn)使樂曲變得寬厚，低音層的細(xì)膩處理使旋律更顯清朗。在接踵而來的高潮B段中，鋼琴和吉他飽滿而有激情，用音量加大提示著全歌曲最強(qiáng)音的到來。間奏3再一次重復(fù)了主音的離調(diào)，但融入了低音和打擊樂，強(qiáng)化了緊張的情緒。在一個(gè)沙錘音提示后，BASS音和打擊樂消失，開始重復(fù)高潮，配器突然弱化，回歸到只有鋼琴和吉他伴奏狀態(tài)，突出人聲的悠揚(yáng)與鮮明。尾聲部分從無伴奏切入，人聲清澈，速度放慢，敘事性極強(qiáng)，與上一段落形成鮮明對(duì)比，前奏中的Pad音再次出現(xiàn)，首尾照應(yīng)，全曲以鋼琴漸弱低音結(jié)束。

值得肯定的是，《遇見》在和聲與配器上都顯示出了既簡(jiǎn)單又豐富的特點(diǎn)，沒有過多的修飾與華麗的裝飾，所使用的吉他和鋼琴展現(xiàn)出了豐富的演奏技法和強(qiáng)大的表現(xiàn)力，對(duì)輔助樂器的使用量也恰到好處，使主旋律得到了極好凸顯的同時(shí)，人的音色也被襯托得純粹而有質(zhì)感?？傊?，整首歌曲風(fēng)格明朗、樂思表達(dá)準(zhǔn)確，是非常成功的流行歌曲編曲作品。

五、結(jié)語

需要指出的是一首流行歌曲的問世，常常要經(jīng)過多種編曲方式的打磨，不同的編曲方式會(huì)直接影響歌曲的表現(xiàn)方式與表現(xiàn)力度，但推向市場(chǎng)的最終編曲版本一定是優(yōu)中選優(yōu)的結(jié)果。編曲工作者只有掌握流行歌曲的編曲方法與技巧，善于分析優(yōu)秀作品，并大量進(jìn)行編曲實(shí)踐，才能更好地服務(wù)于我國(guó)的流行音樂事業(yè)，更好地服務(wù)于人民群眾的文娛生活。

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作者單位：

南京視覺藝術(shù)職業(yè)學(xué)院