毛丫與她的 “WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”

王英睿

一、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”研發(fā)的背景

箏是華夏傳統(tǒng)樂器的代表，采用五聲音階定弦，與鋼琴等西方樂器相比，沒有七聲音階的某些音，也沒有各種變化半音，不易轉(zhuǎn)調(diào)。20世紀50年代以來，為了盡可能適應當代與大樂隊合作或者一些現(xiàn)代作品多調(diào)性的現(xiàn)實需要，研制性能優(yōu)良的轉(zhuǎn)調(diào)箏成為各樂器廠與音樂院校的一項重要課題，因而曾經(jīng)有過多種轉(zhuǎn)調(diào)箏問世：比如，通過變換有效弦長實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的岳山截弦轉(zhuǎn)調(diào)箏、品式截弦變調(diào)箏、移碼轉(zhuǎn)調(diào)箏;通過踏板或按鍵改變琴弦張力變化實現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)的營口21弦按鍵張力轉(zhuǎn)調(diào)箏和25弦腳踏式轉(zhuǎn)調(diào)箏等。這些轉(zhuǎn)調(diào)箏在一定范圍的演奏中可以自由靈活的轉(zhuǎn)調(diào)，演奏十二平均律作品。可以獨奏、也能參與樂隊合奏、協(xié)奏，體現(xiàn)出其一定的實用價值。但是，除了外形與傳統(tǒng)箏有很大差異以外，它們最大的問題就是難以保證樂器的音質(zhì)和音色，因此未能流傳開來。21世紀，轉(zhuǎn)調(diào)箏的研制仍在繼續(xù)，毛丫的“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”就是很有代表性的一款。

毛丫生于北京，自幼受曹正、邱大成、王世璜諸家啟蒙開始習箏，1988年考入中央音樂學院附小，后經(jīng)附中保送大學，在校期間先后師承李萌、王中山、李婉芬、許菱子、周望諸位教授。2002年，毛丫考入東京藝術大學研究生院開始了她的海外求學之路，致力于中日兩國箏樂文化比較研究，先后于2004年、2007年取得東京藝術大學頒發(fā)的碩士、博士學位。2014年，已經(jīng)在東京藝術大學任教（教授中國古箏古琴音樂）的她開始獨立研究課題《日本箏制作工藝在中國古箏樂器改革上的運用》（日本政府文部科學省專項國際合作科研項目），2017年完成了WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏（“雙S岳山雙排碼轉(zhuǎn)調(diào)箏”）的研發(fā)。

二、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的研制過程

毛丫“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏” 的研制是兼顧到之前轉(zhuǎn)調(diào)箏存在的問題，并在尋求解決辦法的基礎上展開的。

通過對中日兩國箏樂器改革的比較研究，加之多年旅居海外演出時對樂曲轉(zhuǎn)調(diào)局限性的深刻感受，毛丫在設計“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的時候目的非常明確：“要在不改變現(xiàn)有21弦箏的外貌以及音響所有特點基礎上解決轉(zhuǎn)調(diào)問題。而且，一個重要原則是在可以自由完成七聲及特殊定弦的同時，能一如既往地演奏傳統(tǒng)曲目?！?/p>

這款轉(zhuǎn)調(diào)箏是在日本政府經(jīng)費科研項目支持下，由毛丫設計，與（中國）“上海民族樂器一廠”和（日本）“光安琴制造”共同合作研制開發(fā)的，研發(fā)過程長達12年，目前尚未投產(chǎn)。2005年，毛丫參照日本箏的轉(zhuǎn)調(diào)原理，向上海民族樂器一廠提交了初稿方案，通過研制組的研發(fā)，將樂器的基本形制確定為：“21弦S183型箏”。2006年召開第一次鑒定會，隨后對初稿進行全面修改①。2007年至2011年，試制WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏持續(xù)進行但卻遭遇瓶頸：音色和整體琴弦的張力有明顯的問題，特別是琴弦的張力難以承受傳統(tǒng)箏曲中大量、大幅度的按滑音。經(jīng)過長時間的等待，毛丫不得不開始考慮是否試用日本箏制作工藝。然而，一直以來，在日本箏界是不允許制作人員與演奏者直接接觸的，在這些方面有嚴格的行業(yè)規(guī)矩。怎么辦？正在苦苦思索一籌莫展之時，2011年3月，轉(zhuǎn)機來了！一個偶然的機會，日本箏的制作人員通過樂器商的介紹聯(lián)系到了毛丫，這位制作人員就是后來的合作者株式會社光安琴制造（日本的樂器制作行業(yè)，不論規(guī)模大小，基本上都是代代家傳的作坊形式，所以大多都以家族姓氏命名）。他表示日方很有意向試做中國古箏開發(fā)中國市場，但苦于日本的箏制作工匠均為家傳，僅憑代代相傳的經(jīng)驗與手感制作，對制作中國箏在音色上沒有判斷能力，所以無從下手，急需與毛丫聯(lián)手。就這樣，如同是上天有意的安排，現(xiàn)實的客觀需要造就了彼此合作的可能性，WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏終于開啟了新一階段的研制旅程。

毛丫了解到日本箏的制作工藝可以在很大程度實現(xiàn)分別對每一條弦的張力進行細微調(diào)整，這為瓶頸期的WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏提供了一個很好的新思路。她先讓日本箏制作人員試做了一臺普通的S型21弦箏，對每一條弦的音色進行細致調(diào)整，經(jīng)過一年左右的時間的調(diào)試，終于按照演奏者毛丫的音色設計達到了要求。這可以說是WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏第二階段（日本工藝階段）正式啟動前的準備階段產(chǎn)品。

2012年，毛丫開始與光安琴制造合作，同時將自己進行音色設計并調(diào)試的日本制S型21弦箏推薦給上海民族樂器一廠，決定“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”采用中日合作制作方案：“箏體用日本工藝，箏弦及箏柱用中國工藝”。2017年3月15日，在中方與日方的共同攜手努力下，WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏與日本工藝制作的S型21弦古箏在東京藝術大學公開亮相：毛丫以“老北京胡同”為題創(chuàng)立的半實景器樂音樂劇，其中就使用了這個這款轉(zhuǎn)調(diào)箏。

三、“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”的形制及轉(zhuǎn)調(diào)方法

“WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏”仍然采用移柱轉(zhuǎn)調(diào)的原理，五聲音階定弦，以D調(diào)為基礎。箏體全長165cm，箏柱分為兩列排置：1～12弦為第一列;13～21弦為第二列，與箏柱排列相對應，后岳山也分為前后交錯兩段，呈雙S型。這樣的列弦方法就高效地利用了面板的空間。我們知道，移柱轉(zhuǎn)調(diào)要給箏碼留出足夠空間，如何在有效的面板空間內(nèi)放置原來兩倍的箏碼呢？此箏的巧妙之處在于：兩列箏柱在箏體中段共用了一段面板，如此一來，在高效的基礎上又節(jié)省了空間，最大程度上拉寬了每兩個箏柱間的距離，為每條弦的箏柱移動留出充分的移動位置。雖然箏柱排列有所改變，但因基本定弦不變，有效弦距范圍從視覺上與普通21弦箏相差不大。無論大二度音程還是小三度音程，兩弦之間均留有一個半音位置。其中，小三度音程關系的兩條箏弦之間所存在的兩個半音共用一個位置，可以根據(jù)需要選擇低音上調(diào)或高音下調(diào)以便取得所需要的半音。

普通的21箏有21個自然支弦點（21個碼子），WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏因為設置了兩排箏碼，具有41個自然支弦點，在箏柱的移動位置（支弦點）上保證了十二半音中10個音的自然音位，從而大大拓寬了演奏中的可轉(zhuǎn)調(diào)性，同時也為樂曲創(chuàng)作提供了更大的可能性。

據(jù)毛丫講，她在國內(nèi)外演出中曾經(jīng)有過多次實踐：從《百花引》（五聲D調(diào)）→《崖山哀》（五聲G調(diào)）→《西域隨想》（特殊定弦）→《華麗》（七聲）→《蒼歌引》（特殊定弦），全部樂曲使用一臺箏就可以完成連續(xù)演奏。

雖然WS雙排移柱轉(zhuǎn)調(diào)箏已經(jīng)可以達到舞臺使用的水準，但中音區(qū)（6～11弦）的琴弦張力及音色仍略顯欠佳，還有待進一步完善。

注釋：

①這一期間的詳細研制記錄被記載發(fā)表于設計者毛丫的博士論文《二十世紀后半葉中國箏的演變——以樂器改革為中心》中（東京藝術大學[博音第107號]）。