【摘要】 新時期，東莞粵劇文化再次發(fā)揚崛起。東莞粵劇文化得以發(fā)揚傳承，其先決條件是東莞市良好的文化生態(tài)環(huán)境，東莞粵劇文化得以創(chuàng)新發(fā)展，則是東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者相互作用的結果。本文采用文獻研究、調研采訪、問卷調查等方法就新時期東莞粵劇文化的傳承與創(chuàng)新問題進行進一步的探討和研究。

【關鍵詞】 東莞;粵劇;傳承;創(chuàng)新

【中圖分類號】J825? ? ? ? ? 【文獻標識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）34-0073-02

粵劇又稱大戲、廣府大戲，始于明清南戲。作為粵劇的發(fā)祥地之一，東莞素來享有“粵劇之鄉(xiāng)”的美譽?？梢哉f，粵劇文化在東莞發(fā)展的歷史長河中呈“源遠者流長，根深者枝茂”的態(tài)勢。然而，東莞粵劇文化并不是一直處于繁茂旺盛的態(tài)勢，它也曾經(jīng)歷幾度沉浮、滄海桑田，卻又憑借著其頑強的生命力，在風雨飄搖中屹立不倒，在百花齊放間一枝獨秀。

乘著20世紀80年代“雙百”方針的春風，東莞粵劇文化又一次得以發(fā)揚崛起。新時期東莞粵劇文化的興盛，除了備受新時期東莞良好的文化生態(tài)環(huán)境的滋養(yǎng)，更少不了東莞市政府、民間團體、粵劇工作者的不懈努力，以及廣大人民群眾的追捧與喜愛。對此，本文采用文獻研究、調研采訪、問卷調查等方法就新時期東莞粵劇文化的傳承與創(chuàng)新問題進行進一步的探討和研究。

一、新時期東莞文化生態(tài)環(huán)境是東莞粵劇文化得以發(fā)揚傳承的先決條件

東莞隸屬于廣府文化，擁有求新、務實、開放、包容等嶺南文化的基本品格，繼廣州、深圳成為又一座開放度高的城市，逐漸形成“新客家人”文化圈（筆者注：“新客家人”不是指韶關、梅州等客家人，而是指東莞有大量省內外人員，構成東莞獨有的“新客家人”群體）?！靶驴图胰恕比后w的不斷壯大，逐漸影響著東莞整體審美傾向。[1]

新時期東莞文化政策，隨全國文化春風，秉持著“藝術上不同的形式和風格可以自由發(fā)展”[2]的方針，其在戲曲文化發(fā)展政策上，則是采用“三并舉”原則，“即現(xiàn)代戲、新編歷史戲和整理改編的傳統(tǒng)戲都要重視和支持”[3]。反觀新時期東莞戲曲文化的發(fā)展狀貌，盡管有不少現(xiàn)代戲、新編歷史戲等帶有先鋒性質的劇目出現(xiàn)，然深得廣大人民群眾喜歡的還是傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲。而東莞具有代表性的傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲，數(shù)粵劇最為出眾，成績斐然?？梢哉f，如果沒有類似粵劇這樣的傳統(tǒng)戲、經(jīng)典戲，穩(wěn)定吸引著東莞眾多戲曲愛好者、發(fā)燒友的追捧，新時期東莞戲曲文化就不會順利過渡與延續(xù)，甚至可能出現(xiàn)嚴重斷層的現(xiàn)象。

東莞粵劇沐浴在新時期的細雨春風里，一直保持著旺盛的活力。在1978-2020年間里，東莞本地題材戲曲創(chuàng)作，以粵劇為例，呈現(xiàn)出越來越活躍的態(tài)勢。東莞粵劇文化可以分為三個階段：第一階段，1978-1985年間，打開創(chuàng)作思路，躍躍欲試，邁出新時期新征程;第二階段，1986-1999年間，集中創(chuàng)作選題，突破“禁區(qū)”，繼續(xù)前進;第三階段，2000-2020年間，不斷開拓新領域，佳作涌現(xiàn)，傳統(tǒng)與先鋒并進。

1978-1985年間，“雙百”方針逐步推進實施，東莞粵劇文化隨之復興。80年代的粵劇文化，以樂觀、自信、理想的姿態(tài)，重新活躍在東莞文藝殿堂上。

劉彥君認為，“經(jīng)濟中國取代政治中國，是20世紀90年代的特點。在市場經(jīng)濟的大潮中，20世紀80年代的群體性、精神性、理想性逐漸被20世紀90年代的個體性、世俗性和商業(yè)性所取代?！?[4]因此，90年代的東莞粵劇文化也備受市場經(jīng)濟浪潮的沖擊，粵劇文化需要在荊棘中成長、在重圍中自強。

21世紀的第一個20年，東莞粵劇文化正茁壯成長，除了包含沉淀已久的本土文化，還有不斷壯大的“新客家人”文化圈。東莞粵劇同其他劇種一樣，呈現(xiàn)“多元化、外地化”[5]的趨勢，“廣東戲劇的‘廣式’風格大大削弱”[6]。

東莞粵劇文化深深植根于新時期東莞文化生態(tài)環(huán)境的沃土，浸潤著“雙百”方針的和風細雨，以積極樂觀的姿態(tài)，不斷地茁壯成長，在弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)的同時，汲取其他優(yōu)秀文化的養(yǎng)分，推陳出新。東莞粵劇文化繁榮之根本，依賴于新時期東莞這片肥沃的土地。

二、新時期東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者是東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展的三大關鍵

新時期東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展，離不開三大關鍵力量，東莞市政府、廣大人民群眾及粵劇工作者。東莞市政府作為領頭羊，在粵劇文化保護傳承與創(chuàng)新發(fā)展中一馬當先，多年來積極探索研究，開辟一條具有東莞特色的粵劇文化發(fā)展之路。東莞粵劇文化之所以得到更為廣泛的傳承與發(fā)揚，少不了廣大人民群眾的支持。東莞市粵劇愛好者、發(fā)燒友不勝枚舉，遍布各個階層、年齡段、職業(yè)等。東莞粵劇作為東莞市民喜聞樂見的文化，有著強盛不衰的生命力。東莞粵劇文化的發(fā)展，同樣少不了奮斗一線的粵劇名伶、編劇、樂師等人的堅持和努力。

近些年，東莞市政府為了弘揚和發(fā)展粵劇文化，做了大量工作。由市政府牽頭，先是于2006年將原東莞市粵劇團轉制成東莞粵劇發(fā)展中心，同時促成民間力量自發(fā)成立了東莞市戲劇曲藝協(xié)會。東莞粵劇發(fā)展中心“致力打造粵劇文化品牌，如粵劇黃金周、粵韻金聲、粵劇曲藝藝術大講堂等?！涰嵔鹇暋泟∏囍苣┬蕾p晚會作為東莞市一項品牌性文化藝術活動，自2006年開辦以來，得到了廣大市民和省內外專業(yè)人士的一致好評?！?[7]

此外，各轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府、民間團體同樣發(fā)揮重要作用，盡己之思、耗己之力為東莞粵劇文化的傳承和創(chuàng)新添磚加瓦。筆者采用抽樣調查的方法，就新時期部分代表性轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團體開展的工作做如下說明：

表一：新時期部分代表性轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團體圍繞

粵劇文化開展的相關工作

由表一可以看出，東莞市部分具有代表性的各轄區(qū)鄉(xiāng)鎮(zhèn)政府及民間團體都在積極主動為粵劇文化的發(fā)揚和創(chuàng)新做出貢獻。這些主要工作與突出貢獻總歸為四點：“（一）致力打造粵劇文化品牌，如粵劇黃金周、粵韻金聲、粵劇曲藝藝術大講堂等。（二）致力粵劇曲藝培訓工作，開辦東莞紅豆少兒培訓班、高胡班、表演班、鑼鼓班等。（三）致力粵劇交流。與周邊的廣州、佛山、深圳等城市的兄弟協(xié)會保持了良好的交流，每年都會聯(lián)合開展粵劇表演活動，以曲會友。（四）成立粵劇專項資金。對市業(yè)余粵劇團隊、粵劇重點創(chuàng)編劇目進行扶持?！?/p>

東莞粵劇文化之所以得到更為廣泛的發(fā)揚與創(chuàng)新，除了東莞市政府的高度重視外，少不了廣大人民群眾的支持與追捧。據(jù)不完全統(tǒng)計，東莞現(xiàn)約有390個粵劇曲藝團隊，包括公共事業(yè)單位和私人組建的粵劇團、私伙局。盡管東莞市沒有專業(yè)的粵劇院和演藝學院，但絲毫不影響廣大人民群眾欣賞粵劇文化。此外，新時期東莞市粵劇文化不僅受到50歲以上中老年人的喜歡，同時存在年輕化趨勢。不少幼兒班、中小學、高校等學生或多或少接觸粵劇文化的熏陶。因此，新時期東莞市粵劇文化得以發(fā)揚與創(chuàng)新，得益于深厚的群眾基礎。

最后，東莞粵劇文化的發(fā)揚與創(chuàng)新仰仗于諸多奮斗前線的粵劇工作者，包括粵劇名伶、樂師、編劇、導演、劇評家等等。東莞市不斷挖掘本土粵劇人才，如粵劇名伶方正年、陳映荷、粵劇編劇周福爾、黎嘉飛，同時也引進優(yōu)秀“新客家人”，如粵劇研究員余勇。有了這些新鮮血液的加入，東莞市粵劇文化將會邁進一個新臺階，達到一個新高度。

新時期東莞粵劇文化得以發(fā)揚傳承，其先決條件是東莞市良好的文化生態(tài)環(huán)境，而東莞粵劇文化創(chuàng)新發(fā)展的三大關鍵，則是東莞市政府、廣大人民群眾、粵劇工作者。因此，新時期東莞市粵劇文化得以傳承與創(chuàng)新，是諸多內因和外因共同作用的結果。

參考文獻：

[1]陳京松.在時代變革與戲劇發(fā)展的坐標上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[2]曲潤海.改革開放30年藝術工作感受[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會論文集[C].北京：文化藝術出版社，2009：6.

[3]曲潤海.改革開放30年藝術工作感受[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會論文集[C].北京：文化藝術出版社，2009：18.

[4]劉彥君.改革與發(fā)展——回望中國話劇30年[A].王勇，王亞勛.發(fā)展與繁榮——改革開放30年戲劇創(chuàng)作研討會論文集[C].北京：文化藝術出版社，2009：52.

[5]陳京松.在時代變革與戲劇發(fā)展的坐標上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[6]陳京松.在時代變革與戲劇發(fā)展的坐標上：廣東戲劇30年[M].廣州：廣東人民出版社，2011：10.

[7]孔煥珍.關于粵劇的現(xiàn)狀與發(fā)展[J].藝術科技，2014，（5）：188.

作者簡介：

黃恩恩，新莞人，廣東科技學院通識教育學院中文講師，研究方向：魯迅與編輯研究、現(xiàn)當代文化研究。