侯彥恒

摘 要： 2019年是國(guó)產(chǎn)主旋律電影產(chǎn)播大年，與往年同期電影市場(chǎng)相比，新中國(guó)成立70周年國(guó)慶檔的三大獻(xiàn)禮片，可謂是創(chuàng)造性地實(shí)現(xiàn)了口碑票房雙豐收。認(rèn)真分析其成功之道，可發(fā)現(xiàn)三部主旋律電影的熱賣(mài)具有三大共同創(chuàng)作特征，即小人物大主題敘事、主旋律讓位于商業(yè)化創(chuàng)作、深挖情感內(nèi)核，故本文將從這三個(gè)方面進(jìn)行論述。

關(guān)鍵詞： 國(guó)慶檔;主旋律電影;創(chuàng)作特征

中圖分類(lèi)號(hào)： J90?? ???文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A ????文章編號(hào)： 1672-8122（2021）09-0096-03

電影檔期常態(tài)化以來(lái)，國(guó)慶檔作為我國(guó)當(dāng)代電影史上最能振奮民族精神、培育具有中國(guó)特色電影類(lèi)型的試驗(yàn)場(chǎng)，已然成為了繼賀歲檔、五一檔和暑期檔之后最具影響力的觀影檔期。與此同時(shí)，對(duì)電影產(chǎn)業(yè)化道路的積極探索和主旋律讓位于商業(yè)化的創(chuàng)作思維，所引發(fā)的價(jià)值聯(lián)動(dòng)更是滋養(yǎng)了一種儀式化的文化景觀。

2019年是新中國(guó)成立70周年，處于第一個(gè)100年奮斗目標(biāo)基本實(shí)現(xiàn)的歷史節(jié)點(diǎn)上，在舉國(guó)同賀釋放愛(ài)國(guó)情懷的同時(shí)，作為時(shí)代偉大進(jìn)程的見(jiàn)證者和記錄者，《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》三部主旋律電影當(dāng)仁不讓地扛起了2019年國(guó)慶檔電影的票房大旗。貓眼電影實(shí)時(shí)票房數(shù)據(jù)顯示，三部獻(xiàn)禮片自9月30日上映后的8天時(shí)間里便分別斬獲了22 . 21億、19 . 77億和8 . 19億的不俗票房成績(jī)，貓眼評(píng)分也分別達(dá)到了9 . 7分、9 . 4分和9 . 4分，不僅實(shí)現(xiàn)了票房口碑雙豐收，還打破了歷年國(guó)慶檔票房紀(jì)錄，冠名史上最強(qiáng)。為什么新中國(guó)成立70周年國(guó)慶檔電影會(huì)取得如此勁爆的表現(xiàn)？筆者在對(duì)三部主旋律電影進(jìn)行認(rèn)真的比較分析后，最終將其創(chuàng)作特征和成功之道歸結(jié)為以下三點(diǎn)。

一、 敘事新角度：以小見(jiàn)大

1949年中華人民共和國(guó)的成立，標(biāo)志著我國(guó)新民主主義革命的基本結(jié)束，新中國(guó)成立初期，面對(duì)當(dāng)時(shí)復(fù)雜多變的國(guó)際局勢(shì)，社會(huì)主義新中國(guó)要想在曲折中前進(jìn)、鞏固新生政權(quán)，就必須樹(shù)立國(guó)家形象、講好國(guó)家故事，因此主旋律電影就日漸成為了黨和國(guó)家的喉舌及政治話(huà)語(yǔ)工具。同時(shí)，毛澤東文藝思想也要求文藝作品能夠表現(xiàn)各個(gè)革命歷史時(shí)期、各個(gè)領(lǐng)域無(wú)數(shù)革命者的英雄業(yè)績(jī)和作為革命主力的工農(nóng)兵的英雄形象，并強(qiáng)調(diào)把這一要求作為電影創(chuàng)作以及一切文藝創(chuàng)作最根本的任務(wù) ?[1] 。于是長(zhǎng)久以來(lái)，國(guó)產(chǎn)主旋律電影的創(chuàng)作題材主要集中在兩個(gè)方面。

1 . 歌頌英雄人物，宣傳先進(jìn)事跡。新中國(guó)成立初期，百?gòu)U待興，全民族都承擔(dān)著重建家園的重大責(zé)任，所以為弘揚(yáng)愛(ài)國(guó)精神，加快建設(shè)社會(huì)主義的步伐，著力塑造民族英雄形象就成為了凝聚力量的主要方法。如《董存瑞》《孫中山》《周恩來(lái)》《焦裕祿》《張思德》等電影都是這類(lèi)題材的優(yōu)秀代表。

2 . 記錄革命歷史事件，宣傳愛(ài)國(guó)主義。社會(huì)主義新中國(guó)是從舊民主主義革命與新民主主義革命的炮火中走來(lái)的，新中國(guó)成立初期主旋律電影的敘事內(nèi)容多以再現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期等的重大歷史事件為主，傳播主流意識(shí)形態(tài)。這一類(lèi)型的優(yōu)秀代表作品主要有《南昌起義》《百色起義》《西安事變》《大渡河》《血戰(zhàn)臺(tái)兒莊》《開(kāi)國(guó)大典》《上甘嶺》等。

1978年十一屆三中全會(huì)的召開(kāi)，標(biāo)志著改革開(kāi)放時(shí)代的到來(lái)，經(jīng)濟(jì)體制的變革預(yù)示著社會(huì)各方面將發(fā)生新的變化，主旋律電影作為具有教化大眾功能的一種現(xiàn)代藝術(shù)形式，市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展使人民群眾成為有血有肉的鮮活主體，他們渴望在影視作品中找到與自己生活息息相關(guān)的粘合點(diǎn)。此外，2014年10月15日，習(xí)近平總書(shū)記在全國(guó)文藝工作座談會(huì)上也進(jìn)一步表示，文藝是一個(gè)時(shí)代的前進(jìn)號(hào)角，在這個(gè)新時(shí)代，人民既是歷史的 “ 劇中人 ” ，也是歷史的 “ 劇作者 ” ，人民大眾需要文藝，文藝也離不開(kāi)人民，更要熱愛(ài)人民。由此可見(jiàn)，新時(shí)代的經(jīng)濟(jì)發(fā)展和時(shí)代變革都迫切需要主旋律電影在敘事方式上找尋新角度。

《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》之所以能在2019年國(guó)慶檔獲得驚人的票房成績(jī)，其中一個(gè)原因就是三部主旋律電影在敘事角度上的創(chuàng)新——以小見(jiàn)大。相較于傳統(tǒng)主旋律電影典型英雄人物、重大歷史事件的敘事視角，這三部主旋律電影在敘事手法上是一次脫胎換骨，以小人物為切入口，彰顯大時(shí)代、大事件，更符合人民群眾的觀看興趣。例如，《我和我的祖國(guó)》，全片用7個(gè)小篇章講述了新中國(guó)成立70年里7個(gè)重大的歷史瞬間，大主題小入口，敘事角度新穎無(wú)比。《前夜》里的電動(dòng)旗桿工程師，《相遇》里的科研工作者，《奪冠》里的冬冬和小女孩，《回歸》里升旗手、外交官和警隊(duì)，《北京你好》里的出租車(chē)司機(jī)和汶川孩子，《白晝流星》里的老支書(shū)和兩個(gè)孩子，還有《護(hù)航》里的女飛行員，電影通過(guò)這些日常生活在我們身邊的普通個(gè)體，追憶的卻是中華人民共和國(guó)成立、我國(guó)第一顆原子彈爆炸成功、中國(guó)女排奧運(yùn)三連冠、香港回歸、北京奧運(yùn)會(huì)、神舟十一號(hào)飛船返回艙成功著陸和新中國(guó)70周年閱兵式這些國(guó)家歷史大事，影片敘事既接地氣，又能喚醒全民記憶。再如，電影《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，影片原型是我國(guó)民航飛行史上2018年發(fā)生的真實(shí)事件，取材本身就極具看點(diǎn)，而且敘事還從飛行員、乘務(wù)人員和乘客著手，完美實(shí)現(xiàn)了既震撼又感人的觀影效果?！杜实钦摺芬彩侨绱耍瑥奶囟甏男∪宋镎f(shuō)起，講述了登山隊(duì)員為祖國(guó)山河完整而付出的行動(dòng)。從敘事新角度出發(fā)，三部影片均大獲成功，足以說(shuō)明 “ 以小見(jiàn)大 ” 不僅是電影市場(chǎng)化的合理需求，更是時(shí)代發(fā)展的必然方向。

二、 創(chuàng)作新思維：主旋律讓位于商業(yè)化

主旋律電影是一種極具中國(guó)特色的電影類(lèi)型，它的產(chǎn)生和發(fā)展與我國(guó)的國(guó)情國(guó)策、體制機(jī)制、時(shí)代變革以及政治、經(jīng)濟(jì)、文化等方面的發(fā)展有著密不可分的關(guān)系，作為傳播主流意識(shí)形態(tài)的一種重要藝術(shù)形式，70年的時(shí)間里，主旋律電影不僅記錄了中華民族為實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興夢(mèng)而經(jīng)歷的時(shí)代變遷，同時(shí)也像世界展示了我國(guó)豐富多元的電影類(lèi)型。但是， “ 主旋律電影 ” 這一概念并不是在新中國(guó)成立伊始就存在的，由于題材類(lèi)型、創(chuàng)作特點(diǎn)等方面的相似，直到1987年，我國(guó)首次提出 “ 突出主旋律，堅(jiān)持多樣化 ” 的倡議， “ 主旋律電影 ” 這一說(shuō)法才最終被確定下來(lái)。

主旋律電影商業(yè)化并不是伴隨著主旋律電影的產(chǎn)生而出現(xiàn)的。2002年，在黨的十六大會(huì)議上，黨和國(guó)家首次提出深化文化體制改革的要求，至此，電影商業(yè)化、產(chǎn)業(yè)化的改革模式才正式走在了新世紀(jì)的大路上。但是主旋律電影和商業(yè)化的融合之路進(jìn)展緩慢，效果也不甚良好，直到2007年電影《集結(jié)號(hào)》的上映，馮小剛導(dǎo)演才通過(guò)商業(yè)化類(lèi)型對(duì)主旋律事件和主流意識(shí)形態(tài)進(jìn)行了再次的認(rèn)知建構(gòu)。之后，又涌現(xiàn)了一批有建設(shè)性的主旋律影片，如《建國(guó)大業(yè)》（2009年）、《十月圍城》（2009年）、《建黨偉業(yè)》（2011年）、《辛亥革命》（2011年）等，可這些電影仍然存在著一定的局限性，最顯著的就是他們都試圖通過(guò) “ 明星效應(yīng) ” 塑造影片。有些觀眾在看完電影后曾感嘆，在一部電影里辨別100多位明星可真是個(gè)體力活兒，由此可見(jiàn)，這類(lèi)影片依然處于主旋律電影商業(yè)化的嘗試階段。

相比于上面陳述的一批電影，真正讓主旋律電影商業(yè)化迸發(fā)活力的當(dāng)屬2019年國(guó)慶檔的三部獻(xiàn)禮片，即《我和我的祖國(guó)》《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》《攀登者》。這三部主旋律電影的成功，很重要的一點(diǎn)就是不再單純以明星拼盤(pán)的形式突出明星效應(yīng)，也不再過(guò)分強(qiáng)調(diào)革命歷史事件以博人眼球，而是真正實(shí)現(xiàn)了主旋律元素讓位于商業(yè)化的創(chuàng)作新思維，就是在主旋律電影和商業(yè)類(lèi)型進(jìn)行融合時(shí)，弱化主旋律元素，強(qiáng)化商業(yè)類(lèi)型的主體地位，讓主旋律服務(wù)于商業(yè)類(lèi)型，從而實(shí)現(xiàn)主旋律和商業(yè)類(lèi)型的深度融合。例如，電影《我和我的祖國(guó)》，全片共有54位當(dāng)紅明星參演，相比《建國(guó)大業(yè)》的172位明星，可見(jiàn)該片并不以明星疊加為主要表達(dá)方式，相反還把這54位明星分配到7個(gè)小故事里去，通過(guò)7個(gè)感人至深的故事直指觀眾內(nèi)心，一改昔日百余位明星服務(wù)于一個(gè)故事的創(chuàng)作思維，讓觀眾拍手稱(chēng)贊。再如，電影《攀登者》，影片改編自20世紀(jì)六七十年代我國(guó)登山隊(duì)員勇攀珠穆朗瑪峰的真實(shí)歷史事件。真實(shí)事件改編本身就有巨大的吸引力，不僅內(nèi)容極具愛(ài)國(guó)情懷，而且登山題材還是我國(guó)電影少有的題材類(lèi)型，這一系列創(chuàng)作手法都顯示了我國(guó)主旋律電影不再單純是文藝為政治服務(wù)的工具，更體現(xiàn)了新世紀(jì)主旋律電影轉(zhuǎn)型的四個(gè)典型特征：一是商業(yè)元素配置的最大化;二是對(duì)主流意識(shí)形態(tài)的重新建構(gòu);三是敘事策略不斷創(chuàng)新;四是具有較高的觀賞性 ?[2] 。

三、 營(yíng)銷(xiāo)新元素：激發(fā)情感共鳴

繼黨的十八大之后，習(xí)近平總書(shū)記在黨的十九大報(bào)告上再次強(qiáng)調(diào)要堅(jiān)持推動(dòng)構(gòu)建人類(lèi)命運(yùn)共同體，在文藝創(chuàng)作上，要努力推出一批謳歌黨、謳歌祖國(guó)、謳歌人民、謳歌英雄的精品力作，這一倡議不僅為新時(shí)代主旋律電影的創(chuàng)作指明了方向，也對(duì)其營(yíng)銷(xiāo)如何獲得觀眾的價(jià)值認(rèn)同和情感共鳴提出了更高的要求。計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代， “ 統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo) ” 是我國(guó)電影唯一的營(yíng)銷(xiāo)模式，營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)缺乏活力。1978以后，改革開(kāi)放的春風(fēng)席卷全國(guó)，民營(yíng)資本的加入盤(pán)活了整個(gè)電影營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)，但是，由于動(dòng)作、軍事、大主題等營(yíng)銷(xiāo)元素的單一，主旋律電影的營(yíng)銷(xiāo)市場(chǎng)并不十分景氣。直到《湄公河行動(dòng)》（2016年）、《戰(zhàn)狼2》（2017年）、《紅海行動(dòng)》（2018年）等主旋律電影在動(dòng)作影片的基礎(chǔ)上加入了國(guó)家認(rèn)同、民族情懷等元素后，主旋律電影才探索到了推動(dòng)其走向成功的又一大法寶，即營(yíng)銷(xiāo)新元素——激發(fā)情感共鳴。

感人心者，莫先乎情。在影片中努力創(chuàng)造與觀眾的情感共鳴點(diǎn)，主打情感營(yíng)銷(xiāo)，似乎在無(wú)形中成了主旋律電影的 “ 秘密武器 ” ，這一點(diǎn)在2019年國(guó)慶檔三部主旋律電影的成功上已是最好的佐證。電影《我和我的祖國(guó)》，全片通過(guò)7個(gè)不同行業(yè)者講述了7段感人至深的故事，而每段故事背后折射的卻是實(shí)現(xiàn)偉大復(fù)興夢(mèng)進(jìn)程中的重大歷史時(shí)刻，從中華人民共和國(guó)成立到新中國(guó)成立70周年，影片中的每一個(gè)角色都可以讓各個(gè)年齡段的觀眾按圖索驥，找尋自己與祖國(guó)大事息息相關(guān)的時(shí)代印記，進(jìn)而引發(fā)強(qiáng)烈的情感共鳴，激發(fā)愛(ài)國(guó)熱情。由真實(shí)事件改編而來(lái)的《中國(guó)機(jī)長(zhǎng)》，激發(fā)情感共鳴可謂是該片最重要的訴求點(diǎn)，所以在創(chuàng)作時(shí)導(dǎo)演組不惜斥巨資建造空客A319模擬機(jī)，就連演員臺(tái)詞錄音也和人物原型相差無(wú)幾，整個(gè)劇情環(huán)環(huán)相扣，讓觀眾在幾十平的電影院里猶如身臨其境，進(jìn)而引發(fā)情感共鳴。

四、結(jié) 語(yǔ)

新中國(guó)70年光榮歲月，回首過(guò)往的各個(gè)歷史階段，國(guó)產(chǎn)主旋律電影都在努力讓自己貼近實(shí)際、貼近生活、貼近群眾，事實(shí)也證明，主旋律電影只有堅(jiān)持平民化敘事、主旋律商業(yè)類(lèi)型化、深挖情感內(nèi)核，才能夠經(jīng)受得住社會(huì)主義市場(chǎng)強(qiáng)有力的檢驗(yàn)，講好中國(guó)故事。

參考文獻(xiàn)：

[1] ?雷雷.新中國(guó)70年中國(guó)正劇類(lèi)型電影研究[J].藝苑，2019（4）：21-24.

[2] ?陳曉云.中國(guó)當(dāng)代電影思潮與現(xiàn)象研究（1979-2009年）[M].北京：中國(guó)電影出版社，2013.

[責(zé)任編輯：武典]