短視頻作品的著作權保護

李芳芳 王琦

摘 要：當前，抖音、快手等短視頻APP處于快速發(fā)展時期，給社會經濟帶來了巨大的效益，更是帶動了互聯網新產業(yè)的崛起。但是，隨之而來的各種侵權問題也層出不窮，短視頻的法律保護受到了前所未有的挑戰(zhàn)。本文在分析短視頻作品屬性的基礎上，明晰了短視頻作品的侵權行為，并從完善平臺的事先審查、構建版權登記機制、加強政府監(jiān)管與行業(yè)自律等方面提出可行性建議，以期保護短視頻作品的著作權。

關鍵詞：短視頻;作品;著作權

Abstract： At present， short video apps such as Douyin and Kuaishou are in a period of rapid development， which has brought huge benefits to the social economy and the rise of the new Internet industry. However， the legal protection of short video has been faced with unprecedented challenges due to various infringement problems. Based on the analysis of the attributes of short video works， this paper clarified the infringement of short video works， and put forward feasible suggestions from the aspects of perfecting the prior examination of the platform， constructing the copyright registration mechanism， strengthening government supervision and self-discipline of the industry in order to protect the copyright of short video works.

Keywords： short video; works; copyright

1 短視頻作品的概述

1.1 短視頻的界定

短視頻是指在各種新媒體平臺上播放的、適合在移動狀態(tài)和短時休閑狀態(tài)下觀看的、高頻推送的視頻內容，幾秒到幾分鐘不等。與傳統(tǒng)視頻相比，短視頻最大的特點是“短”，目前各類短視頻APP，最長的發(fā)布時長也不過15 min。具體來說，短視頻主要有以下幾方面特點。

1.1.1 短視頻拍攝簡單，創(chuàng)作門檻較低。短視頻多采用即拍即傳的方式。只要有手機和網絡，任何人可以在任何時候制作短視頻。以“抖音”為例，拍攝一個短視頻的過程主要有拍攝、編輯和上傳，具體來說，拍攝完畢后，進入加濾鏡、剪輯、添加文字、設置背景音樂等編輯過程，編輯完之后，點擊上傳即可。

1.1.2 短視頻傳播速度快，社交黏性高。隨著移動智能終端和互聯網的發(fā)展，用戶可以隨時隨地拍攝并實現即時分享。同時，部分短視頻APP引入社交功能，為用戶提供了便利的交友渠道。

1.1.3 具有一定的經濟利益。當前，抖音、快手等APP的部分網紅主播利用平臺優(yōu)勢推廣帶貨，不僅能對商品起到宣傳作用，也能獲得豐厚的廣告收益。

1.2 短視頻作品

我國《著作權法實施條例》第2條規(guī)定，作品是指文學、藝術和科學領域內，具有獨創(chuàng)性并能以某種有形形式復制的智力創(chuàng)作成果。《著作權法》采用列舉的方式明晰了作品的范圍，包括文字作品;口述作品;音樂、戲劇、曲藝、舞蹈、雜技藝術作品;美術、建筑作品;攝影作品;視聽作品;工程設計圖、產品設計圖、地圖、示意圖等圖形作品和模型作品;計算機軟件;符合作品特征的其他智力成果。那么短視頻是否可以稱為作品呢？

1.2.1 獨創(chuàng)性要求作者獨立創(chuàng)作。只要短視頻由作者獨自完成并反映出作者在選擇、安排、設計等方面的特性，就應視為原創(chuàng)作品，具備獨創(chuàng)性。如前文所述，短視頻最大的特點即為“短”，在幾分鐘甚至幾秒鐘的短視頻中反映出作者的獨立思想并非易事，但不能以此否認短視頻的獨創(chuàng)性。任何視頻都有可能包含作者的獨立思想與表達，不同創(chuàng)作主體也可能對同一思想作出不同表達，只要能體現出作者與眾不同的獨立性思想，便可認定為其具有獨創(chuàng)性。例如，用戶拍攝自己的生活日常，無論是鏡頭的精心挑選，還是畫面的切換和剪輯等，都具有一定程度的創(chuàng)造性，能反映出作者獨特的構思，應當屬于作品。但若僅僅是單純拍攝他人的節(jié)目表演、教師授課等形成的簡短視頻，便不能視為短視頻作品。

1.2.2 可復制性要求已被創(chuàng)作的作品能被感知并復制。短視頻APP是自媒體平臺，本身就是一種可復制性的特定表達，不僅可以上傳、發(fā)布視頻和圖片，還具有分享、轉載、下載等多種功能，因此，其具有可復制性。

綜上，如果短視頻要成為作品，就必須符合作品的構成要素，只有構成作品的短視頻，才能稱為短視頻作品，受著作權法保護。

2 短視頻作品著作權的侵權認定

短視頻作品著作權侵權是典型的互聯網侵權，依據侵權方式可劃分為兩大類：直接侵權和間接侵權。

2.1 直接侵權

直接侵權是指行為人未經作者允許，擅自使用了著作權人所享有的作品的行為，且不屬于任何一種合理使用及法定許可使用的情形。對于直接侵權，根據《著作權法》第47和48條的規(guī)定，適用無過錯責任原則，行為人的過錯與否均不影響侵權行為的成立。但在責任承擔上，要對行為人的主觀過錯進行分析，行為人能證明復制品的來源合法，即使構成侵權，也無須承擔賠償責任。短視頻作品著作權直接侵權的主體主要是短視頻APP用戶與短視頻APP。短視頻APP用戶在制作短視頻的過程中引用他人作品，排除合理使用的情況下，則構成侵權;或者未經他人允許，擅自將他人的短視頻作品發(fā)布到網絡平臺上，侵犯作品的信息網絡傳播權。而短視頻APP不僅提供網絡服務，也有可能參與制作、傳播短視頻，此時便成為直接侵權的主體。例如，將熱門影視、綜藝節(jié)目、體育賽事等內容進行片段式轉發(fā)甚至惡搞改編后分享，繼而引發(fā)的侵犯信息網絡傳播權的糾紛，較為典型的是“愛奇藝訴今日頭條《延禧攻略》案”。

2.2 間接侵權

間接侵權是指侵權人自身并不直接實施侵權行為，而是采用欺騙、強迫、引誘等方式使他人實施侵權行為，或者在明知或應知他人侵權時，仍然以提供客觀幫助的方式實施間接侵權[1]。與直接侵權不同，間接侵權的主體以網絡服務者即短視頻APP為主。用戶利用短視頻APP進行二次傳播構成侵權的，著作權人想要快速定位直接侵權人、追究侵權責任難度較大，加之網絡侵權速度十分迅猛，極易造成嚴重的損害后果，因此，必須在最短時間內將損害控制在最小。作為網絡用戶上傳、分享、交流作品的載體，短視頻APP所提供的存儲、傳播、播放、互動功能在客觀上為網絡用戶的直接侵權行為提供了幫助，由此構成短視頻作品著作權侵權案件中最合適的間接侵權的責任承擔者。間接侵權適用過錯責任原則，在判定短視頻APP是否存在過錯、應否為其用戶的侵權行為承擔責任時，我國《民法典》借鑒了美國《數字千年版權保護法》中的避風港規(guī)則，即網絡服務者對其鏈接、存儲的內容在得知侵權的情況下，如果及時刪除，則不承擔侵權責任，簡言之，即“通知+刪除”規(guī)則。另外，根據《民法典》第1197條規(guī)定，短視頻APP作為網絡服務平臺提供者，知道或者應當知道短視頻APP用戶利用其網絡服務實施侵權行為，未采取必要措施的，與該用戶承擔連帶責任。

當然，對短視頻APP的間接侵權責任很難界定，既要在主觀狀態(tài)下“知道”或“應當知道”，也要在在客觀行為中提供實質性的幫助。正常情況下，如果接到著作權人的請求而未能采取如刪除、屏蔽和斷開鏈接等必要措施，則視為短視頻APP實施了間接侵權，應承擔間接侵權責任[2]。因此，短視頻APP應設立合理的事前注意審查制度。

3 短視頻作品著作權的保護構想

短視頻作品的抄襲、復制、非法轉載現象越來越嚴重，侵權糾紛層出不窮，加強短視頻作品的著作權保護迫在眉睫。雖然我國相關網絡立法在不斷完善，但在短視頻作品著作權保護方面仍有所不足，急需改進。在尊重短視頻作品著作權的基礎上，探索一條合法合理的著作權保護路徑勢在必行。

3.1 完善短視頻APP事先審查義務

2019年初，我國網絡視聽節(jié)目服務協會發(fā)布《網絡短視頻平臺管理規(guī)范》及《網絡短視頻內容審核標準細則》，目前對規(guī)范互聯網短視頻APP的行為發(fā)揮著重要作用。但這兩份文件屬于行業(yè)自治規(guī)定，在法律效力上弱于法律法規(guī)，同時，對短視頻作品的“分類審查義務”并未做嚴格區(qū)分，即未明確對什么樣的作品進行形式審查，對什么樣的作品進行實質審查。通常情況下，短視頻APP作為短視頻作品的傳播載體，只有用戶自愿接受平臺規(guī)則，授權獲取相關信息，才能在平臺中傳播內容。此時，短視頻APP僅提供單純的技術服務，而沒有深度介入短視頻作品的創(chuàng)作與傳播，在角色上是獨立于著作權人和網絡用戶的第三方平臺。那么，短視頻APP僅需要形式審查：一是對用戶的身份核驗，二是要求用戶作出不侵權承諾，以保證上傳、轉發(fā)的作品不侵犯他人的著作權。在某些特定的情形下，短視頻APP的身份發(fā)生改變，不再提供單純的技術幫助，可能會構成直接侵權責任人，此時，有必要對短視頻作品進行實質性審查[3]。例如，短視頻APP參與原創(chuàng)或者參與編輯修改短視頻作品時，應當對作品的著作權情況進行實質審查。

3.2 構建版權登記機制

依照《美國版權法》，短視頻屬于視聽作品。所謂視聽作品，是指由一系列相關的圖像組成的作品，這些圖像可以被人類視覺和聽覺通過機械裝置直接感知。美國實行版權登記制度，作品只有進行版權登記之后，方可提起侵權訴訟。當用戶把視頻上傳到平臺時，平臺會自動把用戶的視頻與其享有版權的視頻資料庫進行比對[4]。雖然我國的版權保護中心專門針對短視頻領域設置了認證與登記制，但其服務對象單一，主要是短視頻APP和專業(yè)內容生產者。大多數短視頻APP用戶往往缺乏法律知識，幾乎沒有版權意識，難以通過短視頻版權登記進行確權保護自身利益。因此，可借鑒美國的版權登記制度，構建全國性的短視頻作品版權登記系統(tǒng)，讓短視頻APP用戶均能通過便捷的渠道將自己的短視頻作品進行登記確權，進而保護自己的合法權益。同時，由于短視頻內容短、傳播速度快、違法成本低等特點，侵權糾紛發(fā)生后，損害后果極易擴大，但于受害人而言，卻難以取證，維權成本較高。版權登記機制的構建也能為司法實踐解決舉證難的問題提供更明確的證據。

3.3 提高政府監(jiān)管力度

作為近年來持續(xù)走紅的新興產業(yè)，短視頻行業(yè)由國家版權局及各省市版權局負責著作權管理，短視頻作品的著作權保護也基本形成以《著作權法》為主的法律體系。2020年新修訂的《著作權法》將視聽作品明確列入保護范圍具有重要意義，但對短視頻的作品屬性鮮有涉及，仍需完善相關政策法規(guī)、管理辦法，進一步細化規(guī)則條件，明確短視頻作品的特性。同時，我國尚缺乏專門、規(guī)范性的政府部門對短視頻行業(yè)進行統(tǒng)一引導管理，嚴重阻礙了對短視頻行業(yè)的監(jiān)督管理。就目前來看，可適當擴展版權局的職責范圍，提高對短視頻行業(yè)的監(jiān)管力度。如若必要，可建立專門性政府部門對短視頻行業(yè)進行統(tǒng)一管理，發(fā)揮政府的干預作用。

3.4 強化短視頻行業(yè)的自律

相較于政府監(jiān)管，行業(yè)自律更具有針對性和可操作性。短視頻APP及用戶均應自覺遵守著作權保護制度，加強對短視頻內容的自查，及時清理侵權視頻，全面保護原創(chuàng)者的著作權。如短視頻APP可編制用戶使用說明，列舉可能涉嫌侵權的作品問題，對上傳數次侵權作品并被舉報的用戶采取封號、禁止重申賬號措施，這在一定程度上能夠起到警示作用。短視頻APP用戶要加強自身的法律意識，做到不侵權、被侵必維權。短視頻APP亦可應成立短視頻作品著作權保護協會，制定專門的短視頻作品保護規(guī)則，為侵權提供行業(yè)自律規(guī)則以及前置于司法審判的糾紛解決機制。侵權行為發(fā)生時，著作權保護協會可依據保護規(guī)則行使相應的權力對侵權人進行懲罰;如果處理不及時或有失偏頗，權利人可尋求司法訴訟解決[5]。

4 結語

隨著互聯網與5G時代的發(fā)展，短視頻市場漸趨成熟。隨著短視頻的增多，必然導致侵權糾紛頻發(fā)。在該背景下，必須要做好短視頻作品的著作權保護，維護原創(chuàng)者的利益，還網絡文化一片清凈之土，進而促進自媒體時代的進一步發(fā)展。

參考文獻：

[1]邢程程.我國短視頻著作權保護問題[J].天水行政學院學報：哲學社會科學版，2020（2）：104-109.

[2]馮曉青，許耀乘.破解短視頻版權治理困境：社會治理模式的引入與構建[J].新聞與傳播研究，2020（10）：57-77，128.

[3]孫山.短視頻的獨創(chuàng)性與著作權法保護的路徑[J].知識產權，2019（4）：44-49.

[4]張超，馬寧.互聯網短視頻平臺著作權事先審查義務研究[J].現代傳播（中國傳媒大學學報），2021（5）：132-137.

[5]李芳芳.微信公眾號作品的著作權保護探析[J].法制與社會，2017（15）：297-298.