詠嘆調(diào)<請(qǐng)到窗前來吧>音樂特點(diǎn)與演唱風(fēng)格分析

涂茜 韓文綺

摘要：莫扎特作為古典樂派代表人物之一，其一生創(chuàng)作音樂種類眾多，歌劇是他眾多創(chuàng)作中尤為出彩的創(chuàng)作領(lǐng)域，所作男中音詠嘆調(diào)被譽(yù)為男中音詠嘆調(diào)中的“瑰寶”，他的歌劇對(duì)男中音尤其是抒情型男中音起的發(fā)展到了重要的推動(dòng)作用，其中《唐·璜》中的詠嘆調(diào)《請(qǐng)到窗前來吧》便是最能代表莫扎特歌劇創(chuàng)作特征的作品之一。本文旨在通過結(jié)合自身實(shí)踐與詠嘆調(diào)音樂特點(diǎn)分析來闡述對(duì)該首詠嘆調(diào)的藝術(shù)特點(diǎn)、演唱技巧的個(gè)人見解。

關(guān)鍵詞：詠嘆調(diào)《請(qǐng)到窗前來吧》;莫扎特藝術(shù)歌曲

一、莫扎特與歌劇《唐·璜》

（一）莫扎特生平與藝術(shù)成就

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀╓olfgang Amadeus Mozart），奧地利作曲家，古典主義時(shí)期代表作曲家之一，他的一生短暫卻輝煌，被譽(yù)為至今為止地球上最具天賦的音樂神童，四歲就開始作曲，在其三十五載的人生歷程中共完成了600余部作品，作品幾乎涵蓋了古典主義時(shí)期所有的音樂體裁，包括歌劇、交響曲、協(xié)奏曲、奏鳴曲等。莫扎特的創(chuàng)作完善了多種音樂體裁形式，是維也納古典樂派的奠基人之一。

歌劇領(lǐng)域是莫扎特音樂創(chuàng)作中貢獻(xiàn)尤為突出的領(lǐng)域，他的一生共創(chuàng)作歌劇20余部，體裁廣泛，如德語(yǔ)歌唱?jiǎng)　逗髮m誘逃》、《魔笛》，意大利正歌劇《路契奧·西拉》，意大利喜歌劇《唐·璜》、《費(fèi)加羅的婚禮》等。莫扎特的歌劇人物形象生動(dòng)，富有生活氣息、民族特征，同時(shí)，莫扎特的歌劇創(chuàng)作中強(qiáng)調(diào)音樂的主導(dǎo)地位，善于使用不同的旋律線條來烘托、塑造各類人物形象，從而引導(dǎo)歌劇劇情的發(fā)展。

（二）歌劇《唐·璜》簡(jiǎn)介

《唐·璜》是莫扎特眾多歌劇作品中的一部經(jīng)典之作，其獨(dú)樹一幟的音樂風(fēng)格與跌宕起伏的劇情使其備受追捧。《唐·璜》的選材跳出了當(dāng)時(shí)最熱門題材宮廷的范圍，而選擇講述平民的生活，故事講述了一位貴族公子唐·璜企圖勾引、非禮年輕女子，同時(shí)意外導(dǎo)致前來阻止的女子父親死于唐·璜手中，即便如此唐·璜仍不收斂，最終被石像拖入了地獄之中。從劇情出發(fā)，肆意玩弄女性的唐·璜應(yīng)是反面形象，但莫扎特同時(shí)賦予了他不畏鬼神、打破傳統(tǒng)、寧死不屈的正面特征，這使《唐·璜》的戲劇矛盾更為明顯、激烈。

二、詠嘆調(diào)《請(qǐng)到窗前來吧》音樂分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)及內(nèi)容

《請(qǐng)到窗前來吧》又名唐·璜小夜曲，是出自《唐·璜》第二幕第一場(chǎng)的經(jīng)典男中音詠嘆調(diào)，此曲是主角唐·璜企圖勾引女仆時(shí)所唱，全曲情緒由較為歡快的渴望、期盼轉(zhuǎn)至求而不得的陰沉、急切，展現(xiàn)了唐·璜虛偽的一面。此曲采用單二部曲式結(jié)構(gòu)寫成，為分節(jié)歌形式，由兩個(gè)重復(fù)一次的樂段組成。篇幅不長(zhǎng)，由44小節(jié)構(gòu)成，曲式結(jié)構(gòu)如下：

作為一首典型的小夜曲聲樂體裁的詠嘆調(diào)，全曲主要在D大調(diào)上進(jìn)行，曲式結(jié)構(gòu)清晰，采用輕快的6/8拍子，伴奏織體統(tǒng)一。該曲需要演唱者采用較為柔和的音色演唱，全曲在力度上都標(biāo)記為P，要求演唱者有較高的聲音控制能力及弱聲技巧。伴奏建立在輕快的十六分音符之上，同時(shí)采用了尤克里里和曼陀林的節(jié)奏性，使得整曲風(fēng)格活潑、歡快。

（二）音樂特點(diǎn)

《請(qǐng)到窗前來吧》是莫扎特歌劇創(chuàng)作中最為知名的唱段之一，也是最能代表莫扎特這一時(shí)期創(chuàng)作風(fēng)格的作品之一。

（1）通過旋律塑造人物形象。該曲時(shí)主人公唐·璜在勾引女仆時(shí)所唱，全曲采用3拍子節(jié)奏型，十分輕快，旋律也輕快活潑，整曲使唐·璜這個(gè)放蕩貴族公子的形象鮮明的展現(xiàn)在聽眾眼前。同時(shí)旋律對(duì)情感轉(zhuǎn)換的表達(dá)也十分巧妙，唐·璜在演唱該曲時(shí)情緒又一開始的歡快求愛轉(zhuǎn)變成得不到回應(yīng)的急切，再至求而不得的陰郁，都在旋律的轉(zhuǎn)變中體現(xiàn)出來。

（2）篇幅短小但卻對(duì)演唱者的技巧有較大要求。全曲采用了大量的弱聲，十分考驗(yàn)演唱者的力度控制，但在存在大量弱聲的同時(shí)演唱者也需要注意長(zhǎng)音以及旋律重音的演繹，否則非常容易出現(xiàn)氣息不足，正因這種看似簡(jiǎn)單實(shí)則內(nèi)含玄機(jī)的特征，莫扎特的作品被稱為男中音的“試金石”，同時(shí)也是男中音尤其是抒情男中音學(xué)習(xí)中必定演唱的“寶藏”。

三、演唱分析

（一）氣息的運(yùn)用

莫扎特的作品十分考究氣息的運(yùn)用，以《請(qǐng)到窗前來吧》為例，全曲采用三拍子，節(jié)奏輕快，又采用了大量的弱聲，何時(shí)換氣、如何分配氣息就成了重中之重，若換氣過于頻繁則容易破壞聲音的控制且容易跟不上過快的節(jié)奏，但若換氣的安排不妥當(dāng)也會(huì)導(dǎo)致破壞三拍子的律動(dòng)，例如第8小節(jié)在三拍的so長(zhǎng)音之后緊跟一拍短時(shí)值的ro，后休止一拍又接下一句，在較快的速度下，這一段的長(zhǎng)音使演唱者容易延長(zhǎng)后面ro的時(shí)值且導(dǎo)致氣息不穩(wěn)，并且只有一個(gè)八分音符時(shí)間進(jìn)行換氣演唱下一句，這便需要多加練習(xí)和熟悉，控制好氣息同時(shí)要注意快速換氣。

詠嘆調(diào)在大量使用弱音的同時(shí)采用了弱起的形式，大量的重音放置在小節(jié)首的長(zhǎng)音上，這要求演唱者合理分配氣息，在保證整體控制的同時(shí)在長(zhǎng)音、重音處要適當(dāng)放出聲音，而不能過于倉(cāng)促導(dǎo)致將氣息過多放置在起音上，例如歌曲第一段結(jié)尾句開頭的Da -van，重音應(yīng)是van而不是Da，全曲類似的還有多處，需要演唱者對(duì)譜例多加熟悉，了解作曲家的意圖和角色的情緒、心理變化。

（二）音色的轉(zhuǎn)變

如前文所述，全曲巧妙的展現(xiàn)了唐·璜的幾處心理變化，這就要求演唱者要熟練掌握音色的變化來實(shí)現(xiàn)對(duì)人物情緒的闡述。在全曲開頭處，唐·璜滿懷興奮的向女仆示愛，音色歡快活潑，此處也標(biāo)記了espress.但要控制音色不能過于明亮而導(dǎo)致和形象不符，到第二段唐·璜得不到回應(yīng)開始急躁，此時(shí)的音色要更顯陰暗，隨后求而不得的唐·璜情緒低落，音色轉(zhuǎn)入更為陰柔、悲傷。全曲的整體基調(diào)歡快，但音色一直都較為陰郁，在快節(jié)奏的旋律中要展現(xiàn)出這些負(fù)面的情緒，要求演唱者反復(fù)的練習(xí)。

（三）力度的變化

作為小夜曲聲樂體裁的代表作品之一，《請(qǐng)到窗前來吧》是一首月下求愛的詠嘆調(diào)，作為表白、示愛的歌曲，全曲大多處力度都是輕柔、舒緩的，但同時(shí)為了避免過于平淡同時(shí)展現(xiàn)人物的情緒變化，在部分長(zhǎng)音處設(shè)置了重音，并在兩段結(jié)尾句都使用了漸強(qiáng)的處理，看似簡(jiǎn)單的處理但對(duì)演唱者的力度控制有較高要求，輕柔的力度使得演唱者在演唱時(shí)需要一直保持高強(qiáng)度的腔體控制，并且弱聲的控制不能過強(qiáng)而使聲音無法透過腔體，卻又不能過弱使得聲音過于輕浮。并且該曲在長(zhǎng)音處設(shè)置了較多重音，在演唱這些地方時(shí)要將聲音放出來并要在快節(jié)奏的旋律中換氣，這些無一不對(duì)演唱者的力度控制提出了考驗(yàn)。

四、個(gè)人體會(huì)

莫扎特的作品是抒情型男中音在學(xué)習(xí)聲樂的過程中幾乎必須演唱的，而《請(qǐng)到窗前來吧》雖然篇幅不長(zhǎng)，卻是最能代表莫扎特聲樂創(chuàng)作特點(diǎn)的作品之一，演唱這首作品時(shí)，無論是其優(yōu)美的旋律，還是巧妙的情緒變化，都對(duì)抒情男中音掌握聲部特點(diǎn)有較大幫助，值得我們聲樂學(xué)習(xí)者反復(fù)的琢磨、研究。

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作者簡(jiǎn)介：

涂茜，女，出生于1970年7月，籍貫湖南長(zhǎng)沙，職稱副教授，研究方向聲樂演唱;

韓文綺，男，出生于1997年9月，籍貫湖南長(zhǎng)沙，碩士研究生在讀，研究方向聲樂演唱。