黃茜
今年上半年,“弘歷的世界——乾隆御制詩(shī)文稿、蘭亭圖帖緙絲卷暨重要宮廷藝術(shù)特展”先后在北京、上海舉行。展覽以《乾隆御制詩(shī)文稿》為軸線(xiàn),涵蓋百余件宮廷藝術(shù)珍品,揭示了流行認(rèn)知以外乾隆的另一面。
此次展出的《乾隆御制詩(shī)文稿》,皆為乾隆晚年(60歲-80余歲)所作,涉及論、頌、記、贊、硯銘等多種文體,包括讀書(shū)評(píng)史、時(shí)政紀(jì)事、景物寄情、書(shū)畫(huà)題詠等內(nèi)容。詩(shī)文稿大部分在裁切后的四川夾江竹紙上書(shū)寫(xiě),墨跡深淺不一,字跡隨性不拘,其上還有涂改痕跡,與尋常所見(jiàn)圓熟的乾隆書(shū)法大不相同。
“這一批御稿用筆是中鋒為主,還有很多側(cè)鋒,在用筆上非常活潑和多變。章法上跟常見(jiàn)的也不一樣,有一種亂石鋪街的味道,很自然?!北@囆g(shù)研究院院長(zhǎng)霍文才說(shuō)。
清代皇帝推崇二王書(shū)法,尤以王羲之《蘭亭序》為尊。乾隆的字更是終身受到王羲之的影響。北京保利拍賣(mài)中國(guó)古董珍玩藝術(shù)總監(jiān)李移舟說(shuō),乾隆寫(xiě)在金龍蠟箋紙上的字很漂亮,但墨太濃,有油滑的感覺(jué),太秀媚了。但寫(xiě)在竹紙箋稿上,就有了魏晉風(fēng)骨的灑脫氣。
從這些原作書(shū)跡中可以想象、還原乾隆提筆書(shū)寫(xiě)那一天的真實(shí)歷史情境。以《題黃鼎〈歲朝圖〉朱稿》為例,這首詩(shī)寫(xiě)于乾隆四十一年丙申正月初一,朱稿字跡潦草,還有一些特定的修改符號(hào)。
查閱《高宗純皇帝實(shí)錄》可知,這一天乾隆相當(dāng)忙碌,從子時(shí)就有明窗開(kāi)筆儀式,隨后一連串祭祖、賀歲、主持朝賀大典等等。繁縟的典儀之外,宮里還傳來(lái)一個(gè)特別的消息:即阿桂大將軍平定小金川的捷報(bào)。在寫(xiě)《題黃鼎〈歲朝圖〉朱稿》之前,乾隆先寫(xiě)了幾千字六百里加急諭旨指揮前線(xiàn)軍務(wù)。
了解了當(dāng)天的背景,就能理解朱稿看上去“顛三倒四”,涂涂改改,落筆跌宕起伏的原因。乾隆的御制詩(shī)文大多在繁忙的政務(wù)間隙信手寫(xiě)就,隱含著當(dāng)日當(dāng)時(shí)的歷史處境、思維激蕩和情緒密碼。軍務(wù)雖然很緊張,但在這兒鑒賞書(shū)畫(huà),運(yùn)籌帷幄決勝千里的風(fēng)范,是魏晉風(fēng)度的另一種極致體現(xiàn)。
乾隆一生留下了四萬(wàn)余首詩(shī)作,一個(gè)日理萬(wàn)機(jī)的帝王,真有時(shí)間與精力寫(xiě)下浩如煙海的詩(shī)文嗎?
故宮博物院書(shū)畫(huà)部研究館員王亦旻說(shuō):“一直有人懷疑乾隆的詩(shī)是有人替他捉刀代筆。但通過(guò)整理乾隆御制詩(shī)文稿,可以準(zhǔn)確地判斷乾隆的詩(shī)和文章全是他自己完成的,最起碼初稿是他自己完成的,后續(xù)有詞臣潤(rùn)色、修改、謄抄?!?/p>
詞臣記錄當(dāng)年乾隆寫(xiě)詩(shī)場(chǎng)景,也提到乾隆“研朱濡翰,刻晷成文,數(shù)百千言不加點(diǎn)乙”。
墨稿間或也有乾隆朱筆修改的痕跡,此次展出的《八徵耄念》系列朱稿及墨稿便是例子?!爸旃P改完之后是不是不能再改?不是,大臣還可以提建議,在朱筆的地方貼小黃紙條,大臣改了,乾隆再改。乾隆對(duì)于自己的文稿和詩(shī)稿,跟詞臣的互動(dòng)是開(kāi)放的,相對(duì)來(lái)講是體現(xiàn)一種文人色彩的關(guān)系?!蓖跻鄷F介紹。
梁詩(shī)正、張照、汪由敦、錢(qián)陳群、沈德潛是乾隆身邊著名的“五詞臣”,其中,沈德潛是清代詩(shī)壇執(zhí)牛耳者。乾隆與沈德潛在詩(shī)文上甚相投合,說(shuō)“我愛(ài)沈德潛,淳風(fēng)挹古初”。
乾隆常因在珍罕書(shū)畫(huà)上題寫(xiě)密滿(mǎn)長(zhǎng)跋而被調(diào)侃為“彈幕帝”,許多人吐槽他任性妄為,糟蹋藝術(shù)。然而從御制詩(shī)文稿來(lái)看,乾隆在前人書(shū)畫(huà)上題字是珍而重之的。他的題詩(shī)事先總是認(rèn)真準(zhǔn)備,有朱稿、有謄稿,譬如真正往上題之前還有預(yù)寫(xiě)的草稿。
至于四萬(wàn)多首詩(shī)中缺乏名篇佳句的原因,有專(zhuān)家指出,并非乾隆詩(shī)藝拙劣,而是現(xiàn)代人所見(jiàn)的斫刻在各個(gè)風(fēng)景名勝地的乾隆御制詩(shī),都已經(jīng)過(guò)了沈德潛等詞臣的潤(rùn)筆修改,多了幾分“官方的”“主流美學(xué)”的色彩,反而抹殺了乾隆詩(shī)作的真實(shí)個(gè)性。
《八徵耄念》系列朱稿及墨稿朱批,是乾隆在80歲的時(shí)候回顧一生功業(yè),寫(xiě)給子孫的一篇文章。在文中,乾隆將自己和歷代帝王比較,把自己放在“鄙視鏈”的頂端。
在墨稿中可以看到乾隆的朱文修改。比如第一稿中,他畫(huà)朱文小圈加了一句話(huà)“一日未息肩,萬(wàn)民恒在念”,表達(dá)對(duì)民生念茲在茲。第二稿,他把“恒在念”改為“恒在懷”,更體現(xiàn)對(duì)百姓的關(guān)愛(ài)。最后一稿,又添加“不敢怠政”四個(gè)字,反復(fù)強(qiáng)調(diào)自己的勤政。同時(shí)還加上了“未形智衰”。表達(dá)自己雖已年屆八旬,頭腦也很清明。
李移舟說(shuō),從他對(duì)文字的調(diào)整,可以看出乾隆在寫(xiě)這篇文章時(shí)思路是怎么加深的,感受到身為帝王的乾隆將勤政愛(ài)民奉為一生的行事準(zhǔn)繩。
故宮出版社宮廷歷史編輯室主任王志偉發(fā)現(xiàn),將御制詩(shī)文與宮廷繪畫(huà)相對(duì)比,還可以一窺帝后生活的秘辛。乾隆帝和孝賢皇后伉儷情深,向來(lái)傳為歷史佳話(huà)。乾隆留下的詩(shī)作,寫(xiě)給孝賢皇后的一百多首挽詩(shī)深情哀婉。比如這一首《夢(mèng)》:
其來(lái)不告去無(wú)辭,兩字平安報(bào)我知。祗有叮嚀思圣母,更教顧復(fù)惜諸兒。醒看淚雨猶霑枕,靜覺(jué)悲風(fēng)乍拂帷。似昔慧賢曾入夢(mèng),尚余慰者到今誰(shuí)。
(摘自《南方都市報(bào)》)