淺談評劇“花臉”藝術的獨特魅力

劉志永

（唐山市豐潤區(qū)評劇團 河北 唐山 063000）

評劇是我國五大戲曲劇種之一，不僅僅在北方地區(qū)盛行，在全國范圍內也同樣具有一定的影響力，是人民群眾喜聞樂見的重要劇種。評劇起源于唐山，并且很快在京津冀以及東北地區(qū)傳播，深受當?shù)鼐用裣矏邸Ｔu劇在當前已經(jīng)逐步形成了較為完整的表演體系，不僅僅流派眾多，角色行當也越來越完整，逐步形成了以生、旦、凈、丑為主要門類的行當。其中花臉就是不容忽視的一個重要角色行當，在很多劇目中發(fā)揮著關鍵作用，也表現(xiàn)出了獨特的藝術魅力。

一、評劇的藝術特色概述

評劇是我國北方重要劇種，也被稱為“唐山落子”、“平腔梆子戲”以及“蹦蹦戲”、“平戲”等，在現(xiàn)代戲劇創(chuàng)作演出方面具有較強的影響力，受到觀眾的普遍喜愛。評劇表演中最為突出的藝術特點就是吐字清晰且淺顯易懂，表演充滿著生活氣息，展現(xiàn)出了濃厚的民間味道，進而受到當?shù)鼐用竦臍g迎。另外，評劇表演形式相對活潑，并且能夠結合時代發(fā)展而不斷創(chuàng)新演變，如此也就能夠贏得更多喜愛，傳播范圍較廣。

在評劇表演中，以演唱為主，唱腔為板腔體，主要伴奏樂器是板胡，常見的有慢板、二六板以及散板等，并且隨著時代發(fā)展也同樣進行了創(chuàng)新，尤其是在男生唱腔方面，出現(xiàn)了較多的新唱腔。雖然在評劇發(fā)展過程中，某段時期出現(xiàn)了京劇化的發(fā)展趨勢，但是其自身獨有的自由活潑以及生活氣息濃郁的藝術特色并沒有被拋棄，保留了獨特的藝術魅力，這也是老百姓喜歡評劇的一個重要原因。評劇表演除了特別關注演唱之外，表演形式也較為豐富多樣，在表演過程中出現(xiàn)了程式化特點，對于“手、眼、身、法、步”比較講究，需要評劇表演者認真揣摩，借助這些程式化的表演手段，實現(xiàn)對評劇人物的有效塑造。

就評劇的角色行當劃分而言，在不斷豐富和完善的發(fā)展過程中，吸取了京劇以及梆子等劇種的經(jīng)驗，角色行當涉及生、旦、凈、丑等不同門類，相對于最初“對口戲”階段較為單一的角色行當，表現(xiàn)出了較為明顯的豐富性和完整性特點。隨著評劇角色行當?shù)牟粩嘭S富，花臉同樣也成為其中比較重要的一類角色，在諸多劇目中成為關鍵人物，也深受老百姓喜愛。

二、評劇花臉的藝術形成及其特點

（一）花臉行當?shù)男纬?/h3>

在評劇最初的發(fā)展階段，花臉并不存在，直到20 世紀50 年代，評劇才逐步借鑒京劇的相關表演形式，形成了評劇花臉，并且在實踐探索中逐步形成了自身的獨有特色，成為評劇表演中不容忽視的重要組成部分。但是在花臉這一角色行當?shù)男纬沙跗?，和京劇中的花臉表現(xiàn)出了明顯的一致性，尤其是在演唱時，同樣利用京胡伴奏，也利用了京劇花臉的唱腔，難以體現(xiàn)評劇的獨特性。在后續(xù)評劇藝術的發(fā)展和創(chuàng)新中，評劇花臉同樣也得到了創(chuàng)新，逐步和京劇花臉產(chǎn)生了差異，尤其是在魏榮元的帶領下，評劇花臉行當才真正受到認可，魏榮元也成為評劇花臉行當發(fā)展中最為關鍵的一個表演藝術家。在魏榮元的創(chuàng)新下，評劇花臉的唱腔發(fā)生了明顯變化，尤其是在降低四度的基礎上產(chǎn)生的“越調”唱法，更是獨具特色，將評劇中花臉的演唱優(yōu)勢發(fā)揮到最大，也進一步提升了花臉的表演價值。比如魏榮元在《秦香蓮》這一經(jīng)典劇目中塑造的包拯這一經(jīng)典花臉形象，就明顯有別于京劇花臉，被稱為魏派演唱藝術，花臉這一角色行當也由此逐步步入正軌。

（二）花臉的藝術特點

雖然在魏榮元等評劇表演藝術家的創(chuàng)新發(fā)展下，評劇花臉脫離了原有的京劇花臉的表演方式，但是在具體表演中仍存在一些相似之處。例如，評劇花臉同樣對于“美、魅、帥、剛”較為關注，將其作為人物塑造的關鍵著眼點，對于人物的塑造同樣也較為關注念白以及身段的運用，在唱腔方面也注重結合不同人物性格特點來進行合理運用。

從評劇花臉的具體表演過程來看，其同樣存在著較多有別于其他劇種花臉的特點，除了上述獨特的“越調”唱法以及和評劇相貼合的舞臺動作外，在劇情設計中也體現(xiàn)出了明顯的獨特性。比如，從評劇《包公賠情》的劇情設計來看，其和京劇《赤桑鎮(zhèn)》雖然在故事情節(jié)上大體一致，但是在一些小情節(jié)的設計上卻存在明顯差異。在評劇《包公賠情》中，包拯在怒鍘侄兒包勉后，親自到嫂嫂家賠罪，以求得嫂嫂的原諒；但是在京劇《赤桑鎮(zhèn)》的情節(jié)設計中，包拯并沒有親自去賠罪，而是選擇讓王朝去下書告知，包拯自己則忙于公務。由此可見，雖然在京劇中包拯這一花臉角色的塑造合乎情節(jié)需要，讓包拯不擅離職守，但是評劇中的包拯親自賠罪則更顯合理，也更具人情味，敘事性相對更為突出，如此也就更加容易贏得觀眾的認可和喜愛，表現(xiàn)出了評劇花臉的獨特藝術魅力。

（三）以《秦香蓮》中的包拯角色為例論述花臉的獨特藝術魅力

在眾多評劇劇目中，《秦香蓮》中的包拯這一角色可以說是最具代表性的花臉，表現(xiàn)出了花臉獨特的藝術魅力。其實包拯這一角色并非僅僅在評劇中受到高度關注，在京劇以及其他藝術形式中同樣也受到重視，成為重要角色和重要研究對象。但是在評劇這一劇種中，對《秦香蓮》中的包拯這一花臉角色進行了有效調整，使其更為符合評劇特色，尤其是在魏榮元先生的改編和演繹下，包拯這一角色更是明顯區(qū)別于其他劇種。

從造型扮相上來看，魏榮元所扮演的包拯并沒有沿用京劇中的黑滿造型，而是采用五綹，同時也針對黑色云涯龍蟒進行了調整，改為身穿黑色云涯團龍蟒。在髯口戴法方面也進行了轉變，更加貼近于現(xiàn)代化的化妝手段，采用化妝膠進行粘貼。在黑白月牙臉裝扮上，在保留原有特色的基礎上進行了精細化處理，視覺效果更為理想。從包拯的臉譜來看，其同樣也表現(xiàn)出了評劇獨有的藝術魅力，應用黑色和白色作為基調，凸顯出了包拯黑白分明的特色，額頭月牙更是其特色標志。在評劇中，包拯的月牙一般為向右開口，但是在京劇中卻存在一些向左開口的現(xiàn)象，二者存在一定差別。由此可見，在《秦香蓮》中的包拯造型扮相方面，雖然絕大部分保留了原有的特色，遵循傳統(tǒng)藝術形式，但是在一些細節(jié)上進行了必要的創(chuàng)新，符合傳承和發(fā)展的協(xié)同發(fā)展要求。

從唱腔來看，《秦香蓮》中的包拯這一花臉形象同樣別具特色，展示出了獨有的藝術魅力。在評劇包拯花臉唱腔中，其“越調”的演唱技法比較有特色，這也是評劇明顯區(qū)別于京劇以及其他藝術形式的重要表現(xiàn)。當然，《秦香蓮》中包拯的主要唱腔依然是“二六”板式，在敘事的同時，也能夠體現(xiàn)出藝術性。例如，在《秦香蓮》中較為經(jīng)典的“與駙馬打坐開封當堂上”部分，唱腔就極具吸引力，也受到群眾的廣泛喜愛。對于陳世美的勸誡顯得比較有特色，既能夠曉之以理，又可以動之以情，體現(xiàn)出了包拯的擔當。另外，對于唱腔中的調門設定同樣也需要精心處理，要求能夠更好地塑造包拯這一人物形象。例如，一些評劇花臉表演藝術家因為自身嗓音條件比較好，往往會選擇相對高一些的調門，雖然會取得較為理想的現(xiàn)場表演效果，帶給觀眾更為震懾的聽覺效果，但是卻很難真正走入包拯的內心，人物塑造不夠貼切。因此，如果能夠適當降低調門，以C 調來演唱，則更容易走入包拯內心，在演唱的同時，還要能夠準確把握包拯的情感，最終的表演效果必然更為理想。

從身段表演上來看，評劇《秦香蓮》中包拯的表演同樣體現(xiàn)出了程式化特點，在正冠、捋髯、走邊、起霸、馬趟等身段表演方面遵循傳統(tǒng)方式，形體表演效果較為理想。為了更好地凸顯包拯形象，評劇在身段表演方面還借鑒了京劇的一些技巧和動作，尤其是在下場時的身段表演更是凸顯了包拯的形象魅力。

三、結束語

在評劇表演中，花臉是比較重要的一個角色行當，其在表演中具備獨特的藝術魅力，和京劇等表演藝術存在一定差異，這也就需要我們對其進行深入研究，圍繞想要塑造的人物，從造型、唱腔以及身段表演等方面入手，對人物形象進行精心塑造。