探究巴揚(yáng)手風(fēng)琴較傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏之優(yōu)勢(shì)

傅 洋

巴揚(yáng)手風(fēng)琴相較于傳統(tǒng)手風(fēng)琴，在很多方面具有明顯優(yōu)勢(shì)。手風(fēng)琴是我國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器“笙”與西方傳統(tǒng)樂(lè)器鍵盤的結(jié)合，其在結(jié)構(gòu)原理與組成上都得到了創(chuàng)新。傳統(tǒng)手風(fēng)琴鍵盤為右手十二平均律，固定低音部分通過(guò)左手控制，同時(shí)還包括和弦與風(fēng)箱等組件。通過(guò)風(fēng)箱驅(qū)動(dòng)的方式，在空氣作用下促使手風(fēng)琴中簧片出現(xiàn)規(guī)律性振動(dòng)，從而發(fā)出想要演奏的音樂(lè)。當(dāng)然，需要通過(guò)簧片組合的方式實(shí)現(xiàn)變音，音色差異的形成則通過(guò)不同音高簧片組合得到。巴揚(yáng)手風(fēng)琴在很多方面對(duì)傳統(tǒng)手風(fēng)琴進(jìn)行升級(jí)，屬于傳統(tǒng)手風(fēng)琴發(fā)展更新的代表。巴揚(yáng)手風(fēng)琴在逐漸完善中，其優(yōu)勢(shì)愈加明顯，逐漸超越傳統(tǒng)手風(fēng)琴，成為應(yīng)用最頻繁的手風(fēng)琴類型。

一、巴揚(yáng)手風(fēng)琴定義與結(jié)構(gòu)分析

（一）巴揚(yáng)手風(fēng)琴的定義

巴揚(yáng)手風(fēng)琴的名字源于演奏家巴揚(yáng)，促使巴揚(yáng)成名的樂(lè)器便是手風(fēng)琴。巴揚(yáng)手風(fēng)琴誕生于1905年，地點(diǎn)是俄羅斯圣彼得堡。因?yàn)榘蛽P(yáng)手風(fēng)琴由傳統(tǒng)手風(fēng)琴演變而來(lái)，所以大體結(jié)構(gòu)比較相似。其中最明顯的變動(dòng)是巴揚(yáng)手風(fēng)琴將右手鍵鈕進(jìn)行了改變，將傳統(tǒng)手風(fēng)琴的鍵盤進(jìn)行了調(diào)整，我們可以根據(jù)這一變化，去科學(xué)區(qū)分傳統(tǒng)手風(fēng)琴與巴揚(yáng)手風(fēng)琴。巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音域更加寬廣，并且音色十分優(yōu)美，因?yàn)榘蛽P(yáng)手風(fēng)琴右手鍵鈕相對(duì)比較小，為手指的彈奏跑動(dòng)提供了方便，對(duì)于難度比較大的樂(lè)曲同樣可以演奏，尤其是速度比較快的樂(lè)曲。

（二）巴揚(yáng)手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)分析

對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)的分析，首先從右手邊鍵鈕進(jìn)行研究，鍵鈕總共包括五排，當(dāng)然也有特殊情況為六排，但是以五排為主。鍵鈕的方向包括三種：垂直、斜行、平行。對(duì)于初學(xué)者來(lái)講，鍵鈕方向的熟練是最基礎(chǔ)內(nèi)容，通過(guò)鍵鈕方位差異去準(zhǔn)確辨別，幫助初學(xué)者更加熟練地掌握，預(yù)防在彈奏過(guò)程中出現(xiàn)錯(cuò)誤。其中垂直排列方向，相鄰的兩個(gè)鍵鈕其音程以小三度音程為主，左手在進(jìn)行自由低音操作期間同樣以相鄰兩個(gè)鍵鈕為主。右手半音階排列演奏的方式，正常情況下，主要通過(guò)2、3、4指加以練習(xí)，右手方向變音器為15個(gè)，左手變音器為5個(gè)，上顎變音器的數(shù)量為6~8個(gè)。其中最大規(guī)格的巴揚(yáng)手風(fēng)琴，轉(zhuǎn)換音色期間能夠跟隨樂(lè)曲隨時(shí)變動(dòng)，為聽(tīng)眾營(yíng)造身臨其境的音樂(lè)欣賞感受。

（三）鍵鈕設(shè)計(jì)研究

巴揚(yáng)手風(fēng)琴的鍵鈕設(shè)計(jì)是一大特色，樂(lè)器的演奏需要手指、手臂相互配合完成，同時(shí)身體放輕松，這樣不僅可以將演奏的緊張感消除，同時(shí)能有效調(diào)節(jié)演奏模式，挖掘演奏潛力。對(duì)于樂(lè)器演奏者來(lái)講，這種心態(tài)的變化是進(jìn)入音樂(lè)境界的重要方式，同時(shí)可以演奏出更理想的音樂(lè)，提高音樂(lè)演奏的水平。巴揚(yáng)手風(fēng)琴相較于傳統(tǒng)手風(fēng)琴，將鍵鈕進(jìn)行了縮小設(shè)計(jì)，這樣為演奏提供了更多方便，不僅可以輕松地演奏出八度，同時(shí)為年齡比較小的初學(xué)者提供了便利，可以輕松將一個(gè)八度演奏出來(lái)。同時(shí)鍵鈕并沒(méi)有設(shè)置黑鍵障礙，使演奏更加舒適，不會(huì)出現(xiàn)手指僵硬或者過(guò)度緊張演奏錯(cuò)誤的情況，為巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏提供了便利。

二、巴揚(yáng)手風(fēng)琴較傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏技巧上的優(yōu)勢(shì)

對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴結(jié)構(gòu)的研究發(fā)現(xiàn)，其在結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)上對(duì)傳統(tǒng)手風(fēng)琴進(jìn)行了升級(jí)創(chuàng)新，同時(shí)將傳統(tǒng)手風(fēng)琴中的不合理之處進(jìn)行了改善，很多方面都為演奏者提供了便利。巴揚(yáng)手風(fēng)琴較傳統(tǒng)手風(fēng)琴不僅在結(jié)構(gòu)上有明顯優(yōu)化，在演奏技巧上也有明顯優(yōu)勢(shì)。手風(fēng)琴演奏者在演奏期間一定要保持正確的撫琴姿勢(shì)，這是演奏成功的前提。手風(fēng)琴鍵盤相對(duì)比較特殊，所有鍵盤都以豎立狀態(tài)為主，演奏期間，一定要提前將演奏姿勢(shì)調(diào)整好，為演奏技能的充分發(fā)揮提供幫助。

傳統(tǒng)手風(fēng)琴的鍵盤設(shè)計(jì)相對(duì)更大一些，演奏者演奏期間，一定要保證身體與琴體背面貼緊，應(yīng)彈奏要求，會(huì)適當(dāng)對(duì)鍵盤部分進(jìn)行調(diào)整，形成稍加傾斜便于彈奏的角度，隨后是底緣需要將其于右腿內(nèi)側(cè)進(jìn)行控制，這樣就可以達(dá)到固定鍵盤的目的。但是如此一來(lái)，就會(huì)導(dǎo)致右手姿勢(shì)出現(xiàn)變化，甚至?xí)l(fā)生一些扭曲，不利于演奏者手指技術(shù)的發(fā)揮，影響最終的彈奏效果。比如需要利用4指去演奏C-B，就必須跨過(guò)1指，這樣實(shí)際彈奏相對(duì)比較困難。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴針對(duì)傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏中的技巧難度做出了適當(dāng)調(diào)整，將鍵盤結(jié)構(gòu)進(jìn)行了改進(jìn)，縮小鍵盤的同時(shí)，將鍵盤位置同樣做了調(diào)整，向前靠近。不僅如此，巴揚(yáng)手風(fēng)琴琴體相對(duì)比較厚，在彈奏中更方便固定，同時(shí)也方便演奏者調(diào)整手的姿勢(shì)。將巴揚(yáng)手風(fēng)琴位置調(diào)整好后，演奏者開(kāi)始調(diào)整手臂狀態(tài)，盡量將手臂放松，提前將肩帶固定，這樣就可以預(yù)防風(fēng)箱推拉期間手風(fēng)琴的琴體會(huì)不停擺動(dòng)。因?yàn)榘蛽P(yáng)手風(fēng)琴將黑白鍵進(jìn)行了調(diào)整，將其中的高低之分消除，這樣手指可以根據(jù)鍵盤位置上下靈活運(yùn)動(dòng)，有效發(fā)揮出手指演奏方面的技術(shù)性。

傳統(tǒng)手風(fēng)琴因?yàn)殒I盤有黑白鍵高低之分，同時(shí)還有寬窄差異，所以在演奏過(guò)程中，需要不斷進(jìn)行上下左右調(diào)整，還要注意高低變化，從這一方面來(lái)講，演奏難度更大。從鍵距上來(lái)看，手風(fēng)琴整體上鍵距較大，如此八度的彈奏難度也明顯增加，若演奏者手比較小，那么演奏九、十度相對(duì)比較難。加上鍵距的影響、高低鍵的差異等，不管是演奏速度還是演奏的準(zhǔn)確性等都會(huì)因?yàn)槭种缚缭椒缺容^大而影響演奏效果。但是巴揚(yáng)手風(fēng)琴在這方面做出了調(diào)整，不僅沒(méi)有高低之分，保證所有鍵鈕都在相同的平面，同時(shí)調(diào)整鍵距，不會(huì)出現(xiàn)白鍵、黑鍵手感不同的情況，整體排列十分密集，方便演奏者掌握，同時(shí)為演奏技能的展現(xiàn)提供方便。與傳統(tǒng)手風(fēng)琴相比，巴揚(yáng)手風(fēng)琴八度彈奏更簡(jiǎn)單，間距等同于傳統(tǒng)手風(fēng)琴四度。不僅如此，巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏期間，三個(gè)八度都可以用右手控制，將三、六等度演奏難度降低。通過(guò)右手的前后伸縮控制，保證演奏的順利，當(dāng)然這在一定程度上其實(shí)增加了演奏難度，需要控制好伸縮速度。從巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏技巧方面可以看出，其鍵鈕面積被縮小，對(duì)彈奏準(zhǔn)確率要求更高，需提高彈奏熟練度，這樣才能保證彈奏順利。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴指法彈奏方面，對(duì)傳統(tǒng)手風(fēng)琴的設(shè)計(jì)進(jìn)行了調(diào)整，如其中的大調(diào)音，排列關(guān)系為三種基本指法便能夠演奏，但是傳統(tǒng)手風(fēng)琴的彈奏卻需要七種基本指法，其中的區(qū)別主要因?yàn)閭鹘y(tǒng)手風(fēng)琴?gòu)椬嘀泻诎祖I排列關(guān)系影響音階指法。巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏期間，以第一排鍵鈕作為開(kāi)端，選定主音音階后，可以同時(shí)彈奏A大調(diào)、C大調(diào)以及F大調(diào)等，第二排某個(gè)鍵鈕選定后，演奏G大調(diào)、E大調(diào)以及bB大調(diào)等，第三排以某個(gè)鍵鈕進(jìn)行音階推送，演奏F大調(diào)、D大調(diào)以及bA大調(diào)等。根據(jù)巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏要求，三種指法能夠?qū)?4個(gè)自然大小音階全部演奏完畢，同時(shí)右手靈活操作。不僅如此，常用巴揚(yáng)手風(fēng)琴五排鍵在設(shè)計(jì)中將其中兩排增設(shè)重復(fù)音，在里外音位自由選擇基礎(chǔ)上，搭配出不同的演奏特色，豐富演奏內(nèi)容。通過(guò)對(duì)巴揚(yáng)手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，在演奏技巧方面，巴揚(yáng)手風(fēng)琴明顯優(yōu)于傳統(tǒng)手風(fēng)琴，演奏操作相對(duì)比較簡(jiǎn)單，初學(xué)者更容易掌握演奏方法，正因?yàn)槿绱耍蛽P(yáng)手風(fēng)琴在演奏上比傳統(tǒng)手風(fēng)琴更具有優(yōu)勢(shì)。

三、巴揚(yáng)手風(fēng)琴與傳統(tǒng)手風(fēng)琴的音樂(lè)表現(xiàn)比較

41鍵是手風(fēng)琴右手最為常見(jiàn)的鍵盤，其中46鍵屬于最大鍵盤，而其音域僅可展示出小字三組a至小字組f的音樂(lè)。左手的貝斯部分僅存在一個(gè)八度，所以較為復(fù)雜的音樂(lè)無(wú)法使用手風(fēng)琴。與此同時(shí)，手風(fēng)琴僅有小三、大三、減七以及屬七這幾種固定和弦，多聲部較為復(fù)雜的音樂(lè)與近代和聲無(wú)法使用手風(fēng)琴來(lái)演奏。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴的單音為64個(gè)，鍵盤為105鍵，從大字組E至小字四組g均屬于巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音域。通過(guò)對(duì)比可以發(fā)現(xiàn)，巴揚(yáng)手風(fēng)琴可較好地解決傳統(tǒng)手風(fēng)琴音域只有一個(gè)八度與和弦較為固定等問(wèn)題。與此同時(shí)，低音音域也擴(kuò)大為四個(gè)半八度，低音增加至58個(gè)，音域也變?yōu)榇笞忠唤ME至小字組#c。巴揚(yáng)手風(fēng)琴左右連接后減去重疊音也有七個(gè)八度，即從大字一組E至小字四組g，因此演奏較為復(fù)雜的復(fù)調(diào)音樂(lè)時(shí)可使用巴揚(yáng)手風(fēng)琴，其在近代的音樂(lè)作品中有著較高的出鏡率。巴揚(yáng)手風(fēng)琴的音色還有著極強(qiáng)的變化性，這為音樂(lè)創(chuàng)作者們提供了更為豐富的創(chuàng)作想象空間，將巴揚(yáng)手風(fēng)琴與近代音樂(lè)完美融合，為豐富音樂(lè)的表現(xiàn)力奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

巴揚(yáng)手風(fēng)琴在傳統(tǒng)手風(fēng)琴基礎(chǔ)上，將左手音域進(jìn)行了擴(kuò)展，尤其是在自由低音部分，均設(shè)置成單音類型。利用自由低音的方式，將傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏中發(fā)出的刺耳和弦音進(jìn)行消除，增加巴揚(yáng)手風(fēng)琴演奏的溫和性，有效解決傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏中的短板，這方面同樣凸顯出巴揚(yáng)手風(fēng)琴音樂(lè)表現(xiàn)的優(yōu)勢(shì)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，巴揚(yáng)手風(fēng)琴在傳統(tǒng)手風(fēng)琴基礎(chǔ)上在結(jié)構(gòu)上做出了調(diào)整，相較于傳統(tǒng)手風(fēng)琴，巴揚(yáng)手風(fēng)琴不管是演奏技巧還是演奏表現(xiàn)都有突出的優(yōu)勢(shì)。積極將傳統(tǒng)手風(fēng)琴演奏中的短板或者高難度演奏方式進(jìn)行調(diào)整，呈現(xiàn)出更理想的演奏音域，是手風(fēng)琴演奏的重要方向，在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步提高巴揚(yáng)手風(fēng)琴的演奏能力，呈現(xiàn)出理想的演奏效果。