田雨

《困在時(shí)間里的父親》是導(dǎo)演佛羅萊恩·澤勒處女作，這部電影改編自導(dǎo)演的同名舞臺(tái)劇的《父親》，一路斬獲多個(gè)電影節(jié)獎(jiǎng)項(xiàng)，奪下奧斯卡最佳男主角和最佳改編劇本兩項(xiàng)重磅大獎(jiǎng)。

影片是以男主人公安東尼的第一人稱視角，講述了患有阿爾茲海默癥患者的日常生活，阿爾茲海默癥也就是大家俗稱的老年癡呆癥，癥狀要求表現(xiàn)為對(duì)近期事物的遺忘，對(duì)碎片化記憶片段的模糊，對(duì)空間和時(shí)間概念的模糊以及情緒的不穩(wěn)定性。在觀影過程中，觀眾也跟隨著安東尼切實(shí)的感受到了患有阿爾茲海默癥患者真實(shí)視角和內(nèi)心世界。

影片的正確敘事時(shí)間線應(yīng)該是，患有阿爾茲海默癥的父親獨(dú)自生活在自己的公寓中，此時(shí)安妮還沒有離婚，并在一起有十年之久，安妮和詹姆斯本計(jì)劃著一起去意大利度假，先后因?yàn)闋?zhēng)吵辭掉了兩位護(hù)工。但是因?yàn)樽o(hù)工的辭退，不放心父親獨(dú)自一人生活，不得不取消度假計(jì)劃，并且將父親接來(lái)和他們一起同住，在日后的生活當(dāng)中父親的病情逐漸加重，加上日積月累的摩擦和不滿情緒，詹姆斯動(dòng)手打過父親。安東尼在女兒家生活給他們夫妻二人帶來(lái)了諸多的不便，經(jīng)常將這里當(dāng)作是自己的公寓，并且會(huì)遺忘掉詹姆斯和安妮，將他們兩人當(dāng)作陌生人。安妮選擇和詹姆斯離婚，接下來(lái)的時(shí)間里，安妮自己一個(gè)人對(duì)父親的照顧也是身心俱疲，所以影片當(dāng)中出現(xiàn)了一個(gè)女兒想要謀害老人的鏡頭。時(shí)間就這樣過去了五年，女兒再次戀愛了。并且準(zhǔn)備搬家到巴黎去生活。不得不選擇給父親找一個(gè)護(hù)工進(jìn)行照顧，或者選擇將父親送到養(yǎng)老院。隨著父親再一次的拒絕了安排的護(hù)工，加上醫(yī)院復(fù)查時(shí)醫(yī)生說的一些話徹底改變了安妮的想法，認(rèn)為父親的病情已經(jīng)不適合在家生活，于是將父親送到養(yǎng)老院，由護(hù)士凱瑟琳和男護(hù)工比爾一起照顧，自己則前往巴黎開啟新的生活。安妮會(huì)在周末時(shí)不時(shí)回來(lái)看望父親，或者通過寄明信片告訴父親她和新男友保羅的現(xiàn)狀。

通過對(duì)時(shí)間線的梳理，可以得知導(dǎo)演通過對(duì)時(shí)間線、空間線、記憶碎片的分割重組構(gòu)建了一位阿爾茲海默癥患者的真實(shí)視角。接下來(lái)從具體細(xì)節(jié)進(jìn)行分析

一、遺忘的空間：

影片給我們呈現(xiàn)了三個(gè)極其相似的場(chǎng)景，分別是暖色調(diào)的公寓、中冷色調(diào)的公寓以及片尾完全冷色調(diào)的養(yǎng)老院。同時(shí)這三個(gè)場(chǎng)景除了色調(diào)的調(diào)整，在布局和家具上都有一些不同，不過所有物品的大致擺放位置是一樣的。這三個(gè)場(chǎng)景也分別對(duì)應(yīng)著安東尼的公寓、女兒的公寓、病房，正是因?yàn)檫@樣導(dǎo)演通過三組空間的變化，也模糊了觀眾的空間概念。

在男主人公的潛意識(shí)當(dāng)中一直認(rèn)為自己身處在自己的公寓當(dāng)中，也經(jīng)常對(duì)護(hù)工問起，這是我的公寓嗎？同時(shí)常常提起“女兒”要偷走或者霸占他的公寓，也對(duì)女婿說過我不會(huì)離開我的公寓的。在這里公寓其實(shí)也象征著老人模糊記憶中“家”的概念，希望自己生活在自己的家中，不要偷走他的家、希望女兒不要讓他這個(gè)老人無(wú)家可歸。但是可悲的是，狹長(zhǎng)的走廊是連接病房和幻想中公寓的橋梁，從始至終安東尼就一直生活在養(yǎng)老院中。在家中的場(chǎng)景其實(shí)都是他幻想出來(lái)的。

其實(shí)從影片中點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)中就可以知道，電影的開頭女兒安妮走上樓梯來(lái)到父親公寓的門口，這里的公寓門口和影片后面女兒帶父親去醫(yī)院做復(fù)查的門口是一摸一樣的，父親看女兒沒有直接開門按響門鈴，并詢問了一句“你弄丟了鑰匙嗎？”

二、遺忘的時(shí)間：

從第一場(chǎng)戲開始，父親安東尼就一直丟失的手表，其實(shí)就是父親一直在丟失的時(shí)間，每一次手表的丟失就是一次時(shí)間的錯(cuò)亂，每一次提及手表或者對(duì)于時(shí)間的提問，都是對(duì)于現(xiàn)實(shí)中時(shí)間概念的遺忘或者模糊，他的記憶混亂了辨不清白天還是黑夜，上午八點(diǎn)和晚上八點(diǎn)。時(shí)間的丟失讓他焦急，所以他一直都在找手表，也一直都在找丟失的時(shí)間。甚至要和詹姆斯搶奪他的手表。

在飯桌上他已經(jīng)模糊了時(shí)間的概念，陷入了時(shí)間循環(huán)的漩渦，一直重復(fù)出現(xiàn)著讓自己印象深刻的畫面，也就是聽到女兒在商量將自己送去養(yǎng)老院的時(shí)刻。

三、關(guān)鍵性記憶碎片

（一）人物碎片

在安東尼的記憶中混淆了大女兒護(hù)工的身份，混淆了已故的小女兒和最喜歡的護(hù)工身份，混淆了女婿和男護(hù)工之間的身份。因?yàn)檫@些人物都是真是存在過的，并且是他生命中印象最深刻的人，但是他無(wú)法將正確的人物放到正確的時(shí)間線和事件上面。

（二）細(xì)節(jié)碎片

在整部影片當(dāng)中，安東尼更換過三個(gè)不同的居住場(chǎng)景，但是不變的是都擺放著一臺(tái)CD機(jī)，也多次將歌劇當(dāng)作聲音元素進(jìn)行運(yùn)用在影片開頭出，女兒安妮行色匆匆走向父親家時(shí)，使用的是英國(guó)巴洛克音樂《亞瑟王》的選段名為《What Power Art Thou》，這首如今通常被叫做《冷之歌》的曲子，在音樂戲劇《亞瑟王》中，是掌管嚴(yán)寒的精靈被丘比特喚醒后唱的一首詠嘆調(diào)。正是這樣的歌劇從影片的開頭就奠定了悲涼、沉郁、凄慘孤寂的氛圍。

在后續(xù)中也出現(xiàn)了《諾爾瑪》中最著名的詠嘆調(diào)《圣潔的女神》，它主要講述夜里對(duì)著月亮祈禱，虔誠(chéng)地表述自己內(nèi)心痛苦，請(qǐng)求圣潔的女神賜給她力量時(shí)唱的一段詠嘆調(diào)。以及《采珠人》中的詠嘆調(diào)《我仿佛在花叢中》的作者是比才，比才所處的創(chuàng)作時(shí)期是浪漫主義時(shí)期，他的創(chuàng)作風(fēng)格不同于古典主義時(shí)期，該時(shí)期的創(chuàng)作風(fēng)格具有極大的自由性和理想性。

從安東尼的愛好中可以得知他曾經(jīng)擁有富足的生活和豐富的精神需求，然而現(xiàn)在確實(shí)生活不能自理，被女兒拋棄獨(dú)自生活在養(yǎng)老院的現(xiàn)狀。從歌劇的選擇和背景中可以得知安東尼對(duì)自己年輕心境的暗示，和對(duì)凄慘孤寂的氛圍以及家庭的向往。

結(jié)語(yǔ)

最后，縱觀整部影片導(dǎo)演運(yùn)用了十分豐富的手法來(lái)建構(gòu)安東尼患有阿茲海默癥的真實(shí)視角。擅于運(yùn)用空間進(jìn)行敘事，用電影反思現(xiàn)實(shí)。觀眾不僅從80多歲的安東尼身上聯(lián)想到阿茲海默癥患者，更會(huì)反觀我們自身，體驗(yàn)自我認(rèn)知中必經(jīng)的孤境。