淺談中國古代山水畫的意境之美

摘要：中國山水畫的意境是由三個基本構成因素所體現(xiàn)出來的，即真實、具體的空間境象，是意象統(tǒng)一，情景交融的空間鏡像。山水畫不僅歷史悠久，而且藝術成就很高，在中華民族傳統(tǒng)繪畫中占有極為重要的位置。中國山水畫的意境，就是情與景的結合，寫景即寫情，在這種有機結合中，山水畫表現(xiàn)出一種十分鮮明的、可以給人以啟示和想象的自然景象，同時又包含著深厚、耐人尋味的意蘊。正是這樣的意蘊和境象的有機結合，構成了中國山水畫獨具特色的境界。

關鍵詞：中國古代 山水畫 意境之美

一個值得大家欣賞的美術作品應該不只是擁有讓人們驚嘆的畫工，這些作品背后的寓意和想要表達出來的情感和精神也應當符合那個時代和主題。畫作是通過筆墨的方式向觀賞者去傳遞一些情感和感受，這就需要整個畫作都充滿著相關的意境，恰當?shù)囊饩巢拍軌蜃尨蠹艺归_充分的聯(lián)想，感受其中的情感和意境，最終被整個畫作所感染。尤其是古代的山水畫，很多畫家都通過這些山水畫來表達他當時的心情或者是當下的形勢，利用畫作的方式將自己的情感傳遞給別人或者是記錄下來，將景色和情感完美地融合在一起，達到最佳的效果。本文先介紹意境的內涵，然后通過中國山水畫的主要構圖方式，以及中國古代山水畫意境之美的表現(xiàn)方式去探尋山水畫美在哪里。

一、意境的內涵

意境是一幅美術作品所展現(xiàn)出來的一種藝術境界，它表現(xiàn)了生活中的一些客觀存在的事物或者景物，與畫家想要表達出來的自己的情感和思維相互融合在一起，達到一種境界的平衡。而大部分的意境都是畫家在觀察一個事物的時候，從中獲得的一些感想和情感的表達，進而讓他們在作畫的過程中，將這些理想觀念以及情感追求融合在自己的畫作中，達到一定的意境空間，讓更多的人在觀賞這幅畫的過程里能夠被其形象所吸引，并且能夠充分發(fā)揮他們的想象能力，充分地去聯(lián)想，去探究這幅山水畫背后那些更加深層次的含義和情感。而中國古代的山水畫尤其顯著，一般描繪的是山水的意境，充滿著詩情畫意，這些都與意境有著不可分離的關系。如著名的《溪山行旅圖》，山一層一層疊起，在山腰那塊有很多的煙霧籠罩著，再向上就是山的主峰，仔細看，還能觀賞到山間一些石頭的縫隙，包含著很多的畫法，使得意境變得十分深遠。山路中間還能看見一支商旅隊伍，更是點明了溪山行旅的這個主題意義。這幅畫描繪北方山水雄壯的自然風光，懸崖峭壁高聳、堅實，讓人望而卻步，可以體會到古代大自然中的無窮魅力，過去的山水有哪些特點，不同地方的山水又各自有著哪些特點，并與我們現(xiàn)在的大自然中的山水進行對比，感受過去的自然風光與我們現(xiàn)在的自然風光之間的差距。

二、中國山水畫的主要構圖方式

（一）有限到無限

在中國古代的各種山水畫中，可以看到畫家都在追求空間的遠，其中就有好幾種表現(xiàn)遠的手法，高遠是能夠讓一些樹木繪畫得很小，這樣才能夠對比顯現(xiàn)出山的高大，通過仰視的這種方式去觀賞山，能夠感受到山的遠和高，從而展現(xiàn)出整個山的高大。深遠一般是從山的前面去向山的后面觀賞，畫家就會選擇通過增加一些云氣和霧氣去展現(xiàn)山的深遠意境，讓人感覺一眼望不到頭，無法觀賞到山后存在著一些什么，這樣給人一種無限的遐想，從而產(chǎn)生了深遠的意境。還有就是平遠，指的是向水平的方向去觀賞，給人帶來的是一種自在的感覺，可以是站在山的頂峰向水平的方向去眺望，讓人有一種整體的觀賞感，山與山之間的那種空曠和遠，層層遞進，展現(xiàn)出整個畫作中的空曠和遠，給人極大的空間感。

（二）單一到整體

中國古代山水畫中的意境具有超越性的特點，其中，在觀賞山水畫的時候，讓人第一眼看到的是那些具體的意象，這些具體的意象融合在一起，最終是以一個整體的形象展現(xiàn)出來的。除此以外，山水畫還顯現(xiàn)出一種仙氣的感覺，在這樣的感覺下山水畫變得朦朧，讓人感受到一股特有的境界。在繪畫中，畫家并沒有固定在某一個點上，而是以一種整體的角度去思考自己的畫作，將自己所觀賞到的事物首先在自己的大腦中展現(xiàn)成一個整體，然后再進行相關的創(chuàng)作，既可以讓整幅畫中的事物都能夠表現(xiàn)出來，又能夠保證整幅畫的意境不被破壞掉，從單一的事物到整體的效果，讓整幅畫的意境更好地表現(xiàn)出來，達到更好的效果。

（三）“淡”到“靜”

在山水畫中，除了要表現(xiàn)的“淡”之外，很多畫家還強調其中的“靜”，當我們去觀賞這些山水畫時，內心就會感覺到足夠平靜，在這樣的畫作中靜下自己的心來，內心會有一種十分寧靜的感受。畫家通過無聲的畫作，給人們展現(xiàn)出一幅壯闊和寧靜的世界，讓人們能夠被這些畫作所影響，靜心地感受這些山水畫中的意境，擺脫生活中的一些喧囂和急躁，充分地體會“靜”。很多畫家追求的是清寂、簡單、安靜，在古代很多的山水畫中都表現(xiàn)出這種意境，是畫家在這些空曠、遙遠的景象中展現(xiàn)著他們自己的感想和情感追求，讓其中的意境更加耐人尋味。如《秀石疏林圖》，他的筆法繁而不亂，渲染了深山密林的清幽氣氛，這幅畫中的各種景物更是表達了作者經(jīng)歷了復雜矛盾的一生。還有書本上各種畫作，有的畫中疏林彼岸，湖水茫茫，顯得清遠蕭疏的意境，讓人們在欣賞這樣的畫作時，能夠提高文化修養(yǎng)，讓自己與作者的畫作產(chǎn)生心靈的共鳴，體會到觀賞畫作和景物的樂趣。

三、中國古代山水畫意境之美的表現(xiàn)方式

（一）選擇合適的筆墨方法

山水畫中的筆墨也是至關重要的，它在山水畫作畫的過程中起著很大的效果，畫家要根據(jù)所畫的位置和事物去選擇繪畫的方法和筆墨，根據(jù)不同形態(tài)的變化去改變他們用筆的方式，包括：“筋”表現(xiàn)的是筆斷但是意連的感覺，雖然畫筆的地方已經(jīng)結束了，但是還能給人一種無限的感覺，也就給觀賞者更多的空靈的感覺。也正如上面所說的空靈之美，給人以更好的欣賞空間?！叭狻北憩F(xiàn)的是運筆的時候要有力，中鋒用筆，這樣才能夠更加圓潤和渾厚，這樣能夠讓畫作展現(xiàn)出相關的立體感，產(chǎn)生出渾厚的意境。“骨”表現(xiàn)的是在用筆的過程中留一些筆的痕跡和趨勢。“氣”表現(xiàn)的是筆跡之間要相互呼應，讓整幅畫看起來更加連貫，保證這幅畫給人帶來整齊的感覺。而墨又與筆有著一定的聯(lián)系，墨的運用和筆中的水分有著極大的關系，要水分適中，不干也不過分地濕，這樣才能夠做出好的水墨畫。過干會讓整幅畫顯示不出那種意境，每筆結束都無法展現(xiàn)出筆斷意連的感覺。而水分過多，又會讓整幅畫不是那么清晰，墨堆積在一起會影響整幅畫作的效果。所以筆墨和意境的關聯(lián)十分緊密，山水畫以它獨特的筆墨畫法展現(xiàn)整個情感和意境，更是讓中國古代的山水畫作獲得了更高的境界。

（二）包含情感

中國古代的畫作除了要讓事物之間的形態(tài)相類似之外，還追求情感與意境相一致，如果單單的是形態(tài)相似的話，會讓整幅畫缺少神韻，要將情感和內涵融入其中，才能夠保證作品展現(xiàn)出意境美。畫家在創(chuàng)作山水畫的過程中，會將自己觀察到的山水等事物和景象，在自己的腦海中進行再一次的加工和改變，將靈魂和情感賦予其中，最終展現(xiàn)出形神兼?zhèn)涞臓顟B(tài)。除此以外，山水畫還會給人一種詩情畫意的感覺，很多相關的詩詞旁邊就會附上一些山水的畫作，兩者緊密地聯(lián)系在一起。因此，山水畫的意境也不能夠與詩詞的意境美相分離，而是畫中有詩，詩中有畫。

（三）畫作的構圖

在古代的山水畫作中，整幅畫的構圖也十分重要。一個好的構圖能夠讓整幅畫顯得十分勻稱，還能夠讓整幅畫的意境變得更加深遠。只有正確選取了景物觀察的方法，才能夠選擇正確的構圖方法。而其中遠近法是山水畫使用比較多的觀察方法，包含了高遠、深遠和平遠這三個層面，高遠是能夠讓一些樹木顯得很小，這樣才能夠顯現(xiàn)出山的高大。如有的作品從下往上去觀賞，可以看見山勢的險峻，山色卻十分清明，這樣山的高遠就展現(xiàn)得十分生動。仰視的這種方式去觀賞山，能夠感受到山的遠和高，從而展現(xiàn)出整個山的高大。深遠一般是從山的前面去向山的后面觀賞，很多的畫作通過增加一些云氣和霧氣去展現(xiàn)山的深遠意境，讓人感覺一眼望不到頭，無法觀賞到山后存在著一些什么，這樣給人一種無限的遐想，從而產(chǎn)生了深遠的意境。平遠指的是向水平的方向去觀賞，給人帶來的是一種自在的感覺，可以是站在山的頂峰向水平的方向去眺望，讓人有一種整體的觀賞感，山與山之間的那種空曠和遠，也在這其中展現(xiàn)出來了。例如在畫家去畫一幅山水畫時，他們通常會著重考慮空白處和畫中的主體的層次關系和構造，通過一些現(xiàn)實生活中存在的景物的添加最終體現(xiàn)出一種空靈的美，展現(xiàn)出山水畫特有的意境空間。如果缺失了一定的留白，而將整幅畫作都畫得滿滿的，反而會讓整幅畫作看起來死氣沉沉，缺乏一定的感染力。而將這些山水賦予生命，就會讓整幅畫看起來變得非常有活力，在其中加入一些朦朧的霧、天空等“虛渺”的事物，讓整幅畫顯得更加空靈。雖然這些事物沒有什么固定的形態(tài)，但是這些空白的地方和景物會給觀賞者更多的聯(lián)想，讓觀賞者更好地體會畫作的意境之美。

四、結語

綜上所述，中國古代山水畫的意境需要不斷地探索，這也是古代山水畫的畫家在作畫的過程中重點關注的問題，包括山水畫中意境的主要表現(xiàn)，中國山水畫意境的語言表現(xiàn)，中國古代山水畫的意境空間的呈現(xiàn)等幾個方面，都是畫家在山水畫作畫中需要認識到的，讓更多的觀賞者體會他們這些山水畫中更加深層次的內涵和意境。意境是山水畫中最高的境界，離開了這些意境的山水畫就缺少了畫作的靈魂，無法讓人很好地欣賞這樣的畫作，利用正確的筆墨和構圖，要將意境更好地融入山水畫之中，讓觀賞者充分地聯(lián)想和感受其中的意境。

參考文獻：

[1]石思夢.古代自然觀影響下中國山水畫氤氳繚繞之意境探析[J].巢湖學院學報，2021（01）：78-85.

[2]戴紅生.淺析中國古代山水畫的意境空間[J].品位·經(jīng)典，2021（14）：1-4.

[3]鐘寶.中國古代山水畫的意境空間分析[J].中國民族博覽，2021（02）：176-178.

[4]張志勇.中國古代山水畫的意境空間研究[J].藝術評鑒，2020（16）：40-42.

[5]關笛.古代中國山水畫臨摹教學的意境進入[J].美與時代（中），2017（07）：84-85.

（作者簡介：錢志穎，女，本科，江蘇省揚州市寶應縣城北初級中學，中學一級，研究方向：美術教育）

（責任編輯 劉月嬌）