李健

摘要：中國傳統(tǒng)陶瓷藝術以其獨特的形式風格和特定的藝術內涵，將造型與裝飾有機地結合起來，形成一種具有鮮明歷史特色的文化，現(xiàn)代陶瓷藝術創(chuàng)作可以巧妙的在傳統(tǒng)陶瓷技法上進行創(chuàng)新，將裝飾藝術和造型審美進行有機結合，使其體現(xiàn)人的審美特征和創(chuàng)造美的能力。陶瓷藝術在中國流傳發(fā)展至今，承載著無數(shù)陶瓷裝飾藝術前輩工匠們的心血，記錄著陶瓷技術在不同時代下的技術表現(xiàn)方式，蘊含著中國光輝傳統(tǒng)文化的藝術價值。

關鍵詞：陶瓷裝飾;藝術特點;機遇與挑戰(zhàn);

陶瓷作為中國古老的傳統(tǒng)文化藝術形式之一，其藝術價值不言而喻，然而近代以來隨著國家時代內涵的深刻演變，陶瓷裝飾藝術也隨之經歷著百花齊放，日新月異的發(fā)展態(tài)勢。本文就將傳統(tǒng)文化結合現(xiàn)代時代主題融合運用于陶瓷裝飾藝術當中進行研究。

一、中國傳統(tǒng)文化孕育下的陶瓷裝飾藝術

中國傳統(tǒng)文化的不斷發(fā)展和復興影響著陶瓷裝飾藝術的發(fā)展和變革，而陶瓷裝飾藝術的發(fā)展與變革也同樣在不斷豐富著中國的傳統(tǒng)文化，換個說法的話，其實就可以直接理解為陶瓷裝飾藝術本身就是中國傳統(tǒng)文化的一個不可或缺的重要組成部分。無論是中國傳統(tǒng)文化還是陶瓷裝飾藝術，它們的本質都是運用文化藝術對人進行審美教育，因此二者的發(fā)展也當是同步進行的。中國傳統(tǒng)文化與陶瓷裝飾藝術是魚與水，二者不可分。

二、現(xiàn)代陶瓷裝飾藝術的發(fā)展。

隨著時代的變遷，科技的進步，生活水平與生活方式的提高，文化藝術和審美觀念的變化，功能效應、原材料和工藝技術、線型與體面組合處于動態(tài)發(fā)展之中。我們應用時，有要發(fā)展的意識，創(chuàng)新的精神，不斷變化求新，因時因地制宜。 我國歷史上著名的梅瓶、美人肩瓶、爆竹瓶等等陶瓷形體，至今尤熠熠生輝。更重要的是在這些造型的基礎上，不斷誕生出許許多多新的瓷瓶形體，把無限的美撒向人間。陶瓷藝術的最初目的就是為了實用，而后在實用的基礎上完善了裝飾功能，豐富群眾的精神文化生活。而且在陶瓷制作中可以就地取材，這就賦予了陶瓷強大的生命力，讓陶瓷藝術在民間文化中長久不衰地發(fā)展和傳承，給群眾帶來無限的美好和便利。

三、陶瓷裝飾藝術特點

1適應消費對象的審美需求。

隨著消費群體的審美標準是不斷發(fā)展變化。其中代表時代前進總趨向的主流，便屬時代性。體現(xiàn)時代性的陶瓷裝飾美，稱之時代美。民族美與時代美必須互相結合，兩者體現(xiàn)了審美的時空觀念。陶瓷裝飾設計就是要洞察和適應消費對象隨時空變化而變化的審美特征，

才能創(chuàng)造出具有藝術生命力受到群眾歡迎的作品。我國陶瓷自古以來就注重裝飾美，并且形成了獨特的民族風格和閃躍著時代光芒，乃世界陶藝園中的一朵奇葩。改革開放后更有了新的發(fā)展，陶藝家們市場意識逐漸濃厚，他們能更好地針對消費對象的審美需求去進行創(chuàng)作。還能大膽地吸取西方各種藝術流派有益的形式法則，以及從諸姐妹藝術中吸取營養(yǎng)。在繼承優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎上，求變求新，拓展題材，創(chuàng)新手法，把民族美與時代美統(tǒng)一起來。

2環(huán)保衛(wèi)生標準的特點。

隨著生活質量的提高，消費者越來越關心環(huán)境，注重安全與健康。對陶瓷釉上彩繪溶出鉛、鎘等重金屬， 污染食品，危害健康之事，倍加警惕。我們設計日用陶瓷裝飾時，就得充分考慮消費群眾的這一考慮與意向，盡量采用對食物無毒害的釉下彩。這也正是釉下彩愈來愈受消費群眾歡迎，因而蓬勃發(fā)展的主要原因之一。另外，我們還應該加倍努力，創(chuàng)造條件，推廣與發(fā)展釉中彩，以滿足消費群眾對陶瓷裝飾在環(huán)

保衛(wèi)生方面的要求。

3“飾必應型”的特點。

“飾必應型”就是說，裝飾必須以造型為依托，適應造型，取得協(xié)調與和諧，只有這樣，才能達到增強陶瓷整體藝術效果之目的。例如四方瓶雖屬立體器型，但四面相對平整，常用通

景裝飾，如春夏秋冬四個主題，相互連貫。人們在欣賞時，可以超時空地瀏覽四季景色，韻味無窮。陶瓷裝飾要認真考慮面積的大小、形狀、方圓、空間的虛實、環(huán)境的協(xié)調等等，奧妙頗深。

4“固材施藝”的特點。

在對陶胚進行落墨后，我們需要按照濕胚上的墨跡來雕刻成模，之后再填各種色泥。這一過程我們稱之為填刻，而填刻技法是在書法繪畫技法之后用來對建水紫陶裝飾內容進行表現(xiàn)的第二道工序。在刻磨的過程當中，工匠會將反骨的一端打磨，沿著胚體墨跡的兩側邊緣進行垂直刻畫，并主點切條，直到將含有墨跡的部分全部去除。而對于一些較細的墨線，則主要使用對折的刻刀來將泥挑出。在具體的刻胚過程當中，需要對填泥的多少以及燒成后打磨所產生的損失等方面進行綜合考慮所以其并非只是一個照葫蘆畫瓢的簡單過程，而是整個裝飾工藝的重要階段。而傳統(tǒng)填泥過程所使用的泥土是利用天然陶土中的紅白兩種顏色的泥料，但隨著紫陶裝飾藝術內容的多樣化發(fā)展，現(xiàn)在人們主要利用多種設計和泥土進行混合搭配，從而制造出了色彩豐富的泥料。在填泥時，工匠可以使用鐵片將色泥拍嵌到凹槽之中再將其進行抹平和壓緊。而且我們需要知道填泥的過程并不簡單，由于其濕度和胚體的濕度不同，因此在干燥時所具有的收縮性也并不一致。所以填泥過程需要經過多次的填壓，從而使填泥可以和刻模進行有效的黏合，最后混為一體。

四、把握陶瓷裝飾的機遇與挑戰(zhàn)。

陶瓷工作者必須努力學習陶瓷理論和相關知識，深入實際，深入生活。加強創(chuàng)作思維訓練，強化技藝煅練。從而造就成批的“從造型到裝飾，從設計到制作”全面發(fā)展的復合型人才。

本世紀是知識經濟時代，知識經濟是以高科技為核心的。電腦設計、電腦制作不但會使其他行業(yè)發(fā)生變革，對陶瓷裝飾也同樣產生深遠影響。陶瓷造型與裝飾也將改變舊有模式，以新的姿態(tài)，向現(xiàn)代化轉化。我們在勤學苦練基本功的同時，要加強對電腦科學等高科技的研究，迎接新世紀的挑戰(zhàn)，陶瓷裝飾藝術對中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展有著積極促進的作用，讓中國文化傳承更加久遠，文化底蘊更加深厚，讓陶瓷裝飾藝術承載著中國文化逐漸走向世界。

【參考文獻】

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