張 振

（益陽(yáng)廣播電視大學(xué) 湖南 益陽(yáng) 413000）

印象派音樂(lè)最典型的代表人物是法國(guó)作曲家德彪西。印象派音樂(lè)是十九世紀(jì)最后一種音樂(lè)風(fēng)格，是連接兩個(gè)世紀(jì)傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的橋梁。印象派音樂(lè)的特點(diǎn)是模糊的輪廓，朦朧的色彩，不易分辨變化的色調(diào)及精致而優(yōu)美的音樂(lè)語(yǔ)言等等?！兜卤胛髑白嗲肥堑卤胛魍砥谧罹叽硇缘淖髌分?，《雪上足跡》是第一卷中的第六首。這個(gè)標(biāo)題激發(fā)了許多后人的想象，如：莫里斯·勒布朗的偵探小說(shuō)《鐘聲敲響八下》中的一篇使用相同的標(biāo)題，亨利·波爾多也有小說(shuō)《雪上足跡》。聆聽(tīng)這首作品，仿佛體會(huì)到在寒風(fēng)瑟瑟的雪地上，人們踏著小心翼翼的腳步緩慢前行，慢慢地走遠(yuǎn)。在腦海中仿佛留下一幅雪地上布滿深深淺淺腳印的圖像。這符合德彪西作品的印象主義風(fēng)格，作者把想要表達(dá)的情緒和形象都通過(guò)音符刻畫(huà)出來(lái)了。下文我們從以下幾點(diǎn)分析德彪西這首作品。

一、從傳統(tǒng)作曲技法上來(lái)分析

（一）核心音

德彪西的很多作品中都使用過(guò)核心音的創(chuàng)作手法，比如德彪西鋼琴前奏曲集中的《暮色中的聲音與芳香》《帆》等作品?！堆┥献阚E》這首作品也使用了核心音創(chuàng)作手法，全曲幾乎都貫穿了D 這個(gè)核心音，它的存在就像是全曲的指南針，使整首作品有了堅(jiān)實(shí)的根基，也強(qiáng)調(diào)了全曲的調(diào)性。從核心音的角度分析全曲的結(jié)構(gòu)如下：

從上圖（圖－01）可以看到，除了有三個(gè)樂(lè)句（B、C、D）例外，沒(méi)有包含這個(gè)D 核心音，在全曲其他樂(lè)句（A、A1、A2、A3、A4、A5）中，無(wú)論調(diào)性使用如何變化多端、和聲構(gòu)成及變換多么復(fù)雜，D 這個(gè)核心音都存在。而例外的這三個(gè)樂(lè)句，也就與其他含有D 核心音的樂(lè)句形成了鮮明的對(duì)比，讓樂(lè)曲有了調(diào)性短暫的脫離，使音樂(lè)有了不穩(wěn)定的因素，也使得樂(lè)曲有了發(fā)展前進(jìn)的動(dòng)力。

（圖－01）

（二）調(diào)性分析

《雪上足跡》這首作品是在d 小調(diào)上。很多學(xué)者把樂(lè)曲第一句定義為中古調(diào)式d 愛(ài)奧里亞調(diào)式，因?yàn)樗鼪](méi)有升七級(jí)音，而結(jié)束句有#C，所以定義為d 和聲小調(diào)，但我更想把第一句認(rèn)定為d 自然小調(diào)，在整個(gè)樂(lè)曲的調(diào)性上，德彪西是非常自由的，他的和聲及調(diào)性都在為樂(lè)曲的音響效果服務(wù)，變化極其豐富但又有他的邏輯。這讓我們看到了作曲家在創(chuàng)作時(shí)的精心安排，就調(diào)式調(diào)性上的安排來(lái)分析全曲可以分為五個(gè)段落，（1-4）小節(jié)為A 段，調(diào)性為d 小調(diào)。（4-15）小節(jié)為B 段，調(diào)性安排為（C、D、#c、D、#c、d、?G、C、?D、?D、g、C）。（16-19）小節(jié)為A1 段，調(diào)性為d 小調(diào)。（20-28）小節(jié)為C 段，調(diào)性安排為（C、?G、?E、f、d、?b、a、C）。（29-35）為A2 段，調(diào)性為（?G、d）。

從以上分析看來(lái)，全曲段落劃分為（A，B，A1，C，A2）回旋式結(jié)構(gòu)，就調(diào)式上來(lái)說(shuō)，樂(lè)曲從d 自然小調(diào)開(kāi)始，結(jié)束于d 和聲小調(diào)，首尾相呼應(yīng)。而中間兩個(gè)插部的調(diào)性安排是非常復(fù)雜且精妙的，兩個(gè)插部（B、C）都是從C 大調(diào)開(kāi)始，并結(jié)束于C 大調(diào)，B、C 樂(lè)段首尾調(diào)性一致。中間的離調(diào)、轉(zhuǎn)調(diào)非常多，但是我們從這些調(diào)式及其使用的和聲中都能看到與主調(diào)d 小調(diào)的“親密”關(guān)系。比如B 段，D 大調(diào)是d小調(diào)的同名大小調(diào)，而#c 小調(diào)是傾向于回到D 音的，?D大調(diào)和#c 小調(diào)是一樣的向D 音傾向的作用。g 小調(diào)在結(jié)尾處在C 大調(diào)前面，充當(dāng)了屬和弦的功能性。值得一提的是?G 大調(diào)的使用，在樂(lè)曲的結(jié)束句d 和聲小調(diào)出現(xiàn)前，?G 大調(diào)進(jìn)行了三個(gè)小節(jié)。在d 和聲小調(diào)出來(lái)前的和弦是?D(?D/F/ ?A)，d 小調(diào)的主和弦是Dm（D/F/A），?D 和弦正好與Dm 和弦其中一個(gè)音相同，兩個(gè)音是級(jí)進(jìn)關(guān)系，?D 和弦的出現(xiàn)，使樂(lè)曲極度強(qiáng)迫切于Dm 和弦的出現(xiàn)，Dm 和弦的出現(xiàn)帶來(lái)了穩(wěn)定感。從兩個(gè)圖表（圖－01、圖－02）的分析，我們能清楚地看到無(wú)論是從核心音的使用上，還是調(diào)性安排上，曲子的結(jié)構(gòu)都帶有回旋式的結(jié)構(gòu)。

二、現(xiàn)代作曲技法的分析

（一）音級(jí)集合分析

印象主義音樂(lè)是介于傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)之間的模糊地帶，它既沒(méi)有嚴(yán)格符合傳統(tǒng)音樂(lè)的調(diào)性統(tǒng)一、和聲使用要求以及曲式寫(xiě)作規(guī)則，也沒(méi)有像現(xiàn)代音樂(lè)一樣完全脫離調(diào)性與和聲的軌跡。同樣它又包含著傳統(tǒng)音樂(lè)和現(xiàn)代音樂(lè)的一些特征。所以本文從現(xiàn)代作曲技法方面分析全曲是很有必要的。下圖（圖－02）為作品前四小節(jié)的集合使用：

（圖－02）

通過(guò)對(duì)全曲的分析，《雪上足跡》這首作品是由前四小節(jié)出現(xiàn)的這三種音級(jí)集合{a(0，13)、b(0，2，4)、c(0，2，5)}所構(gòu)成的。全曲的構(gòu)成通過(guò)三種集合不斷地結(jié)合、變化、分布在不同的位置等手法發(fā)展而來(lái)。比如樂(lè)曲的第二句（5-8）小節(jié)，高聲部的旋律線（A B C）是a 集合，（C D E）是b 集合，（A G E）是c 集合，而中聲部與樂(lè)曲前四小節(jié)一樣是a 集合，而低聲部和聲，縱向看好像脫離了這三種集合，但是橫向來(lái)看每一層的音符使用都沒(méi)脫離這三種集合，第一層（B A G）是b 集合，第二層（D C B A）可以看成兩個(gè)a 集合的結(jié)合，第三層（G F E D）也是兩個(gè)a 集合的結(jié)合。通過(guò)集合使用的分析，我們也能看到樂(lè)曲在音級(jí)集合的使用上是非常統(tǒng)一的，用有限統(tǒng)一的元素，不停運(yùn)用各種復(fù)雜的變化，使樂(lè)曲在保持統(tǒng)一特色的同時(shí)又能不斷地發(fā)展前進(jìn)，展現(xiàn)出作者高超的作曲技法。

（二）音樂(lè)元素

作品是由三種織體音型即核心細(xì)胞構(gòu)成，如上圖（圖－02）所示這三種核心細(xì)胞在樂(lè)曲的前兩小節(jié)就都出現(xiàn)了，第一種核心細(xì)胞（X）貫徹始終，像是在雪地上慢慢行走的感覺(jué)。第二種核心細(xì)胞（Y）是帶連線流暢的旋律線。第三種核心細(xì)胞（Z）是長(zhǎng)音，像是在描繪厚厚的積雪，曲子一開(kāi)始的長(zhǎng)音只有一層，像是薄薄的雪，樂(lè)曲中間的（Z）長(zhǎng)音會(huì)疊加兩層、三層、四層，展現(xiàn)出來(lái)不同厚度的積雪形象。而全曲核心細(xì)胞（X）都緊貼在核心細(xì)胞（Z）之上，就像緊貼在積雪上的深深淺淺的腳印。除了這三個(gè)核心細(xì)胞之外，還有一個(gè)出現(xiàn)很少的隱藏的核心細(xì)胞（W），它的特點(diǎn)就是跳音，（W）總是跟核心細(xì)胞（Y）結(jié)合，可以看作是（Y）的一部分。但是它出現(xiàn)得很精妙，在樂(lè)曲的前半部分，跳音出現(xiàn)在樂(lè)句的開(kāi)始或者結(jié)束的地方，點(diǎn)綴一兩個(gè)音符。但是到最后一個(gè)樂(lè)句，這個(gè)隱藏的細(xì)胞貫穿了整個(gè)樂(lè)句，像是遠(yuǎn)處逐漸消失的腳印。

全曲都是由這三種核心細(xì)胞構(gòu)成的，這三種核心細(xì)胞的位置不斷變換，厚度、高度不斷變換，推動(dòng)著樂(lè)曲的發(fā)展。全曲首先出來(lái)的音就是核心細(xì)胞X，獨(dú)特的節(jié)奏型表達(dá)出慢慢前行的沉重腳步。全曲只有在12-13 小節(jié)和29-31 小節(jié)，這兩處是沒(méi)有核心細(xì)胞X 這一獨(dú)特節(jié)奏型的，這兩處給人的感覺(jué)像是走累了的行人，停下腳步稍作歇息，看看前方的路，看看腳下的積雪和周圍美麗的雪景。最后一句是全曲核心細(xì)胞使用的濃縮，前半句使用X 出現(xiàn)在最高音并且八度疊加使用，突出核心細(xì)胞X 的主導(dǎo)地位，而后半句就只有Y、Z 兩種核心細(xì)胞搭配結(jié)束，像是腳步已經(jīng)走遠(yuǎn)，只剩下一串漸行漸遠(yuǎn)的腳印，和繼續(xù)漫天飄零的雪花。

《雪上足跡》這首鋼琴小品，雖然只有短短的36 小節(jié)，但是短小精悍。上文用傳統(tǒng)作曲技法與現(xiàn)代作曲技法分析全曲，通過(guò)分析能看到其作品的回旋式結(jié)構(gòu)非常明顯，作者對(duì)全曲結(jié)構(gòu)上的安排是非常統(tǒng)一的。在用每一種分析手法分析時(shí)，都能深深感受到德彪西在創(chuàng)作時(shí)的精心布局。這首作品也充分體現(xiàn)了印象派音樂(lè)的音樂(lè)風(fēng)格，樂(lè)曲營(yíng)造出厚厚的積雪、緩慢的腳步、若隱若現(xiàn)的腳印等氛圍，形象而生動(dòng)，讓人深深地沉浸其中。