嶄新的簡單與質(zhì)樸——論普羅科菲耶夫《D大調(diào)長笛奏鳴曲》的音樂語言

龐婷婷

一、生平與創(chuàng)作風(fēng)格

普羅科菲耶夫的父親在烏克蘭省多納斯克地區(qū)桑佐夫卡擔(dān)任農(nóng)業(yè)管理員，母親是鄉(xiāng)村音樂教師，熱愛音樂，喜歡彈鋼琴，是一位積極樂觀且勇敢向上的女性，也是普羅科菲耶夫的音樂啟蒙老師。除了音樂，他的父母還非?？粗刈匀?、科學(xué)、文化等教育。兒時家鄉(xiāng)快樂的田園生活和家庭的溫暖讓這位作曲家形成了“樂觀主義和自知之明”的人生價值觀，以至于在他的創(chuàng)作中很少出現(xiàn)過于悲傷的音樂旋律，樂觀主義、幻想、冒險與童話、愛國情懷、民族精神，風(fēng)格化和陌生化貫穿著他整個創(chuàng)作生涯。

在圣彼得堡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間，普羅科菲耶夫?qū)W習(xí)鋼琴演奏與傳統(tǒng)作曲理論技巧的同時，深受在現(xiàn)代音樂背景下當(dāng)代不同作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格影響。他不斷吸取養(yǎng)分和經(jīng)驗，創(chuàng)作中探索、突破和創(chuàng)新的欲望由為高漲，渴望尋找屬于他自己的音樂語言，作品涉及不同風(fēng)格和體裁。1918年至1933年，害怕迫于政治壓力，普羅科菲耶夫離開蘇聯(lián)旅居美國和歐洲，期間創(chuàng)作多部歌劇和舞劇，及鋼琴作品，其中包括協(xié)奏曲、重奏曲和組曲等體裁。他依舊秉持著大膽追求獨立自由的創(chuàng)新精神，但對于較為保守的美國聽眾來說，反應(yīng)遇冷，后輾轉(zhuǎn)到歐洲，為了生計繼續(xù)堅持創(chuàng)作多部優(yōu)秀作品和展開一系列的演出。1936年，普羅科菲耶夫全家回歸蘇聯(lián)定居，并進入多產(chǎn)時期，逐漸回歸單純質(zhì)樸、大氣、抒情、旋律性的創(chuàng)作，成為愛好古典主義形式但又具有浪漫傾向和現(xiàn)代風(fēng)格的作曲家，同時保留了早期怪誕、粗曠節(jié)奏的特性，尤其在大型器樂作品當(dāng)中顯而易見。

二十世紀(jì)上半葉，是各種極力放棄調(diào)性、極度宣揚個性的離經(jīng)叛道的創(chuàng)作手法風(fēng)行的年代，斯克里亞賓特有的神秘色彩、斯特拉文斯基大膽的現(xiàn)代音樂技巧、肖斯塔科維奇充滿現(xiàn)代風(fēng)格的民族精神創(chuàng)作、勛伯格的十二音體系，無一不展示著他們的極富個性和爭議的創(chuàng)作。甚至于一生都在追求簡單質(zhì)樸的音樂語言的普羅科菲耶夫也未曾幸免，他曾說到：“我的音樂，在15年至20年前，還是以形式主義的基本成分為主要特征，這也許是受到西方潮流的種種影響所致。肖斯塔科維奇的歌劇犯了所謂的形式主義后，我也對自己的音樂風(fēng)格考慮了很多，從而認(rèn)識，我在這條路上也犯了同樣的錯誤。因此，我探討音樂語言時，它要清晰明了及內(nèi)容充實，一目了然，而不是一文不值，令人作嘔，阿諛諂媚之能事?！敝?，他有意識的控制自己的意向，始終強調(diào)他鮮明的個性與獨立精神，將簡單質(zhì)樸的音樂語言風(fēng)格堅持到底。

二、創(chuàng)作特征與音樂形象分析

《D大調(diào)長笛奏鳴曲》的創(chuàng)作始于阿拉木圖（哈薩克薩克斯坦最大城市），1942年6月下旬于佩爾姆（俄羅斯）完成，1943年由長笛演奏家哈里科夫斯基和著名鋼琴家里赫特演奏擔(dān)任首演。該曲由4個樂章組成，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓诺淝浇Y(jié)構(gòu)，鮮明的調(diào)性、清晰質(zhì)樸、優(yōu)美抒情的旋律，多變的和聲效果，打擊樂般的無窮動式的節(jié)奏，樂章之間的對比沖突布局和戲劇性的發(fā)展，充滿新古典主義的音樂風(fēng)格特征。

第一樂章為Moderato，奏鳴曲式。呈示部（1-41小節(jié)）分為4個部分：主部（1-8小節(jié)）D大調(diào)，旋律安靜優(yōu)美，簡潔明了，猶如清晨啟明星當(dāng)空，太陽即將升起，萬物蘇醒，一切充滿生機；連接部（9-20小節(jié)）a小調(diào)轉(zhuǎn)c小調(diào)，多調(diào)性重復(fù)音樂素材。值得注意的是，第15小節(jié)鋼琴聲部由大連線舒緩的旋律線條突然變身為跳躍的16分音符，節(jié)奏感與力度加強，長笛聲部也由平穩(wěn)舒緩的旋律動向變?yōu)槿绮ɡ税愀叩推鸱c之前安靜優(yōu)美抒情的主部截然不同，增加了沖突性，將緊張與不安的情緒擴大化，形成強烈對比，似乎預(yù)示著某種不安的出現(xiàn)，為整個樂章的敘事線發(fā)展埋下伏筆；副部（21-38小節(jié)）為E大調(diào)，繼續(xù)以流暢連貫的旋律線條進行，音樂風(fēng)格優(yōu)美抒情、富有表現(xiàn)力；結(jié)束部（39-41小節(jié)）以鋼琴聲部緩慢收回，回歸D大調(diào)。展開部（42-88小節(jié)）為該樂章的亮點，為三段式，第一段（42-57小節(jié)）E大調(diào)，第42-51小節(jié)低音區(qū)顆粒性的吐音，渾厚飽滿、剛勁有力，如同沖鋒號吹響一般，隨后第50小節(jié)沖向高音，情緒達(dá)到了頂峰。隨后第52小節(jié)后的主部與連接部不再以安靜抒情優(yōu)美的方式再現(xiàn)，而是慷慨激昂和飽滿的情緒展現(xiàn)，像是激勵著，鼓舞著戰(zhàn)士們?yōu)榱吮＜倚l(wèi)國毫無畏懼的沖向前線，充滿了斗志和力量；第二段（57-72小節(jié)）多調(diào)性再現(xiàn)副部、主部主題；第三段（73-87小節(jié)），其中80-84小節(jié)是一個技術(shù)難點，長笛聲部以增三和弦琶音式樂句到達(dá)超高音re，不協(xié)和和弦使旋律尖銳化，豐富了音響效果；再現(xiàn)部（89-130小節(jié)）D大調(diào)，回歸呈示部音樂風(fēng)格，在結(jié)尾處（116-130小節(jié)）旋律突然轉(zhuǎn)調(diào)、半音化并運用密集音型組合，線條高低起伏，緊張不安的因素再次顯現(xiàn)，最后回到主調(diào)緩慢收尾。一切充滿未知，戰(zhàn)爭前的黎明靜悄悄……在演奏過程中，因主題的多樣性，需要精確掌控音色的轉(zhuǎn)變及情感處理中層次的區(qū)分和變化，充分展示該樂章中的強烈的對比性沖突和戲劇性的布局，使其音樂形象栩栩如生。

第二樂章諧謔曲，急板，a小調(diào)。“怪誕，在我創(chuàng)作的幾個方向中比較起來是夸張的……在我的創(chuàng)作中，我更樂意用“戲謔”來代替”怪誕，或者如眾所望，用使用頻率最高的三個詞戲謔、歡笑、譏笑來代替?！笔堑?，與早期作品中激烈尖銳粗狂的諧謔風(fēng)格相比，普羅科菲耶夫晚期的作品回歸簡樸、抒情優(yōu)雅、較為溫和的音樂風(fēng)格，帶著些許浪漫主義傾向的同時，依舊保留著怪誕的表現(xiàn)手法。該樂章為復(fù)三部曲式，主部（1-161小節(jié)），展開部（162-227小節(jié)），再現(xiàn)部（227-370小節(jié)），主要以三拍子打擊樂節(jié)奏進行。主部為單三部結(jié)構(gòu)（A段1-82小節(jié)，B段83-122小節(jié)，A'段123-161小節(jié)），清晰明朗、跌宕起伏的旋律線條，跳躍寬廣的音程，光怪陸離的和聲色彩，調(diào)性的快速交替，時而穿插著平滑流暢的半音階；展開部二部曲式（A段162-189小節(jié)，A'段190-207小節(jié)，結(jié)尾208-227小節(jié)），節(jié)奏稍慢，從激進的畫面轉(zhuǎn)變成平穩(wěn)緩慢，婉轉(zhuǎn)動聽，如抒情詩般流暢的旋律與主部形成強烈對比；再現(xiàn)部為單三部曲式（A段228-303小節(jié)，B段304-349小節(jié)，A'段350-370小節(jié))，重現(xiàn)主部風(fēng)采，最后以半音音程下行摸進和大膽果斷、激烈的遞進結(jié)束該樂章。以上種種創(chuàng)作特征，無一不展示著普羅科菲耶夫“嶄新的簡單與質(zhì)樸”的新古典主義的創(chuàng)作手法，帶給演奏者和聽眾強烈和鮮明的畫面感，猶如戰(zhàn)爭的爆發(fā)，讓人熱血沸騰，充滿激情。該樂章雖然是急板，但演奏時速度不宜過快，音頭干凈顆粒性強，高低音區(qū)音量平衡，體現(xiàn)出跳躍、果斷、剛強有力的特點和節(jié)奏感，注意強弱對比突出張力，突出戰(zhàn)爭激烈的畫面感；展開部抒情詩般的優(yōu)美旋律音色要溫潤清澈，如歌唱般富有感染力，與主部形成對比。

第三樂章，Andante，三段式結(jié)構(gòu)（A段1-33小節(jié)，B段34-64小節(jié)，A'段65-81小節(jié)，CODA 82-94小節(jié))，是全曲最有層次，最富有內(nèi)涵的樂章。該樂章的A段主題由溫暖的F大調(diào)開始，旋律舒緩優(yōu)美，源遠(yuǎn)流長，在第8小節(jié)后突然“經(jīng)過性”的轉(zhuǎn)到A大調(diào)上，后加入臨時升降號，突出半音色彩，在第16小節(jié)繼續(xù)回到F大調(diào)上，隨后的第二樂句以同樣的創(chuàng)作手法進行。該創(chuàng)作手法豐富了旋律的層次感，是浪漫主義色彩與現(xiàn)代風(fēng)格的結(jié)合，為B段的半音旋律線條做好了鋪墊。B段發(fā)展部從第34小節(jié)開始，時而以半音階3連音的旋律線條如波浪般起起伏伏的進行，時而以半音階摸進3連音的形式進行，層層遞進，層層深入，加上稍顯自由但松弛有度的節(jié)奏，如同敘事一般，娓娓道來；A'段鋼琴聲部再現(xiàn)主題，長笛聲部依舊是以半音階為旋律主要素材進行，結(jié)尾CODA回歸到富有歌唱性的旋律線條和自然調(diào)式，溫暖的結(jié)束。該樂章的音樂色彩略帶傷感，主題猶如描繪了戰(zhàn)爭過后，硝煙仍在，人們望著滿目瘡痍的家鄉(xiāng)，悲傷、疲憊、痛苦等復(fù)雜的情緒交織在一起，讓人陷入回憶。B段發(fā)展部的半音旋律線條仿佛是一位老者經(jīng)歷了戰(zhàn)爭的殘酷后，喃喃自語一般，回憶著戰(zhàn)前家鄉(xiāng)的美好，百感交集，像是在傾對上天哭訴，對戰(zhàn)爭的痛恨與無可奈何。在演奏時音樂處理至關(guān)重要，因主題抒情緩慢寧靜，意境深厚，在音樂處理上節(jié)奏需要一定的自由，具有敘事性，注意樂句與樂段的交接，樂句強弱拓展有層次感，富有情境。音色溫暖寬厚平緩，樂句線條連貫流暢，注意高低音域之間的銜接；再現(xiàn)部分鋼琴聲部與長笛聲部的配合需要相當(dāng)默契，互相呼應(yīng)，猶如對話一般，當(dāng)長笛聲部中的密集音型與鋼琴聲部抒情且緩慢的主題配合時，鋼琴聲部必須掌握主題的音樂律動，而長笛聲部需要以配合的方式娓娓道來，注意和弦對位，切忌沒有互動性。

第四樂章Allegro con brio是一個充滿希望，生機勃勃的樂章，回旋奏鳴曲式。呈示部（1-72小節(jié)）D大調(diào)，分為3個部分：主部（1-29小節(jié)）為進行曲風(fēng)格，旋律線條清晰明朗，剛強有力的跳音加上跌宕起伏的音階式樂句，突出了氣震山河的豪邁氣勢；副部主題（30-53小節(jié)）A大調(diào)，與激情豪邁的主部相比，速度稍微回落，高低起伏的大切分節(jié)奏旋律運用琶音式裝飾音進行填充，連貫流暢，后以音程摸進的旋律線條回到副部主題，任意加入的臨時升降號為旋律豐富了調(diào)性色彩；54-71小節(jié)再現(xiàn)主部與副部主題。展開部（73-121小節(jié)）為兩段式，第一段（73-106小節(jié)）F大調(diào)，第二段（107-121小節(jié)）降A(chǔ)大調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)再現(xiàn)，旋律溫暖委婉，在音型、節(jié)奏上有模仿主部的跡象，同時采用寬廣的音程跳躍的裝飾音來豐富旋律變化，在進入再現(xiàn)部前再次以摸進的表現(xiàn)手法來推動情感層次變化。再現(xiàn)部（122-174小節(jié)）D大調(diào)，風(fēng)格與呈示部相同，在結(jié)尾處（161-174小節(jié)）速度加快，加入半音音階和跳音，配合著鋼琴剛強有力而不和諧和弦，增加了具有攻擊性的沖突感的和聲效果，果斷、激情的落幕。該樂章猶如戰(zhàn)爭過后，人們收拾起悲傷的情緒重拾家園，努力改變困境，不畏將來，沖破黑暗，走向光明。演奏時要情緒飽滿，充滿生機和力量，在完成譜面要求的同時，注意力度變化，音樂處理層次分明，要有一鼓作氣的氣勢。

結(jié) 語

《D大調(diào)長笛奏鳴曲》在長笛曲目中是一部史詩級的作品，其古典曲式結(jié)構(gòu)、形式多樣的旋律線條、靈活多變的調(diào)性色彩、出其不意的和聲效果，震撼人心的節(jié)奏擊點，強烈的對比沖突性布局的戲劇性的發(fā)展，都匯聚成普羅科菲耶夫獨特新穎的“嶄新的簡單與質(zhì)樸”的音樂語言和個性鮮明創(chuàng)作手法，具有較高的藝術(shù)價值和美學(xué)價值。對該曲的研究和探索，讓我們深刻領(lǐng)悟作曲家的創(chuàng)作樂思和情懷，為演奏中的二度創(chuàng)作提供參考?！?/p>