□卓然木·雅森 陳 焱 新疆藝術(shù)學(xué)院

一、新疆風(fēng)景油畫(huà)的發(fā)展

新疆風(fēng)景油畫(huà)的創(chuàng)作題材很多，新疆有著美麗的風(fēng)景，帕米爾高原、胡楊林、交河故城、喀什老城、吐魯番、伊犁那拉提草原、喀納斯等都可作為新疆風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作的題材。新疆的紫外線光照充足，遠(yuǎn)山和近處顏色對(duì)比鮮明，這也給藝術(shù)家的創(chuàng)作增添了豐富的色彩[1]。中國(guó)著名油畫(huà)家全山石先生曾多次到新疆寫(xiě)生，還有靳尚誼先生、艾軒、詹建俊、王沂東、卓然木·雅森、莫合德?tīng)枴喩⒚隙?、程林新、盧野、張安亭、買(mǎi)買(mǎi)提·艾依提、張雷震等。

二、木壘菜籽溝畫(huà)家村的現(xiàn)狀研究

最早在木壘菜籽溝寫(xiě)生創(chuàng)作的是新疆師范大學(xué)教授盧野，木壘菜籽溝保留了以前的房屋建筑、生活習(xí)俗，是新疆漢文化的典型縮影，劉亮程曾說(shuō)：“我心中只存放一個(gè)村莊，完完整整，那些牲畜、人、草木、陽(yáng)光、雨水和腳印，連夕陽(yáng)下彌漫的塵沙都一粒不少。”劉亮程是保護(hù)木壘菜籽溝村落的發(fā)起人，木壘菜籽溝藝術(shù)家村有“盛寧工作室”“盧野工作室”“陶陶居美術(shù)之家”“張建新畫(huà)室”“袁新海工作室”等。這些工作室的建立給木壘菜籽溝藝術(shù)家村營(yíng)造了濃厚的藝術(shù)氣息和藝術(shù)氛圍，激發(fā)了當(dāng)?shù)厝藢?duì)油畫(huà)的學(xué)習(xí)熱情，培養(yǎng)了他們的審美價(jià)值，當(dāng)?shù)厝说乃囆g(shù)修養(yǎng)也在這濃厚的繪畫(huà)寫(xiě)生氛圍里逐步提升[2]。2020 年10 月1 日，木壘菜籽溝建立“原點(diǎn)美術(shù)館”，進(jìn)一步加強(qiáng)了文化建設(shè)，這是新疆鄉(xiāng)村建設(shè)美術(shù)館的領(lǐng)先之舉。新疆風(fēng)景油畫(huà)創(chuàng)作題材相近，但是每位畫(huà)家對(duì)物體的感受不同，其呈現(xiàn)的畫(huà)面效果也有所不同，這就體現(xiàn)出了繪畫(huà)所帶來(lái)的情感表達(dá)。

三、木壘菜籽溝題材油畫(huà)創(chuàng)作分析

2015 年，張安亭在木壘菜籽溝創(chuàng)作并且舉辦展覽；2016年7 月的“大地生長(zhǎng)菜籽溝油畫(huà)展”參展的畫(huà)家有王剛、張安亭、亞里昆·哈孜、牛軍幾位畫(huà)家。王剛的作品從農(nóng)民“老萬(wàn)”系列到大地浮雕頭像，表明了鄉(xiāng)土這一中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的重要主題一直是他關(guān)注的對(duì)象。2018 年3 月26 日，著名油畫(huà)家張安亭再次來(lái)到菜籽溝采風(fēng)進(jìn)行油畫(huà)創(chuàng)作。張安亭多次在菜籽溝創(chuàng)作，他的油畫(huà)作品把菜籽溝的美用另一種形式美來(lái)傳達(dá)，既描繪了菜籽溝四季的美麗景色，也多次描繪了菜籽溝樸實(shí)的農(nóng)民形象，張安亭被中央文化和旅游部授予“民間美術(shù)的開(kāi)荒者”。不同畫(huà)家的油畫(huà)作品所描繪的菜籽溝有所不同，每位畫(huà)家對(duì)菜籽溝都有不同的感受，如張安亭先生的油畫(huà)具有厚重感；亞里昆·哈孜善于用黃色來(lái)表現(xiàn)菜籽溝的秋天；牛軍用抽象的繪畫(huà)語(yǔ)言來(lái)表現(xiàn)菜籽溝村民的形象，他們表達(dá)了對(duì)菜籽溝地區(qū)的熱愛(ài)之情。筆者用油畫(huà)的另一種表現(xiàn)手法來(lái)展現(xiàn)大美新疆[3]。菜籽溝是新疆藝術(shù)家的寫(xiě)生之地，它的研究?jī)r(jià)值在于遠(yuǎn)離都市的喧囂、有秀麗的景色，但只有畫(huà)家在菜籽溝寫(xiě)生，卻沒(méi)有人研究它的存在意義和寫(xiě)生價(jià)值。很多人以為西方的油畫(huà)風(fēng)景和中國(guó)山水畫(huà)相比，顯得太寫(xiě)實(shí)，缺乏意境美，其實(shí)并非如此，縱觀西方各個(gè)時(shí)期的風(fēng)景畫(huà)家及其作品，諸如康斯特布爾、透納、弗里德里希、莫奈、西斯萊、凡·高的作品，無(wú)不體現(xiàn)出在意境方面獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言（1）。

在19 世紀(jì)中期，畫(huà)家盧梭、米勒、杜比尼等先后來(lái)到巴黎郊外以風(fēng)景優(yōu)美而著稱(chēng)的楓丹白露林西邊的村落居住，他們親近農(nóng)民，在那里寫(xiě)生作畫(huà)，研究光線、構(gòu)圖造型、色彩空間。久而久之，逐漸形成了以‘面向自然，對(duì)景寫(xiě)生’為原則來(lái)描繪農(nóng)民生活和農(nóng)村景色著名的田園畫(huà)派，創(chuàng)作出了大量?jī)?yōu)秀的美術(shù)作品，其中就有代表畫(huà)家盧梭、米勒等在美術(shù)史上永放光彩的美術(shù)作品，所以?xún)?yōu)秀的美術(shù)作品帶有畫(huà)家關(guān)注的地域自然特征面貌（2）。

畫(huà)家卓然木·雅森是新疆第三代油畫(huà)家的代表，她的繪畫(huà)語(yǔ)言豐富，擅長(zhǎng)運(yùn)用綜合材料進(jìn)行創(chuàng)作，顏色以藍(lán)紫色為代表，藍(lán)色代表了對(duì)海洋的向往，也表現(xiàn)出了女性畫(huà)家獨(dú)有的細(xì)膩高雅之美。她的繪畫(huà)作品著重表現(xiàn)女性具有的純靜之美，但風(fēng)景繪畫(huà)也體現(xiàn)出畫(huà)家的優(yōu)雅和對(duì)大自然的熱愛(ài)。卓然木·雅森從事繪畫(huà)創(chuàng)作40 多年，在各地進(jìn)行風(fēng)景寫(xiě)生，新疆昌吉回族自治州哈薩克自治縣木壘英格堡鄉(xiāng)菜籽溝是她經(jīng)常去寫(xiě)生的地方。2018 年3 月，卓然木·雅森去往菜籽溝寫(xiě)生，并于2018 年5 月5 日在烏魯木齊舉辦“春意遠(yuǎn)方——相約卓然木·雅森、張安亭、孟二虎油畫(huà)寫(xiě)生作品展”，其代表作品有《春雪菜籽溝》《三月菜籽溝》《山村》《春雪》。卓然木·雅森的繪畫(huà)作品展現(xiàn)了女性畫(huà)家獨(dú)有的細(xì)膩之美，畫(huà)筆下群青、紫色則是畫(huà)面表達(dá)語(yǔ)言的方式，她將菜籽溝獨(dú)有的神秘之美用色彩表現(xiàn)得淋漓盡致。

張安亭為新疆師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院教師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)民間美術(shù)的學(xué)會(huì)理事、新疆油畫(huà)學(xué)會(huì)理事，他在菜籽溝創(chuàng)作寫(xiě)生已有十年。2015 年，張安亭在菜籽溝創(chuàng)作并且舉辦展覽，他還是2016 年7 月舉辦的“大地生長(zhǎng)菜籽溝油畫(huà)展”的參展畫(huà)家。張安亭多次到菜籽溝采風(fēng)創(chuàng)作，他的油畫(huà)作品描繪了菜籽溝四季的美麗景色，其代表作品有《三月菜籽溝》《春雪菜籽溝》《秀琴農(nóng)家院》。例如，《春雪菜籽溝》這幅作品將近處的牛和遠(yuǎn)處的房舍構(gòu)成一幅畫(huà)面，皚皚白雪營(yíng)造出這里寂靜的氛圍。

張安亭先生喜歡用冷色調(diào)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，即多用土黃、褐色、白色、鈷藍(lán)進(jìn)行創(chuàng)作，他的畫(huà)筆下描繪了菜籽溝的冬季白雪較多，色彩濃郁，層次分明。

亞力昆·哈孜，1983 年畢業(yè)于西北民族大學(xué)，1991 年至1993 年到哈薩克斯坦等中亞四國(guó)和俄羅斯研修學(xué)習(xí)，現(xiàn)為新疆畫(huà)院專(zhuān)職畫(huà)家、國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)副主任，作品曾入選第八屆、第十一屆美術(shù)作品展。他的繪畫(huà)作品表現(xiàn)了新疆大美之景。亞力昆·哈孜先生經(jīng)常到菜籽溝寫(xiě)生，他的繪畫(huà)作品《菜籽溝麥田》便展現(xiàn)了金秋豐收季節(jié)的菜籽溝景象。

牛軍，出生于新疆，現(xiàn)為中國(guó)油畫(huà)學(xué)會(huì)會(huì)員、新疆油畫(huà)學(xué)會(huì)理事、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)油畫(huà)藝委會(huì)會(huì)員，曾在各地舉辦過(guò)展覽。牛軍筆下的繪畫(huà)大都是抽象的。他創(chuàng)作的菜籽溝農(nóng)民形象亦大都是抽象的，用二維平面來(lái)展現(xiàn)西北地區(qū)農(nóng)民樸實(shí)無(wú)華、粗獷真實(shí)的形象特點(diǎn)。他在構(gòu)圖上打破傳統(tǒng)繪畫(huà)常規(guī)，這使沒(méi)有去過(guò)菜籽溝的人產(chǎn)生了無(wú)限想象，而去過(guò)的人一眼就能看出表現(xiàn)人物神態(tài)是精髓。

四、菜籽溝寫(xiě)生基地油畫(huà)創(chuàng)作對(duì)新疆油畫(huà)發(fā)展的推動(dòng)作用

菜籽溝題材的油畫(huà)創(chuàng)作豐富和發(fā)展了新疆油畫(huà)的多元化視角，推動(dòng)了當(dāng)?shù)厝宋木坝^的發(fā)展。在繪畫(huà)語(yǔ)言表現(xiàn)上，菜籽溝題材的油畫(huà)作品情感表達(dá)豐富，色彩、構(gòu)圖、抽象繪畫(huà)、具象繪畫(huà)等，都體現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)這片厚土的熱愛(ài)[4]。新疆擁有特殊的地理位置、氣候條件、民族風(fēng)情，擁有廣袤的疆域及豐富的自然、人文資源，具有獨(dú)特的創(chuàng)作素材，這對(duì)新疆油畫(huà)的多樣化發(fā)展有著積極作用。新疆畫(huà)家作品形式的表現(xiàn)較為雷同，以菜籽溝題材為創(chuàng)作主題的畫(huà)家在繪畫(huà)語(yǔ)言表達(dá)方式上更有個(gè)性、有自己的觀念[5]。

新疆木壘菜籽溝題材的油畫(huà)作品表現(xiàn)出了畫(huà)家對(duì)這片土地的熱愛(ài)。在此處創(chuàng)作的題材基本相似，但是表現(xiàn)方式不同。菜籽溝是中國(guó)新疆畫(huà)家向往的鄉(xiāng)村藝術(shù)寫(xiě)生基地，到目前為止，昌吉州木壘縣菜籽溝村在政府的帶領(lǐng)下已成為藝術(shù)家寫(xiě)生采風(fēng)的搖籃，在繪畫(huà)、攝影、寫(xiě)作方面也有很多作品都與這里有關(guān)[6]。

結(jié) 語(yǔ)

新疆作為“一帶一路”倡議的重要節(jié)點(diǎn)，有著明顯的區(qū)位優(yōu)勢(shì)，對(duì)菜籽溝題材油畫(huà)風(fēng)景進(jìn)行研究，對(duì)提高新疆地區(qū)文化自信和文化軟實(shí)力，推動(dòng)有中國(guó)特色文化走出去都有一定促進(jìn)作用。

注釋?zhuān)?/p>

（1）楊韜.油畫(huà)風(fēng)景的寫(xiě)生與創(chuàng)作研究[D].烏魯木齊:新疆師范大學(xué),2008.

（2）喬曉冬.當(dāng)代中國(guó)油畫(huà)風(fēng)景畫(huà)地域性問(wèn)題初探[D].石家莊:河北師范大學(xué),2008.