□田家旻 魯迅美術(shù)學(xué)院

此次課題是通過(guò)對(duì)真實(shí)影像的研究，在不斷的實(shí)踐中摸索、深化影像中的色彩裝飾性的概念與內(nèi)在含義，提升設(shè)計(jì)者對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的細(xì)節(jié)敏感度。在研究過(guò)程中，實(shí)地拍攝是主要的研究方法，瀏覽同類(lèi)影像并且學(xué)習(xí)拍攝方法、技巧也是重要的研究方式之一。研究真實(shí)影像的色彩裝飾性，對(duì)于提升設(shè)計(jì)者對(duì)真實(shí)場(chǎng)景的色彩歸納、匯總、分解、重構(gòu)能力，并將這些能力運(yùn)用到自己的藝術(shù)創(chuàng)作中，都具有重大意義。

一、影像的裝飾性概括

（一）裝飾性的概念

在美學(xué)研究中，裝飾性指的是在把握形式美的基礎(chǔ)上，通過(guò)裝飾性元素如圖案、線條、花紋等給予藝術(shù)作品均衡統(tǒng)一、韻律協(xié)調(diào)等美感，使其形成抽象化、規(guī)則化的形式美特征的一種藝術(shù)手法。影像中的裝飾性是在形成影像的過(guò)程中，將色彩、構(gòu)成關(guān)系等有序、條理地置于影像中，并形成一種獨(dú)特美感的藝術(shù)表現(xiàn)手段[1]。

（二）影像中色彩裝飾性的概括

影像中的色彩裝飾性指的是可超越拍攝對(duì)象的固有顏色且通過(guò)不同拍攝手法、拍攝媒介及后期處理對(duì)色彩進(jìn)行主觀的影響如夸張變色等，最后形成具有理想化、抽象化色彩的影像表現(xiàn)手法。

色彩的重組搭配、色塊形成的圖案、具有構(gòu)成感的抽象圖形、色彩的漸變、顏色的肌理雜質(zhì)等都是影像中的色彩裝飾性元素。

二、影像中的色彩裝飾性的功能與用途

（一）影像中的色彩裝飾性與時(shí)空的關(guān)聯(lián)

色彩是時(shí)間的標(biāo)志之一，色彩的變化也代表了時(shí)間的流逝。影像中的色彩通過(guò)明度、飽和度、構(gòu)成關(guān)系等的變化，使觀者混淆了真實(shí)存在的時(shí)間而建立了新的且存在于影像中的時(shí)間。色彩裝飾性在時(shí)間的變化過(guò)程中起到了輔助作用，強(qiáng)調(diào)和暗示了影像所在時(shí)間點(diǎn)。

影像中的色彩通過(guò)冷暖色調(diào)的膨脹與收縮感引導(dǎo)觀者的空間認(rèn)知。暖色調(diào)相對(duì)于冷色調(diào)來(lái)說(shuō)具有膨脹感，相同體積的物體采用暖色會(huì)讓人在視覺(jué)上擴(kuò)大其空間占用面積。高純度、高明度的色彩能產(chǎn)生同樣的效果，低純度、低明度反之。

由此可見(jiàn)，影像中色彩與時(shí)間、空間相通，在一定程度上，色彩可以調(diào)節(jié)控制影像的時(shí)空關(guān)系，色彩的裝飾性在此基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善和增強(qiáng)了這種關(guān)系。

（二）影像中的色彩裝飾性與人心理波動(dòng)的關(guān)系

在拍攝影像時(shí)，拍攝者不僅利用色彩外部帶給觀者的視覺(jué)感受，還利用色彩的內(nèi)在含義增強(qiáng)影像的感染力。具有裝飾性特點(diǎn)的色彩，直接刺激觀者并產(chǎn)生了一種生理反應(yīng)，進(jìn)而伴隨色彩裝飾性的變化而產(chǎn)生心理波動(dòng)。其中，外部的視覺(jué)感受指的是觀者看到色彩外部裝飾時(shí)的視覺(jué)沖擊，如看到藍(lán)色能夠感受到“廣闊”；內(nèi)在含義指的是色彩裝飾性所代表的觀者的心境和環(huán)境的特征等，如觀者看到灰色調(diào)會(huì)產(chǎn)生憂郁感。

（三）影像中的色彩裝飾性的象征意義

在影像中，色彩的象征性指的是通過(guò)帶有色彩的影像來(lái)表達(dá)拍攝者所構(gòu)思的主觀內(nèi)在精神或者用于表達(dá)現(xiàn)存的、普遍的反映時(shí)代精神、民族精神、社會(huì)面貌的精神內(nèi)涵。影像中的色彩裝飾性隸屬于色彩的一個(gè)屬性，所以也具有象征性?；谟跋裰械纳恃b飾性這一特點(diǎn)，拍攝者可主觀地利用色彩裝飾的不同效果去制造所需的象征含義[2]。

三、影像中的色彩裝飾性的表現(xiàn)方式

（一）影像中的色彩裝飾性

色彩裝飾性元素?zé)o處不在，因此影像拍攝的內(nèi)容主體與次要環(huán)境都或多或少地兼具部分色彩裝飾性。拍攝主體通常沒(méi)有限制，可歸納為有生命體和無(wú)生命體。有生命體的動(dòng)植物往往具有天然的色彩裝飾，如植物天然的色彩通透感和漸變感。無(wú)生命體通常為人類(lèi)工業(yè)化的產(chǎn)物，包含了主觀的色彩裝飾效果。

在拍攝時(shí)，前期布置好的場(chǎng)景和主體場(chǎng)景如抓拍所產(chǎn)生的裝飾性效果不同。色彩的裝飾性特征與拍攝主體的特點(diǎn)緊密相連，一方面具有裝飾性的色彩突出了主體的特征；另一方面可以增強(qiáng)其特點(diǎn)。利用具有不同色彩裝飾性特征的拍攝對(duì)象的組合、搭配、互動(dòng)，能夠形成和諧感與反差感。

（二）影像拍攝媒介對(duì)色彩裝飾性產(chǎn)生的影響

影像拍攝的媒介包括遮罩、可映現(xiàn)倒影的面等。其中，玻璃、彩色透明糖紙、網(wǎng)狀物等都屬于遮罩范疇，其功能在于渲染氛圍、調(diào)整畫(huà)面構(gòu)成關(guān)系等。由于拍攝時(shí)遮罩的質(zhì)感、反光程度、透明度等的不同，導(dǎo)致色彩裝飾性產(chǎn)生了不同的肌理變化。若透過(guò)玻璃，畫(huà)面中的形象變得帶有模糊感，色塊間的界線也變得雜糅不清，形成朦朦朧朧的質(zhì)感；若透過(guò)具有間隙的網(wǎng)格遮罩，使得拍攝主體不再具有完整性，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，形成顏色上的分割，以致得到獨(dú)特的色彩構(gòu)成關(guān)系。

水面、鏡面等都屬于可映現(xiàn)倒影的面，特點(diǎn)是可在影像中產(chǎn)生映射現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景的影像倒影。在光線強(qiáng)烈且含有鏡面的環(huán)境中，鏡面產(chǎn)生了倒影，倒影屬于二維空間中的場(chǎng)景，真實(shí)世界物體所在的空間屬于三維空間，二維空間的倒影與三維空間的事物交錯(cuò)重疊，形成空間維度的穿插變換。

可映射倒影的面在空間變換的過(guò)程中起到了重要的作用，成為連接和區(qū)別空間的中間介質(zhì)。倒影具有平面感，而真實(shí)事物是具有立體感的，兩種不同的色彩裝飾性效果通過(guò)鏡面這一媒介相連。

（三）拍攝主體運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下影像的色彩裝飾性

影像具有時(shí)間維度，時(shí)間的變化與拍攝主體空間上的位移是影像最重要的指標(biāo)。當(dāng)主體形成慢動(dòng)作運(yùn)動(dòng)或急速運(yùn)動(dòng)時(shí)，留下的運(yùn)動(dòng)軌跡也會(huì)成為色彩裝飾性的重要元素。

根據(jù)運(yùn)動(dòng)速度的不同，遠(yuǎn)處與近處物體的色彩裝飾性產(chǎn)生反差，近處的拍攝對(duì)象裝飾沉穩(wěn)且裝飾元素清晰，遠(yuǎn)處的拍攝對(duì)象色塊之間界限模糊，導(dǎo)致裝飾性效果呈現(xiàn)較差。由此可見(jiàn)，色彩的裝飾性程度與運(yùn)動(dòng)速度是緊密聯(lián)系的。

四、影像中色彩裝飾性研究的實(shí)例探索

（一）實(shí)拍影像中色彩裝飾性的呈現(xiàn)

色彩裝飾性在實(shí)拍影像中主要體現(xiàn)于拍攝前的取景、造景過(guò)程及拍攝后的素材處理過(guò)程。拍攝影像的前期準(zhǔn)備與拍攝時(shí)的鏡頭、速度控制成為影響色彩裝飾性效果的主要因素。當(dāng)有造景需求時(shí)，首先應(yīng)確認(rèn)影像裝飾性元素類(lèi)型，如具有強(qiáng)烈構(gòu)成感的風(fēng)格等；其次考慮影響色彩裝飾性效果的元素，如時(shí)空、運(yùn)動(dòng)速度、遮罩等；最后反復(fù)拍攝、對(duì)比選取裝飾性效果最佳的影像。

素材處理過(guò)程對(duì)影像色彩裝飾性的影響體現(xiàn)在氛圍渲染、增強(qiáng)層次韻律感、融入藝術(shù)元素等方面，多起到輔助修飾作用。

（二）影像色彩裝飾性的后期處理手段

常用的影像處理軟件如AE等可以通過(guò)改變影像的色調(diào)、增添風(fēng)格化質(zhì)感紋理、利用剪輯手段調(diào)節(jié)色彩過(guò)渡等手法來(lái)增強(qiáng)影像的色彩裝飾性效果。

改變影像的色調(diào)作為基礎(chǔ)后期處理手段，僅對(duì)影像色彩裝飾性的氛圍即觀者的心理波動(dòng)產(chǎn)生影響；增添風(fēng)格化的質(zhì)感紋理多用于提升影像的可觀性，從而拋離現(xiàn)實(shí)影像的絕對(duì)寫(xiě)實(shí)性；色彩過(guò)渡的調(diào)節(jié)多用于多個(gè)影像的拼接過(guò)程中，目的是使不同色彩裝飾性效果的影像柔和過(guò)渡，甚至產(chǎn)生故事性效果。

（三）研究影像色彩裝飾性的意義

影像與動(dòng)態(tài)插畫(huà)、短篇?jiǎng)赢?huà)都具有動(dòng)態(tài)屬性，但相比于后兩者，影像是真實(shí)場(chǎng)景的再現(xiàn)或者重構(gòu)。影像的色彩裝飾性與動(dòng)態(tài)插畫(huà)和短篇?jiǎng)赢?huà)中的色彩裝飾性在本質(zhì)上是有所區(qū)別的。前者主觀創(chuàng)造的色彩裝飾性元素占整體色彩裝飾元素的比例少之又少，后者反之。然而，創(chuàng)造必然來(lái)源于現(xiàn)實(shí)，研究現(xiàn)實(shí)影像的色彩裝飾性為設(shè)計(jì)者今后主觀創(chuàng)造動(dòng)態(tài)藝術(shù)影像奠定了良好的基礎(chǔ)。

結(jié) 語(yǔ)

經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的影像拍攝，對(duì)拍攝鏡頭、內(nèi)容、藝術(shù)手法等進(jìn)行不斷嘗試與改變，最終將課題方向確認(rèn)為影像色彩裝飾性的研究。本次課題闡明了色彩裝飾性的功能、用途，進(jìn)一步明確了色彩裝飾性如何存在于影像中并發(fā)揮作用，從外部視覺(jué)表現(xiàn)與內(nèi)在精神含義上都深化了影像色彩裝飾性對(duì)設(shè)計(jì)者的意義。色彩的裝飾性只有將美觀性與實(shí)用性相結(jié)合，才能真正體現(xiàn)其價(jià)值。