李崎瑞 / 王磊

一、歌劇《江姐》與歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》基本概述

偉大的毛澤東同志曾在八屆二中全會(huì)上發(fā)出“千萬(wàn)不要忘記階級(jí)斗爭(zhēng)”的號(hào)召，周總理向當(dāng)時(shí)的音樂(lè)創(chuàng)作者們也提出了“革命化”“民族化”“群眾化”的三大指示，激發(fā)了廣大文藝工作者的熱情，歌劇《江姐》也就是在這種背景下創(chuàng)作出來(lái)的。1948年春天，我方大軍在全國(guó)范圍內(nèi)展開(kāi)了戰(zhàn)略性反攻，國(guó)民黨反動(dòng)派統(tǒng)治下的重慶已是戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)之前的緊張景象。這時(shí)，江姐帶著省委的重要指示離開(kāi)山城奔赴川北，路途中突然聽(tīng)說(shuō)了丈夫彭松濤犧牲的噩耗，她痛哭一陣過(guò)后瞬間抑制住悲痛的情緒直上華鎣山會(huì)見(jiàn)了雙槍老太婆，之后便率領(lǐng)游擊隊(duì)展開(kāi)了武裝斗爭(zhēng)。但不幸的是被叛徒甫志高出賣，江姐被捕并扣押于敵方集中營(yíng)。面對(duì)敵人的嚴(yán)刑拷打和死亡威脅，江姐從不畏懼并且始終堅(jiān)貞不屈，就在重慶即將解放前夕壯烈犧牲。如此真實(shí)的歷史事件使得人們對(duì)這樣一個(gè)懷著共產(chǎn)主義崇高信仰的共產(chǎn)黨人不禁由衷的佩服、尊敬以及愛(ài)戴。1962年，創(chuàng)作員閆肅懷著對(duì)江姐的敬佩之情從小說(shuō)《紅巖》里抽出了“江姐”的故事編成了歌劇的腳本，聯(lián)合作曲家羊鳴、姜春陽(yáng)、金砂的共同努力，歷時(shí)兩年的挖掘修改和提煉終于完成了整個(gè)歌劇的音樂(lè)創(chuàng)作。可其中的創(chuàng)作過(guò)程也不是一帆風(fēng)順的，他們?cè)鴥纱稳氪?，尋訪了江姐生前的戰(zhàn)友們深入了解英雄的生活經(jīng)歷，為了使人物形象更加飽滿，他們以四川民歌為主要素材，廣泛的學(xué)習(xí)汲取了川劇、越劇、滬劇等地方戲曲和民間音樂(lè)。歌劇大大小小總共分成了42個(gè)唱段，結(jié)合江姐臨危不懼的精神和外柔內(nèi)剛的性格特點(diǎn)，最終劇本得到了領(lǐng)導(dǎo)們的一致肯定，整部歌劇就這樣出爐了。

歌劇《江姐》中的歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇中的江姐在第六場(chǎng)與敵人爭(zhēng)鋒相對(duì)之后即將受刑前的一個(gè)選段。由于叛徒的出賣，江姐不幸被捕，面對(duì)敵方的威逼利誘江姐依然大義凜然，毫不畏懼的痛斥了敵人。該曲是體現(xiàn)全劇沖突的高潮點(diǎn)，同時(shí)也是整個(gè)歌劇塑造江姐英雄形象的重頭戲。這首歌曲的詞作者是閆肅先生，他在寫這首詞時(shí)運(yùn)用了很多比喻的修辭手法，將江姐與黨和人民之間的魚(yú)水關(guān)系以及為革命無(wú)私奉獻(xiàn)的英雄氣魄呈現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也體現(xiàn)出她作為妻子和母親的不忍與無(wú)奈。[1]

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這個(gè)歌劇選段將多種音樂(lè)創(chuàng)作形式結(jié)合了起來(lái)，具有鮮明的音樂(lè)風(fēng)格，明顯的戲劇沖突。雖然節(jié)奏變化較為頻繁，借用了大量的民族音樂(lè)特點(diǎn)，但在旋律上也會(huì)帶給人一種舒暢的感覺(jué)，其中該曲既繼承了中國(guó)傳統(tǒng)文化風(fēng)格，又融合了西洋唱法和中國(guó)傳統(tǒng)戲曲唱腔的精華。歌劇《江姐》中的此選段與《紅梅贊》都已成為那個(gè)年代的經(jīng)典之作，是歌頌革命先烈的經(jīng)典作品。

二、歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的演唱分析

有些聲樂(lè)愛(ài)好者可能不太理解為什么我們?cè)谘莩皇鬃髌分耙确治鲞@首作品的音樂(lè)以及在演唱時(shí)如何處理呢？這也就是說(shuō)為什么我們要做歌曲的演唱分析呢？歌曲的演唱分析是通過(guò)對(duì)旋律、節(jié)奏、曲式、調(diào)式、和聲織體、歌詞、音樂(lè)風(fēng)格以及演唱和情感的處理進(jìn)行全方面分析，這樣會(huì)對(duì)這個(gè)音樂(lè)作品有系統(tǒng)的了解。在音樂(lè)中，聲樂(lè)作品數(shù)不勝數(shù)，每個(gè)作品都會(huì)有自己的特色，分析了解它的感情色彩，對(duì)于聲樂(lè)演唱發(fā)揮著關(guān)鍵性作用，能更好的為我們創(chuàng)造情境，培養(yǎng)情緒，演唱的情境與情緒是歌唱者表演至關(guān)重要的因素，從而沿著情境和情緒的指引，我們會(huì)發(fā)展和歌詞之間的思想情感。演唱歌曲之前對(duì)作品進(jìn)行全方面的分析，更好了解到每個(gè)部分的內(nèi)在聯(lián)系和發(fā)展變化，清楚在什么地方需要過(guò)渡，到哪里是高潮，怎樣轉(zhuǎn)折更加提升作品本質(zhì)等。

總之我們要想讓自己的聲樂(lè)演唱展現(xiàn)的完美，不僅僅是需要強(qiáng)有力的歌唱技巧，還需要對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行深層次的演唱分析，只有這樣才能更加淋漓盡致的展現(xiàn)，給人以美的感受。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌曲弘揚(yáng)了革命先烈的博大胸襟，刻畫(huà)了偉大的愛(ài)國(guó)精神，歌曲創(chuàng)作的意圖也是讓大家致敬這種精神，鼓勵(lì)大家加入中國(guó)共產(chǎn)黨，下面我將對(duì)歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的音樂(lè)及演唱處理分析分為兩點(diǎn)進(jìn)行論述。

（一）《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的音樂(lè)分析

歌劇選段《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》在音樂(lè)方面增添了濃郁的民族風(fēng)格，此曲運(yùn)用戲曲性復(fù)雜變化的板式結(jié)構(gòu)（慢板-緊板-慢板-清板-流水-快板-原板）與速度對(duì)比的藝術(shù)手法，把江姐剛毅、勇敢樂(lè)觀和崇高的思想境界層層深入揭示出來(lái)?？偟膩?lái)說(shuō)全曲分為了四個(gè)部分：第一部分的唱段從春蠶到死絲不斷到為革命粉身碎骨心也甘是以4/4拍的慢板抒情開(kāi)始的，開(kāi)頭借用了貫穿歌劇的主題音樂(lè)《紅梅贊》，用“春蠶”和“蜜蜂”來(lái)比喻崇高革命理想的共產(chǎn)黨人，音樂(lè)延續(xù)到“一顆紅心忠于黨”時(shí)便從慢板轉(zhuǎn)為到了緊板，節(jié)奏和速度也相應(yīng)加快，將江姐當(dāng)時(shí)誓死的堅(jiān)定信念表現(xiàn)了出來(lái)，同時(shí)也讓演唱者們更加不失瀟灑的唱出愿為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)的誓言。

音樂(lè)由前面“啊”字過(guò)渡回到4/4拍慢板，引出我們第二部分唱段從久盼望神州輝映新日月到愿將這滿腔熱血染山川，進(jìn)而轉(zhuǎn)入到柔美的清板。[2]“久盼望”“深熱愛(ài)”這些歌詞配上了戲曲中的一板三眼的手法，表達(dá)了江姐對(duì)大好河山的贊美之情和共產(chǎn)黨人面對(duì)著艱難險(xiǎn)阻也要勇敢向前，只為中國(guó)得到解放的那一天，明確表現(xiàn)江姐對(duì)黨的忠誠(chéng)與博大胸襟。五小節(jié)間奏的速度逐漸加快，鑼鼓與歌劇主題的伴奏部分相加在一起變成了進(jìn)行曲的風(fēng)格，使音樂(lè)自然地與第三部分連接。

第三部分唱段從粉碎你舊世界到幸福的明天雖然只有兩句話，可這部分的節(jié)拍較為自由，是戲曲中常用的散板拍子?！胺鬯槟恪敝械摹澳恪弊衷谝魳?lè)上由小字一組d跳進(jìn)到小字二組的f，旋律隨著人物內(nèi)心情緒的起伏慷慨激昂，揭示江姐對(duì)當(dāng)時(shí)制度與國(guó)民黨殘暴行為的不滿并且表達(dá)了對(duì)中國(guó)革命主義事業(yè)堅(jiān)定的信念和理想的展望。后一句“為后代換來(lái)那幸福的明天”音樂(lè)節(jié)奏從感嘆漸漸變得明朗了起來(lái)，流露出江姐對(duì)即將到來(lái)的“明天”充滿信心和期待。

此時(shí)，間奏節(jié)拍變回了正常的4/4拍，音樂(lè)進(jìn)入到了戲劇性較強(qiáng)的第四部分唱段，該段從我為祖國(guó)生開(kāi)始到全曲的結(jié)束，是整首歌曲的最高潮。由前面的散板唱腔轉(zhuǎn)換為5/4拍的流水板，一拍一板，鏗將有力。這段不論從速度還是旋律上的變化，或者是節(jié)拍的轉(zhuǎn)變都比較頻繁，“我為祖國(guó)生，我為革命長(zhǎng)，我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)”這句也是點(diǎn)明了全曲的主題，展現(xiàn)了作為一名共產(chǎn)黨員的赤膽忠心。隨即跟著音樂(lè)到“百折不撓志如山”時(shí)速度突然放慢回到4/4拍原速并且更加流暢的進(jìn)行。歌曲的最后祖國(guó)和人民得到了解放，不管這段時(shí)間留下了多少淚水多少汗水，流了多少血，身邊走了多少一起奮斗的兄弟們最后的勝利也只覺(jué)得甜，“不覺(jué)辛苦只覺(jué)甜”這句結(jié)束到小字二組f的弱音處理上，更好的把江姐崇高的思想境界體現(xiàn)出來(lái)達(dá)到高度升華。

（二）《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的演唱處理

要想唱好一首歌曲首先要深刻體會(huì)音樂(lè)旋律的風(fēng)格特點(diǎn)，在演唱上做到形神兼?zhèn)?，既能讓?tīng)者感受到曲的美，也能體會(huì)到詞的情，那么歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》音樂(lè)旋律悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，內(nèi)容豐富飽滿，所以想要唱好這首歌劇中的經(jīng)典唱段也不是一件容易的事情，這就要求演唱者有扎實(shí)的基本功，運(yùn)用好自己的氣息統(tǒng)一音色有感情地去演唱。拋開(kāi)歌曲表達(dá)的情感問(wèn)題，先來(lái)說(shuō)一下演唱這首歌曲我們應(yīng)如何去處理。

聲樂(lè)演唱中所有技巧的基礎(chǔ)都是要有良好的氣息作支撐，在發(fā)聲和演唱的過(guò)程中始終保持吸氣的狀態(tài)并且要讓氣息在演唱時(shí)更好的流動(dòng)起來(lái)。演唱中國(guó)歌曲時(shí)除了氣息的把控，還要學(xué)會(huì)咬字，漢語(yǔ)是我們國(guó)家最主要的語(yǔ)言體系，專業(yè)上來(lái)說(shuō)有一個(gè)詞語(yǔ)叫“字正腔圓”，可見(jiàn)正確的咬字吐字也是我們歌唱技巧中重要的基本功之一。《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》是歌劇《江姐》中的一首詠嘆調(diào)，歌劇中“江姐”的獨(dú)唱曲目，其演唱時(shí)間較長(zhǎng)并且詮釋的感情較為強(qiáng)烈，所以演唱這首歌曲更加考驗(yàn)我們的基本功。[3]

中國(guó)著名女高音歌唱家，國(guó)家一級(jí)歌唱演員彭麗媛老師作為中國(guó)當(dāng)代民族聲樂(lè)代表以及中國(guó)第一位民族聲樂(lè)碩士曾對(duì)這首歌劇選段進(jìn)行了完美演繹，在演唱的處理上她對(duì)每一個(gè)字都精心地研究探索，做到不脫離歌曲主題的同時(shí)增添了自身的體會(huì)及思考。彭麗媛老師良好的音樂(lè)內(nèi)涵和學(xué)習(xí)音樂(lè)二十多年來(lái)的基本功底，使她在演唱這首歌曲時(shí)揮灑自如，她自身的演唱藝術(shù)也趨于完美。雖然歌曲發(fā)布以來(lái)有很多歌唱家演唱過(guò)，可我以自身的感受認(rèn)為彭麗媛老師的演唱更加打動(dòng)我，她把每句話每個(gè)字的韻味運(yùn)用的恰到好處，節(jié)奏上不緊不慢給人以舒適的感覺(jué)，歌曲的開(kāi)頭第一句因?yàn)槭侵v述故事的開(kāi)始，所以她像說(shuō)話一樣慢慢的去訴說(shuō)，讓聽(tīng)眾了解到事件是怎樣發(fā)生的。開(kāi)始的“春蠶到死”僅僅四個(gè)字，就能讓我們體會(huì)到演唱時(shí)把氣息沉下來(lái)用柔和并且集中的聲音去演唱的重要性，同時(shí)音量和速度也要有所控制?！敖z不斷”以及后面唱到的“御風(fēng)寒”“滿山間”等都運(yùn)用了戲曲中的拖腔唱法把發(fā)自內(nèi)心的情感有韻味的表現(xiàn)出來(lái)。[4]“一顆紅心忠于黨”之后的音樂(lè)變得緊湊，節(jié)奏和速度加快，此時(shí)要在有限的時(shí)間里調(diào)整好呼吸，不要著急，做好演唱下一樂(lè)句的準(zhǔn)備，讓氣息更加快速的流動(dòng)，彭麗媛老師在唱到“征途上從不怕火海刀山”這句話時(shí)明顯把“火海刀山”四個(gè)字有力量地強(qiáng)調(diào)，將江姐當(dāng)時(shí)堅(jiān)定的信念和激昂的情緒表達(dá)出來(lái)。緊接著音樂(lè)回到原速，這時(shí)跟著音樂(lè)，老師演唱的更加流暢，但其中又唱出了一種風(fēng)骨和剛?cè)嵯酀?jì)的感覺(jué)。

結(jié)合本人演唱過(guò)這首歌曲的感受及體會(huì)，我認(rèn)為聲樂(lè)演唱中的氣息，咬字吐字，節(jié)奏的把握是非常重要的，由此之外還有最后一點(diǎn)就是音色，在演唱中國(guó)民族作品時(shí)音色是至關(guān)重要的，很多人都非常愛(ài)聽(tīng)中國(guó)民族歌曲是因?yàn)樗o人以一種聽(tīng)覺(jué)上的美感，仿佛能讓人進(jìn)入到意境當(dāng)中。歌劇也是一樣的，歌劇選角會(huì)運(yùn)用聲部的劃分來(lái)進(jìn)行人物分類，也會(huì)從聲部中根據(jù)音色的特征最終確定人物，有極多數(shù)的中國(guó)民族歌劇唱段中會(huì)運(yùn)用戲曲的唱腔來(lái)完整演繹。我國(guó)的民族聲樂(lè)藝術(shù)在不同的時(shí)間段里會(huì)有不同的側(cè)重練習(xí)方式，上世紀(jì)八十年代前的歌唱技巧偏于民間唱法居多，現(xiàn)如今我們的歌唱技巧結(jié)合了西洋唱法，使得聲音更加飽滿，這對(duì)于民族聲樂(lè)演唱者來(lái)說(shuō)出現(xiàn)了音色不統(tǒng)一的問(wèn)題，真假聲銜接不上，產(chǎn)生了不好調(diào)和的技術(shù)矛盾。音色統(tǒng)一不是單純的指音色完全一致，而是要求聲樂(lè)演唱者在發(fā)聲和演唱作品時(shí)聲音過(guò)渡不能太明顯，要保持音色的統(tǒng)一。女生的真假聲轉(zhuǎn)換音通常在小字一組的f上，《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》這首歌曲也是會(huì)暴露出部分民族聲樂(lè)演唱者的演唱缺陷，同時(shí)也是一次極大的考驗(yàn)。我們要想使音色更好的統(tǒng)一，使演唱的作品聽(tīng)起來(lái)更聲入人心就要聯(lián)系到上面所說(shuō)的氣息和咬字了，三者結(jié)合到一起不僅能扎實(shí)了我們的基本功還能使聲樂(lè)演唱者以及愛(ài)好者更好的演繹《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》的這首歌曲，也能更好地運(yùn)用演唱其他作品。

結(jié) 語(yǔ)

《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》作為歌劇《江姐》中的經(jīng)典唱段，民族聲樂(lè)演唱者代代傳唱的歌曲，通過(guò)對(duì)歌劇的創(chuàng)作背景和江姐的人物形象塑造，也結(jié)合本人演唱此唱段得到的感悟以及切身體會(huì)對(duì)該曲進(jìn)行了全方位的分析。要想更好的演繹歌曲《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》，除了要控制好氣息，掌握好聲音的位置和音色是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，還要對(duì)每一句話投入自身解讀的情感去表達(dá)歌曲，注重作品的角色表現(xiàn)。通過(guò)以上對(duì)音樂(lè)和演唱的處理研究，最終本文引導(dǎo)出歌曲演唱分析對(duì)我們聲樂(lè)演唱者的重要性。根據(jù)此論文，使我在演唱中國(guó)民族歌劇時(shí)也多了一份思考，希望通過(guò)我的分析讓初學(xué)這首歌曲的人更好的把握歌曲的風(fēng)格和演唱方法，讓更多的人欣賞中國(guó)民族歌劇?！?/p>