□ 袁 偉

黃梅戲《孔雀西北飛》是由安徽省黃梅戲劇院2017年精心打造的現(xiàn)代大型舞臺劇，并榮獲國家藝術(shù)基金2018年資助項(xiàng)目。其風(fēng)趣地借鑒了傳統(tǒng)經(jīng)典《孔雀東南飛》的劇名，男主角名字也借用了“焦仲卿”的諧音，但人物性格及故事進(jìn)程卻在新時代背景下完成“逆轉(zhuǎn)”，“重情”的男主角在妻子與母親，愛情與親情的權(quán)衡中，差一點(diǎn)兒徹底翻車。

該劇的故事情節(jié)從日?，嵥榈钠畔标P(guān)系出發(fā)，用普通人的家長里短取代了封建時代高門深院對女性的殘酷，而新時代的“劉金芝”以自私、刻薄的小人物個性完全不同于封建時代“劉蘭芝”的悲慘命運(yùn)，在不經(jīng)意間折射出了改革開放新時代人們在思想信仰和道德追求方面的巨大變化。劇本作者通過該劇的創(chuàng)作，既完成了向漢樂府經(jīng)典名篇《孔雀東南飛》致敬，又通過一個和原經(jīng)典相反的故事將現(xiàn)代社會中婆媳關(guān)系問題表現(xiàn)得淋漓盡致。

本人作為安徽省黃梅戲劇院的一名青年演員，有幸在劇中擔(dān)任二組男主演，扮演“焦重情”一角，并在上海松江的巡演和“高雅藝術(shù)戲曲進(jìn)校園”等活動中多次演出此劇。下面簡單地談一談自己的演出體會。

一、“焦重情”的情感設(shè)定和個人扮演心得

我作為焦重情一角的扮演者，首先要理解這個人物，在我的理解中，他是一個夾在兩個女人中間的男人，全劇幾乎都處于被動地位，特別是在劉金芝自私又霸道的愛情面前，一直保持了無奈而焦灼的狀態(tài)。與劉金芝毫不掩飾自私自利一面形成鮮明對比的是，焦重情因?yàn)椤芭隆倍憩F(xiàn)出的軟弱、忍讓，是當(dāng)今一部分男人真實(shí)的生存狀態(tài)。從溫文爾雅的教師直至最后情緒被點(diǎn)燃后爆發(fā)，焦重情的人物情緒發(fā)展脈絡(luò)非常清晰，劇本編排這樣的結(jié)果，也可謂是順理成章。從這一點(diǎn)上來講，焦重情的性格特點(diǎn)既無法歸納為“懦弱”，也不能理解為“不孝”，反而真實(shí)地符合了當(dāng)今社會一部分男人的心態(tài)，更容易代入角色。

該劇在配曲上也顯現(xiàn)了創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的用心。在繼承傳統(tǒng)曲調(diào)的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新地添加了花腔小調(diào)與現(xiàn)代歌劇曲調(diào)。但在展現(xiàn)人物情緒波動的同時，也增加了表演和演唱的難度。

現(xiàn)代戲不同于傳統(tǒng)戲曲，念白作為表現(xiàn)人物性格的重要手段，有著非常重要的位置。黃梅戲背景音樂中，借鑒話劇的表現(xiàn)手法，鏗鏘有力、充滿節(jié)奏感的念白是表達(dá)人物真實(shí)面貌和心理動態(tài)的最直接方式。黃梅戲的念白具有濃郁的地方特色和幽默的特點(diǎn)，這就需要演員擁有足夠的生活積累，用方言表達(dá)出各種性格和情緒。

從身段動作來說，焦重情在最后充滿憤懣的“甩手”，在表演中我視之為全劇情緒積攢爆發(fā)的總結(jié)性動作。在社會道德體系進(jìn)步的背景下，不論怎樣的情緒爆發(fā)，打罵都是一種不可原諒的“暴力”行為，因此焦重情即便不是一名性格平和的教師，也不會對劉金芝有什么暴力行為，這一點(diǎn)劇本在刻畫上非常貼近于生活真實(shí)。因此，焦重情對劉金芝的愛恨、糾葛、對自己往日縱容于她的無奈、后悔，對母親和妹妹轉(zhuǎn)身離去的愧疚、焦躁，全部需要用這一個甩手動作表達(dá)出來，難度也是比較大，配合人物的表情和非常堅(jiān)決的“離婚”態(tài)度，折射出了當(dāng)代社會男人的某個側(cè)面。因此，對這個動作和語言表情我反復(fù)琢磨，盡量表現(xiàn)出一個突破自我原有性格的“焦重情”。

二、演出體會和作為一名演員的體驗(yàn)

我作為男主角參與這樣一部現(xiàn)代劇的演出，一方面非常感謝劇院領(lǐng)導(dǎo)對我的信任和栽培；另一方面也感到壓力在肩，將劇本作者熬盡心血創(chuàng)作出的形象和導(dǎo)演意圖渲泄表達(dá)的那一面進(jìn)行還原，塑造出一個有血有肉的真實(shí)人物，讓人物形象“長”在自己內(nèi)心，是戲劇表演能夠抓住人心的關(guān)鍵，而圍繞這樣的目的，我的再創(chuàng)作經(jīng)歷也是不斷堅(jiān)定自己舞臺信心的過程，在尋找表演靈感中，我也深感到戲曲演員從藝道路的不易。另外，在向戲院各位老師學(xué)習(xí)和請教時，他們給了我很多幫助。依此來說，這部作品最終的成功凝聚了所有人的心血。

非常有幸能夠成為一名黃梅戲演員，一方面可以在沉浸在一幕幕經(jīng)典劇目中去觸碰黃梅戲藝術(shù)的真諦，并且在藝術(shù)渲染和靈感尋找中發(fā)現(xiàn)自己的人生方向；另一方面形形色色的角色扮演，需要深入角色中去發(fā)現(xiàn)人物性格，這個深入的過程也是不斷豐富個人人生閱歷的過程。作為一名演員，也就擁有了這樣難得的機(jī)會，可以在扮演人物中去豐富和延展我的人生。