詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》藝術(shù)特征及演唱技巧分析

李 文

詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是演唱難度較大的歌劇經(jīng)典唱段，唱腔技巧性突出、情感力量深厚，在人物的形象塑造和心理刻畫層面具有雋永的藝術(shù)魅力。因而，對(duì)詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》創(chuàng)作內(nèi)容和藝術(shù)特征進(jìn)行全面的分析，才能在詠嘆調(diào)唱段的演唱實(shí)踐中，把握唱腔的風(fēng)格和人物的情感，進(jìn)行豐富的二度藝術(shù)創(chuàng)作。

一、詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》創(chuàng)作內(nèi)容

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》第四幕第十場(chǎng)女主人公的經(jīng)典唱段，演唱技巧高超，非常的動(dòng)聽。該段唱段的主要內(nèi)容敘述了蘇珊娜無(wú)意間看到了費(fèi)加羅，她跑到樹林里躲避費(fèi)加羅，不讓他發(fā)現(xiàn)。但是她想懲罰一下多疑的費(fèi)加羅，就故意演唱了這首美妙的歌曲。《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》唱段是這部歌劇中為數(shù)不多的獨(dú)唱詠嘆調(diào)，所以說非常的經(jīng)典。該唱段音樂旋律流暢、優(yōu)美，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)兩種演唱形式的融合運(yùn)用，使音樂唱腔優(yōu)美動(dòng)聽，具備很強(qiáng)的戲劇性，對(duì)人物內(nèi)心的活動(dòng)也刻畫得生動(dòng)精彩，將女主人公蘇珊娜向往愛情和自由的情感表達(dá)得淋漓盡致?！睹烂畹臅r(shí)刻即將來(lái)臨》突顯了莫扎特歌劇的創(chuàng)作特點(diǎn)，充滿了豐富的藝術(shù)感染力，唱腔的敘事性特點(diǎn)通過柔美的節(jié)奏和旋律充分的表達(dá)了出來(lái)，使用詠嘆調(diào)優(yōu)美而不刻板，蘇珊娜的情感跟隨音樂情緒不斷的進(jìn)行豐富變化，豐滿了人物的形象塑造。

歌劇中的女主人公蘇珊娜是莫扎特根據(jù)自己喜歡的一位女性創(chuàng)作的人物，歌劇以劇作家博馬舍的劇本作為基礎(chǔ)進(jìn)行了二次創(chuàng)作。該劇以悲劇和喜劇交替的模式呈現(xiàn)，故事情節(jié)幽默，語(yǔ)言有很強(qiáng)的喜劇性效果。歌劇以蘇珊娜和費(fèi)加羅婚禮前夕為故事背景，展開了一系列生動(dòng)的故事開展。一位風(fēng)流浪蕩的伯爵，想要得到蘇珊娜，便想盡辦法破壞兩人的婚禮。蘇珊娜為了不得罪伯爵，一直想辦法避免與伯爵接觸。最后面對(duì)伯爵的追求，聰明的蘇珊娜想辦法在眾人面前巧妙地教訓(xùn)了伯爵，從此伯爵放棄了對(duì)她的追求，蘇珊娜和費(fèi)加羅最終步入了婚姻的殿堂。歌劇很深刻地描寫了不同人物的性格特點(diǎn)和心理變化，如愚蠢而放蕩的貴族，機(jī)智善良的仆人，每一個(gè)人物都非常的出色和生動(dòng)，擁有自己的個(gè)性和唱腔。莫扎特用戲劇化的音樂方式來(lái)表現(xiàn)當(dāng)時(shí)歐洲的社會(huì)環(huán)境，具有政治粉刺意義?！睹烂畹臅r(shí)刻即將來(lái)臨》作為其中一首藝術(shù)價(jià)值極高的聲樂作品，展現(xiàn)了莫扎特高超的創(chuàng)作技法，以及對(duì)于女高音唱腔進(jìn)行了華麗的呈現(xiàn)，因而這首歌劇作品對(duì)于詠嘆調(diào)演唱和舞臺(tái)表演具有重要的研究?jī)r(jià)值。

二、詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》藝術(shù)特征

詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的藝術(shù)特征鮮明，主要包括兩個(gè)方面的內(nèi)容：一個(gè)方面是劇本藝術(shù)效果的深刻塑造；另一個(gè)方面則是聲樂演唱方面的藝術(shù)特點(diǎn)。在18世紀(jì)的德國(guó)，文化和思想領(lǐng)域的變化，對(duì)莫扎特的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生了巨大的沖擊，特別是當(dāng)時(shí)的文學(xué)發(fā)展，使得莫扎特在他的歌劇創(chuàng)作中，所描繪的人物角色更加的生動(dòng)，人物的情感更加的細(xì)膩。莫扎特用豐富的音樂表達(dá)，賦予了不同人物角色鮮明的藝術(shù)生命色彩。在詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》中，莫扎特將主要人物蘇珊娜的個(gè)性特征塑造的非常清晰，優(yōu)美的音樂旋律為創(chuàng)造更豐滿的人物形象提供了很好的輔助作用。莫扎特運(yùn)用宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)進(jìn)行音樂創(chuàng)作，將蘇珊娜的性格特征和情感特點(diǎn)非常鮮明地刻畫出來(lái)，和弦的變化形式也將歌劇情節(jié)的戲劇性表現(xiàn)得很充分。

在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首女高音詠嘆調(diào)的創(chuàng)作中，整首歌劇音樂作品的情感發(fā)展遵循普通民眾的情感需求進(jìn)行，描繪了蘇珊娜對(duì)費(fèi)加羅懲罰的情景，真實(shí)而自然，更能夠引起普通聽眾的情感共鳴，也使這首作品充滿了世俗的煙火氣。莫扎特所處的時(shí)代，雖然還沒有明確的人性解放意識(shí)，但是莫扎特歌劇中所塑造的人物角色個(gè)性十足，一個(gè)個(gè)鮮活真實(shí)，他們都向往自由、渴望愛情，對(duì)美好生活充滿了期待。在唱段《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》中，主人公蘇珊娜心中對(duì)美好的愛情和婚姻生活的向往表達(dá)得清晰、自然，猶如我們身邊的人一樣，情感真實(shí)豐富，敢愛敢恨，勇于追求。

該首音樂作品所描繪的情景是蘇珊娜對(duì)愛情的渴望，歌詞描寫了她等待費(fèi)加羅的到來(lái)，甘愿為愛獻(xiàn)身的激動(dòng)心情。音樂的旋律和調(diào)式特點(diǎn)也正好襯托了這一情感特點(diǎn)，旋律主要采用長(zhǎng)音襯托的織體，風(fēng)格較為突出。中間變化音的出現(xiàn)增加了唱腔的疑慮口吻，到曲子結(jié)束，旋律則處于高音區(qū)，節(jié)奏開闊，使整首曲子達(dá)到高潮。全曲的旋律主要在中、高音區(qū)起伏變化，使唱腔具有彈性，富有表現(xiàn)力。在音樂旋律和唱腔演繹中，還通過裝飾音的巧妙應(yīng)用，將旋律優(yōu)美的風(fēng)格發(fā)揮到了極致。此外，調(diào)式的變化也是非常豐富的，增添了整個(gè)唱腔的生動(dòng)色彩，充滿了情感的不斷變化，更深刻的塑造了人物的形象。在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》唱段中調(diào)式共轉(zhuǎn)變了四次，第一次從宣敘調(diào)開始為C大調(diào)，又轉(zhuǎn)為a和聲小調(diào)；第二次從18小節(jié)開始過渡到宣敘調(diào)，又轉(zhuǎn)為F大調(diào)，用以推動(dòng)劇情的發(fā)展；第三次又轉(zhuǎn)到C大調(diào)；第四次則在第50小節(jié)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào)，從C調(diào)到F調(diào)的轉(zhuǎn)變。莫扎特通過調(diào)性的豐富變化，將蘇珊娜內(nèi)心的激動(dòng)情緒刻畫的非常清晰，與人物的情感波動(dòng)相輔相成。除了調(diào)式的轉(zhuǎn)變之外，演唱速度的變化也對(duì)情感的表達(dá)和人物的塑造起到了重要的支撐作用。宣敘調(diào)部分采用了快板的演唱速度，表現(xiàn)了蘇珊娜期盼美好時(shí)刻到來(lái)時(shí)異常開心、激動(dòng)的心情，將一個(gè)渴望愛情到來(lái)的人兒的內(nèi)心情感淋漓盡致的展現(xiàn)了出來(lái)。詠嘆調(diào)部分使用了行板的演唱速度，音樂旋律緩慢，情感力量充沛，與宣敘調(diào)的表達(dá)融為一體，對(duì)蘇珊娜內(nèi)心的喜悅起到很好的表現(xiàn)作用。節(jié)拍也從開始的4/4轉(zhuǎn)為6/8，曲調(diào)風(fēng)格也更加輕快、活潑，旋律明快的F大調(diào)使整首曲子充滿了幸福的情感特征。

三、詠嘆調(diào)《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》演唱技巧

（一）豐富的演唱?dú)庀⑦\(yùn)用

唱段《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是一首女高音獨(dú)唱作品，對(duì)于演唱者的專業(yè)技能要求非常高。所以，在對(duì)這首聲樂作品詮釋的過程中，對(duì)演唱者呼吸、氣息的控制和運(yùn)用技巧要求很高，也是呈現(xiàn)正確歌唱技巧的關(guān)鍵之處。在進(jìn)行《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》這首詠嘆調(diào)演唱時(shí)，演唱者的呼吸要有規(guī)律，氣息控制要恰當(dāng)，由于演唱技巧艱難，需要的氣息支持也要更強(qiáng)一些。特別是在處理一些有延長(zhǎng)音的樂句唱段時(shí)，更需要演唱者具備很持久的氣息量。因?yàn)?，氣息太淺，會(huì)導(dǎo)致氣息量不夠，演唱的效果會(huì)大打折扣。所以，演唱時(shí)要將吸氣位置深入到腹部，采用胸腹式聯(lián)合呼吸的方法來(lái)控制氣息。此外，在吐氣的時(shí)候也要很好地控制氣息的流量，避免一下子快速的吐出來(lái)，要用強(qiáng)而有力的控制力，呈現(xiàn)出唱句音符短促而富有彈性的唱腔特征。

演唱者在充足的氣息支撐下，才能將宣敘部分的歌詞和情感用娓娓道來(lái)的方式表達(dá)出來(lái)，呈現(xiàn)出光輝的音樂色彩。隨著音樂情節(jié)的推動(dòng)，為了強(qiáng)調(diào)了女主人公對(duì)愛情的向往，在詠嘆調(diào)部分需要通過換氣來(lái)表達(dá)講述，氣息連貫才能將歌唱的效果體現(xiàn)得更完美。在演唱結(jié)束時(shí)，運(yùn)用延長(zhǎng)音的長(zhǎng)氣息支撐，加強(qiáng)了整首聲樂作品的音樂藝術(shù)效果。另外，該唱段的演唱強(qiáng)度模式為“弱—強(qiáng)—弱”，所以在氣息的控制上，要有層次感的來(lái)表現(xiàn)不同的情感特色。不僅通過強(qiáng)有力的氣息支持完成歌詞內(nèi)容，也能更好地表達(dá)蘇珊娜向往婚姻的愉悅心情。歌唱到最后階段，是用弱音演唱的，保持氣息支持的同時(shí)，聲音如同說話一樣，既有娓娓道來(lái)的柔和，又有歌唱的美感并存。

（二）加強(qiáng)咬字、發(fā)音的準(zhǔn)確性

在《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》的演唱處理中，宣敘部分注重對(duì)整個(gè)故事情節(jié)的敘述，所以在演唱的過程中，咬字不光要清晰，還要通過咬字來(lái)表現(xiàn)不同人物各種不同的說話表達(dá)方式，從而賦予人物形象個(gè)性色彩。在演唱處理宣敘部分時(shí)，演唱者每個(gè)字都要唱得圓潤(rùn)飽滿，還要注重字與字之間的連貫性，運(yùn)用語(yǔ)言講述的方式，用自然、放松的歌唱狀態(tài)將歌詞的連貫性和完整性表達(dá)出來(lái)。詠嘆調(diào)以三拍子為主要節(jié)奏，風(fēng)格歡快，所以演唱時(shí)要注重咬字、吐字的節(jié)奏與節(jié)拍相融合，保持呼吸的平穩(wěn)，才能保證演唱時(shí)的吐字、發(fā)音準(zhǔn)確、清晰。女高音演唱語(yǔ)言要更規(guī)范，演唱過程中的語(yǔ)氣和情感表達(dá)要使人物情感更加的真實(shí)，藝術(shù)感染力更加強(qiáng)烈。

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》詠嘆調(diào)部分，在清晰表達(dá)歌詞內(nèi)容的同時(shí)，也要注重通過語(yǔ)言的不同發(fā)音技巧來(lái)展現(xiàn)人物自身的情感特征。所以，演唱者發(fā)音的準(zhǔn)確性和咬字方法的正確與否，決定了整首作品演唱表演的效果。在表達(dá)情感情緒方面，演唱者需要熟練掌握每個(gè)字的發(fā)音咬字技巧，在將樂曲整體意思表達(dá)清楚的基礎(chǔ)上，進(jìn)行情感的演繹。所以，演唱者需要對(duì)不同演唱單詞在不同的情境模式下的發(fā)音進(jìn)行反復(fù)的練習(xí)，從而提高歌詞的舞臺(tái)表現(xiàn)力，能夠在演唱實(shí)踐中高質(zhì)的完成演唱。

（三）突出人物情感個(gè)性表現(xiàn)

《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》該唱段屬于詠嘆調(diào)，所以演唱過程中要注意情緒的表現(xiàn)和轉(zhuǎn)換。F大調(diào)的轉(zhuǎn)換使整個(gè)樂句處于一種柔和的氛圍之中，演唱者要跟隨音樂將內(nèi)心的情感展現(xiàn)出來(lái)。所以，演唱語(yǔ)言表達(dá)的連貫性非常的重要，氣息要柔和而堅(jiān)定，情緒轉(zhuǎn)換才能自然的進(jìn)行。演唱者作品處理過程中要注意音準(zhǔn)，語(yǔ)句表達(dá)要連貫，將向人傾述、如同講故事的感覺表達(dá)出來(lái)。在整個(gè)演唱過程中，通過演唱語(yǔ)調(diào)的變化將人物的情感、情緒完整的表達(dá)出來(lái)。

該唱段的故事背景是蘇珊娜面對(duì)伯爵的誘惑，運(yùn)用自己的聰明和智慧做到了全身而退。雖然費(fèi)加羅對(duì)她有誤會(huì)，但她依然沉著冷靜地與伯爵夫人一起對(duì)付伯爵，化解費(fèi)加羅的誤解和指責(zé)。蘇珊娜個(gè)性開朗、大方，她有向往愛情的浪漫，也有追求美好婚姻的勇氣。所以，該唱段要將她此時(shí)內(nèi)心中的情感特點(diǎn)表達(dá)出來(lái)，也能讓聽眾對(duì)于她期盼美好愛情的向往產(chǎn)生情感共鳴。尤其是行板中進(jìn)行中的詠嘆調(diào)唱句，莫扎特用緊密短促的節(jié)奏表達(dá)了蘇珊娜快樂并心懷渴望的情緒特點(diǎn)，最后采用伴奏和弦的分解和連接，主和弦突出了蘇珊娜內(nèi)心對(duì)美好生活的向往，音樂旋律柔美，如溪水般沁入聽眾的心扉。

（四）注重節(jié)奏和力度的處理

該唱段的結(jié)構(gòu)屬于單三部，宣敘調(diào)和詠嘆調(diào)的結(jié)合在整個(gè)歌劇中起到了重要的過渡作用。宣敘調(diào)部分為4/4拍，屬于小快板，演唱的過程中需要根據(jù)曲譜上的力度標(biāo)記“p”來(lái)對(duì)曲子整體的強(qiáng)弱進(jìn)行把控，從而提高歌劇唱段的演唱效果，加強(qiáng)人物的形象塑造。曲譜在一些小節(jié)部分使用了大量的分解和弦，使歌曲的整體旋律更加的優(yōu)美，具有豐富的感染力。蘇珊娜的人物個(gè)性和情感要通過控制聲音的強(qiáng)弱來(lái)予以豐富的塑造。比如，在第九小節(jié)的裝飾音前倚音處理，演唱的技巧和速度要準(zhǔn)確把控，全身放松，雖然唱腔變化一帶而過，但又不能太過突兀。在整個(gè)演唱過程中，要準(zhǔn)確掌握6/8拍的強(qiáng)弱規(guī)律，用氣息做好演唱支撐，以情感帶動(dòng)發(fā)聲，使得整個(gè)演唱連貫而流暢。

結(jié) 語(yǔ)

總而言之，《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》作為歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女主角蘇珊娜的經(jīng)典唱段，不僅展示了莫扎特高超的創(chuàng)作技法，而且也突出了詠嘆調(diào)獨(dú)特的藝術(shù)魅力。《美妙的時(shí)刻即將來(lái)臨》是富有生動(dòng)情感變化的唱段，對(duì)蘇珊娜渴望愛情的心靈進(jìn)行了豐富的塑造，展現(xiàn)了一個(gè)忠貞于愛情可愛女性的藝術(shù)形象。在這一唱段中，詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)交融于一體，使演唱的技巧性更加突出，也為唱腔的豐富色彩提供了更多詮釋的途徑。因而，想要完美的詮釋這一唱段，對(duì)于女高音演唱者的專業(yè)水平和個(gè)人技巧提出了很高的要求。因而，要充分的進(jìn)行唱段創(chuàng)作特征的分析，仔細(xì)的分析人物角色，采用豐富的音色和唱腔賦予唱段深厚的情感力量，繼而高質(zhì)的完成詠嘆調(diào)唱段的演繹。■