空間地域因素在現(xiàn)代文學(xué)史書寫中的彰顯
——以吳福輝《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》為例

范桂真

（河南大學(xué) 文學(xué)院，河南 開封 475000）

《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》（簡稱《插圖本》）面世十年以來，以個性化的敘事方式、獨(dú)特的文學(xué)史觀及編纂方式，吸引了許多學(xué)者的評價。在諸多評價中，學(xué)者們普遍提及此著在文學(xué)史觀和方法上的多元性，并對《插圖本》中有關(guān)圖像、地圖、圖表這些顯明因素著墨頗多①秦弓《走進(jìn)歷史深處——評〈中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史〉（插圖本）》，陸克寒《個性化敘述及主流型文學(xué)史的消解——讀吳福輝插圖本〈中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史〉》、楊偉《論吳福輝的“大文學(xué)史”觀——談〈插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史〉》從文學(xué)史觀的角度進(jìn)行了論述，郭劍卿《圖史·“白話”史·合力型文學(xué)史——讀吳福輝〈插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史〉》、唐永澤《中國現(xiàn)代文學(xué)史該如何敘述——以吳福輝〈插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史〉為例》則從宏觀的文學(xué)史和微觀的建構(gòu)因素如語言、圖片等角度展開論述。。如果對吳福輝的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》（合著）、《都市漩流中的海派小說》進(jìn)行回顧、梳理，可以發(fā)現(xiàn)，《插圖本》采用的地理學(xué)研究方法，并不僅限于對圖像、地圖等顯明因素的運(yùn)用，其背后一直貫穿著對空間地域因素的重視?！恫鍒D本》不僅延續(xù)著對地域文學(xué)的重視，更為重要的是將其融匯在文學(xué)史的書寫中，相比于以往的現(xiàn)代文學(xué)史而言，空間地域因素在此著中得到了更為明顯的彰顯。

就地域因素在現(xiàn)代文學(xué)史中的呈現(xiàn)方式而言，較早的文學(xué)史著作如王瑤的《中國新文學(xué)史稿》（1951年），包含了對“東北作家群”“國統(tǒng)區(qū)文藝運(yùn)動”“解放區(qū)農(nóng)村面貌”的解讀，黃修己的《中國現(xiàn)代文學(xué)簡史》（1984年）含有對“孤島文學(xué)”“臺灣和淪陷區(qū)文學(xué)”“解放區(qū)文藝的勃興”“解放區(qū)戲劇運(yùn)動”“解放區(qū)詩風(fēng)的變化和散文成就”“國統(tǒng)區(qū)的小說”“國統(tǒng)區(qū)話劇的豐收”“國統(tǒng)區(qū)文藝論爭與兩支文藝大軍的匯合”等區(qū)域文學(xué)的論述。錢理群、溫儒敏、吳福輝合著的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》（1998年）表現(xiàn)出對“邊地湘西”“京派小說”“海派小說”“大后方、上海孤島”以及“淪陷區(qū)”戲劇、“臺灣文學(xué)”的關(guān)注。也有個別文學(xué)史對區(qū)域文學(xué)進(jìn)行了細(xì)化，如嚴(yán)家炎主編的《二十世紀(jì)中國文學(xué)史》將抗戰(zhàn)時期的中國淪陷區(qū)文學(xué)分為“‘日據(jù)’時期的臺灣文學(xué)”“東北淪陷區(qū)文學(xué)”“華北淪陷區(qū)文學(xué)”“‘孤島文藝’和華中淪陷區(qū)文學(xué)”。從上述具有代表性的著作可以看出，“區(qū)域”成為中國現(xiàn)代文學(xué)史書寫中不可忽略的重要因素，但對地域性的書寫，是否僅限于諸如國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)、解放區(qū)等區(qū)域文學(xué)？是否存在其它空間地域因素對現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生重要影響？如果這些影響因素客觀存在，它們對現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生了何種影響？又以何種面貌呈現(xiàn)在文學(xué)史中？本文首先論述吳福輝由“個人寫史”的倡導(dǎo)到對空間地域因素的獨(dú)特關(guān)注，隨后以《插圖本》為例，嘗試從商業(yè)空間與文學(xué)環(huán)境、都市與市民文學(xué)、文學(xué)中心的形成與轉(zhuǎn)移等方面探討空間地域因素在文學(xué)史中呈現(xiàn)方式的多樣化以及在現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展進(jìn)程中的重要性。

一、空間地域因素與寫史觀念

從文學(xué)史觀的角度來講，空間地域因素只是《插圖本》“合力型”文學(xué)史觀的呈現(xiàn)方式之一，但吳福輝對空間地域的關(guān)注與其文學(xué)史觀的形成存在著巨大的關(guān)聯(lián)性。早在1983年，吳福輝就提出過“個人編寫文學(xué)史”①吳福輝：《提倡個人編寫文學(xué)史》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》1984年第1期。的倡議，在表達(dá)對五十年代以來集體寫史“左傾”色彩不滿的同時，也提出了對“四人幫”被粉碎后集體編改文學(xué)史的異議，希望可以有獨(dú)立史家眼光的編寫者出現(xiàn)，以個人著述促進(jìn)學(xué)術(shù)的爭鳴、競賽。從“個人寫史”的倡議開始，吳福輝一直關(guān)注并開始實踐文學(xué)史的書寫，與錢理群、溫儒敏合著的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》即是一次比較成功的實踐。需要強(qiáng)調(diào)的是，吳福輝主張“個人寫史”，倡導(dǎo)的是獨(dú)立史家眼光，是針對集體寫史中“左傾”色彩的不滿而言的，而對與人合著這一問題，他曾在一次訪談中作了簡要的回答：

我們當(dāng)時的研究，多少都帶有一些“撥亂反正”的意味，做的是“平反”工作，也就是希望把此前部分現(xiàn)代作家身上的污水給洗掉，讓他們在文學(xué)史中“恢復(fù)名譽(yù)”。盡管“重寫文學(xué)史”的口號是后來才由上海的陳思和、王曉明等人提出來的，但當(dāng)時我們所做的工作，其實就是對于中國現(xiàn)代文學(xué)史的“重寫”。因此，當(dāng)有這樣一個機(jī)會可以系統(tǒng)地表達(dá)自己的觀點(diǎn)時，我們自然十分樂意。②李浴洋：《中國現(xiàn)代文學(xué)研究的道路、方法與精神——錢理群教授、溫儒敏教授、吳福輝研究員訪談錄》，《文藝研究》2017年第10期。

當(dāng)初提倡“個人寫史”，緣于對現(xiàn)代文學(xué)史著作中“左傾”色彩的不滿，即吳福輝在訪談中所說的“撥亂反正”，所以后來與錢理群、溫儒敏合著的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》，在主觀意圖上與“個人寫史”的觀念是一致的。而且，由于三人研究的互補(bǔ)與協(xié)商，吳福輝在《提倡個人編寫文學(xué)史》中所擔(dān)憂的統(tǒng)一的體例和平均值問題，在《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》中也得到了很好的解決，所以在著作意圖、致力方向和寫作體例上，此著與以往的現(xiàn)代文學(xué)史集體寫作都有很大的差別，顯示出鮮明的寫作特色。就1998年版的這本合著來說，吳福輝負(fù)責(zé)修訂的章節(jié)，包含了對沈從文湘西身份的凸顯、對其鄉(xiāng)村敘述的概括以及對京派、海派小說的分析等，顯示出明顯的地域性論述傾向，可以說是空間地域因素在吳福輝的寫史觀念與實踐中的初步顯露。有學(xué)者曾在評論文章中對1998年版和2016年版《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》進(jìn)行了比較，認(rèn)為“‘修訂’幅度比較大，尤其是老吳‘修訂’的章節(jié)，有的稱得上是‘重寫’”③商金林：《潛心專著 寧靜致遠(yuǎn)——我所知道的吳福輝先生》，《南方文壇》2018年第3期。通過對比吳福輝所修訂的部分章節(jié)，可以發(fā)現(xiàn)他將原來的“通俗小說”改為了“市民通俗小說”，“雖然只是兩字之差，卻把通俗小說的生產(chǎn)和消費(fèi)特點(diǎn)更為準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來?！雹芤x、劉啟濤：《〈中國現(xiàn)代文學(xué)三十年〉“二次修訂本”述評》，《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》2017年第4期。此外，作為都市文學(xué)的其中一翼⑤吳福輝認(rèn)為，“市民文學(xué)”是都市里的大眾文學(xué)，它和“精英文學(xué)”共同構(gòu)成 “都市文學(xué)”的兩翼。見《關(guān)于都市、都市文化和都市文學(xué)》，《上海師范大學(xué)學(xué)報》（哲學(xué)社會科學(xué)版）2007年第2期。，市民文學(xué)與都市的發(fā)展是相關(guān)聯(lián)的，正如吳福輝所言，“若從市民文學(xué)的角度看去，它間接催生了現(xiàn)代都市文學(xué)，但同市民先鋒文學(xué)如上海的新感覺派也不相同。”①吳福輝：《石齋語痕二集》，開封：河南大學(xué)出版社，2018年，第103頁。這一定程度上暗示了市民文學(xué)向都市文學(xué)發(fā)展的路向。在這之后，《沙汀傳》也關(guān)注到地域文化對作家產(chǎn)生的重要影響，即“我神往于一個三十年代作家的艱難跋涉，意識到他對川西北土地和人物的歷史性的巨大描摹能力。他是現(xiàn)實地生活過，創(chuàng)造過，眷戀過了?！雹趨歉］x：《沙汀傳》，北京：北京十月文藝出版社，1990年，第2-3頁。此外，《都市漩流中的海派小說》從都市文學(xué)的角度展開對海派小說的研究，進(jìn)一步擴(kuò)大了地域文化的格局。

如果說從《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》到《都市漩流中的海派小說》，空間地域因素在吳著中經(jīng)歷了從形成到逐漸成熟的階段，那么《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》的出版，則實現(xiàn)了空間地域因素與文學(xué)史書寫的高度融合，并且印證了其“個人寫史”觀念的發(fā)展與“合力型”文學(xué)史觀的建構(gòu)。

二、商業(yè)空間與文學(xué)環(huán)境

文學(xué)史除了應(yīng)該呈現(xiàn)文學(xué)自身的發(fā)展面貌之外，與文學(xué)相關(guān)的外部環(huán)境以及新舊文學(xué)的過渡也不可忽視?！恫鍒D本》以大量篇幅描述了新文學(xué)誕生前的孕育過程，開篇以商業(yè)街作為觀察視角，描寫了現(xiàn)代印刷術(shù)的引進(jìn)促成了上海望平街——福州路的書局和報刊社的林立。這種描述方式在《都市漩流中的海派小說》中就以“從四馬路到大馬路——海派文化的歷史變遷”的面目呈現(xiàn)過。之所以在不同的著作中重復(fù)此類敘述方式，除了要為文學(xué)的發(fā)展進(jìn)行地理溯源外，同時也在強(qiáng)調(diào)文學(xué)環(huán)境的轉(zhuǎn)型需要一定的空間場域，而商業(yè)空間恰好為現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展?fàn)I造了這種環(huán)境。在當(dāng)時的商業(yè)環(huán)境中，文學(xué)是如何與之結(jié)合的？《插圖本》對當(dāng)時聞名遐邇的《申報》進(jìn)行了一番描述：“《申報》結(jié)束了傳教士辦宗教性質(zhì)的中文報紙的歷史，在商業(yè)報紙的基礎(chǔ)上增添了文化、文學(xué)的因素，影響之大，以至于當(dāng)時的市民都用《申報》來代替一切報紙，直呼作‘申報紙’。”③吳福輝：《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》，北京：北京大學(xué)出版社，2010年，第3-4、188、189頁。吳福輝在此強(qiáng)調(diào)的并不是《申報》的辦報性質(zhì)，而是它在增加了文學(xué)因素之后，從市民讀者的稱呼中反映出來的影響力，這也一定程度上表明了商業(yè)因素和文學(xué)的成功結(jié)合。此外，出版印刷的巨大利益也推動了大型出版業(yè)的成立，如商務(wù)印書館就編輯出版了眾多刊物，其中《東方雜志》《婦女雜志》等都涵蓋文學(xué)類的欄目，此外還有純文學(xué)刊物《小說月報》。雖然商務(wù)印書館是在商業(yè)利益的驅(qū)使下成立，但商業(yè)與文學(xué)的互動也使得現(xiàn)代出版與文學(xué)的關(guān)系異常緊密。這種親密的互動關(guān)系是如何與作家的創(chuàng)作聯(lián)系起來的？或者說報刊業(yè)是如何將作家納入到商業(yè)空間中的？《插圖本》注意到科舉制度的廢除、報刊稿費(fèi)制度的確立，為現(xiàn)代職業(yè)作家的出現(xiàn)提供了前提，使得部分作者擺脫了對政治官場的依附，開始靠自己的腦力勞動養(yǎng)家糊口。這也說明了在破舊立新的歷史改革面前，商業(yè)不僅影響到文學(xué)外部環(huán)境的變化，也直接關(guān)系到作家的生存與創(chuàng)作，如鴛鴦蝴蝶派作家包天笑以及通過他人口述而擁有大量譯作的林琴南都成為了稿費(fèi)制度的受益者。

印刷出版業(yè)為文學(xué)作品的發(fā)表、出版提供了便利，稿費(fèi)制度為職業(yè)作家的出現(xiàn)提供了可能。而在商業(yè)空間形成的鏈條中，讀者就成為了出版商和作家共同爭取的資源，因此彼時有以“鴛鴦蝴蝶派”為代表的迎合讀者趣味的作品，有以五四先驅(qū)們?yōu)榇淼囊I(lǐng)大眾的寫作旨向?！傍x鴦蝴蝶派”作家，對商業(yè)市場更加敏感，其中一部分擁有辦報經(jīng)歷的南社文人如包天笑、周瘦鵑、周桂笙等在了解了市民的讀書需求與欣賞趣味后，也開始轉(zhuǎn)向言情小說的寫作，并且日后成為“鴛鴦蝴蝶派”的中間力量。由此可見讀者的需求與欣賞趣味對后期的南社影響之大，以至于使部分文人從反對帝制的“革命”健兒轉(zhuǎn)變?yōu)槭嘏f的商業(yè)文人。五四先驅(qū)們雖然也是報刊業(yè)的受益者，但與“鴛鴦蝴蝶派”相比，許多學(xué)者如蔡元培、陳獨(dú)秀、胡適、錢玄同、周作人、劉半農(nóng)等都在高校任職或教書，月薪豐厚，在教育部任僉事的魯迅，每月也有300元的薪資，此外還有在各高校做兼職講師和發(fā)表作品的收入，由此可以看出這批“五四”作家的經(jīng)濟(jì)情況是較富裕的，這也一定程度上揭示了“五四”作家不需要迎合商業(yè)市場的重要原因。但不可否認(rèn)的是，于沒有穩(wěn)定工作的“五四”文人尤其是初入文壇的文學(xué)青年，也會受到投稿利潤的影響，如沈從文剛到北京時生活艱辛，就是靠發(fā)表文章、獲得稿酬而改變了經(jīng)濟(jì)狀況。但是對“五四”作家而言，讀者不是他們爭取經(jīng)濟(jì)利益的重要目標(biāo)，而是他們思想啟蒙的對象。

《插圖本》以上?！巴浇帧Ｖ萋贰弊鳛樯虡I(yè)空間的典型，描述了商業(yè)與文學(xué)的互動、發(fā)展。除此之外，作者也關(guān)注到當(dāng)時北方最大的商業(yè)城市天津創(chuàng)辦的《國文報》《大公報》、北京于1904年創(chuàng)辦的《京話日報》、南洋一帶華文報的誕生與發(fā)展等，但它們都沒有像“望平街——福州路”那樣形成如此大規(guī)模的商業(yè)空間。所以，商業(yè)空間的形成一定程度上促進(jìn)了文學(xué)環(huán)境的轉(zhuǎn)型，在“出版——作家——作品——讀者”的鏈條中，商業(yè)與文學(xué)的雙向互動尤為突出。

三、都市與市民文學(xué)

地域因素對文學(xué)具有重要的影響，嚴(yán)家炎在《區(qū)域文化：研究二十世紀(jì)中國文學(xué)的重要視角》中明確指出“文學(xué)有地域性”，并且“地域?qū)ξ膶W(xué)的影響，實際上通過區(qū)域文化這個中心環(huán)節(jié)而起作用。即使自然條件，后來也是越發(fā)與本區(qū)域的人文因素緊密聯(lián)結(jié)，透過區(qū)域文化的中間環(huán)節(jié)才影響和制約著文學(xué)的。”①嚴(yán)家炎：《區(qū)域文化：研究二十世紀(jì)中國文學(xué)的重要視角》，《中國文化研究》1994年第4期。嚴(yán)家炎在此強(qiáng)調(diào)的是，文學(xué)中的地域因素主要通過區(qū)域文化而發(fā)揮作用，而且他要回應(yīng)的核心話題是二十世紀(jì)中國文學(xué)的研究視角問題，此篇文章也作為了吳福輝《都市漩流中的海派小說》（1995年版）的總序，雖然此書在復(fù)旦大學(xué)出版社和科學(xué)出版社再版時去掉了這篇序言，但無法舍棄的是“地域文化”或“地域文學(xué)”研究的標(biāo)簽。此著的重要性，正如吳福輝所說：“在總共寫出的十幾本書里，合著的《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》不計，大概只有兩本書或許稍可留存幾年。社會的評估眼光不能不讓我折服，那就是繁簡字各出了兩版、近期已譯成韓文、俄文的《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》，以及前后由三家出版社平均每十年出一新版的本書《都市漩流中的海派小說》?！雹趨歉］x：《都市漩流中的海派小說》，北京：科學(xué)出版社，2018年，前言?！抖际袖隽髦械暮Ｅ尚≌f》的重要性不僅體現(xiàn)在對海派小說的研究內(nèi)容上，也體現(xiàn)在獨(dú)特的研究方法，如對海派文化歷史變遷的介紹方式是以地理定位的形式開始，其中的地域因素是以海派小說與都市文化的關(guān)系而集中體現(xiàn)的，這種研究方法對《插圖本》也產(chǎn)生了重要影響，如地域與文學(xué)的關(guān)系，在《插圖本》中通過“都市”與“市民文學(xué)”的形式得到了更加細(xì)致的展示。

《插圖本》認(rèn)為晚清小說與現(xiàn)代城市同步成長，以狹邪小說、譴責(zé)小說為代表的市民小說，故事發(fā)生地多在蘇州、揚(yáng)州，當(dāng)時的上海在此類小說中是以“海上”的面目出現(xiàn)的。隨著新興商業(yè)都會上海的崛起，以都會作為描寫場地的市民文學(xué)如鴛鴦蝴蝶派文學(xué)，其成員原籍多為蘇、揚(yáng)或附近江南地區(qū)，后長時間居住在上海，他們利用上海的文化環(huán)境進(jìn)行創(chuàng)作，其作品一時占據(jù)了上海的市民讀書市場。而鴛鴦蝴蝶派文學(xué)之所以能吸引市民讀者，很大程度上在于它們關(guān)注市民社會與市民自己，他們對市民生活描寫之詳盡，使其小說成了上海市民文化的一面鏡子。市民文學(xué)不僅記錄著都市的生存法則，也在海派文學(xué)的描述中實現(xiàn)了形象的轉(zhuǎn)變。與以往文學(xué)中描寫上海的“罪惡”與“畸形”不同，海派文學(xué)基于都市的“現(xiàn)代感”，將現(xiàn)代都會作為完全獨(dú)立的審美對象，這種對都市的關(guān)注與熱愛，在三十年代之后以徐訏筆下“不確定性的上?！焙陀枨夜P下“確定性的市民上?！?、蘇青筆下的“懷舊”意境、張愛玲筆下融化新舊的市民文學(xué)等面貌出現(xiàn)，顯示出市民文學(xué)書寫角度的多樣性。由此也可以看出，自晚清至二十世紀(jì)四十年代，以上海為代表的都市與市民文學(xué)在現(xiàn)代文學(xué)的進(jìn)程中一直存在且不斷演變和發(fā)展。《插圖本》認(rèn)為現(xiàn)代都市存在京滬兩型，北京的市民文學(xué)在老舍、張恨水等作家的筆下得到了彰顯，但沒有像上海的市民文學(xué)一樣，在都市與市民文學(xué)的關(guān)系中表現(xiàn)的如此貼切，這種以都市作為創(chuàng)作對象并對市民生活產(chǎn)生影響的創(chuàng)作，在“回答北京是怎樣一座現(xiàn)代都市的時候，好似唱不出高調(diào)來?！雹賲歉］x：《插圖本中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展史》，北京：北京大學(xué)出版社，2010年，189頁。而保持純文學(xué)理想的京派文學(xué)并沒有走都市與市民文學(xué)的道路，而是在想象與追憶中進(jìn)行鄉(xiāng)土文學(xué)的建構(gòu)。這說明了地域與文學(xué)的關(guān)系，并不都是都市與市民文學(xué)、農(nóng)村與鄉(xiāng)土文學(xué)的對應(yīng)關(guān)系，從另一個角度也表明了相較于京津而言，上海作為現(xiàn)代都市的感染力，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作家們對故土的追念?！恫鍒D本》將上海作為重要的地域文化場地，并以大量筆墨描寫了市民文學(xué)在此處的發(fā)展脈絡(luò)，雖然有作者“市民情結(jié)”②吳福輝在曾在文章中表示，“我最初的閱讀是在一個典型的市民環(huán)境里進(jìn)行的”，“市民文化施予我的恩惠是：我擇書沒有大人強(qiáng)加的任何道德訓(xùn)條”，“市民生活的日常氣息于我是非常之親切的”，“我喜歡的是純粹的市民故事”，“我又是‘市民’的兒子”。見吳福輝：《我也穿過松緊不同的鞋子》，《文藝爭鳴》2009年第3期。的因素，但更多的是為揭示市民文學(xué)在現(xiàn)代文學(xué)史書寫中的重要性，“研究中國的現(xiàn)代市民文學(xué)，在鄉(xiāng)土文學(xué)系統(tǒng)之一側(cè)，給予市民文學(xué)恰當(dāng)?shù)奈膶W(xué)史空間，便能在此關(guān)聯(lián)中更真切地感受到我們世紀(jì)文學(xué)脈搏的跳動?！雹蹍歉］x：《消除對市民文學(xué)的漠視與貶斥——現(xiàn)代文學(xué)史質(zhì)疑之二》，《文藝爭鳴》2007年第9期。對都市與市民文學(xué)的關(guān)注是《插圖本》的一大特色，也是對市民文學(xué)在現(xiàn)代文學(xué)史中地位的肯定。

四、文學(xué)中心的形成與轉(zhuǎn)移

空間地域因素在《插圖本》中的彰顯還表現(xiàn)在對文學(xué)中心的形成與轉(zhuǎn)移的關(guān)注?！恫鍒D本》對新文學(xué)的孕育進(jìn)行了詳細(xì)的描述，敏銳地察覺到晚清文學(xué)多中心的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，認(rèn)為上海作為新興的商業(yè)都會，現(xiàn)代出版業(yè)的進(jìn)步和租界的庇護(hù)為報刊印刷品的繁榮、職業(yè)作家的形成和現(xiàn)代市民讀者群體的出現(xiàn)奠定了重要的物質(zhì)和文化基礎(chǔ)，也促成了上海成為晚清文學(xué)的中心。晚清時期赴日本留學(xué)的學(xué)生數(shù)量劇增，且留日學(xué)生刊行雜志、成立社團(tuán)、鼓吹革命熱情高漲，有學(xué)者“通過查閱現(xiàn)存原報，爬梳、考訂有關(guān)記載，對晚清留學(xué)生報刊進(jìn)行了較全面的了解，輯得留日學(xué)生期刊97種”④中國留學(xué)人員聯(lián)誼會、歐美同學(xué)會編：《留學(xué)人員與辛亥革命》，北京：華文出版社，2012年，第93頁。，如果加上梁啟超在日本橫濱主編的《清議報》《新民叢報》《新小說》，章太炎主編的《學(xué)林》等，晚清時期廣義的留日學(xué)生期刊超過百種，大量期刊的創(chuàng)立不僅營造了良好的文化環(huán)境，也為國內(nèi)文學(xué)刊物的創(chuàng)立提供了重要的參考。與此同時，日本與上海在交通上的便利性也為留日學(xué)生的文學(xué)活動提供了更加廣闊的空間，如戢翼翚與日本女教育家下田歌子合作創(chuàng)辦的新社,雖然門店開設(shè)在上海,但書籍的印刷和裝訂卻在日本完成，上海發(fā)售的一些刊物也選擇在日本印刷，無形中加強(qiáng)了日本與上海之間的文學(xué)互動。由此，《插圖本》將日本的東京及其附近的橫濱視為清末另一個文學(xué)集結(jié)點(diǎn)，認(rèn)為上海和日本作為晚清文學(xué)的中心，最重要的是為文學(xué)的現(xiàn)代轉(zhuǎn)變營造了思想文化環(huán)境，也為新文化運(yùn)動大潮的到來做了重要的準(zhǔn)備。有學(xué)者對“新文化運(yùn)動”概念的不同認(rèn)知進(jìn)行了梳理，得出了“隨著時間推移，第三種認(rèn)知，即認(rèn)為《新青年》是新文化運(yùn)動的起點(diǎn)，‘新文化運(yùn)動’的概念涵蓋五四前后的思想解放運(yùn)動漸成共識”⑤鄭師渠：《“五四”后關(guān)于“新文化運(yùn)動”的討論》，《北京師范大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2010年第4期。的觀點(diǎn)。雖然《新青年》能否作為新文化運(yùn)動的起點(diǎn)還存在爭議，可以確定的是，當(dāng)《新青年》遷到北京編輯，并“與北京大學(xué)相輔相成，甚至是一而二二而一的合體”⑥桑兵：《北京大學(xué)與新文化運(yùn)動》，《中山大學(xué)學(xué)報》（社會科學(xué)版）2017年第5期。關(guān)系時，二者作為新文化運(yùn)動的核心，不僅成為促成文學(xué)現(xiàn)代轉(zhuǎn)變的重要因素，也使北京一度成為全國文學(xué)的中心。而當(dāng)“新文化陣營”開始分裂，一些文學(xué)組織如文學(xué)研究會作家的活動中心由北京轉(zhuǎn)移到上海，走革命道路的作家也紛紛向上海聚攏，這不僅意味著作為“五四”文學(xué)革命策源地的北京將要失去全國文學(xué)中心的地位，也表明文學(xué)中心在逐漸向上海移動，這也是《插圖本》中“南下之路：文學(xué)中心的回歸”所強(qiáng)調(diào)的文學(xué)現(xiàn)象，即文學(xué)中心不是“北京——上海”的轉(zhuǎn)移，而是“上?！本虾！鞭D(zhuǎn)移后的回歸，不僅清晰地描繪出文學(xué)中心的空間轉(zhuǎn)移以及上海多次作為文學(xué)中心的重要地位，也說明了現(xiàn)代文學(xué)向晚清追溯的必要性。

文學(xué)中心是相對而言的，在北京成為文學(xué)中心的時期，上海的文學(xué)活動也一直在進(jìn)行。對上海而言，文學(xué)中心的回歸要得力于出版印刷業(yè)的繁榮、讀書市場的調(diào)節(jié)、外國先鋒文學(xué)的譯介和各類文學(xué)藝術(shù)的引入以及租界所提供的保護(hù)。這些因素為文學(xué)的繁榮與多樣性提供了可能，也吸引了眾多文學(xué)青年和成名作家匯聚上海，但這種局面隨著抗日戰(zhàn)爭的全面爆發(fā)而被打破，戰(zhàn)爭導(dǎo)致作家們開始全國性的遷徙，隨之也形成了文學(xué)多中心的局面。對于戰(zhàn)時文學(xué)中心的描述，現(xiàn)代文學(xué)史多從國統(tǒng)區(qū)、淪陷區(qū)、解放區(qū)文學(xué)的角度進(jìn)行區(qū)域劃分，這樣劃分的好處是將不同區(qū)域的文學(xué)以及同一區(qū)域在抗戰(zhàn)不同階段的文學(xué)特點(diǎn)表現(xiàn)出來。而《插圖本》是沿著“文學(xué)中心”的思路，將抗戰(zhàn)全面爆發(fā)后，隨著作家們的流亡、遷徙，在某一城市所形成的比較集中的文學(xué)現(xiàn)象，如重慶的救亡文學(xué)、延安的工農(nóng)兵文藝、桂林的戲劇潮與出版潮、昆明由西南聯(lián)大師生構(gòu)成的作家群以及對現(xiàn)代主義文學(xué)的新試驗等作為描述的重心。這種“文學(xué)多中心”的描述方式不僅與《插圖本》中作家的流徙圖互為呼應(yīng)，也使文學(xué)區(qū)域的劃分更加細(xì)化，同時更加全面地反映出多元共存的文學(xué)生態(tài)局面。

除了描述商業(yè)空間與文學(xué)環(huán)境、都市與市民文學(xué)、文學(xué)中心的形成與轉(zhuǎn)移外，《插圖本》還以文學(xué)大事記的形式客觀還原了1903年、1921年、1936年、1948年的文學(xué)版圖，在同一時間范圍內(nèi)呈現(xiàn)了不同地域的文學(xué)事件。此外，《插圖本》還以地圖的形式構(gòu)筑了全國白話報分布圖、中國最初話劇劇場圖、三十年外國文學(xué)經(jīng)典翻譯圖、抗戰(zhàn)時期部分作家流徙圖以及淪陷區(qū)主要文學(xué)副刊、雜志分布圖等，使不同時間或空間的文學(xué)事件得以集中呈現(xiàn)，大量圖片的插入也增加了文學(xué)史敘事的歷史感以及空間感?？傮w而言，空間地域因素對現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展進(jìn)程產(chǎn)生了重要影響，《插圖本》以更加多樣的方式對空間地域因素進(jìn)行了詮釋，也是此書在現(xiàn)代文學(xué)史敘述上的一大特色。