李瑞蘭
摘要:民間音樂的創(chuàng)造和發(fā)展,常常是在前人已有作品的基礎(chǔ)上實現(xiàn)的。歷代有創(chuàng)造才華的民間歌手和藝人在傳承傳統(tǒng)音樂的同時,將個人的創(chuàng)造融入其中,使之一生二、二生三、三生無限,逐漸繁衍出豐富多樣的曲目,為地方音樂共性的基礎(chǔ)涂上了優(yōu)秀藝人個性的色彩。
關(guān)鍵詞:民間器樂;種類;演奏;形式
中華民族勤勞智慧,數(shù)千年創(chuàng)造了燦爛的文化,民族民間器樂的發(fā)展也有悠久的歷史。廣大人民群眾把從自己心靈深處流出的樂思訴諸于弓弦笙管、鐘鼓琴瑟的吹拉彈打,借此抒情寫意,表達(dá)對生活的感受和認(rèn)識,展示自己的智慧才能。無論是工余閑暇的自娛娛人、宮廷寺廟的莊重樂奏,還是樓臺雅室的清音細(xì)品,無不反映出中國民族器樂藝術(shù)的多樣性和豐富性,體現(xiàn)出不同的功能作用和審美價值。
一、民間器樂曲的類型
流傳至今的民間器樂曲可以分為獨奏和合奏兩大類,在我國傳統(tǒng)器樂獨奏曲中,比較有獨立性發(fā)展的是琵琶曲和琴曲,在民間合奏曲中,有下列幾種常見形式:
1、弦索樂
由各種弦樂器組合演奏,風(fēng)格抒情、典雅,適于室內(nèi)演奏,如弦索十三套、河南板頭曲等。
2、絲竹樂
以吹管樂器和弦樂器組合演奏,情緒輕快活潑,如江南絲竹、廣東音樂、福建南音等。
3、吹打樂和鼓吹樂
由吹管樂器和打擊樂器合奏,風(fēng)格粗獷,熱烈歡快,適于室外演奏,如蘇南吹打、潮州鑼鼓、山東鼓吹等。有不少吹打樂種,其樂隊也有弦樂器,音樂兼具絲竹樂的特點,如蘇南吹打《滿庭芳》、福州十番《五鳳吟》等。
4、清鑼鼓
純粹使用鑼鼓等打擊樂器的合奏形式,擅長表現(xiàn)熱烈、活潑的情緒,如浙東鑼鼓、湘西土家族打溜子、蘇南吹打中的清鑼鼓段落等。
二、民間器樂曲的標(biāo)題
有學(xué)者認(rèn)為,我國古代樂曲多是些模糊的標(biāo)題,直到明清以后,樂曲中才有詳細(xì)的大小標(biāo)題,有些樂曲的標(biāo)題幾乎詳盡到有頭有尾、有情有景的地步。民間器樂曲中的標(biāo)題有多方面的含義,大致包括:沿用來源的聲樂作品。許多民間器樂曲來源于民間聲樂作品,器樂曲名直接沿用聲樂曲牌或出處的較多,如《滿庭芳》《集賢賓》《茉莉花》《花鼓曲》。
1、標(biāo)內(nèi)容,如《賽龍奪錦》《雨打芭蕉》等。
2、標(biāo)結(jié)構(gòu),如《三落》,說明樂曲有三段或三個部分?!毒胚B環(huán)》,在民間有不同的結(jié)構(gòu)層次:浙江吹打《九連環(huán)》由九首不同曲調(diào)組合成套,琵琶曲《九連環(huán)》是同一曲調(diào)反復(fù)九次,并在相同部位做反復(fù)遞增?!毒渚潆p》《狗咬狗》表示每句完全重復(fù)或變化重復(fù)?!栋税濉罚袝r又叫《天下大同》,運用民間廣泛流傳的“八板”體樂曲結(jié)構(gòu)。
3、標(biāo)性質(zhì)。同一樂曲有不同的樂器配置,文奏以絲竹為主,柔和悅耳;武奏以吹打為主,喧鬧強(qiáng)烈,如文武“轅門”、文武“繡球”等。
4、標(biāo)篇幅。區(qū)別同一樂曲在篇幅上的長短,如大小“開門”、大小“桃紅”等。樂曲篇幅的改變是為適應(yīng)應(yīng)用場合的不同需要。
5、標(biāo)調(diào)名,如西安鼓樂中的《黃鐘醉花陰》《中呂粉蝶兒》《南呂一枝花》等。標(biāo)起始音調(diào),如《尺工尺》(即re、mi、re)、《六五六》(即sol、la、sol)等。民間樂曲的發(fā)展往往經(jīng)過長期的集體創(chuàng)作過程,其標(biāo)題常發(fā)生變易。另外,文人參與其中后的附庸風(fēng)雅,有時難免牽強(qiáng),如《老六板》更名為《虞舜熏風(fēng)操》等。
三、民間器樂曲的結(jié)構(gòu)
民間器樂曲按傳統(tǒng)習(xí)慣分為“單曲”和“套曲”兩類。其中又可細(xì)分為單牌體(有方整式結(jié)構(gòu)和錯落式結(jié)構(gòu))、復(fù)牌體(在單牌體基礎(chǔ)上的發(fā)展)、變奏體(包括原板變奏與變板變奏)、循環(huán)體(以相同的過渡曲調(diào)連接不同的牌曲或不同的曲調(diào))、套曲(包括以一系列小段組成的段套以及以多首曲牌組合的牌套)。
四、民間器樂曲的變奏手法
我國民間器樂曲常用的變奏手法可以歸納為幾類:
第一,旋律結(jié)構(gòu)基本不變時所用的變奏手法,如加花、變換頭尾、變換演奏技巧、變換音區(qū)音位、變換節(jié)奏型、變換旋律線等。其中變換演奏技巧是北方管樂曲最常應(yīng)用的變奏手法。
第二,改變旋律結(jié)構(gòu)時所用的變奏手法,如板腔型變奏等。這是南方絲竹樂中常用的變奏手法。
借字變奏是我國民間器樂曲中一種很有特色的變奏方式。它是將工尺譜中的正聲(即五聲音階中的宮、商、角、徵、羽,或工尺譜中的上、尺、工、六、五)去掉1~3個音,而代之以變聲(即變宮音si、變徵音升fa或閏音降si、清角音fa等),作為另一個調(diào)的正聲,從而改變調(diào)高,同時改變部分曲調(diào)。
借字又分單借、壓上、雙借、三借等手法。
單借是借凡字(fa)代替工字(mi),從而轉(zhuǎn)至下方五度新調(diào)。這就是我國民間所謂“隔凡”或“去工添凡”的轉(zhuǎn)調(diào)方法,又叫“以凡代工”。
壓上是以乙字(si)代替上字(do),從而轉(zhuǎn)至上方五度新調(diào),又叫“變宮為角”。
雙借分兩種。一種是以凡字(fa)代替工字(mi),以下乙字(降si)代替五字(la),從而轉(zhuǎn)至下方二度新調(diào);另一種是以乙字(si)代替上字(do),以高凡(升fa)代替六字(sol),從而轉(zhuǎn)至上方二度新調(diào)。
三借也分兩種。一種是以凡字(fa)代工字(mi),以下乙字(降si)代五字(la),以下工字(降mi)代尺字(re),從而轉(zhuǎn)至上方小三度新調(diào);另一種是以乙字(si)代上字(do),以高凡(升fa)代六字(sol),以勾字(升do)代尺字(re),從而轉(zhuǎn)至下方小三度新調(diào)。
以西方專業(yè)音樂創(chuàng)作的角度看,很容易將我國民間音樂中的展衍理解為變奏,如說唱、戲曲和民間器樂中的曲牌體與板腔體等。實際上,其中變奏和展衍共存。同名曲牌發(fā)展得幾乎面目全非,板腔體段式之間的巨大差異,同一演員或藝人在同一樂曲或者同一劇目、同一唱段中的鮮明區(qū)別都是展衍手法運用的結(jié)果。
綜上所述,民間器樂的發(fā)展既表現(xiàn)在旋律的發(fā)展手法,也表現(xiàn)為音樂結(jié)構(gòu)的布局,還可以是曲目之間的發(fā)展和變異。在幾千年的歷史發(fā)展進(jìn)程中,積累了豐富而多樣的變奏手法,某些獨特而富于專業(yè)化的變奏技藝,在表達(dá)作品樂思推動作品旋律發(fā)展方面所具有的光彩和鄉(xiāng)土氣息。
參考文獻(xiàn)
[1]袁靜芳.民間器樂曲中常用的變奏手法[J].交響:西安音樂學(xué)院學(xué)報,1983(03):33-46.
[2]汪靜淵.浙江民間器樂曲音樂形態(tài)研究[D].中國藝術(shù)研究院,2012.