摘要：臉譜藝術(shù)是中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)的重要部分，是一門夸張的化妝造型藝術(shù)，用到動漫設(shè)造型創(chuàng)作中，可以極大的去豐富卡通角色的造型變化，可以相同的造型藝術(shù)但是表面的圖形大有不同，即便是受到簡單輪廓的限制也能塑造出一系列富有個性的卡通角色形象。由于世界經(jīng)濟高速發(fā)展，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達(dá)，臉譜藝術(shù)已經(jīng)在全世界文化中傳播起來，臉譜藝術(shù)的發(fā)展空間越來越大，贏得了世界的關(guān)注與認(rèn)知。文中指出將京劇臉譜發(fā)揮至動漫角色的創(chuàng)作的應(yīng)用的重要性，以《米老鼠和唐老鴨》為例，對臉譜藝術(shù)在動漫插畫藝術(shù)造型中的具體體現(xiàn)以及啟迪進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：臉譜藝術(shù);動漫插畫;造型設(shè)計;米老鼠和唐老鴨;啟迪

《米老鼠和唐老鴨》是一部風(fēng)靡全球的戲劇性動畫片。片中以米老鼠.唐老鴨.大狗布魯托的活動為主要的行動線索，通過它們一系列的搞笑滑稽遭遇，運用擬人的手法以及心理學(xué).哲學(xué)等各種原理，向觀眾們展現(xiàn)了一個個幽默的.令人捧腹的具有高度藝術(shù)性的小品段落。米老鼠這個角色是由沃爾特·迪士尼在1928年創(chuàng)作出的動畫形象，是迪士尼公司的代表人物，唐老鴨首次出現(xiàn)在1934年，是迪士尼所制作的經(jīng)典動畫人物之一。《米老鼠和唐老鴨》中的米老鼠的故事總是以成功結(jié)尾，唐老鴨的故事總是以失敗結(jié)尾，其實米老鼠和唐老鴨都是很聰明的。只是米老鼠的聰明最后總能成功，然后抱走可愛的女米老鼠，唐老鴨的小聰明卻總是得不償失，一開始自信滿滿，最后卻狼狽不堪。

臉譜藝術(shù)與動漫插畫造型設(shè)計是兩種不同的類型形式，雖然兩者所要突出的重點不同，但是都具有抽象性概括性的共同特點，這也就為臉譜藝術(shù)在動漫插畫造型設(shè)計中的應(yīng)用創(chuàng)造了有利的條件，臉譜是利用不同的圖案組合，在相同的臉型上完成不同的化妝造型，進(jìn)而突出戲劇人物的不同性格特點，即便是人物的發(fā)型、服飾等外表特征相同，觀眾也可以根據(jù)臉譜造型及五官的塑造，提高動漫插畫角色的辨識度，豐富卡通角色的面部造型變化，打破卡通形象簡單化的限制，通過卡通形象豐富的面部特征，突出卡通角色的鮮明個性，使人們更加容易的分辨出卡通形象，加深人們的印象，實現(xiàn)更加理想的放映效果。所以說，將臉譜藝術(shù)應(yīng)用于動漫插畫造型設(shè)計中，是非常重要的，可以提高設(shè)計水平、豐富設(shè)計內(nèi)容，對促進(jìn)動漫產(chǎn)業(yè)的良好發(fā)展具有重要意義。

《米老鼠和唐老鴨》之所以可以取得巨大成功，除了充滿趣味性的情節(jié)，夸張的動作表情，以及舒緩輕松的背景音樂之外，最主要的是動漫中角色的特點的造型設(shè)計以及鮮明性格的塑造，而動漫插畫造型設(shè)計中存在很多臉譜藝術(shù)元素，這在卡通形象的面部特征設(shè)計、色彩設(shè)計以及圖案設(shè)計中都有所體現(xiàn)。首先，在《米老鼠和唐老鴨》動漫插畫造型的面部特征設(shè)計中，動漫中的所有卡通形象都采用簡單的輪廓，將卡通形象原型進(jìn)行簡化，實現(xiàn)了化繁為簡的設(shè)計效果，面部特征設(shè)計的重點放在了卡通形象表情變化方面，沒有過多在面部特征方面進(jìn)行復(fù)雜設(shè)計?！睹桌鲜蠛吞评哮啞分胁瀹嬙煨兔娌刻卣鞯乃茉欤饕梃b的是臉譜藝術(shù)的整臉譜式，在卡通形象面部中使用一種主色調(diào)，通過繪制眉、眼、鼻、口、耳五官圖案來突出卡通形象的性格特點，比如唐老鴨的眼里始終閃著機會主義光芒，突出了唐老鴨投機取巧的強烈欲望性格特點;米老鼠的眼光中則是充滿著挑逗性，突出了米老鼠和唐老鴨的性格特點。這些都是臉譜藝術(shù)在動漫形象面部特征設(shè)計中的具體應(yīng)用，所以，在設(shè)計動漫插畫造型的時候，可以將面部線條化繁為簡，簡化動漫插畫造型的面部輪廓，將卡通形象制成臉譜符號，利用五官突出其性格特點。

迪斯尼影片公司攝制的動畫片《米老鼠和唐老鴨》在運用噱頭方面，不乏精彩之處。對其進(jìn)行一些研究，無疑是一種很好的借鑒，有助于豐富我國動漫的表現(xiàn)手段，使創(chuàng)作水平進(jìn)一步提高?！睹桌鲜蠛吞评哮啞吩谛麄鞣矫?，所以能把噱頭運用的如此美妙， 出神入化， 我認(rèn)為主要是作者對美術(shù)片的特性有著較深刻的理解?！睹桌鲜蠛吞评哮啞?片所運用的噱頭是豐富多采的。可以說無處不嚎。第一點，有時使用擬人化的手法來形成噱頭。 比如把“香味”這種不可見的物質(zhì)形象化，并變成了一只人的手;再如，電話像是有了生命一樣可以自己“打”自己;龍卷風(fēng)也擬人化，有了自己的親人，“父母”“子女”的名分?？傊?，作者通過將無形態(tài)之物轉(zhuǎn)變?yōu)橛行螒B(tài)命之物，制造了很多嚎頭。第二點，用夸張手法形成噱頭。比如，在五線譜上跳舞; 打哈欠把井中的一桶水吸了上來;舉重時，一只蒼蠅落在杠鈴上，引起了不平衡，等等。第三點，運用變形手法制造嚎頭。如，大象鼻子變成彈簧;狗的身休能隨意變形;鹿角會突然變成手的形狀等。

接下來說一說臉譜在動漫造型設(shè)計中應(yīng)用的重要性：京劇臉譜是一種極具象征性的化妝藝術(shù)，同時動漫卡通也是一種抽象、概括的造型藝術(shù)。兩者有相似點但突出的重點不同。一般動漫造型講究的是形體輪廓的特征從《米老鼠和唐老鴨》中的角色設(shè)計可以看出造型的夸張輪廓?？ㄍǖ妮喞煨颓ё?nèi)f化，卡通人物面部主要靠臉型和 五官的塑造，而臉譜主要是通過面部圖案來傳達(dá)含義。形體造型越復(fù)雜就會越具象。優(yōu)點是繪制的精細(xì)度高，缺點是造型復(fù)雜不容易記住。但如果造型簡單的卡通形象如果只是改變發(fā)型和服裝，在面部特征基本不變的情況下，不易于區(qū)分。京劇臉譜這一點做得很好。在相同的臉型上，通過繪制不同圖案形成千變?nèi)f化的面部造型。綜上所述，將臉譜的抽象藝術(shù)同動漫形體的夸張藝術(shù)相互結(jié)合能極大豐富卡通角色的造型變化，相同的造型但是表面圖形各異。即便受到簡單輪廓的限制也能塑造出一系列富有 個性的卡通角色形象。其次，受臉譜藝術(shù)啟發(fā)的國外動漫作品，臉譜造型能及其概括和抽象出其角色的特點，將原本復(fù)雜的輪廓，道具抽象為簡單的圖案。這種化繁為簡的造型風(fēng)格近幾年被廣泛用于一些國際知名的卡通設(shè)計中。日本經(jīng)典動漫作品奧特曼在我國播出時，特別受人歡迎，從造型上看奧特曼都是由真人扮演，輪廓造型大同小異。他們除了在道具上面有所區(qū)別之外，最大的區(qū)別在于奧特曼臉部造型的改變?；竞湍樧V的原理相同，在五官小變的基礎(chǔ)上通過圖案的變化使造型變得豐富最終形成一套奧特曼專屬的臉譜式造型。

在《米老鼠和唐老鴨》動漫插畫造型的色彩設(shè)計中，也融入了臉譜藝術(shù)元素。在臉譜藝術(shù)中，不同顏色所代表的任務(wù)性格都是不一樣的，同 時也能夠體現(xiàn)出戲劇人物的品質(zhì)以及地位?！睹桌鲜蠛吞评哮啞分械目ㄍㄐ蜗笠砸环N色調(diào)為主，其中米老鼠的面部色調(diào)為黃棕色、唐老鴨的面部色調(diào)為黃白色，而其他配角形象的面部基本也都是以一種色調(diào)為主，進(jìn)而將卡通形象的性格特點凸顯出來。其中布魯托的主色調(diào)為灰黃色，表現(xiàn)了布魯托兇猛強悍的性格特點，這與臉譜中灰色代表梟雄的象征意義有著相似之處。所以，在塑造動漫插畫造型的時候，可以利用色彩來突出卡通形象的性格特點，彰顯其品質(zhì)及地位，實現(xiàn)更加理想的視覺傳達(dá)效果。

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作者簡介：侯芳芳（1998年09- ），女 ，漢，山西臨汾人 ，研究生 ，學(xué)生 ，江西師范大學(xué) ，主要研究方向：數(shù)字媒體