《你們可知道》是奧地利作曲家莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》選段,本選段是凱魯比諾的詠嘆調(diào),細(xì)膩地描繪了主人公復(fù)雜的內(nèi)心情感。其中歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》被世界各地廣為傳唱,其中女中音詠嘆調(diào)《你們可知道》也是世界舞臺(tái)上傳唱率頗高的曲目。
《費(fèi)加羅的婚禮》加入了意大利正歌劇的特點(diǎn)并與意大利喜歌劇相結(jié)合,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的矛盾性與對(duì)比性,使整部歌劇中的人物特色表現(xiàn)得極為突出,故事情節(jié)也更為鮮明深刻。整部歌劇結(jié)構(gòu)清晰且嚴(yán)謹(jǐn),歌劇唱詞樸實(shí)且真實(shí),使整部歌劇都充分地起到了歌唱性的作用,和聲處理和整部歌劇音樂(lè)織體的處理干凈又明朗,整部歌劇場(chǎng)面有平靜也會(huì)出現(xiàn)波瀾壯闊。在選段《你們可知道》中出現(xiàn)大量的藝術(shù)處理,使故事情節(jié)更加戲劇化。
莫扎特用《你們可知道》這首詠嘆調(diào)來(lái)表達(dá)女仆采琳娜對(duì)愛(ài)情的向往與迷惑矛盾的內(nèi)心想法與情感,整首詠嘆調(diào)適合于女中音所演唱并以此來(lái)更好地詮釋人物心理。作品運(yùn)用一強(qiáng)一弱的2/4 拍形式,來(lái)描寫(xiě)并凸顯凱魯比諾膽小不安、不知所措的內(nèi)心活動(dòng)。莫扎特使用簡(jiǎn)明輕快的旋律并運(yùn)用多次的轉(zhuǎn)調(diào),使整首詠嘆調(diào)的旋律走向時(shí)而連綿、時(shí)而跳躍、時(shí)而平緩、時(shí)而急促,運(yùn)用多次的重復(fù)與對(duì)比的藝術(shù)處理來(lái)刻畫(huà)主人公凱魯比諾渴望愛(ài)情又膽小害怕的心理動(dòng)態(tài)與想要脫口而出且欲言又止的內(nèi)心獨(dú)白。
詠嘆調(diào)《你們可知道》為一首較為普遍的單三部曲式結(jié)構(gòu)。整首詠嘆調(diào)為2/4 拍的bB 調(diào),速度為稍快,使全曲變得輕快緊湊。運(yùn)用八小節(jié)的前奏來(lái)引入即將出現(xiàn)的主題,左手的伴奏旋律采用連續(xù)的十六分音符跳音使人感覺(jué)旋律親切而歡快、柔和與優(yōu)美。右手出現(xiàn)的連音線(xiàn)旋律使跳動(dòng)的旋律又帶了一絲緩和的感覺(jué)。整首詠嘆調(diào)由A 段呈示部、B 段展開(kāi)部、A’再現(xiàn)部三部分組成。
A 段呈示部直入主題,來(lái)向觀眾訴說(shuō)主人公在故事中自己的內(nèi)心獨(dú)白并強(qiáng)調(diào)故事的銜接性。四分音符與八分音符的相互交替運(yùn)用使節(jié)奏形式較為干凈明朗,偶爾出現(xiàn)的十六分音符附點(diǎn)與三十二分音符使歌曲的音樂(lè)感覺(jué)更為緊湊,使觀眾有愉快且輕松親切的感覺(jué)。運(yùn)用多次的跳音與級(jí)進(jìn)的音程使旋律特點(diǎn)更加明顯且突出。A 段的伴奏旋律多以跳動(dòng)的十六分音符為主,使得音樂(lè)效果就像跳躍的小溪活潑且更為流動(dòng)。前半部分連接的中段運(yùn)用左手的分解和弦與下行級(jí)進(jìn)形成鮮明的對(duì)比,使得A 段的音樂(lè)效果更為飽滿(mǎn)豐富。
B 段展開(kāi)部進(jìn)行了轉(zhuǎn)調(diào)。為了更加烘托劇情、使故事情節(jié)變得緊湊、襯托出主人公的焦慮與不安,因此莫扎特在創(chuàng)作時(shí)巧妙地在旋律上加入了變化音與裝飾音。由21-34 小節(jié)可見(jiàn),主要描寫(xiě)了凱魯比諾進(jìn)退兩難,想要表達(dá)又不敢表達(dá)的情緒。由35-44小節(jié)可見(jiàn),陳述了凱魯比諾時(shí)而高漲、時(shí)而低沉的狀態(tài),與他的愛(ài)情觀時(shí)而熱情似火、時(shí)而猶豫不決寒冷孤獨(dú)的情緒相對(duì)應(yīng)。由45-51 小節(jié)可見(jiàn),力度上的漸弱意在描寫(xiě)愛(ài)情在主人公眼里漸漸消退、燃起希望卻又變得虛無(wú)縹緲。在作品的52-61 小節(jié),左手伴奏部分配注了一些變化音與弱起的十六分音符,使B 段的故事氛圍更飽滿(mǎn)、主人公的矛盾點(diǎn)更顯突出,并結(jié)合了歌詞“每天都活的小心謹(jǐn)慎,不知道這種感覺(jué)何時(shí)停止,但我愿意為你受此煎熬?!弊掷镄虚g都顯露出主人公無(wú)奈與心酸的內(nèi)心獨(dú)白。同時(shí)第45 小節(jié)與第54、56 小節(jié)從漸強(qiáng)再到漸弱都在烘托主人公猶豫不決的內(nèi)心活動(dòng)。最后B 段的第25、28、48、51、58-61 小節(jié),伴奏上都有注入了三聲部的結(jié)構(gòu),伴奏旋律與演唱旋律完美結(jié)合,并不會(huì)產(chǎn)生突兀的感覺(jué),使樂(lè)曲可以更和諧地展現(xiàn)在聽(tīng)眾面前??傮w來(lái)看B 段展開(kāi)部與A 段的呈示部?jī)啥涡纬闪藦?qiáng)烈的對(duì)比,B段較A 段更具濃烈的感染力。
第三部分A’段為再現(xiàn)部,整體看來(lái)是A 段的原樣重復(fù),從整體的調(diào)式、結(jié)構(gòu)、織體、伴奏都與A 段大致相同但也略有不同。A’再現(xiàn)部較A 段更進(jìn)一步的抒發(fā)了主人公復(fù)雜的情緒,表達(dá)著更深一層的無(wú)可奈何與迷茫懵懂,由歌詞“你們可理解我的心情”,可見(jiàn)??偠灾自亣@調(diào)從曲式結(jié)構(gòu)與伴奏來(lái)看,旋律與歌詞之間的結(jié)合,使音樂(lè)變得更為具體、人物形象刻畫(huà)的活靈活現(xiàn),心理狀態(tài)也更好地展現(xiàn)了出來(lái)。
詠嘆調(diào)《你們可知道》的唱詞從開(kāi)始到結(jié)束都反復(fù)出現(xiàn):“你們可知道,什么是愛(ài)情?你們可了解,我的心情?你們可了解,我的心情?”為了表現(xiàn)主人公的心理活動(dòng),所以要在一開(kāi)始將音色表現(xiàn)的飽滿(mǎn)結(jié)實(shí)有力度。良好情緒可以帶來(lái)好的聲音位置,雖女中音的音域較女高音的低一些,音色偏深沉,但在演唱過(guò)程中,頭腔與胸腔的結(jié)合也是非常重要的。只有頭腔而缺少了胸腔,會(huì)使聲音變得輕薄而沒(méi)有根基;只有胸腔卻沒(méi)有頭腔,會(huì)使聲音沒(méi)有通透感;二者相輔相成,才會(huì)有動(dòng)人心弦的感覺(jué)。
在演唱“幸福在遠(yuǎn)方向我召喚,轉(zhuǎn)眼間他又無(wú)蹤無(wú)影,不知道為什么終日嘆息,每日每夜不得安寧。不知道為什么膽戰(zhàn)心驚,但我卻情愿受此苦刑”時(shí),由于故事情節(jié)的需要,所以需要帶著些緊張的情緒去演唱,速度也需要有一點(diǎn)點(diǎn)的加快,來(lái)表現(xiàn)主人公的緊張與無(wú)奈。從中才能感受到主人公的心理動(dòng)態(tài),欲言又止的狀況與內(nèi)心的痛苦與煎熬,深知自己掉進(jìn)愛(ài)情的泥沼里想逃出卻無(wú)法自拔的內(nèi)心活動(dòng)。情緒情感具有記憶性,我們?cè)诟惺芨鑴〉墓适虑楣?jié)時(shí),也在記憶著主人公的不同情感、不同心情,從而通過(guò)音樂(lè)的不斷變化來(lái)展現(xiàn)不同的情緒。因?yàn)楦柙~與旋律的結(jié)合,加之我們的對(duì)情緒的記憶功能,方能感受到節(jié)奏上速度的加快帶來(lái)的情緒不是歡快的,而是緊張與痛苦的情緒。
同第一段一樣,最后一段的歌詞都是重復(fù)出現(xiàn)了“你們可知道,什么是愛(ài)情?你們可了解,我的心情?你們可了解,我的心情?”雖歌詞一致但意境不同,運(yùn)用再現(xiàn)的處理方式來(lái)與第一段做比較,用以表達(dá)主人公的兩種內(nèi)心,語(yǔ)氣上沒(méi)有了第一段的飽滿(mǎn)與結(jié)實(shí),相比之下會(huì)有較弱的感覺(jué),情感上缺少了一開(kāi)始的激動(dòng),由于弱拍的出現(xiàn)反而表現(xiàn)出一些不自信的感覺(jué)。由最后一句“你們可了解,我的心情?”可看出,主人公將自己的內(nèi)心向伯爵夫人訴說(shuō),雖表面看上去得到了解脫,但內(nèi)心還是會(huì)有些許的無(wú)奈與失望,因?yàn)闆](méi)有人會(huì)理解他的悲傷與痛苦、他的愛(ài)不被人明白、與他渴望著被理解被關(guān)懷的心理狀態(tài)。
在前奏開(kāi)始時(shí)就應(yīng)將自己的情緒帶入到故事情節(jié)中去,做到用情感去帶動(dòng)聲音、用聲音去感受情感。在演唱這首詠嘆調(diào)時(shí),氣息的運(yùn)用尤為重要,運(yùn)用流動(dòng)的氣息將聲音帶出并控制自己的氣息。好的情緒需要有好的強(qiáng)弱能力來(lái)控制,牢牢把握聲音與氣息的強(qiáng)弱關(guān)系至關(guān)重要。喉頭下移給氣息建立順暢的通道,否則就像交通一樣,紅燈多了就容易堵車(chē)。俗話(huà)講氣沉丹田,但筆者認(rèn)為雖要將氣息下沉,但用氣絕不是將小肚子頂起來(lái)去演唱,這點(diǎn)上有好多人會(huì)有這樣的誤區(qū),認(rèn)為小肚子頂起來(lái)就可以用上氣了,小肚子頂起反而會(huì)造成漏氣的現(xiàn)象。光有氣息也是不夠的,需要與頭腔的使用相結(jié)合從而產(chǎn)生共鳴。兩者相輔相成,聲音才會(huì)變得有穿透力,才會(huì)有震撼人心的效果。如此看來(lái),筆者認(rèn)為在演唱一首歌曲時(shí),要以情緒情感為主,加上良好的演唱習(xí)慣與技術(shù),才能更好地去歌唱。
在詠嘆調(diào)《你們可知道》里反復(fù)運(yùn)用了簡(jiǎn)單的唱詞:“你們可知道,什么是愛(ài)情?你們可了解,我的心情?你們可了解,我的心情?”來(lái)表達(dá)主人公從自信到疑惑、從高漲到低落的內(nèi)心活動(dòng)。雖唱詞沒(méi)有那么繁雜,但足以表達(dá)主人公的內(nèi)心活動(dòng),所以要求演唱者在演唱時(shí)要完全理解主人公每一句話(huà)的深意,才能更好地去演繹這首歌曲。唱詞的咬字也是演唱者最應(yīng)注意的一方面,光有好的氣息、情緒是不夠的,要咬的住字,否則也會(huì)出現(xiàn)漏氣的感覺(jué)。我們?cè)谘莩袊?guó)作品時(shí)要求字正腔圓,而演唱外國(guó)作品時(shí)正所謂腔圓則字正。所以我們?cè)谘莩@首歌曲時(shí)要先建立好良好的通道,其次就是認(rèn)真地去讀、去練習(xí)每一句歌詞,認(rèn)真剖析并且讓大家知道你唱的是什么。
唱詞中反復(fù)出現(xiàn)“你們可了解”表現(xiàn)了主人公的追問(wèn),想知道別人對(duì)于他愛(ài)情的想法,想要在別人口中追尋他內(nèi)心深處的答案。反復(fù)的追問(wèn)雖看上去是在問(wèn),但實(shí)際上是在說(shuō)明主人公內(nèi)心的矛盾,他心里已有答案,但也不想接受事實(shí)所以無(wú)數(shù)次的追問(wèn)也是在對(duì)自己內(nèi)心的逃避。在演唱前認(rèn)真反復(fù)的剖析歌劇的故事情節(jié)、發(fā)展線(xiàn)條、人物心理,這樣才能更好地感受到人物的情緒情感的走向與動(dòng)態(tài)。認(rèn)真理解每一個(gè)樂(lè)句、每一句歌詞,才能進(jìn)行下一步的二度創(chuàng)作,使演唱者更好的駕馭與演唱作品。無(wú)論是一部大型歌劇還是一首小小的藝術(shù)歌曲,都有其精髓之處與作曲家的靈魂所在。我們?cè)谶x擇演唱歌曲時(shí),首先要做到的就是尊重作者,用心去感受作者所要表達(dá)的意義,然后再去加上自己的理解,切記不能隨意對(duì)作品進(jìn)行沒(méi)有條理的任性改編。通過(guò)這首詠嘆調(diào),筆者發(fā)現(xiàn)整首詠嘆調(diào)的曲式結(jié)構(gòu),由疑問(wèn)到抒發(fā)情感再到疑問(wèn),整個(gè)三部曲雖結(jié)構(gòu)、唱詞簡(jiǎn)單,但卻深深地刻畫(huà)了故事中的人物形象,筆者認(rèn)為這也是莫扎特的智慧所在、作品廣為傳唱經(jīng)久不衰的原因吧。
通過(guò)對(duì)歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中詠嘆調(diào)《你們可知道》進(jìn)行簡(jiǎn)要分析研究,從故事情節(jié)到創(chuàng)作特征,從情感處理到演唱過(guò)程中的技巧,實(shí)質(zhì)上是為了讓我們更好地理解這部作品,感受莫扎特高超的創(chuàng)作技法以及更好地詮釋這首作品。