《傲慢與偏見(jiàn)》賞析
——獨(dú)特的視角和富有魅力的愛(ài)情

劉明星

(運(yùn)城職業(yè)技術(shù)大學(xué),運(yùn)城 100070)

《傲慢與偏見(jiàn)》是由英國(guó)女作家簡(jiǎn)·奧斯汀所著,以日常生活為寫作題材,通過(guò)女主角伊麗莎白和達(dá)西的愛(ài)情與經(jīng)歷的挫折,展現(xiàn)了作者對(duì)于18世紀(jì)初到19世紀(jì)末這一時(shí)期,英國(guó)鄉(xiāng)鎮(zhèn)的風(fēng)土人情,以及當(dāng)時(shí)人們對(duì)于純潔愛(ài)情、自由的美好向往。作品文字中作者本人對(duì)于愛(ài)情的獨(dú)到見(jiàn)解與對(duì)人生的思考,對(duì)如今各類小說(shuō)創(chuàng)作者有很大的幫助與指導(dǎo)作用。

一、《傲慢與偏見(jiàn)》的創(chuàng)作背景

(一)作者經(jīng)歷

簡(jiǎn)·奧斯汀,生于1775年12月16日的英國(guó)斯蒂文頓的一個(gè)牧師家庭。家庭里,父母雙方都有不錯(cuò)的文化修養(yǎng),并鼓勵(lì)支持簡(jiǎn)·奧斯汀的文化學(xué)習(xí),培養(yǎng)了她濃厚的寫作興趣,為其后來(lái)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng)作打下了基礎(chǔ)。

簡(jiǎn)·奧斯汀一生飽受抑郁癥的折磨,終生未婚。在當(dāng)時(shí)英國(guó)文學(xué)普遍輕視小說(shuō)的環(huán)境里,她的生活其實(shí)并不富裕,甚至可以說(shuō)是貧窮。但就如同她筆下的人物一樣,她對(duì)愛(ài)情的有自己獨(dú)立的想法,并不以物質(zhì)為選擇愛(ài)情的基礎(chǔ)。據(jù)說(shuō)常年清貧的她,曾經(jīng)拒絕過(guò)一個(gè)擁有豐厚財(cái)產(chǎn)青年的求愛(ài),而理由只有一個(gè),就是自己并不愛(ài)那位青年。簡(jiǎn)·奧斯汀有8個(gè)兄弟姐妹,親人對(duì)她的關(guān)愛(ài)伴隨她的一生。最后在1817年,因?yàn)榧膊〉募又?治療無(wú)效,她在姐姐的陪伴下永遠(yuǎn)離開(kāi)了人世。

了解作者本身與作者創(chuàng)作環(huán)境,是賞析一個(gè)小說(shuō)的基礎(chǔ)步驟。簡(jiǎn)·奧斯汀在一生寫作了多篇小說(shuō),在英國(guó)被譽(yù)為將古典與現(xiàn)代主義結(jié)合的第一人。她的小說(shuō)以英國(guó)田園鄉(xiāng)村作為故事背景,將不同人物的情感性格與所做決定的沖突作為小說(shuō)線索,將當(dāng)時(shí)人民生活的日常細(xì)節(jié)、人與人之間的交往、愛(ài)情的觀念展示了出來(lái)。故事情節(jié)時(shí)而輕松愉快,又時(shí)而細(xì)膩憂傷,在作者獨(dú)特的視角下,用浪漫主義的表達(dá)與現(xiàn)實(shí)主義的批判,給當(dāng)時(shí)無(wú)數(shù)的讀者帶來(lái)生活的啟迪,為英國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義小說(shuō)的發(fā)展開(kāi)辟了道路。

(二)《傲慢與偏見(jiàn)》的創(chuàng)作背景與介紹

《傲慢與偏見(jiàn)》是簡(jiǎn)·奧斯汀于1797完成的第一部長(zhǎng)篇小說(shuō),但當(dāng)時(shí)因?yàn)楦鞣N原因并沒(méi)有成功出版。在作者的努力與堅(jiān)持下,直到1813年《傲慢與偏見(jiàn)》小說(shuō)終于成功出版。作品以一個(gè)鄉(xiāng)村中產(chǎn)家庭里誕生的女孩伊麗莎白,以她對(duì)愛(ài)情的追求與情節(jié)為故事核心,而故事的矛盾以女主角伊麗莎白與達(dá)西因?yàn)楦髯园谅推?jiàn)性格而影響耽誤這條故事線為主,最后解開(kāi)誤會(huì),終成眷屬的故事[1]。在18世紀(jì)末與19世紀(jì)初期的英國(guó),女性意識(shí)已經(jīng)在不少人心中覺(jué)醒,但因?yàn)楫?dāng)時(shí)社會(huì)人們男權(quán)思想的影響一直得不到表達(dá)與宣傳,女權(quán)主義總體處于一個(gè)傳統(tǒng)與新派共存的階段,這也為《傲慢與偏見(jiàn)》的創(chuàng)作與出版后獲得的成功創(chuàng)造了條件。

《傲慢與偏見(jiàn)》等作品是女性與女權(quán)主義在19世紀(jì)的文學(xué)界的體現(xiàn),其核心就是對(duì)父權(quán)社會(huì)下對(duì)女性生活的壓迫的反抗,呼吁女性的自我意識(shí)覺(jué)醒。

二、《傲慢與偏見(jiàn)》的寫作特點(diǎn)

(一)《傲慢與偏見(jiàn)》在作品敘事上采用第三人稱的角度,用獨(dú)特的女性視角、多個(gè)女性人物的經(jīng)歷將全文串聯(lián)。在傳統(tǒng)文學(xué)的基礎(chǔ)上使用全新的方法,將大量的人物獨(dú)白加入作品中,以人物本身的角度去觀察筆下的世界。使用間接引語(yǔ)的形式,讓人物的心理活動(dòng)指引故事的走向,從而吸引讀者的眼球,讓讀者充分了解角色內(nèi)心的世界,并能體會(huì)到作者想通過(guò)人物心境變化而傳遞的信息與價(jià)值導(dǎo)向。

(二)《傲慢與偏見(jiàn)》的語(yǔ)言的運(yùn)用是小說(shuō)的重要特點(diǎn),通過(guò)人物的對(duì)話與言談舉止,將人物的背景環(huán)境特點(diǎn)巧妙地展現(xiàn)了出來(lái),并為后面故事發(fā)展進(jìn)行鋪墊。而在故事的進(jìn)行間隙,作者還運(yùn)用夸張、虛詞、反諷的手法將輕松的情節(jié)串入其中,又不失分寸,表現(xiàn)了簡(jiǎn)·奧斯汀本人深厚的寫作能力和過(guò)人的文學(xué)功底[2-3]。作者常在故事中用順述的方法,將讀者的閱讀中心放在對(duì)故事結(jié)局的探尋中,同時(shí)讓讀者產(chǎn)生強(qiáng)烈的好奇與事件發(fā)展的不確定感,增加了閱讀者讀下去的欲望。

(三)就小說(shuō)目的而言,簡(jiǎn)·奧斯汀是為了通過(guò)小說(shuō)里人物故事發(fā)展表達(dá)自己對(duì)于愛(ài)情的贊美,和對(duì)當(dāng)時(shí)英國(guó)社會(huì)中女性壓迫的嘲諷,并讓讀者從文字中感覺(jué)體會(huì)到相應(yīng)的現(xiàn)實(shí)意義,而順述這種不涉及時(shí)間反復(fù)變化的敘事方式,正符合作者的寫作目的。在事件的處理上,作者又運(yùn)用了反差的手法,對(duì)人物進(jìn)行描寫刻畫,以延宕的手法對(duì)信息進(jìn)行隱藏處理,讓讀者繼續(xù)閱讀,從而起到制造懸念的效果。

三、《傲慢與偏見(jiàn)》的獨(dú)特視角

(一)作品本身的女性視角

在小說(shuō)《傲慢與偏見(jiàn)》里有不同于一般小說(shuō)的女性視角。這種視角不是僅僅指的作者自身是女性,更加重要的是《傲慢與偏見(jiàn)》作品中傳達(dá)出的女性平權(quán)思想,以及對(duì)當(dāng)時(shí)女性思想解放意識(shí)的倡導(dǎo)。《傲慢與偏見(jiàn)》作品中塑造的多個(gè)不同的女性形象,從多個(gè)方面表現(xiàn)出了作者女性與女權(quán)思想,這也讓簡(jiǎn)·奧斯汀被稱作英國(guó)文學(xué)界的女性平權(quán)先鋒,而《傲慢與偏見(jiàn)》這部作品更是被現(xiàn)代讀者贊譽(yù)為“一部能改變女性對(duì)自己評(píng)價(jià)的文學(xué)作品”[4-5]。

《傲慢與偏見(jiàn)》從思想上,否定了當(dāng)時(shí)英國(guó)對(duì)于女性的束縛和所謂的“智力差異”論,將男女平等的思想通過(guò)小說(shuō)這一載體表現(xiàn)了出來(lái)。簡(jiǎn)·奧斯汀筆下的女性角色大都聰慧勇敢,對(duì)愛(ài)情勇于表達(dá),勇于追求,既有缺點(diǎn)也有優(yōu)點(diǎn),充滿了人性,而不是如“夏娃三面孔”這種傳統(tǒng)的小說(shuō)女性形象。是通過(guò)文字對(duì)當(dāng)時(shí)世俗對(duì)女性不公的有力反抗。

(二)不同女性人物的視角

1.伊麗莎白。在《傲慢與偏見(jiàn)》中作者最花筆墨去塑造的就是女主角伊麗莎白。作為出生在小說(shuō)中最受父親與家庭寵愛(ài)的伊麗莎白,是最吸引人的女孩。伊麗莎白愛(ài)好讀書、聰慧機(jī)智且喜歡獨(dú)立思考事物,并能作出自己的判斷。相比小說(shuō)中的其他人來(lái)說(shuō),她的行為舉止、思考方式、談吐表現(xiàn)都有很大的不同。她會(huì)如同哲學(xué)家一般對(duì)事物進(jìn)行判斷和分析,也會(huì)如孩童一般和周圍的玩鬧打趣。她喜歡通過(guò)讀書來(lái)提升自己的眼界,而書籍的影響也讓她的內(nèi)心世界變得極為豐富且細(xì)膩。但是伊麗莎白并不是完美毫無(wú)缺點(diǎn)的一個(gè)人,她在性格上的要強(qiáng),加深了她與達(dá)西之間的種種誤會(huì),她單方面地認(rèn)為是達(dá)西破壞了自己姐姐的美好婚姻,對(duì)達(dá)西的“偏見(jiàn)”,讓兩人的感情經(jīng)歷了更多的波折。但她又是理智且擁有很高成長(zhǎng)性的人,在她通過(guò)達(dá)西的信件知道是自己誤會(huì)了之后,立馬就在內(nèi)心中承認(rèn)自己的錯(cuò)誤,并在下一次遇到達(dá)西后表現(xiàn)了出來(lái)?？偟膩?lái)說(shuō),正是她的堅(jiān)持、獨(dú)立、善于總結(jié)自己錯(cuò)誤并改正的性格,才最終讓她與“傲慢”的達(dá)西打破隔閡,讓擁有共同美好品質(zhì)的兩人終成眷屬。

2.簡(jiǎn)。作為家中的姐姐,簡(jiǎn)是作者創(chuàng)作的一個(gè)主要角色。初次了解簡(jiǎn)的讀者,很容易覺(jué)得她是一個(gè)傳統(tǒng)意義上的臉譜化的女性角色。她會(huì)主動(dòng)料理家務(wù),幫忙照顧家中的妹妹們,會(huì)符合人們傳統(tǒng)意義上對(duì)女性的期待。但是,在細(xì)讀之下,讀者卻能從她的言談舉止中發(fā)現(xiàn)她的智慧與魅力。在她的身上有著無(wú)數(shù)內(nèi)秀的女孩的特質(zhì),而當(dāng)她遇到同樣富有教養(yǎng)的紳士賓利先生時(shí),兩個(gè)人性格與愛(ài)好特點(diǎn)高度一致,讓他們最終走到了一起。

3.彬格萊小姐。作為擁有豐厚物質(zhì)基礎(chǔ)的她,相對(duì)于其他女性角色看似有更多的選擇權(quán),但實(shí)際在作品中,她受到當(dāng)時(shí)社會(huì)對(duì)婚姻、地位的認(rèn)知的限制,認(rèn)為只有高高在上的達(dá)西才能滿足她對(duì)另一半的需求,而并沒(méi)有考慮自身實(shí)際的想法,只是單純覺(jué)得地位與財(cái)富才是幸福生活的唯一選擇。

4.班納特夫人。在小說(shuō)中班納特夫人是一位溫柔大方,但并不聰慧的女性角色。班納特夫人與自己的丈夫班納特先生相處十分和睦恩愛(ài)。雖然作為配角的出場(chǎng)有限,讀者們?nèi)匀荒芨杏X(jué)到他們夫妻之間濃厚的愛(ài)意。即使兩人人會(huì)出現(xiàn)分歧,甚至鬧出過(guò)不少笑話,但依舊可以看出兩人之間的深厚情誼與平等相處的和諧美好。

5.夏綠蒂·盧卡斯小姐。這是一個(gè)同樣有著主見(jiàn)而智慧的女性,但受到家庭條件與多種因素影響,使她的處事與行為也與其他人有了區(qū)分。她面對(duì)可能機(jī)會(huì)敢于主動(dòng)爭(zhēng)取,了解自身的實(shí)際需要,選擇了富有的柯林斯。她相信愛(ài)情遠(yuǎn)沒(méi)有金錢重要,而她最后也爭(zhēng)取到了自己想要的。但是對(duì)于夏綠蒂的選擇,作者并沒(méi)有從傳統(tǒng)的善惡二元的角度去批判這個(gè)角色,而是將評(píng)論的機(jī)會(huì)留給了讀者,相信不同讀者看待這個(gè)人物也會(huì)有不同的想法。

四、《傲慢與偏見(jiàn)》的愛(ài)情因素賞析

(一)愛(ài)情在《傲慢與偏見(jiàn)》中的體現(xiàn)

愛(ài)情是《傲慢與偏見(jiàn)》中貫穿小說(shuō)全篇的重要因素。作為女性主義作家,簡(jiǎn)·奧斯汀重點(diǎn)描寫了人物的內(nèi)心細(xì)節(jié)變化?！栋谅c偏見(jiàn)》這個(gè)作品,或者說(shuō)作者簡(jiǎn)·奧斯汀本人認(rèn)為愛(ài)情是美好卻需要經(jīng)歷波折的。男主角達(dá)西是一個(gè)長(zhǎng)相俊美、地位高貴、擁有才能與金錢的看似完美的角色,但他的出身也讓他的行為變得傲慢而盛氣凌人起來(lái)。和伊麗莎白本身的對(duì)他這類人物的偏見(jiàn)對(duì)應(yīng),讓明明互相愛(ài)慕的兩人因?yàn)楦鞣N原因,無(wú)法或者說(shuō)是不愿意在一起[6]。這種對(duì)人物的刻畫十分貼近現(xiàn)實(shí),讓讀者能夠感同身受,引發(fā)共情。作者常在不同人物的愛(ài)情上面描寫因?yàn)槿宋镄愿衽c地位的差異帶來(lái)的矛盾。

(二)《傲慢與偏見(jiàn)》帶給我們有關(guān)愛(ài)情的啟示

性格相比外貌來(lái)說(shuō),在長(zhǎng)久的相處與愛(ài)情中顯得更加重要。愛(ài)情并不總是如才子佳人那種美好卻不切實(shí)際的幻想,也不是單純對(duì)物質(zhì)情欲的追求。簡(jiǎn)·奧斯汀在《傲慢與偏見(jiàn)》中通過(guò)人物內(nèi)心描寫讓讀者帶入角色去思考,最后使用客觀的第三人稱視角讓讀者從作品抽離,從主客觀的不同方向?yàn)樽x者解釋了關(guān)于愛(ài)情的定義,并對(duì)愛(ài)情中的雙方的相處、愛(ài)情的選擇表達(dá)出她自己的觀點(diǎn)。簡(jiǎn)·奧斯汀當(dāng)時(shí)對(duì)愛(ài)情的思考超越了時(shí)代的限制,和許多當(dāng)今時(shí)代對(duì)于婚姻,愛(ài)情方面的很多觀點(diǎn)不謀而合[8-9]。在《傲慢與偏見(jiàn)》中認(rèn)為,只有當(dāng)理智的思想與個(gè)人的情感發(fā)展處于互相平衡的階段,才是最終能讓人生活得幸福美滿的必要條件。如今簡(jiǎn)·奧斯汀的時(shí)代雖然已經(jīng)遠(yuǎn)離我們,但人們對(duì)于美好人生與幸?；橐龅淖非笠琅f不變,她作品里留給我們的關(guān)于人權(quán)、愛(ài)情和婚姻的思考,將持續(xù)地給不同的人帶來(lái)有關(guān)生活的啟示。

(三)《傲慢與偏見(jiàn)》作品的局限性

因?yàn)樽髡邉?chuàng)作的背景,與成文較早的原因,在書中除了本身優(yōu)秀的故事與愛(ài)情方面優(yōu)秀之外,還有一些局限性創(chuàng)作。比如,在作品的人物選擇上依舊是以中產(chǎn)鄉(xiāng)紳與貴族家庭為主,對(duì)于其他角色描寫不夠深入。在沖突與情節(jié)的轉(zhuǎn)折方面也存在不合理的地方,比如在達(dá)西與伊麗莎白最后消除誤會(huì)在一起的理由過(guò)于巧合,作為大貴族的達(dá)西為伊麗莎白改變進(jìn)行反思,也只是因?yàn)槭艿搅艘聋惿椎呢?zé)備。而除開(kāi)情節(jié)的不合理之處,在受到傳統(tǒng)婚姻意識(shí)的影響下,作者筆下伊麗莎白和達(dá)西的結(jié)合仍然是受傳統(tǒng)思想認(rèn)可的一種婚配。作者雖然強(qiáng)調(diào)的是雙方愛(ài)情與人格的平等,但實(shí)際在兩人的姻緣關(guān)系里還是受金錢與地位更高的達(dá)西主導(dǎo)。

五、結(jié)語(yǔ)

綜上所述,《傲慢與偏見(jiàn)》是一部擁有獨(dú)特女性視角,解析愛(ài)情內(nèi)核,文筆優(yōu)美動(dòng)人,寫作技巧多變,文字內(nèi)容與情感豐富,就婚姻與愛(ài)情、物質(zhì)與現(xiàn)實(shí)、性格與愛(ài)情的影響等多種關(guān)系展開(kāi)討論,文筆細(xì)膩又深刻,引人深思,是英國(guó)文學(xué)史上一部偉大的結(jié)合浪漫、古典、現(xiàn)實(shí)主義的優(yōu)秀文學(xué)作品。