李芯

摘要：近年來，隨著偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目的大量涌現(xiàn)，此類節(jié)目中女性形象的呈現(xiàn)也受到人們的廣泛關注。文章選取我國近年來較為完整的女團養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造101》和《青春有你2》，并以配對樣本 T檢驗和雙因素相關分析為基礎，進行偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中女性形象變化的內(nèi)容分析研究。

關鍵詞：偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目 女性形象 受眾 選手

1. 研究現(xiàn)狀及研究背景

1.1 研究背景

2015 年 7 月，中國首檔偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目《星動亞洲》第一季播出，“偶像養(yǎng)成”這一全新的節(jié)目模式開始在國內(nèi)出現(xiàn)。然而中國并沒有系統(tǒng)的偶像養(yǎng)成培養(yǎng)模式產(chǎn)業(yè)鏈，而是借鑒于來源自日韓的偶像產(chǎn)業(yè)的“偶像養(yǎng)成”概念。自 2015 年起，中國開始涌現(xiàn)大量的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目，如《蜜蜂少女隊》等等，但未引起中國的偶像打造熱潮。自 2018 初播出的《偶像練習生》起，引爆網(wǎng)絡，引發(fā)了全網(wǎng)關注和話題討論。同類型的偶像養(yǎng)成類節(jié)目《創(chuàng)造 101》、《青春有你2》等紛紛出現(xiàn)并熱播，都有著極高的播放量和話題度。相較2018 年之前的偶像養(yǎng)成類真人秀，自 2018 年后出現(xiàn)的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目才真正開啟了中國的偶像養(yǎng)成類產(chǎn)業(yè)模式，將“養(yǎng)成”的核心逐漸展現(xiàn)出來。

1.2 研究現(xiàn)狀

養(yǎng)成類綜藝雖在我國發(fā)展歷史不長，但也受到我國許多學者對該問題多角度的研究。女性形象塑造的傳統(tǒng)模式正在逐漸發(fā)生轉變。晉碧璇（2019）和楊譽芳（2019）認為，《創(chuàng)造 101》這樣的女性綜藝，雖然在塑造女性形象上難以脫離媒介中傳統(tǒng)的女性形象的刻板設定，但一定程度上做到了對這些刻板印象的解構。毛悅（2019）認同《創(chuàng)造 101》在女性形象建構上的積極努力，她指出女性綜藝節(jié)目備受追捧實際上反映了當代女性對美的個性化追求，不僅追求外表形象的美麗，還把對美的追求投射于價值觀念之中。

2.研究對象與基本假設

本文遵循“提出假設—針對假設進行驗證—證明或推翻假設—分析原因”的研究思路，在對樣本偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中的女性形象進行量化分析的基礎上，結合相關的資料文獻對數(shù)據(jù)分析的結果進行定性研究，從而發(fā)現(xiàn)現(xiàn)象背后的深層次原因。

2.1研究對象

我國的偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目自 2018 年后，才真正開啟了中國的偶像養(yǎng)成類產(chǎn)業(yè)模式，將“養(yǎng)成”的核心逐漸展現(xiàn)出來。因本文考察的是偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中的女性形象，故男團養(yǎng)成類節(jié)目不在本次研究的范圍內(nèi)，而2018年以來較完整的、以女性形象進行偶像養(yǎng)成類的綜藝節(jié)目只有2018年的《創(chuàng)造營101》和2020年的《青春有你2》。所以本文選取了2018年以來的兩檔收視火爆的女團偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目——2018年的《創(chuàng)造營101》和2020年的《青春有你2》。

研究以兩檔節(jié)目中，決賽得到受眾票數(shù)前十的選手作為研究對象，運用內(nèi)容分析法對20個樣本女性選手形象展開分析，通過基本信息層面、人設形象層面、業(yè)務能力層面三個層面對選手的形象進行內(nèi)容分析，以9個指標作為變量來進行統(tǒng)計和數(shù)據(jù)錄入，這九個變量指標分別是：年齡、文化程度、決賽最終排名、形象設定類型、節(jié)目中是否進行形象延展、擅長領域、節(jié)目前練習時長、節(jié)目前是否出道、初舞臺評定等級。

3.數(shù)據(jù)統(tǒng)計與分析

3.1 兩檔綜藝中選手的基本信息差別

3.1.1 數(shù)據(jù)分析結果

在研究的樣本對象中，兩檔節(jié)目排名前10的選手中，選手年齡總體上有所增加，《創(chuàng)造101》選手多數(shù)集中于16至20歲，年齡分布也較為不均;而《青春有你2》的選手年齡較為穩(wěn)定地集中在21到25歲。選手總體學歷也有所提升，學歷為本科的選手占比沒有變化，學歷為?？频倪x手占比從0增加到了20%，學歷為高中的人數(shù)占比從30%減少到20%，初中學歷的選手占比從10%減少為0。

3.1.2基本信息變化分析

1. 低齡化現(xiàn)象有所改善。

練習生的年齡大多集中在 00 后及 90 后中，相對年齡較小、可塑性較強。過去有10歲女團“閃電少女”刷新公眾對女團低齡化的下限;2018年節(jié)目《創(chuàng)造101》的出道組合平均出道年齡為20.91歲，同年通過養(yǎng)成類節(jié)目出道的男團組合Nine Precent，平均出道年齡只有19.44歲。而2020年節(jié)目《青春有你》經(jīng)過公眾投票選出的選手平均年齡在23.88歲，可見公眾的價值導向更為理性客觀，不會盲目地以年輕為美，而是看到了選手身上超于年齡豐富多元的美。

2. 整體學歷水平提高

通過兩檔節(jié)目選手的學歷情況比較和信息調查，雖然年齡上看似為“高齡女團”，2020《青春有你2》選手的總體學歷水平是養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中較高的，選手們不僅重視錘煉自己的專業(yè)實力和技能，也看重自身的文化水平和能力。可以看出大眾的選擇更傾向于關注選手的綜合水平，更全面地評價選手的能力。

3.2 兩檔綜藝中選手的人設形象差別

3.2.1 人物形象設定差別

1. 數(shù)據(jù)分析結果

對兩檔綜藝節(jié)目中選手的形象設定變化進行分析時，筆者將偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目中出現(xiàn)的女性形象進行分類，歸納總結出該類節(jié)目中出現(xiàn)的“女王風范”、“甜美可愛溫柔”、“性感成熟”、“中性風”、“鮮明個性酷”五個類別。對五個類別進行依次編碼“0”“1”“2”“3”“4”。在數(shù)據(jù)統(tǒng)計后根據(jù)數(shù)據(jù)對兩檔綜藝節(jié)目形象設定進行配對樣本T檢驗。

其中顯著性為0.081>0.05，無法拒絕原假設。但可以看到。0.081<0.1，屬于邊際顯著，具有一定的顯著性，但顯著性不明顯。

3.2.2人物形象設定差異原因分析

1. 受眾審美更包容多元

近年來，偶像市場經(jīng)歷了井噴式的發(fā)展和代際更迭，提及女團，受眾腦海里第一時間浮現(xiàn)的可能是“甜美可愛”、“性感成熟”、“女王風范”這些傳統(tǒng)女團的刻板印象。新時代下，粉絲規(guī)模的升級和圈層的擴大促進審美意識覺醒，傳統(tǒng)意義上“白瘦幼”的女團審美標準被打破，粉絲期待看到更多元、開放的女性形象，而不是只局限于標準刻板的偶像形象?！爸行燥L”“鮮明個性酷”這些更個性化的女性形象更受到大眾的青睞。多元化的女性形象迎合了不同粉絲群體的審美期待，女團偶像不再是千篇一律的刻板“模型”，而在一定程度上突破了過去父權制主導下的單一的男性審美標準，展現(xiàn)出女性主體意識的覺醒。

2. 受眾個性的理想表現(xiàn)

此類偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目以女性受眾為多數(shù)，受眾在選秀節(jié)目中心儀的選手的性格，是受眾自身所向往和追求的，是自己的一種理想表現(xiàn)。陪伴偶像“養(yǎng)成”的過程其實是受眾自身的一個自我發(fā)現(xiàn)和自我支持的過程， 表面上看粉絲崇拜的是偶像， 實際上是粉絲們借助偶像的這種意象對自我個性進行張揚， 通過追星粉絲將自己的個性移情到了偶像身上。

社會階層的多元化造成了不同“想象共同體”的凝聚，這些擁有相同對抗性話語的群體能夠達成一種“對立認同”進而和對立面進行抵抗，在這個過程中會產(chǎn)生對抗性快感。

（1）中性風格，形象反抗

我國自古以來就是以"男權文化"為中心的社會，對于女性美的評判標準也是建立在男性認同的基礎上，女性自身也沉醉于此類的贊美中，所以瓜子臉、"S化線"、櫻桃小嘴等成為了國人眼中理想的女性形象。2005年《超級女聲》中的李宇春所代表的中性風則顛覆打破了這種刻板印象，呈現(xiàn)了一種反刻板印象的新女性形象，偶像養(yǎng)成類節(jié)目中《創(chuàng)造 101》的楊蕓晴，《青春有你2》的劉雨昕、陸柯燃等也都因其自身顛覆于主流意識和傳統(tǒng)審美的形象獲得眾多粉絲和超高人氣。在主題曲考核中，劉雨昕拒絕穿節(jié)目組統(tǒng)一的裙子制服，而選擇褲裝。服飾作為一種非語言符號，在塑造視覺形象的同時，也傳遞著特定的審美觀念。

（2）個性張揚，亞文化反抗

除形象反抗之外，還有亞文化反抗。在傳統(tǒng)主流藝術形態(tài)中，嘻哈文化、街舞文化都是“非雅文化”的青年亞文化。但在偶像養(yǎng)成類節(jié)目中我們可以看到說唱歌手和街舞表演也可以成為主咖，并獲得大眾接受和喜歡，《偶像練習生》的王琳凱，《創(chuàng)造 101》的Yamy都是典型的例子。在這些進行形象抵抗者和亞文化抵抗者獲得認可和成功的過程中，其追隨受眾也在與傳統(tǒng)觀念的抗爭中獲得了對抗性快感。

3. 女性仍未擺脫“被看”

美國女權主義理論家勞拉 · 穆爾維認為，男性主體是媒介文本的觀者 ，而女性則是被觀看的客體 ，“看”與“被看”是話語權力實施的第一步。[4]從研究數(shù)據(jù)我們可以看到，盡管是主題為“女性無限可能”的《青春有你2》，與2年前的《創(chuàng)造101》在形象設定上仍不具有明顯的顯著性。盡管節(jié)目呈現(xiàn)了多元化的女性形象，突破了傳統(tǒng)“女性氣質”的桎梏，但女性仍未擺脫男權社會下“看”與“被看”這一蘊含著復雜的主宰與被主宰的關系，在此關系下建構的女性形象也往往符合男性的審美。盡管不同形象的選手都贏得了觀眾的喜歡，但高居前九個出道位名次的仍然是統(tǒng)一的身材姣好、面容美麗的形象。另外，無論是節(jié)目中一直在強調的“表情管理”，還是觀眾對選手在“在節(jié)目中長胖”的嚴厲攻擊 ，都在不同程度上規(guī)訓著女性的身體。對每位選手表演全過程的直拍更是意味著女性必須在嚴苛的表情管理和身材管理下，即時完成對自我身體的規(guī)訓。

3.3 兩檔綜藝節(jié)目選手形象延展差異

3.3.1 數(shù)據(jù)分析結果

《創(chuàng)造101》節(jié)目鏡頭中，前10位選手體現(xiàn)了形象延展的只有3位，而在《青春有你2》節(jié)目鏡頭中，前10的所有選手都體現(xiàn)了形象延展。利用SPSS19.0分別對兩檔綜藝節(jié)目是否進行形象延展的兩份數(shù)據(jù)進行配對樣本T檢驗分析，可以得出顯著性為0.001<0.05，拒絕原假設，則說明兩檔綜藝節(jié)目在對選手進行形象延展方面有顯著差別。

3.3.2 形象延展差異分析

偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目的正片時長經(jīng)常長達幾個小時，除了舞臺表演外，還大篇幅的加入了選手們的練習鏡頭、互動游戲鏡頭、日常生活片段等等，可以更全方位的展現(xiàn)選手在臺上臺下不同的性格特征，體現(xiàn)選手性格的反差。例如《青春有你2》中的喻言，平日里是“特種女兵”形象，不怕苦不怕累，個性豪爽不矯情，但在演繹溫柔曲目的時候又體現(xiàn)出了溫婉柔和的一面。《創(chuàng)造 101》中的王菊，不符合常規(guī)女團審美的外表下是一個堅強、不屈向夢想進發(fā)的獨立女性形象。

兩檔綜藝節(jié)目在對選手進行形象延展方面有顯著差別，可見2020年的《青春有你2》節(jié)目比2018年的《創(chuàng)造101》更注重體現(xiàn)選手的形象延展，從而使選手在觀眾面前的形象更生動立體，使觀眾對選手和該節(jié)目的印象更為深刻。通過節(jié)目全空間性的記錄，偶像在觀眾的心中不再僅僅是舞臺上表演時耀眼奪目、高不可攀的形象，他們的形象更豐富、個性更鮮明。

3.4 選手業(yè)務能力與排名高低關系的探究

3.4.1 數(shù)據(jù)分析情況

利用SPSS19.0對綜藝節(jié)目《青春有你2》的選手決賽排名與選手練習時長、節(jié)目前是否出道以及選手的初舞臺評級進行相關性分析，得到表3.4.1。從表中可以看出，選手排名與練習時長、節(jié)目前是否出道、初舞臺評級因素的顯著性分別為0.664、0.774和0.679，均大于0.05，拒絕原假設，則說明選手排名高低與練習時長、節(jié)目前是否出道、初舞臺評級都沒有顯著差別。

3.4.2 原因分析

雖然2020年《青春有你2》綜藝節(jié)目的標語為“多遠都可以到達”，但觀眾并沒有完全按照選手實力和選手的努力程度進行投票，投票的依據(jù)可能包含了選手的個性、努力程度等其他因素。許多偶像養(yǎng)成類節(jié)目中的選手相對來說并不完美，會有觀眾從這些不完美的選手身上看到自己的影子，使得人們沉浸于大眾文化，在偶像成長的過程中獲取心理滿足感。如《創(chuàng)造101》選手楊超越舞臺唱跳基礎較差，即使努力也很難出成績，節(jié)目中常常委屈得哭鼻子，盡管如此她還是收獲了眾多粉絲，因為許多人“仿佛在她身上看到了那個廢柴的自己”。在偶像養(yǎng)成類節(jié)目中，實力不是高人氣的唯一決定因素，而可能是選手的某項特質吸引觀眾眼球，這也是養(yǎng)成類偶像通?！傲⑷嗽O”的原因。

4.研究結論

本次研究利用量化分析的方法對我國兩檔偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目——2018年《創(chuàng)造101》和2020年《青春有你2》中的女性選手形象進行了一次內(nèi)容分析，發(fā)現(xiàn)了兩檔時隔2年的偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目體現(xiàn)出的女性形象的特點及差異，得出了如下三點結論：

1.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目選手低齡化現(xiàn)象有所改善，整體學歷有所提高。

2.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目受眾審美較之前更為包容多元，但女性仍處于“被看”的被動角色。

3.偶像養(yǎng)成類綜藝節(jié)目選手排名高低與練習時長、節(jié)目前是否出道、初舞臺評級沒有顯著差別。

通過量化分析得出具體的結論之后，筆者結合相關資料對數(shù)據(jù)分析結果進行了較為簡單的定性分析，進一步探討了現(xiàn)象背后的深層次原因。但在新媒體時代背景下，同類型節(jié)目的暴增引發(fā)的同質化現(xiàn)象愈加嚴重，如何保證節(jié)目的吸引力，如何保證受眾忠誠度與粘性都是亟待思考的問題。

參考文獻：

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[3]孫海倫.“養(yǎng)成”視角下真人秀綜藝節(jié)目的創(chuàng)新[J].傳播力研究，2018，2（18）：173.

[4]王蕾.女性主義視角下的網(wǎng)絡媒介傳播——以網(wǎng)絡女紅人為例論女性表達[J].河南大學報（社會科學版），2011（2）：110-116.

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[6]葉敏. 參與式文化背景下偶像養(yǎng)成類真人秀節(jié)目研究[D].湘潭大學，2019.