張安芳

接要：加賀谷穰和雷·凱撒是當(dāng)代重要著名的CG大師，他們都是女性題材，作品空靈、唯美，充滿幻象，他們都是注重挖掘人的內(nèi)心世界和潛意識(shí)，作品充滿了奇想和神秘的隱喻。在藝術(shù)為數(shù)字插畫帶來了新鮮的氣息。

關(guān)鍵詞：加賀谷穰和雷·凱撒;插畫藝術(shù);藝術(shù)特色

一、藝術(shù)背景

隨著時(shí)代發(fā)展，科技被應(yīng)用到藝術(shù)領(lǐng)域和藝術(shù)進(jìn)行了完美的融合。傳統(tǒng)的插畫藝術(shù)已經(jīng)不能夠完全掌控現(xiàn)代插畫藝術(shù)的潮流了，數(shù)碼藝術(shù)便在科技的推動(dòng)下異軍突起，在書籍之外找到了巨大的發(fā)展空間。隨著時(shí)代讀圖的到來，人們已經(jīng)不能滿足于傳統(tǒng)插畫給其帶來的視覺感官上的體驗(yàn)。這個(gè)時(shí)候伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的數(shù)碼插畫藝術(shù)開始得到了廣闊的發(fā)展空間和發(fā)展機(jī)遇。

數(shù)碼藝術(shù)是伴隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展和數(shù)碼技術(shù)的發(fā)展而發(fā)展起來的一門藝術(shù)設(shè)計(jì)形式，數(shù)碼藝術(shù)本身是藝術(shù)與計(jì)算機(jī)技術(shù)兩個(gè)完全不同的領(lǐng)域的一次有機(jī)的融合。數(shù)碼藝術(shù)的發(fā)展，是受到科學(xué)技術(shù)發(fā)展推動(dòng)的，對(duì)于傳統(tǒng)的藝術(shù)而言，是會(huì)受到一定的沖擊的。但這是社會(huì)發(fā)展的需要，更進(jìn)一步地可以理解為是當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需要。

二、加賀谷穰和雷·凱撒簡(jiǎn)介

加賀谷穰是當(dāng)代的日本CG大師、奇幻插畫大師，他撞長(zhǎng)于宇宙數(shù)字繪畫。

他從小對(duì)宇宙和自然科學(xué)很感興趣，多次嘗試用計(jì)算機(jī)繪畫創(chuàng)造，最后成為了數(shù)字繪畫手法的先驅(qū)。他的作品主要題材是天體和宇宙航行。他的代表作有“銀河鐵道之夜”、“太陽系探訪”和“宇宙探方”等。是他美術(shù)創(chuàng)作的主要題材。他以希臘神話12星座為主體的《黃道十二星座系列》作品，成為了他最出色的代表作。

雷·凱撒（RayCaesar），1958年出生于倫敦，1976年移居加拿大多倫多。他在多倫多的一家兒童醫(yī)院的藝術(shù)和攝影部門長(zhǎng)期從事醫(yī)學(xué)插圖的繪制工作，這段經(jīng)歷大約持續(xù)了17年之久。對(duì)于一個(gè)業(yè)余從事藝術(shù)創(chuàng)作的藝術(shù)家來說，17年應(yīng)該算得上是比較漫長(zhǎng)的積累期了。他在醫(yī)院的主要工作是紀(jì)錄兒童虐待、手術(shù)復(fù)原以及兒童受傷害的一些視覺資料。他曾用大量的時(shí)間來繪制醫(yī)學(xué)插圖以及一些科學(xué)圖譜，這些工作也在不經(jīng)意間磨煉了他的繪畫技巧和造型能力，以及對(duì)細(xì)節(jié)無微不至的關(guān)注。

三、作品的藝術(shù)特色

加賀谷穰和雷·凱撒都有相同和不同的藝術(shù)特色，各有奇特的美。雷·凱撒的藝術(shù)是含蓄而內(nèi)斂的，他的作品中隱約透露著危險(xiǎn)、傷害和不安，他謹(jǐn)慎地控制著這些情緒的表達(dá)，力求給人們創(chuàng)造出一個(gè)充滿靈性和奇想的成人童話世界。加賀谷穰作品主題是人類、地球、宇宙、夢(mèng)幻和憧憬，神秘莫測(cè)的宇宙賦予無限的想象空間，也讓漫迷們獲得了一次又一次視覺饗宴。作品體現(xiàn)空靈、唯美，充滿幻象幽玄、空寂，靜治的審美意境，人物光潔潤(rùn)滑的肌膚，都刻畫得惟妙惟肖，極富現(xiàn)實(shí)的質(zhì)感，細(xì)膩的手法將少女刻畫得美麗純潔。

（一）藝術(shù)風(fēng)格

加賀谷穰和雷·凱撒的繪畫作品有共同的是女性題材，都有唯美風(fēng)格。作品也有不同風(fēng)格的地方，加賀谷穰將古典神話傳說與現(xiàn)代時(shí)尚相結(jié)合，他的作品《十二星座系列》，筆下的少女美麗純潔，像水晶般散發(fā)著清澈光輝，畫面十分精細(xì)，極富裝飾性。他那帶有透明感的獨(dú)特畫風(fēng)。而雷·凱撒的作品在造型上受到洛可可畫家華托、布歇等人的影響，畫面的主人公體態(tài)輕盈、玲瓏嬌弱，皮膚光潔紅潤(rùn)。她們天真而嫵媚，但眼神中又隱約流露出一絲不安或叛逆的表情。畫面中的環(huán)境和道具也具有洛可可藝術(shù)的特征，充滿了貝殼紋樣的曲線構(gòu)成和纖巧細(xì)膩的各種裝飾。人物的服裝大多是洛可可式的鐘式裙，顯示了強(qiáng)烈的形式感和雍容華貴的氣度。他用無數(shù)花紋和細(xì)節(jié)重新創(chuàng)造了一個(gè)超現(xiàn)實(shí)主義的洛可可式夢(mèng)境，這個(gè)夢(mèng)境也撫慰了現(xiàn)代人空洞而疲倦的心靈。雷·凱撒的作品《田園詩》有古典超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格、洛可可風(fēng)格。凱撒藝術(shù)成為他唯一的精神寄托。從2003年起，他開始不斷發(fā)表自己的數(shù)碼插畫藝術(shù)，并產(chǎn)生了一批具有古典超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的插畫作品。

加賀谷穰和雷·凱撒在繪畫上有共同的特點(diǎn)，他們?cè)诘睦L畫作品喜歡常用綠和藍(lán)。加賀谷鑲的作品與大自然的植物都呈現(xiàn)出綠色，最美夢(mèng)幻的天空和大海都呈現(xiàn)藍(lán)色，因此，綠色表現(xiàn)平靜而又柔和;而藍(lán)色表現(xiàn)出平靜、理智與純爭(zhēng)、紫色表現(xiàn)神秘、優(yōu)雅。

從整體來看，綠，藍(lán)紫均屬于冷色系，這些顏色的搭配，能夠使人的心情平靜、清爽、恬雅、加搜谷穰買用這一美色彩來營(yíng)德想象中的神秘、美麗而又恬靜的太空世界，很容易讓人融入夢(mèng)幻般遼通而又寧靜的太空之中。雷·凱撒的作品在色彩上也有其獨(dú)到之處，在色調(diào)上他喜歡運(yùn)用淡雅柔和的顏色，黃綠和湖藍(lán)色是他經(jīng)常運(yùn)用的顏色，這些色彩和人物身體的淡玫瑰紅色搭配在一起使畫面具有一種夢(mèng)幻般的境界，也形成了雷·凱撒作品的一種淡雅柔媚視覺特征。

（二）夢(mèng)幻與唯美型

夢(mèng)幻風(fēng)格多從神話故事和奇幻小說中尋找靈感，這種風(fēng)格的作品具有效果逼真、神秘超凡的意境風(fēng)格和美輪美奐的畫面效果。加賀谷穰和雷·凱撒能在計(jì)算機(jī)創(chuàng)造出來，繪畫作品展現(xiàn)出女性形象神話般的美麗與奇妙。他們繪畫作品有這種奇幻風(fēng)格，常常畫面上色彩絢爛、造型飽滿，畫面大膽、清晰，勇于突破極限，他超強(qiáng)的想象力和強(qiáng)大的繪畫技巧，繪畫出這種奇幻風(fēng)格。

寫實(shí)唯美風(fēng)格的繪畫作品，常以生活中真實(shí)的女性形象為范本，作品表現(xiàn)出個(gè)人感受和主觀表現(xiàn)，繪畫作品人物描繪細(xì)膩溫婉、唯美浪漫，真實(shí)而不夸張。

加賀谷穰和雷·凱撒的畫作就是這類風(fēng)格，以畫柔美漂亮女孩著稱。他們的畫作唯美驚艷、色彩明麗，明暗關(guān)系處理恰到好處，描繪出女性唯美精致的面容和完美曼妙的身材，細(xì)節(jié)刻畫精致入微，使得畫里的女子五官、服飾、頭發(fā)成為最亮眼的部分。其畫作在眾多言情精美的明信片中出現(xiàn)。作品現(xiàn)出一種夢(mèng)幻感，一如走進(jìn)了他的內(nèi)心世界。

（三）藝術(shù)創(chuàng)造方法

雷·凱撒選擇了三維軟件Maya作為他創(chuàng)作數(shù)碼插畫的主要工具，來制作靜幀的三維插畫作品。加賀谷穰嘗試使用電腦繪制草稿和畫面構(gòu)圖，采用全新的數(shù)字技術(shù)（計(jì)算機(jī)技術(shù)）進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造了繪畫領(lǐng)域劃時(shí)代的“數(shù)字繪畫”技法。凱撒常用室內(nèi)一角構(gòu)圖方法，而加賀谷穰采用仰望的視角來構(gòu)圖，畫面僅有的一個(gè)或兩個(gè)人物仰望否穹的方向來安排鏡頭，要么從平視的角度，描繪人物在蒼穹下的幽思，以營(yíng)造種靜謐、空靈之感。

雷·凱撒的作品追求深入細(xì)膩的造型，他對(duì)作品中家具的雕花、鐘表器物的造型、人物服裝的配飾都精雕細(xì)琢，使人在欣賞作品時(shí)能深入玩味每一個(gè)局部。他還對(duì)人物的形象加以變化，將一些動(dòng)物的肢體造型融合到人體上，或者對(duì)人物的某些局部進(jìn)行夸張的變形處理。加賀谷穰他用細(xì)膩的手法將少女刻畫得美麗純潔，用精致的筆墨處理天體和植物的每一細(xì)處。當(dāng)我們放大去觀察人物飄逸柔順的長(zhǎng)發(fā)以及動(dòng)物密實(shí)的毛發(fā)時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)根根如絲，極其的精細(xì)。在這種精細(xì)的背后隱前若的不僅有作者斕熟的技藝，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男膽B(tài)。

四、總結(jié)

隨著數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域也有了很大的沖擊，特別是對(duì)于創(chuàng)作思維模式和創(chuàng)作方法、創(chuàng)作工具上的改變。加賀谷鑲和雷·凱撒的CG數(shù)字繪畫藝術(shù)作品，在為我們營(yíng)造一種唯美的視覺盛賓的同時(shí)，也體現(xiàn)了技術(shù)與藝術(shù)有效融臺(tái)的審美價(jià)值，作品表達(dá)給人們創(chuàng)造出一個(gè)充滿靈性和奇想的成人童話世界。都是運(yùn)用數(shù)碼的手段從事創(chuàng)作，也是從自己的切身感受和生活經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，并沉潛于藝術(shù)史的深處尋找靈感，這種對(duì)傳統(tǒng)的挖掘也給數(shù)字藝術(shù)融入了新的理念。

參考文獻(xiàn)

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