傳統(tǒng)戲曲中人物造型對(duì)當(dāng)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)的影響分析

吳則斌

中華民族擁有源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的傳統(tǒng)文化，戲曲藝術(shù)正是其中最具代表性的一種文化形式，然而在文化生活越來(lái)越豐富的今天，傳統(tǒng)戲曲內(nèi)容晦澀難懂的問(wèn)題逐漸顯現(xiàn)，無(wú)法在年輕人群體中順利傳播。而舞臺(tái)劇則具有更加直觀(guān)、更具趣味性的特點(diǎn)，更能得到人們的喜愛(ài)和關(guān)注。在這種情況下，必須要對(duì)傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代舞臺(tái)劇進(jìn)行結(jié)合，從而在迎合新時(shí)期文化需求的情況下，弘揚(yáng)戲曲文化。將傳統(tǒng)戲曲中人物造型元素應(yīng)用到當(dāng)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)中去，顯然能夠達(dá)到這樣的目標(biāo)，因此有必要對(duì)本課題進(jìn)行深入研究。

一、傳統(tǒng)戲曲對(duì)舞臺(tái)劇人物造型的影響

（一）能夠加強(qiáng)舞臺(tái)劇中人物的美感和舞臺(tái)的表現(xiàn)力

現(xiàn)代舞臺(tái)劇的表演形式比較特殊，相比于傳統(tǒng)戲曲，它往往更具寫(xiě)實(shí)風(fēng)格，可以利用略顯夸張的表現(xiàn)手法將故事情節(jié)直接完整地傳達(dá)給受眾，這一特征使之快速受到了人們的接受和認(rèn)可。然而與此同時(shí)也必須要看到，這樣的特征也使舞臺(tái)劇當(dāng)中缺少一份靈動(dòng)飄逸的美感，將傳統(tǒng)戲曲人物應(yīng)用到當(dāng)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)當(dāng)中，則能夠解決這一問(wèn)題，提升舞臺(tái)劇的人物形象美感。在傳統(tǒng)戲曲人物造型當(dāng)中，最常用的表現(xiàn)元素就是極其鮮明的色彩，利用這樣的色彩能夠讓人物形象更加鮮明而清晰，因此在進(jìn)行舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)的時(shí)候，也可以選擇利用鮮明色彩表現(xiàn)人物特點(diǎn)，從而讓舞臺(tái)劇的舞臺(tái)效果更加飽滿(mǎn)，給觀(guān)眾留下更加深刻的印象。另外，傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的人物造型還具有簡(jiǎn)化特征，即利用最簡(jiǎn)單的道具來(lái)表現(xiàn)復(fù)雜的實(shí)物，比如利用幾個(gè)武生即可表現(xiàn)千軍萬(wàn)馬的場(chǎng)面，在今后的舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)中，也可以借鑒這種表現(xiàn)方法，在提升舞臺(tái)表現(xiàn)力的基礎(chǔ)上凸顯演員本身的表演張力。

（二）能夠促進(jìn)寫(xiě)實(shí)寫(xiě)意相互融合

相比于傳統(tǒng)戲曲形式而言，舞臺(tái)劇顯然更關(guān)注寫(xiě)實(shí)和故事呈現(xiàn)，然而現(xiàn)在一些舞臺(tái)劇卻出現(xiàn)了完全拋棄舞臺(tái)意境、只強(qiáng)調(diào)真實(shí)性的問(wèn)題，這顯然不符合表演最初的初衷。為了解決這一問(wèn)題，部分舞臺(tái)劇導(dǎo)演開(kāi)始關(guān)注并嘗試解決這一問(wèn)題，利用傳統(tǒng)戲曲中的人物造型元素開(kāi)展舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)工作，能夠兼顧到舞臺(tái)意境營(yíng)造，從而有效提升舞臺(tái)劇的表演效果。不難看出，傳統(tǒng)戲曲的人物造型元素能夠優(yōu)化舞臺(tái)劇表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)寫(xiě)實(shí)與寫(xiě)意的融合發(fā)展，從根本上提升舞臺(tái)劇的表現(xiàn)效果。

（三）能夠有效豐富角色形象

現(xiàn)代舞臺(tái)劇表演的表演效果主要依靠演員的動(dòng)作、表情、神態(tài)等呈現(xiàn)出來(lái)，而人物造型的水平顯然也會(huì)影響到表演效果。優(yōu)質(zhì)的人物造型能夠讓演員的動(dòng)作更加流暢、表情更加清晰、神態(tài)更加自然，進(jìn)而提升角色行為的合理性和情節(jié)的流暢性，把角色的內(nèi)心情感表現(xiàn)得淋漓盡致，從而達(dá)到豐富角色形象的效果。傳統(tǒng)戲曲當(dāng)中的人物造型十分考究，每一個(gè)配飾、每一個(gè)花紋都是經(jīng)過(guò)反復(fù)調(diào)整和錘煉確定下來(lái)的，如果能夠?qū)⑦@些戲曲人物造型元素應(yīng)用到現(xiàn)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)中，必然能從根本上提升人物形象的質(zhì)量，進(jìn)而達(dá)到豐富人物形象、提升舞臺(tái)劇表演質(zhì)量的效果，改變過(guò)去舞臺(tái)劇人物形象過(guò)于單一的問(wèn)題，讓傳統(tǒng)戲曲文化當(dāng)中的優(yōu)秀元素得以弘揚(yáng)和傳承。

二、戲曲元素在當(dāng)代舞臺(tái)劇人物造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

（一）戲曲中人物造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式

戲曲中人物造型的藝術(shù)表現(xiàn)形式非常豐富，主要可以分成象、形、色三個(gè)方面的內(nèi)容。其中，色指的是色彩，戲曲造型當(dāng)中往往應(yīng)用多種色彩來(lái)表現(xiàn)人物的性格、營(yíng)造舞臺(tái)的氣氛等，無(wú)論是道具還是臉譜都是如此。而形指的是形態(tài)，即角色的臉譜和服裝的形態(tài)各不相同，通過(guò)這種方式展現(xiàn)人物形象，從而豐富舞臺(tái)表演效果，同時(shí)便于觀(guān)眾進(jìn)行觀(guān)看。而象指的是象征，舞臺(tái)上的很多場(chǎng)景都可以通過(guò)簡(jiǎn)單的事物進(jìn)行象征和表達(dá)，從而實(shí)現(xiàn)具象化事物的抽象處理，比如利用一條白布代替河流等，往往能夠起到極佳的表現(xiàn)效果?，F(xiàn)代舞臺(tái)劇當(dāng)中涉及許多的表演道具，這些道具的色彩也十分重要，因此在進(jìn)行設(shè)計(jì)的過(guò)程中也可以充分借鑒戲曲人物造型的色彩搭配，從而提升現(xiàn)代舞臺(tái)劇的藝術(shù)表現(xiàn)水準(zhǔn)。離開(kāi)有效的色彩作用，舞臺(tái)劇的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)將會(huì)大打折扣。利用各種各樣的色彩表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)萬(wàn)物、保證其立體感和真實(shí)感，是確保舞臺(tái)劇表演效果的必然選擇。比如，昆曲的代表劇目《游園驚夢(mèng)》就是十分具有代表性的作品，其中的人物造型極富設(shè)計(jì)感和藝術(shù)價(jià)值，造型整體色彩偏重于淺色調(diào)，能夠給觀(guān)眾一種清新脫俗的感受，而十分簡(jiǎn)約的表演道具則能夠在充分表現(xiàn)事物特征的基礎(chǔ)上，將觀(guān)眾的注意力集中在演員的表演之上，因此在設(shè)計(jì)舞臺(tái)劇人物形象的時(shí)候可以進(jìn)行借鑒，從根本上提升舞臺(tái)劇人物形象的設(shè)計(jì)水準(zhǔn)。

（二）戲曲元素在當(dāng)代舞臺(tái)劇人物造型設(shè)計(jì)中的運(yùn)用案例

人物造型之所以格外重要，主要就是因?yàn)樗軌蜃層^(guān)眾更好地感受角色的性格特征，帶給觀(guān)眾以?xún)?yōu)質(zhì)的視覺(jué)享受。在戲曲藝術(shù)當(dāng)中，人物造型往往能夠有效營(yíng)造氛圍、升華藝術(shù)價(jià)值，即使是在現(xiàn)代設(shè)計(jì)不斷發(fā)展的今天，其中的人物造型設(shè)計(jì)要素仍然具有不可估量的參考價(jià)值。舞臺(tái)劇的人物造型同樣具有這樣的功能，能夠通過(guò)各有不同的人物外觀(guān)展示角色內(nèi)心情感，因此將傳統(tǒng)戲曲中人物造型元素應(yīng)用到當(dāng)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)中去，明顯具有突出的現(xiàn)實(shí)價(jià)值。

為了更好地了解傳統(tǒng)戲曲中人物造型對(duì)當(dāng)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)的影響，可以《翩翩》這部作品為案例進(jìn)行深入分析。這部作品故事來(lái)源于古代志怪小說(shuō)《聊齋志異》，因此其中的人物形象并沒(méi)有太過(guò)詳細(xì)的標(biāo)準(zhǔn)，最后確定下來(lái)的人物形象中，處處可見(jiàn)設(shè)計(jì)師的用心和巧思。比如其中的男主角是一名考場(chǎng)不得意的書(shū)生，設(shè)計(jì)師選用了米色作為他的服裝主色，并通過(guò)牽?；ǖ燃y樣顯示出了書(shū)生的風(fēng)流，避免人物形象陷入過(guò)分死板正統(tǒng)的問(wèn)題。同時(shí)，在妝面上也做出了一定的設(shè)計(jì)，比如僅以眉毛和五官輪廓作為妝面重點(diǎn)，就避免了男主形象落入俗套、過(guò)分脂粉氣的問(wèn)題。再比如其中的紅鸞，是一個(gè)性格比較溫柔的女性角色，因此利用了朱砂、櫻桃小口等妝面特征對(duì)其性格特色進(jìn)行了強(qiáng)調(diào)，又充分發(fā)揮流蘇、云肩等配飾的表現(xiàn)作用，將紅鸞的一片風(fēng)情展現(xiàn)得淋漓盡致。而翩翩則是故事中的女主角，是林妖的女兒，因此在設(shè)計(jì)其人物形象的時(shí)候也著重勾勒了水袖等服裝特色，表現(xiàn)出翩翩清新脫俗的氣質(zhì)，也使其與男主之間的相處模式變得自然而理所應(yīng)當(dāng)，這樣的設(shè)計(jì)方式顯然具有突出的設(shè)計(jì)效果。

《翩翩》這篇故事十分動(dòng)人心弦，女主角翩翩的人物形象十分深入人心，具有十分突出的性格特征，戲曲人物造型元素的合理應(yīng)用，更是使這一人物造型十分豐富。在劇本當(dāng)中，翩翩的角色特征非常鮮明，是心地善良、勇于追逐愛(ài)情的仙女，這顯然和《牡丹亭》當(dāng)中的杜麗娘有異曲同工之處，因此設(shè)計(jì)人員借鑒了青衣的造型進(jìn)行設(shè)計(jì)，又根據(jù)劇本當(dāng)中對(duì)翩翩動(dòng)作的要求，加入了戲曲水袖元素。同時(shí)，為了讓女主角的氣質(zhì)更加脫俗，還特意引入了大拖尾設(shè)計(jì)，通過(guò)大面積的精工刺繡提升了服裝的質(zhì)感，使整體人物形象十分鮮明。另外，服裝的色彩也是經(jīng)過(guò)反復(fù)琢磨最后確定的，翩翩的出場(chǎng)場(chǎng)景是在森林當(dāng)中，再考慮到翩翩的角色特征，最終確定服裝色彩為翠色，且利用從上到下的漸變處理，保證了服裝的審美價(jià)值，而服裝上的刺繡花樣則選用了嬌嫩的粉色，使翩翩這一人物形象嬌憨可愛(ài)的特征更加鮮明。通過(guò)上述內(nèi)容的研究可以發(fā)現(xiàn)，《翩翩》這部作品的人物形象設(shè)計(jì)當(dāng)中，大量地借鑒了古代戲曲人物造型元素，無(wú)論是云肩、水袖還是刺繡、漸變，都具有獨(dú)特的中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)美感，而這樣的設(shè)計(jì)也確實(shí)提升了人物形象的豐富程度，保證了舞臺(tái)劇的表演效果。在今后的舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)工作中，設(shè)計(jì)人員應(yīng)充分分析戲曲人物造型當(dāng)中的色彩元素、形態(tài)元素等，并根據(jù)舞臺(tái)劇角色的人物性格、出場(chǎng)場(chǎng)景、動(dòng)作需要等，合理借鑒和融合戲曲人物造型當(dāng)中的一些元素，從而達(dá)到提升舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)質(zhì)量的目標(biāo)。而在設(shè)計(jì)手段方面，則可以充分利用信息化技術(shù)、多媒體技術(shù)等對(duì)設(shè)計(jì)稿進(jìn)行反復(fù)調(diào)整甄選，利用計(jì)算機(jī)的模擬功能對(duì)設(shè)計(jì)稿的成品情況進(jìn)行檢驗(yàn)，確認(rèn)無(wú)誤后再行制作，從而確保最終的人物形象設(shè)計(jì)成品質(zhì)量，提升舞臺(tái)劇的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

三、結(jié)語(yǔ)

傳統(tǒng)戲曲是重要的文化表現(xiàn)形式之一，它承載著優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，特別是人物造型當(dāng)中包含著非常多可以借鑒和傳承的元素?，F(xiàn)代舞臺(tái)劇則是一種全新的藝術(shù)形式，相比于戲曲它更具直觀(guān)性，然而在人物形象設(shè)計(jì)方面確實(shí)存在一定的問(wèn)題，影響到了藝術(shù)表演效果。因此，有必要將傳統(tǒng)戲曲人物造型元素應(yīng)用到人物形象設(shè)計(jì)中去，并充分利用多媒體技術(shù)等完善形象設(shè)計(jì)效果，從而提升現(xiàn)代舞臺(tái)劇人物形象設(shè)計(jì)質(zhì)量，在傳承戲曲文化元素的基礎(chǔ)上，促進(jìn)舞臺(tái)劇表演效果的發(fā)展與進(jìn)步。