閆若馳

起源于西方的樂器小號在其發(fā)展的過程中歷史比較悠久，是一種鋼管樂器，在演奏的過程中，小號演奏能夠體表現(xiàn)出一些高旋律以及高音的演奏，因此在整體鋼管樂器中，音域水平相對來說會(huì)比較高，這種演奏的方式在整個(gè)樂隊(duì)的演奏過程中具有重要的價(jià)值，基本上不容忽視。也正是因此，在整體樂隊(duì)演奏的過程中，小號成為了一些管樂愛好者所熱愛的樂器。小號的演奏過程需要重視呼吸方式的運(yùn)用，明確小號的發(fā)聲會(huì)由演奏者的嘴唇以及氣息的共同作用產(chǎn)生了解呼吸的有效方式，通過演奏者各個(gè)身體部位的融合來使整體的呼吸水平得到進(jìn)一步的提高。因此，在小號的演奏過程中，要演奏出更加準(zhǔn)確，富有音樂表現(xiàn)力和感染力的音樂作品，就需要對呼吸的方式進(jìn)行相對應(yīng)的掌控，了解呼吸的技巧。

一、了解小號演奏的呼吸技巧

在小號的演奏過程中會(huì)和演奏者日常的呼吸方式存在關(guān)聯(lián)性，但是也和日常的呼吸方式體現(xiàn)出差異性，演奏的過程中需要使呼吸的方式和樂器產(chǎn)生緊密的融合，根據(jù)小號樂器本身的藝術(shù)特點(diǎn)和表現(xiàn)方面的客觀需求來完成氣息的掌控，使其氣息的應(yīng)用更加科學(xué)、合理，具體包括胸式呼吸、腹式呼吸以及胸腹式呼吸三種方式。

首先，了解胸式呼吸方式。這種呼吸方式是吸入氣體將其保存在胸部，之后將表演者的腹部收縮，從而能夠形成吐出的氣流，這種胸式呼吸方式在小號的演奏過程中表現(xiàn)出音色較窄，同時(shí)音色不渾厚的特點(diǎn)。在具體的應(yīng)用過程中，需要保持演奏者的肺部氣息充足，但是卻忽視了演奏者腹部的支撐效果，不需要演奏者下沉來完成用氣。

在演奏的過程中，針對小號演奏環(huán)節(jié)的氣息控制，需要完全通過胸腔來完成，但是實(shí)際中在胸部的空間相對來說會(huì)比較狹窄，導(dǎo)致對氣息進(jìn)行收縮以及吐出方面的彈性不足，力量也會(huì)比較缺乏，與此同時(shí)來自于胸部的力量和喉嚨的距離會(huì)比較近，在用力時(shí)會(huì)導(dǎo)致演奏者的喉嚨受到相對應(yīng)的影響，導(dǎo)致演奏出的小號作品音色極其狹窄，這種胸式呼吸法在具體的應(yīng)用過程當(dāng)中會(huì)嚴(yán)重影響到演奏的效果，同時(shí)還會(huì)對演奏者的肺部健康造成不良影響，在高音區(qū)的表現(xiàn)極其明顯。

其次，腹式呼吸法。在人們的長期訓(xùn)練過程中，對于小號的演奏方式產(chǎn)生了更加客觀的認(rèn)識，小號演奏者能夠發(fā)現(xiàn)更加輕松的呼吸方式，通過深呼吸的方式來進(jìn)行吸氣，并通過腰部以及腹部周圍的力量進(jìn)行提氣，將其形成氣流，完成小號的演奏。但是與此同時(shí)，也有一些人可能會(huì)對腹式呼吸法產(chǎn)生一些不全面和不周到的理解，僅僅認(rèn)為將氣吸進(jìn)演奏者的肚子，保持較深的狀態(tài)即可，這種觀點(diǎn)本身就是一種錯(cuò)誤的認(rèn)識。嚴(yán)格來說，氣體是不可能進(jìn)入人體的腹部，腹式呼吸主要強(qiáng)調(diào)的是腹部對于吸入氣流的一種支配性效果，也就是說在小號的演奏過程中，一些演奏者可能將腹部進(jìn)行擴(kuò)張，但是實(shí)際中對于肺部的控制卻不夠理想，這就會(huì)導(dǎo)致在小號的演奏過程中難以控制一些氣流。在吹奏一部分音調(diào)時(shí)就會(huì)體現(xiàn)出無法適應(yīng)的特點(diǎn)，導(dǎo)致在這種情況下演奏出的小號音色極其厚重。因此，在具體的演奏過程中，腹式呼吸法要比胸式呼吸法體現(xiàn)出更加科學(xué)、合理的特點(diǎn)，也是小號演奏過程中呼吸方法的具體發(fā)展方向。但是在呼吸的環(huán)節(jié)，如果太過于強(qiáng)調(diào)對于腹部的擴(kuò)張而忽視了肺部的重要價(jià)值，就會(huì)導(dǎo)致吸氣量無法得到相應(yīng)的控制，可能會(huì)影響到演奏者的表演狀態(tài)和表演效果。

除此之外，胸腹式呼吸法的應(yīng)用。當(dāng)前很多小號演奏家能夠采取胸腹式呼吸法來進(jìn)行完整的演奏，這種演奏方式也是受到相關(guān)學(xué)界所推崇的一種呼吸方式，在胸腹式呼吸法應(yīng)用的過程中，主要是先通過腹部來完成擴(kuò)張，吸氣之后使演奏者的胸部實(shí)現(xiàn)全面性的擴(kuò)張，達(dá)到吸氣的飽和狀態(tài)，在此之后通過腹部用力地?cái)U(kuò)張來使氣息下沉到橫隔膜，使演奏者的氣息飽滿，在此之后將全面推出。這種胸腹式呼吸方法的應(yīng)用能夠滿足腹部對于氣息的支撐方面客觀需求，同時(shí)也能夠保證演奏者肺部氣息的足夠。在采取胸腹式呼吸法進(jìn)行演奏的過程中，即便是吹奏的樂曲難度較大，演奏者也不會(huì)感覺太過于吃力，直到用完上次呼吸的氣體之后也會(huì)產(chǎn)生一種滿足感，從而能夠使演奏者本身的身體疲勞得到相對應(yīng)的緩解，使其能夠在演奏的過程當(dāng)中更加省力，體現(xiàn)出良好的演奏效果，使演奏者能夠穩(wěn)定發(fā)揮。

二、了解小號呼吸技巧的具體練習(xí)方式

在對小號演奏方式進(jìn)行練習(xí)時(shí)，為了能夠提高演奏者的肺活量，使呼吸的實(shí)際效果得到相對應(yīng)的提高，需要對其進(jìn)行相應(yīng)的訓(xùn)練。在這個(gè)過程中，有效的呼吸訓(xùn)練方式能夠使小號的演奏更加輕松和靈活，但是在訓(xùn)練的過程中就需要演奏者和練習(xí)者能夠進(jìn)行不斷的訓(xùn)練，最終能夠養(yǎng)成在小號演奏方面的一些良好習(xí)慣，使其在演奏的過程中實(shí)現(xiàn)呼吸以及技巧的完美融合，始終保持良好的狀態(tài)。在小號的演奏過程中對具體的呼吸技巧進(jìn)行相對應(yīng)的掌握，實(shí)現(xiàn)科學(xué)化、合理化的應(yīng)用，并通過長期的練習(xí)來達(dá)到小號的演奏要求。具體來說，小號呼吸技巧練習(xí)主要是包括長音練習(xí)、站立呼吸練習(xí)以及坐臥呼吸練習(xí)三種方式[1]。

首先，長音練習(xí)方面。需要小號演奏者能夠保持身體放松，進(jìn)行站立，采取正確的姿勢自然地吸氣，在吸氣之后采取自然的音量吹奏一個(gè)完整的中C，在吹奏的過程中盡量控制時(shí)間的長度，使其達(dá)到最大化的效果，直到練習(xí)者的氣息已經(jīng)全部用完。通過這樣的模式進(jìn)行反復(fù)的訓(xùn)練，確保在長音練習(xí)的過程中練習(xí)者的練習(xí)姿勢完全正確，使其各個(gè)身體部位以及演奏的技巧得到相對應(yīng)的融合，并通過有層次的練習(xí)來實(shí)現(xiàn)對整體呼吸節(jié)奏的合理化控制。使小號演奏過程中各部分肌肉都能夠得到全面有效的鍛煉，體現(xiàn)出良好的演奏效果，與此同時(shí)也能夠提高演奏者對于自身腹部以及胸部和各部分肌肉的控制能力，使小號演奏的整體水平得到進(jìn)一步的提高[2]。

其次，站立呼吸練習(xí)方式。這種呼吸的過程中需要使小號演奏者的身體始終放松，同時(shí)要保持直立，在此之后逐漸打開小號演奏者的口腔以及喉嚨，通過緩慢的呼吸來調(diào)整整體的呼吸速度，與此同時(shí)需要保證呼吸過程中能夠有適當(dāng)?shù)耐ｎD，在此之后應(yīng)當(dāng)了解采取站立式呼吸練習(xí)法的過程中，需要使演奏者的腰部肌肉能夠?qū)崿F(xiàn)自覺的、靈活的運(yùn)動(dòng)，如果在演奏者的呼吸過程中胸部擴(kuò)張，可能會(huì)出現(xiàn)產(chǎn)生身體緊張的情況，導(dǎo)致演奏的效果受到相對應(yīng)的影響。因此在進(jìn)行站立呼吸練習(xí)吸氣時(shí)就需要盡量避免抬起演奏者的肩部，體現(xiàn)出良好的循環(huán)性效果。在此基礎(chǔ)上，應(yīng)當(dāng)明確采取站立式呼吸法進(jìn)行練習(xí)的過程中，最終的目的是為了能夠調(diào)整整體的呼吸狀態(tài)，與此同時(shí)提高演奏者的吸氣量[3]。

另外，坐臥呼吸練習(xí)方式。這種練習(xí)方式主要是為了能夠幫助練習(xí)者快速尋找到正確呼吸的具體感覺，從而能夠更好地完成站立呼吸訓(xùn)練。因此，坐臥呼吸方式的應(yīng)用過程中，首先可以采取平躺的方式來完成呼吸練習(xí)，將一本書放在腹部進(jìn)行呼吸，讓書能夠在腹部上下起伏，對這種呼吸的狀態(tài)進(jìn)行相對應(yīng)的感受和體會(huì)。經(jīng)過一段時(shí)間的練習(xí)之后，將演奏者的身體坐起，使用雙手來對腹部施加壓力，調(diào)整呼吸狀態(tài)，尋找平躺時(shí)的呼吸感覺[4]。

三、了解小號演奏中呼吸技巧的具體應(yīng)用

小號演奏的過程中，良好的演奏技術(shù)需要經(jīng)過長期的練習(xí)來完成，如果小號演奏者的狀態(tài)不夠穩(wěn)定，很容易會(huì)產(chǎn)生吐舌不清晰或者快慢方面的差異性問題。與此同時(shí)，小號演奏者的演奏狀態(tài)也會(huì)影響到小號演奏的流暢性以及完整性。

一方面，在小號演奏高音時(shí)的呼吸技巧方面，應(yīng)當(dāng)了解小號的發(fā)音原理、氣息的情況對小號發(fā)音的主要影響。只有在吹奏高音的過程當(dāng)中適當(dāng)調(diào)整嘴唇，合理地去利用氣息，完成嘴唇的支撐，才能夠使整體的氣流速度得到進(jìn)一步的提高，對氣流進(jìn)行更有效的控制，實(shí)現(xiàn)良好的震動(dòng)和演奏，吹奏出更完善的小號高音[5]。

另一方面，在小號吐音時(shí)的呼吸技巧。吐音是一種通過舌頭來完成的吹奏技巧，能夠通過嘴唇振動(dòng)來發(fā)出相應(yīng)的聲音，形成一種良好的音樂旋律。在小號吐音的過程中需要吸滿氣，并將氣息進(jìn)行保持，還需要按照吹奏的音調(diào)需求來對舌頭進(jìn)行相應(yīng)的控制，形成吐音。吹奏的過程當(dāng)中需要對力量進(jìn)行控制，防止舌頭以及和喉嚨過于緊張而導(dǎo)致氣息受到抑制，使吐出的聲音太過于干澀沒有韌性，嚴(yán)重影響到小號的演奏效果。也就是說在小號的演奏過程當(dāng)中重視吐音方面的呼吸技巧，對舌頭的位置進(jìn)行良好的處理，使其保持自然以及放松的狀態(tài)，才能夠產(chǎn)生更加良好的吐音效果[6]。

四、結(jié)語

總而言之，小號演奏本身體現(xiàn)出復(fù)雜性，需要演奏者本身能夠?qū)粑矫孢M(jìn)行全面的控制，掌握更加有效的呼吸方式，通過長期的練習(xí)才能夠了解更加正確的呼吸技巧，使小號的演奏效果更加理想，并且能夠有效地解決在小號演奏過程中存在的各種問題。