張娜

陜北民間音樂(lè)是我國(guó)民間音樂(lè)系統(tǒng)的重要組成部分，由于陜北民歌的素材眾多、音域?qū)拸V，因此受到許多音樂(lè)創(chuàng)作者的喜愛(ài)。20 世紀(jì)50 年代，一些音樂(lè)創(chuàng)作家就開(kāi)始嘗試挖掘陜北民族民間音樂(lè)元素，并運(yùn)用到具體的音樂(lè)創(chuàng)作曲目之中。陜北民間音樂(lè)按照題材可以分為婚嫁歌曲、敘事歌曲、情歌，尤以情歌為陜北民間音樂(lè)的代表；按照體裁可以分為勞動(dòng)號(hào)子、長(zhǎng)歌、山歌等。由于陜北地區(qū)處于我國(guó)中西部，因此，民歌音樂(lè)中有著陜北地區(qū)的獨(dú)特民俗和風(fēng)情，是陜北地區(qū)獨(dú)特文化和精神文明的體現(xiàn)。在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中，運(yùn)用陜北民間音樂(lè)元素是一次創(chuàng)新性的突破，為有效利用陜北民間音樂(lè)元素進(jìn)行鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作，必須對(duì)音樂(lè)元素的可挖掘性進(jìn)行多方面探索，以保證鋼琴音樂(lè)風(fēng)格和曲調(diào)的創(chuàng)新[1]。

一、陜北民間音樂(lè)元素剖析

（一）豪放粗獷的民歌主題旋律的運(yùn)用

陜北地區(qū)大量的民族民間音樂(lè)元素之中，最著名的音樂(lè)元素就是民歌，陜北民歌可以代表陜北地區(qū)的風(fēng)格特色、風(fēng)情習(xí)俗；以民歌為代表的聲樂(lè)元素，可以有效應(yīng)用于鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作之中。由于陜北地區(qū)民歌的旋律以單旋律為主，因此，在將其改編應(yīng)用到鋼琴作品時(shí)，更容易被人民大眾所接受。由于普通的人民群眾并沒(méi)有非常高的藝術(shù)修養(yǎng)，而且其審美情趣也不盡相同，因此需要以接地氣、以人民大眾通俗易懂的民歌旋律進(jìn)行鋼琴曲目的改編。經(jīng)過(guò)實(shí)踐證明，將短小精悍的陜北民歌改編成鋼琴作品，也能夠真實(shí)的反映人們內(nèi)心的需要。例如著名的《蘭花花》《陜北民歌主題變奏曲》等都是陜北民歌運(yùn)用到鋼琴曲目之中的成功的證明。以《信天游》為例，在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，音樂(lè)創(chuàng)作者結(jié)合《信天游》的旋律、音樂(lè)特色和節(jié)奏特色，使整個(gè)鋼琴曲目的音韻厚重、節(jié)奏自由、旋律開(kāi)闊、風(fēng)格粗獷，而其本質(zhì)內(nèi)涵仍然沒(méi)有改變，表達(dá)出陜北人民樸實(shí)淳厚的性格[2]。通過(guò)鋼琴音樂(lè)和色彩調(diào)式之間的碰撞，音樂(lè)形象在柔和中帶有極強(qiáng)的表現(xiàn)力，更能突出人物情感的表達(dá)。

一般我國(guó)民族調(diào)式主要有五種，分為宮、商、角、徽、羽，這五種調(diào)式系統(tǒng)相互融合，共同組成我國(guó)民族民間音樂(lè)的調(diào)式風(fēng)格。由于其不同調(diào)式的具體特征不同，因此，在采用不同調(diào)式進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，其感情色彩也不同。在進(jìn)行鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作過(guò)程中，不僅可以結(jié)合民間民歌的音樂(lè)題材，也可以結(jié)合民族調(diào)式。在鋼琴音樂(lè)中使用《信天游》中常用的雙四度音調(diào)結(jié)構(gòu)，通過(guò)轉(zhuǎn)音的連接，讓整個(gè)音樂(lè)表達(dá)的情感更加流暢，更淋漓盡致，更能體現(xiàn)人物形象和地域風(fēng)格，使作品具有更為豐富的藝術(shù)內(nèi)涵與藝術(shù)魅力。

（二）以陜西器樂(lè)為代表的器樂(lè)的應(yīng)用

陜北民間器樂(lè)既擁有類型眾多的特色打擊樂(lè)器，也常使用各種樂(lè)器合奏的形式。其中具有獨(dú)特韻味的陜北大嗩吶可以集中性地反映陜北人民的風(fēng)情風(fēng)貌，因此，器樂(lè)類音樂(lè)作品也是鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的重要來(lái)源。每一種樂(lè)器都有其獨(dú)特的風(fēng)格，鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作者可以利用這些音樂(lè)作品，融合鋼琴獨(dú)特的音調(diào)，從旋律和創(chuàng)作、結(jié)構(gòu)和演奏方式上入手，既結(jié)合民間民族音樂(lè)形式，也不改變鋼琴音樂(lè)獨(dú)有的特點(diǎn)，將兩種音樂(lè)元素進(jìn)行融合創(chuàng)新，通過(guò)民樂(lè)的節(jié)奏融入鋼琴音樂(lè)作品中，使整個(gè)鋼琴音樂(lè)更具有創(chuàng)新性。例如，以陜北鼓樂(lè)為主，通過(guò)陜北嗩吶和打擊樂(lè)器之間的合奏，再利用獨(dú)有的鋼琴音調(diào)進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作，可以在鑼鼓分開(kāi)部分之間配合鋼琴音樂(lè)，通過(guò)銜接緊密的音樂(lè)結(jié)構(gòu)，更能讓鋼琴音樂(lè)帶有民族音樂(lè)的特色。如果能將鑼鼓部分的節(jié)奏與鋼琴音樂(lè)進(jìn)行緊密的配合，不僅可以豐富鋼琴音樂(lè)的形式，也能讓整個(gè)民間音樂(lè)更有層次性。除陜北地區(qū)典型的民間器樂(lè)之外，還可以借鑒一些陜北地區(qū)性的民間器樂(lè)，結(jié)合不同地區(qū)特有的民間器樂(lè)，增強(qiáng)鋼琴音樂(lè)的整體效果和樂(lè)曲所要表達(dá)的藝術(shù)魅力。鋼琴音樂(lè)是一種更加現(xiàn)代化的音樂(lè)形式，將其與民間器樂(lè)進(jìn)行有效結(jié)合，可以讓民間樂(lè)曲煥發(fā)獨(dú)有的藝術(shù)魅力和文化積淀，給整個(gè)鋼琴音樂(lè)曲目增強(qiáng)藝術(shù)特色和精神內(nèi)涵[3]。

民族器樂(lè)在進(jìn)行作曲情感表達(dá)的過(guò)程中，會(huì)比鋼琴音樂(lè)更加直接，更具有可塑性。因此，鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作者在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，可以結(jié)合民族器樂(lè)的具體音樂(lè)形式、音樂(lè)符號(hào)和音樂(lè)素材，將調(diào)式和調(diào)性進(jìn)行轉(zhuǎn)換，使整個(gè)音樂(lè)形象更具有層次性，烘托音樂(lè)氣氛?？梢岳妹褡迤鳂?lè)充當(dāng)不同的角色、不同的情感表達(dá)符號(hào)，通過(guò)獨(dú)立性的演奏和合奏，讓整個(gè)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作內(nèi)涵更加豐富，創(chuàng)新性更強(qiáng)。

（三）以秦腔為代表的陜西梆子的應(yīng)用

秦腔是西北地區(qū)一種古老的戲曲種類，又被稱為陜西梆子，在陜北地區(qū)，秦腔也廣為流傳。因此，音樂(lè)創(chuàng)作者在進(jìn)行鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作中，可以結(jié)合陜北地區(qū)具體的一些戲劇題材等進(jìn)行特色化的創(chuàng)作。一般陜北地區(qū)戲劇的題材多以表現(xiàn)家國(guó)仇恨為主，其戲劇沖突比較強(qiáng)烈，更有利于塑造音樂(lè)人物形象，表現(xiàn)陜北地區(qū)的地域風(fēng)格，比較有吸引力。因此，在進(jìn)行具體的音樂(lè)創(chuàng)作之中，可以汲取陜北地區(qū)戲曲元素，通過(guò)戲曲的表現(xiàn)手法、或明或暗的情感色彩、曲調(diào)的明朗輕快，讓整個(gè)鋼琴音樂(lè)曲目更具有中國(guó)戲曲的特色，蘊(yùn)含著豐富的藝術(shù)內(nèi)涵和藝術(shù)表現(xiàn)力。在進(jìn)行戲曲元素的融合創(chuàng)作過(guò)程中，音樂(lè)創(chuàng)作者可以汲取秦腔藝術(shù)的魅力，將秦腔典型的樂(lè)曲嗩吶合奏穿插在鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作之中，同時(shí)汲取戲曲中戲文的文字風(fēng)格，讓整個(gè)鋼琴曲目的曲調(diào)更能表現(xiàn)人物內(nèi)心的情感。為鋼琴曲目注入靈魂，使之更具有獨(dú)特的戲曲主題韻味，讓?xiě)騽橐魳?lè)創(chuàng)作提供多種多樣的素材，在鋼琴音樂(lè)演奏的過(guò)程中，既可以結(jié)合一些戲曲元素，也可以融入民族器樂(lè)元素，通過(guò)戲曲和器樂(lè)等民間音樂(lè)元素的融合，形成全新的陜北特色的鋼琴音樂(lè)風(fēng)格，使其更能貼近人民大眾真實(shí)的內(nèi)心感受。通過(guò)對(duì)細(xì)節(jié)細(xì)微的處理，讓整個(gè)節(jié)奏和旋律更加輕快，既能促進(jìn)民間民族音樂(lè)的發(fā)展，也能讓鋼琴曲目更具有創(chuàng)新性。

二、鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中陜北民間音樂(lè)元素挖掘的重要性

（一）傳承民間音樂(lè)文化

在現(xiàn)代流行音樂(lè)不斷發(fā)展的背景下，我國(guó)傳統(tǒng)民族民間音樂(lè)的地位岌岌可危。利用鋼琴音樂(lè)融合陜北地區(qū)民族民間音樂(lè)元素，可以幫助陜北地區(qū)民族民間音樂(lè)發(fā)揚(yáng)光大，使陜北地區(qū)的民族民間音樂(lè)被更多人熟知，讓更多人喜愛(ài)民族民間文化。在鋼琴音樂(lè)中不斷探究陜北地區(qū)的民間民族音樂(lè)元素，可以有效發(fā)掘更多不為人知的民間民族音樂(lè)知識(shí)，了解更多民間民族的音樂(lè)文化，結(jié)合陜北地區(qū)的地域特色，增強(qiáng)鋼琴音樂(lè)作品的整體表達(dá)效果，使陜北特色的鋼琴音樂(lè)作品在具有高雅藝術(shù)魅力的同時(shí)，兼具民族民間音樂(lè)特色以及現(xiàn)代化的氣息，在保留傳統(tǒng)文化特色和精神內(nèi)涵的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新創(chuàng)造，為民族民間音樂(lè)與鋼琴音樂(lè)迎來(lái)新的發(fā)展春天。

（二）提高鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)新性

利用陜北地區(qū)民族音樂(lè)元素，可以改變單一的鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，通過(guò)多樣化的音樂(lè)演奏形式和音樂(lè)演奏內(nèi)容、特色化的音樂(lè)符號(hào)和音樂(lè)表達(dá)形式，提高鋼琴音樂(lè)作品的創(chuàng)新性，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)鋼琴音樂(lè)的風(fēng)格，使其被更多人民大眾所熟知、所接受，讓更多人民大眾可以接受認(rèn)可鋼琴音樂(lè)[4]。鋼琴音樂(lè)在我國(guó)的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，我國(guó)傳統(tǒng)的一些演奏樂(lè)器，例如琵琶、古箏等曲調(diào)優(yōu)美，更適合融合民間故事。鋼琴音樂(lè)更多代表著西方的音樂(lè)文化，而陜北地區(qū)的民族民間音樂(lè)元素由于形式多樣、內(nèi)容豐富，結(jié)合民族民間音樂(lè)元素，展現(xiàn)民族精神和民族內(nèi)涵，可以為鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)新打開(kāi)新的思路。

三、陜北民間音樂(lè)元素在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中的具體應(yīng)用

陜北民間音樂(lè)元素在我國(guó)民間音樂(lè)歷史上非常突出，其民間風(fēng)格特征有一定的代表性，可以作為我國(guó)鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的典型素材。音樂(lè)創(chuàng)作者們可以努力將陜北民間音樂(lè)進(jìn)行具體的融合和創(chuàng)新，結(jié)合鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作規(guī)律和創(chuàng)作形式，將陜北民間音樂(lè)的曲調(diào)用鋼琴音樂(lè)來(lái)表現(xiàn)，將陜北民間音樂(lè)的器樂(lè)與鋼琴音樂(lè)結(jié)合，通過(guò)改編和借鑒，讓整個(gè)鋼琴音樂(lè)的創(chuàng)作更具有藝術(shù)性和民族性。音樂(lè)創(chuàng)作者們需要深刻探索陜北民族民間音樂(lè)的元素，吸收一些具有代表性或者具有地方特色的音樂(lè)曲調(diào)，通過(guò)創(chuàng)新性的融合，讓整個(gè)鋼琴作品更具有藝術(shù)性，更具有本土化的氣息。在演奏中國(guó)鋼琴作品的過(guò)程中，主動(dòng)學(xué)習(xí)陜北音樂(lè)的內(nèi)容、文化、精神，將陜北說(shuō)書(shū)、民間二人轉(zhuǎn)、陜北道情、榆林小曲等音樂(lè)素材進(jìn)行多方位的融合，從旋律和藝術(shù)手法上考慮陜北民族民間音樂(lè)的創(chuàng)新方式，通過(guò)改編和創(chuàng)作鋼琴作品，成為鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作的一個(gè)亮點(diǎn)，讓整個(gè)音樂(lè)具有藝術(shù)性的風(fēng)格。

四、結(jié)束語(yǔ)

總之，陜北民族民間音樂(lè)元素種類眾多，將其運(yùn)用在鋼琴創(chuàng)作中，不僅可以突出鋼琴創(chuàng)作的創(chuàng)新性風(fēng)格，也可以為民族民間音樂(lè)的可持續(xù)發(fā)展奠定基礎(chǔ)。音樂(lè)創(chuàng)作家可以深入到陜北地區(qū)，挖掘陜北豐富的藝術(shù)性元素，感受陜北地區(qū)人民的藝術(shù)才能和精神內(nèi)涵，感受陜北地區(qū)的風(fēng)土人情面貌，將陜北眾多的音樂(lè)元素融入鋼琴創(chuàng)作中，結(jié)合自己的親身體驗(yàn)，增加音樂(lè)作品本身的文化性和藝術(shù)價(jià)值。讓具有民族特色的音樂(lè)作品成為民間音樂(lè)寶庫(kù)中的典型代表，賦予民族音樂(lè)更加深刻的內(nèi)涵，賦予鋼琴音樂(lè)更藝術(shù)性、特色性的精神。