• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      《十二怒漢》中東西方文化差異的視聽表達(dá)

      2021-12-09 23:37:41黃力力武艷楠
      新聞研究導(dǎo)刊 2021年18期
      關(guān)鍵詞:視聽語言文化差異

      黃力力 武艷楠

      摘要:《十二怒漢》中美兩版的畫面各有優(yōu)勢(shì),雖然有黑白和彩色之分,但這不會(huì)使任何一版遜色。《十二怒漢》之所以稱為經(jīng)典,是因?yàn)樗宫F(xiàn)出來的獨(dú)特魅力給人們留下了不可磨滅的記憶。而作為翻版的《十二公民》,在保留原版故事的基礎(chǔ)上進(jìn)行本土化改編,在傳達(dá)原版思想理念的同時(shí),添加了國內(nèi)特有的視聽元素,能令觀眾耳目一新,有所感悟。

      關(guān)鍵詞:《十二怒漢》;《十二公民》;文化差異;視聽語言;場(chǎng)面調(diào)度

      中圖分類號(hào):J905 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1674-8883(2021)18-0224-03

      希德尼·呂美特的處女作《十二怒漢》,自1957年4月13日在美國上映便受到諸多關(guān)注,并于同年獲柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)殊榮。影片講述了一個(gè)由陪審團(tuán)認(rèn)證才能結(jié)案的兇殺案的整體推演過程,在對(duì)“貧民窟男孩是否謀殺生父”的推演判斷中,充分體現(xiàn)了理性、邏輯與人性的糾結(jié)。影片將出身于電視界的紐約派導(dǎo)演特有的寫實(shí)和知性風(fēng)格帶入其中,反映出美國當(dāng)時(shí)的社會(huì)現(xiàn)狀。而《十二公民》是我國導(dǎo)演徐昂對(duì)《十二怒漢》進(jìn)行本土化改編的成功實(shí)踐,該片榮獲中國電影金雞獎(jiǎng)最佳改編劇本獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)?!妒瘛氛宫F(xiàn)的是一次模擬法庭課程,學(xué)生家長對(duì)“20歲富二代弒父”案件是否成立這一主題進(jìn)行探討,在激烈的討論中,12位學(xué)生家長不同的階層背景一一展現(xiàn),為觀眾呈現(xiàn)了中國式生活圖景?!妒瓭h》與《十二公民》不同的文化碰撞,值得我們關(guān)注并進(jìn)行深入解讀。

      一、故事鋪展中的視覺元素

      鏡頭與畫面是電影視聽語言之首,視覺元素的有效應(yīng)用能夠增強(qiáng)作品的藝術(shù)效果,突出故事內(nèi)涵。

      (一)通過景別反襯環(huán)境與性格

      景別中的全景,包含的敘事信息較為豐富,既能表現(xiàn)人物的整體造型和動(dòng)作,又能展現(xiàn)某一特定的環(huán)境空間的特點(diǎn)或場(chǎng)景的概貌?!妒瘛啡宋镞M(jìn)場(chǎng)的全景,暗示了故事將在廢棄的教室里進(jìn)行,并隱晦地將人物的性格呈現(xiàn)出來,韓童生飾演的出租車司機(jī)尊重老人卻又貪小便宜,高冬平飾演的地痞輕狂而高傲……觀眾能憑此大致了解各個(gè)人物的性格?!妒瓭h》人物進(jìn)場(chǎng)全景則突出了一點(diǎn)——熱,掛衣服、擦汗、開窗戶等動(dòng)作,都在強(qiáng)調(diào)影片人物所處的環(huán)境,進(jìn)而突出此環(huán)境下人們煩悶、焦躁不安的心理,為即將出現(xiàn)的口舌之爭(zhēng)作了鋪墊。

      兩版相比,中版直接突出人物性格特征,幫助觀眾有大致了解各個(gè)人物,認(rèn)識(shí)到人物性格的不同可能引發(fā)矛盾沖突;美版著重突出環(huán)境,強(qiáng)調(diào)人物一直處于悶熱的環(huán)境中,從頭到尾都展現(xiàn)了環(huán)境對(duì)劇情的影響,有理有據(jù)。

      (二)利用光影突出人物特征

      波布克說:“光使我們看見影像,我們看見什么和怎樣看見,往往取決于光的性質(zhì)和攝影質(zhì)量?!盵1]《十二公民》通過故事情節(jié),恰到好處地運(yùn)用光線,在塑造人物性格的同時(shí)也傳遞了影片的理念。逆光能夠完美地顯示被攝對(duì)象的輪廓,形成明暗過渡的豐富層次,具有良好的造型功能?!妒瘛分邪颂?hào)陪審員因十號(hào)陪審員對(duì)這場(chǎng)討論持輕視、不嚴(yán)謹(jǐn)、不尊重生命的態(tài)度而憤懣起身,怒斥十號(hào)的行為做法。此處光線明亮,既能刺激觀眾的視覺神經(jīng),又賦予了八號(hào)一種正直、莊嚴(yán)、神圣不可侵犯的感覺,從而奠定了電影的總體基調(diào)和風(fēng)格。側(cè)光具有塑造人物性格的作用?!妒瓭h》因是黑白片,觀眾對(duì)光線明暗變化的認(rèn)識(shí)更加清晰。在影片開頭的法庭上及之后的會(huì)議室里,影片多用逆光展現(xiàn)人物面部,這就賦予了人物多重性格。逆光的運(yùn)用也暗示著人物性格的變化,貫穿整個(gè)辯論過程。中美兩版對(duì)光影的處理各有所長。

      《十二怒漢》通過光影刻畫人物性格,塑造人物?!妒瘛穭t根據(jù)故事情節(jié),恰到好處地運(yùn)用光線,在塑造人物性格的同時(shí)傳遞影片的理念。另外,在《十二公民》模擬案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)處,導(dǎo)演通過對(duì)光線明暗的處理,完成空間跳躍,從而推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

      (三)畫面空間的有效應(yīng)用

      空間是具體事物的組成部分,也是運(yùn)動(dòng)的表現(xiàn)形式,電影的畫面空間可以對(duì)作品進(jìn)行戲劇化處理,使事物具有存在的意義??臻g在影片中的地位尤為重要,其在決定故事真實(shí)性的同時(shí),也增強(qiáng)了故事的戲劇張力[2]。第一,空間能表現(xiàn)人物心理??臻g極富表現(xiàn)張力,它不僅表現(xiàn)為物質(zhì)上的空間,還表現(xiàn)為心理上的空間。在《十二公民》中,三號(hào)與八號(hào)激烈交鋒時(shí),屋外電閃雷鳴,隱喻三號(hào)的心理如同火藥桶被點(diǎn)燃一樣,憤怒得失去了理智。第二,空間能推動(dòng)敘事情節(jié)的發(fā)展進(jìn)程。在《十二公民》中,八號(hào)模擬兇殺現(xiàn)場(chǎng)時(shí),畫內(nèi)空間(畫面)與畫外空間(聲音)共同演繹了當(dāng)時(shí)的案發(fā)現(xiàn)場(chǎng),從而得出兩位證人之一的老人在說謊,為八號(hào)拉攏了一波人心,使正反雙方的天平持平,推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。第三,空間具有象征意義?!妒瘛防锏?2個(gè)公民看似在一間教室里進(jìn)行討論,實(shí)則是在一座囚籠里進(jìn)行自我救贖。在這一點(diǎn)上,《十二怒漢》表達(dá)得更直接,直接把門鎖上,在封閉空間的同時(shí),也封閉了人們的心靈。在此情況下,影片中的每個(gè)人在自我否定的同時(shí)也完成了自我救贖。

      (四)人物動(dòng)作的安排

      因?yàn)閮刹坑捌瑢儆谠拕‰娪扒覄≈袆?dòng)作均來源于人物,所以對(duì)動(dòng)作的安排的分析實(shí)質(zhì)上是對(duì)人物肢體動(dòng)作的探索,從而論證人物動(dòng)作對(duì)性格特征的表現(xiàn)作用?!妒瘛分胸?fù)責(zé)英美法補(bǔ)考的李老師,手里永遠(yuǎn)拿著一把小梳子,還時(shí)不時(shí)地梳理一下頭發(fā),在模擬法庭上指點(diǎn)江山和陪審團(tuán)爭(zhēng)吵時(shí),他及時(shí)制止了爭(zhēng)斗。李老師永遠(yuǎn)一副德高望重、風(fēng)輕云淡、為人師表的模樣,受人愛戴、敬佩,但實(shí)際上,他愛慕虛榮,過度重視自身形象,導(dǎo)演借一把梳子體現(xiàn)他的偽君子形象,借此諷刺社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的這類人,以及現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的人際關(guān)系,從而增強(qiáng)觀眾的代入感,引人深思?!妒瓭h》中的七號(hào)陪審員,幫六號(hào)開窗戶卻把口香糖紙扔出窗外,出言不遜諷刺五號(hào)卻在紙團(tuán)砸中老人時(shí)道歉。七號(hào)陪審員的行為體現(xiàn)了資本主義社會(huì)中的小市民形象,輕浮直率,注重利益。

      基于此,可以看出兩部電影對(duì)人物動(dòng)作的安排,表面上是為了刻畫人物性格,實(shí)則是在抨擊現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的此類人,即創(chuàng)作者通過劇中人物表達(dá)自己的主觀思想與創(chuàng)作意圖。

      (五)布景與道具的應(yīng)用

      因兩部電影都是在封閉空間內(nèi)敘事,所以對(duì)空間內(nèi)布景與道具的安排顯得尤為重要?!妒瘛返膱?chǎng)景是一間廢棄空曠的雜物室,亮光通過陳舊的窗戶投射進(jìn)來,塵土飛揚(yáng),房間看起來很長時(shí)間沒有用過。此處布景昏暗,夾雜著一絲亮光,到處都貼著陳舊的標(biāo)簽,使人排斥,不愿意多待一會(huì)兒,從而向觀眾展現(xiàn)出眾人浮躁、厭惡的情緒。雜物室門口擺放的滅火器,則暗喻接下來的討論將會(huì)變得火爆激烈。《十二怒漢》的布景簡(jiǎn)潔而不簡(jiǎn)單,會(huì)議室里除了必備的桌子、板凳外,就只有衣柜、窗戶和風(fēng)扇和飲水機(jī)。雖然道具不多,但卻在故事中得到了充分運(yùn)用。例如,因天氣炎熱,陪審員們?nèi)ヒ鹿裉幠妹怼⒓?、潤喉糖等,到窗戶旁吹風(fēng)、看風(fēng)景,去飲水機(jī)處喝水,影片中還有電風(fēng)扇由壞到好的設(shè)定。場(chǎng)景雖然顯得擁擠,道具卻能物盡其用。布景與道具貫穿故事的始終,具有不可或缺的作用。

      二、情節(jié)展開中的聲音表達(dá)

      聲音作為影視視聽語言中最直接的信息傳播手段,能夠讓觀眾了解影片的情節(jié)發(fā)展、人際關(guān)系和環(huán)境氛圍等。聲音能增強(qiáng)影片的真實(shí)感,其與影像畫面都是影視創(chuàng)作的重要構(gòu)成要素。

      (一)特性化的人物語言

      影視作品中的對(duì)話形式主要分兩種:專注對(duì)話和隨意對(duì)話。

      專注對(duì)話指影片中的鏡頭專注于表現(xiàn)人物間的對(duì)話,說話的人基本沒有太多的形體運(yùn)動(dòng),也幾乎沒有位置移動(dòng),完全依靠對(duì)話內(nèi)容完成影片敘事。影視作品在拍攝人物的專注對(duì)話時(shí),常用正反鏡頭來表現(xiàn)?!妒瓭h》中人物的對(duì)話基本采用專注對(duì)話的表現(xiàn)方式。三號(hào)發(fā)言時(shí),以拉家常的方式和八號(hào)聊天。通過陳述自己家孩子的不足,以偏概全地認(rèn)為“現(xiàn)在的孩子,都是這個(gè)樣子”,從而表達(dá)出自己的觀點(diǎn)?!妒瘛穭t通過三號(hào)與八號(hào)的專注對(duì)話還原案發(fā)現(xiàn)場(chǎng),從而得出“鐵證如山,您不能反駁證據(jù)吧。這小子有罪,他就得為自己做的事付出代價(jià)”的結(jié)論,推動(dòng)了故事的發(fā)展。

      隨意對(duì)話指影片中的鏡頭不僅攝錄下人物間的對(duì)話,也表現(xiàn)人物的動(dòng)作和人物所處環(huán)境。此時(shí)人物有形體運(yùn)動(dòng)和位移,對(duì)話需要與眾多因素組合,一起完成影片敘事。《十二公民》里,四號(hào)陪審員獨(dú)白時(shí),鏡頭通過切換場(chǎng)景展現(xiàn)人物背景;五號(hào)講話時(shí),畫面右側(cè)是中華人民共和國國徽。導(dǎo)演通過對(duì)背景環(huán)境的表現(xiàn)塑造人物形象,警示觀眾嚴(yán)肅看待法律,法律面前人人平等。《十二怒漢》開頭,人物的隨意對(duì)話則交代了環(huán)境、氣溫、投票制度等,為故事發(fā)展作了鋪墊。

      (二)矛盾糾結(jié)中的人物獨(dú)白

      獨(dú)白可將人物的主觀感受以聲音形式外化出來,將隱蔽的內(nèi)容表達(dá)出來,從刻畫人物性格,過渡劇情,深化主題。

      《十二公民》對(duì)獨(dú)白的應(yīng)用多在刻畫人物性格上。無論是五號(hào)混混的自述還是六號(hào)醫(yī)生講述自己的職業(yè)生涯經(jīng)歷,都是為了展現(xiàn)人物性格,推動(dòng)劇情發(fā)展?!妒瓭h》的獨(dú)白重劇情發(fā)展,輕人物性格。無論三號(hào)對(duì)孩子的偏見還是八號(hào)陳述自己是工程師,都暗示每個(gè)人應(yīng)該尊重生命,目的是推動(dòng)劇情發(fā)展。因?yàn)橛捌举|(zhì)上是部法律教育片,導(dǎo)演借用對(duì)法律持客觀嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度的八號(hào)工程師的獨(dú)白深化作品主題。綜上所述,在對(duì)獨(dú)白的應(yīng)用上,《十二公民》重人物性格,輕劇情發(fā)展,《十二怒漢》則相反。

      (三)劇情推進(jìn)中的聲畫細(xì)節(jié)

      從藝術(shù)觀賞的角度出發(fā),人們對(duì)畫面的真實(shí)感受和對(duì)聲音的關(guān)注密切相關(guān)。音響效果能夠渲染氣氛,刻畫人物內(nèi)心世界,推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展?!妒瘛分?,面對(duì)二號(hào)陪審員對(duì)死者傷口的質(zhì)疑,三號(hào)拿刀親自演示。在三號(hào)提出要求和其他人一起模擬案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)時(shí),八號(hào)站起來準(zhǔn)備“以身試險(xiǎn)”,此處場(chǎng)景和之前三號(hào)和八號(hào)爭(zhēng)吵時(shí),三號(hào)一怒之下脫口而出的“我弄死你”相呼應(yīng)。有矛盾沖突作伏筆,該場(chǎng)景使觀眾心驚膽戰(zhàn)。閃電與雷聲緊隨而至,更渲染了畫面空間內(nèi)緊張的氣氛,交代了眾人的心理情緒,從而推動(dòng)故事情節(jié)發(fā)展。《十二公民》里的十號(hào)有一個(gè)關(guān)鍵道具——折扇。雖然他手持折扇,卻不是文人雅士,而是現(xiàn)實(shí)中的“包租公”,這就凸顯了角色閑散、市儈的性格。再加上畫面中他經(jīng)常開合折扇,發(fā)出“唰唰”的聲音,且動(dòng)作嫻熟,給人一種輕浮的感覺。

      三、封閉空間的場(chǎng)面調(diào)度

      場(chǎng)面調(diào)度指導(dǎo)演依據(jù)劇本的主題、故事情節(jié)、人物性格、環(huán)境氣氛等,對(duì)演員的上下場(chǎng)、站位姿態(tài)、手勢(shì)動(dòng)作、行動(dòng)路線等表演活動(dòng)所作的藝術(shù)處理?!妒瓭h》中美兩版皆屬話劇電影題材,場(chǎng)面調(diào)度各有特色,在構(gòu)建電影場(chǎng)面的同時(shí)展現(xiàn)了人物性格。

      (一)橫向調(diào)度

      橫向調(diào)度指演員從鏡頭畫面的一側(cè)到另一側(cè)的橫向運(yùn)動(dòng)?!妒瓭h》作為戲劇類型的電影,在戲劇傳統(tǒng)表演體系的基礎(chǔ)上巧妙地配合鏡頭語言,打破了固定視角的桎梏,使觀眾通過鏡頭的多方位拍攝來思考、揣摩作品所要表達(dá)的故事情節(jié)及內(nèi)涵?!妒瓭h》開頭,陪審員們魚貫而入會(huì)議室的固定長鏡頭也為人物橫向調(diào)度,它不僅交代了人物及故事發(fā)生的地點(diǎn)等,還形成了出畫入畫的效果,拓展了畫面空間,向觀眾表明了會(huì)議室的門連接著兩個(gè)空間,使觀眾意識(shí)到畫外空間的存在,為之后兇器的拿來和取走作了合理鋪墊。

      與《十二公民》相比,《十二怒漢》故事發(fā)生的場(chǎng)景更小,但導(dǎo)演在場(chǎng)面調(diào)度方面卻游刃有余。衣柜、窗戶的設(shè)計(jì),可以使陪審員們?cè)谟懻撈陂g在這幾個(gè)點(diǎn)走走停停,豐富了人物調(diào)度。

      (二)縱向調(diào)度

      縱向調(diào)度指演員在縱深空間由遠(yuǎn)及近或由近及遠(yuǎn)地運(yùn)動(dòng)。與《十二怒漢》開頭陪審員從左向右進(jìn)入會(huì)議室的人物橫向調(diào)度不同,《十二公民》中對(duì)人物入場(chǎng)的方式采用縱向調(diào)度,即人物由遠(yuǎn)及近地在縱深空間運(yùn)動(dòng)。這不僅可以使畫面景別多樣化,增強(qiáng)畫面縱深感,還交代了故事發(fā)生的場(chǎng)景、人物、道具等,通過人物動(dòng)作細(xì)節(jié)刻畫不同人物的性格特征,為接下來的辯論爭(zhēng)吵埋下了伏筆。在《十二公民》中,五號(hào)陪審員從座位上走到鏡頭前模擬兇手進(jìn)行兇殺這一段,人物從遠(yuǎn)處走到鏡頭前,其在畫面中的占比擴(kuò)大,主導(dǎo)性也隨之增強(qiáng)?!妒瓭h》中最明顯的縱向調(diào)度是八號(hào)陪審員在洗手間洗臉后用毛巾機(jī)擦臉的情節(jié)。因機(jī)器的緣故他要換一個(gè)機(jī)器擦臉,于是從背景處走到鏡頭前,再加上本來在鏡頭前的七號(hào)在八號(hào)場(chǎng)面調(diào)度后處在了背景位置與他對(duì)話,使觀眾的視角實(shí)現(xiàn)了前后變換。這種場(chǎng)面調(diào)度能切換觀眾的視角,不會(huì)使觀眾感到視覺疲勞??v向調(diào)度在增強(qiáng)畫面空間縱深感的同時(shí),也增強(qiáng)了演員的表現(xiàn)張力。

      (三)鏡頭調(diào)度的象征性

      鏡頭調(diào)度的象征性指導(dǎo)演通過鏡頭調(diào)度配合畫面?zhèn)鬟_(dá)出的某種寓意或象征內(nèi)涵。

      單從兩部電影人物進(jìn)場(chǎng)的長鏡頭來看,《十二公民》只是將鏡頭從側(cè)面搖到了正面。雖然展現(xiàn)了每個(gè)人物的性格特征,但人物之間的互動(dòng)性不強(qiáng),在鏡頭調(diào)度方面顯得單一、呆板。《十二怒漢》則通過近景、全景、中景的不斷變換,加上攝像機(jī)推、拉、搖、移、跟的多方位拍攝,豐富了鏡頭,增強(qiáng)了人物之間的互動(dòng)性,使畫面的空間感、透視感、縱深感更強(qiáng)。另外,多人脫衣服、擦汗的動(dòng)作展現(xiàn)了環(huán)境的炎熱,而人們急不可耐的語言,暗示了故事的發(fā)展不會(huì)一帆風(fēng)順。

      《十二公民》中的很多情節(jié)都包含象征性元素,如教室門口的滅火器、被擱置到一旁的公安專車、李老師手中的梳子、壞了的電風(fēng)扇、雷雨天氣、十號(hào)陪審員的折扇、八號(hào)陪審員手中的乒乓球、五號(hào)獨(dú)白時(shí)背后的國徽等等,其直接或間接地隱喻了人物性格、作品主題、故事環(huán)境。除了這些道具之外,影片結(jié)尾處的長鏡頭寓意尤為深刻:黃昏時(shí)分,夕陽籠罩大地,畫面中的眾人及環(huán)境顯得暖洋洋的,非常舒服、愜意,陪審員們也都釋然了。此處與影片開頭陪審員們?nèi)ソ淌衣飞系拈L鏡頭有異曲同工之妙,鏡頭配合演員調(diào)度,借助環(huán)境烘托出一種輕松淡然、溫暖舒心的氛圍,完成了劇情高潮到結(jié)束的過渡,使觀眾從跌宕起伏到趨于平靜,從而釋然?!妒瓭h》中的象征性表現(xiàn)不多,雖只有電風(fēng)扇由壞到好的過程、雷雨天等,卻能象征案件轉(zhuǎn)折、環(huán)境氛圍等。對(duì)比兩部影片,可以看出《十二公民》中象征性事物的應(yīng)用頗多,賦予了事物深刻的內(nèi)涵。

      四、結(jié)語

      在中國傳統(tǒng)文化環(huán)境中,有文化的人更愛一種曲折,一種東方的、儒教的委婉,這說明中國的視聽語言在語境的營造上同西方有很大的差別。西方注重視覺和聽覺的刺激,而中國人更喜歡故事本身,即更關(guān)注鏡頭呈現(xiàn)出的情節(jié)所要表達(dá)的內(nèi)涵。所以,中國的影像是有寓意的,深刻的,而且其深刻性必須完全寓于故事中,絕不能過于直白和熱烈。以《十二怒漢》和《十二公民》為例,《十二怒漢》追求故事發(fā)展,注重法律精神,偏于理性;而《十二公民》則追求對(duì)人物性格的描寫,為畫面內(nèi)事物賦予了深刻內(nèi)涵,使其具有寓意,偏于感性。但無論理性還是感性,兩部影片都各有特色,都是影視藝術(shù)領(lǐng)域的經(jīng)典案例。

      參考文獻(xiàn):

      [1] [美]李·R·波布克.電影的元素[M].伍菡卿,譯.北京:中國電影出版社,1986:65.

      [2] 姜楠.《十二公民》的敘事策略解析[J].電影文學(xué),2017(19):139-141.

      作者簡(jiǎn)介:黃力力(1979—),女,吉林德惠人,碩士,教授,研究方向:影視理論與批評(píng)。

      武艷楠(1998—),男,山東濟(jì)寧人,學(xué)士,研究方向:廣播電視藝術(shù)。

      猜你喜歡
      視聽語言文化差異
      從中日民間故事窺探中日文化差異
      人間(2016年27期)2016-11-11 17:14:41
      簡(jiǎn)析電影《紅氣球》的藝術(shù)化分析
      戲劇之家(2016年20期)2016-11-09 23:03:32
      電影視聽藝術(shù)中的影像色彩表達(dá)
      戲劇之家(2016年20期)2016-11-09 22:52:53
      香港神話電影視聽語言中民族性分解
      人間(2016年26期)2016-11-03 18:21:35
      創(chuàng)新教育模式下的視聽語言考試改革與實(shí)踐
      《鋼琴師》:一個(gè)時(shí)代的訴說
      尋找失落的家園
      中美合資企業(yè)的跨文化管理研究
      文化差異對(duì)初入國際市場(chǎng)的法國中小企業(yè)影響分析
      從《楚漢驕雄》和《勇敢的心》看中西悲劇英雄形象異同
      莲花县| 碌曲县| 扎赉特旗| 黑山县| 孟州市| 福清市| 婺源县| 云和县| 张家港市| 龙陵县| 德江县| 北辰区| 枣庄市| 宿松县| 无锡市| 唐河县| 临澧县| 浦县| 哈巴河县| 龙山县| 慈溪市| 胶州市| 治多县| 沐川县| 青冈县| 伊通| 麻阳| 桐庐县| 宜兰县| 南靖县| 丰原市| 上思县| 吴堡县| 徐水县| 京山县| 富宁县| 平乐县| 陵川县| 鸡东县| 宜兴市| 张北县|