龍 杰

（廣東培正學(xué)院 廣東 廣州 510800）

一、影響圓號(hào)低音的幾種因素

（一）氣息在圓號(hào)低音中的作用

在中國古代戰(zhàn)場(chǎng)上有句名言：“兵馬未動(dòng)，糧草先行”。出去打仗沒有了糧食，戰(zhàn)斗力就得不到最根本的保障，就會(huì)直接導(dǎo)致不戰(zhàn)而敗的結(jié)局。在圓號(hào)吹奏時(shí)，就如同一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)，氣息就是戰(zhàn)爭(zhēng)中最不可缺少的“糧草”，嘴唇扮演著戰(zhàn)爭(zhēng)中的“士兵”角色，圓號(hào)則是戰(zhàn)場(chǎng)上的“兵器”。氣息是圓號(hào)吹奏的前提條件，如同汽車行駛需要石油、燈泡發(fā)亮需要電流一樣。那么在吹奏圓號(hào)低音時(shí)，需要什么樣的氣息呢？根據(jù)圓號(hào)低音區(qū)音色特點(diǎn)進(jìn)行分析，可知需要吹奏者具備慢速寬廣的氣息，好比一條平靜的河流，水流速度慢但是流量充沛。氣息放緩可降低嘴唇的振動(dòng)頻率，氣息加快可使嘴唇得到充分的振動(dòng)，故而得到厚實(shí)又溫和的圓號(hào)低音。

（二）嘴型在圓號(hào)低音中的作用

從物體發(fā)聲的原理來看，正是由于嘴唇振動(dòng)促成了圓號(hào)的發(fā)聲，嘴唇就是銅管樂器的“聲帶”。在吹奏中，嘴唇就猶如弦樂器的弓子、木管樂器的哨片，是銅管樂器的發(fā)聲源。音的高低是由物體振動(dòng)的頻率決定的，物體振動(dòng)的頻率越慢，所產(chǎn)生的音就越低，反之產(chǎn)生的音則越高。同時(shí)，物體大小和軟硬程度也決定振動(dòng)的頻率。振動(dòng)體越大，材質(zhì)越松軟，振動(dòng)頻率越慢，得到的音就越低。那么在吹奏圓號(hào)低音時(shí)，需要什么樣的嘴唇狀態(tài)呢？首先需要嘴唇自然放松，使嘴唇保持松弛的狀態(tài)，然后設(shè)法擴(kuò)大嘴唇在號(hào)嘴中的振動(dòng)面積，嘴唇振動(dòng)幅度增大、頻率減慢，從而得到我們需要的圓號(hào)低音。

（三）持號(hào)角度在圓號(hào)低音中的作用

不同的持號(hào)角度可以直接影響嘴唇振動(dòng)的位置和氣息流動(dòng)的方向，因此在可調(diào)整的空間里，我們需要重視自己的持號(hào)角度。絕大多數(shù)人上下齒自然閉合時(shí)都是保持上齒在外下齒在里的“天包地”形態(tài)，也有少部分人是“地包天”形態(tài)。那么在吹奏圓號(hào)低音時(shí)，需要什么樣的持號(hào)角度呢？根據(jù)持號(hào)角度對(duì)振動(dòng)位置和氣息方向的影響來分析：要確保嘴唇能得到充分的振動(dòng)，需要上下唇都充分參與進(jìn)來，需要我們保持圓號(hào)的主管盡量與臉部成90 度。這樣既可以增加嘴唇振動(dòng)面積又能保證氣息可直通圓號(hào)管身的路徑，能更為輕松地獲得圓號(hào)厚實(shí)溫和的低音。

二、《夜曲》（NOCTURNO OP.7）低音樂句吹奏要求

《夜曲》是由德國作曲家弗朗茨·施特勞斯（Franz Strauss）為圓號(hào)創(chuàng)作的一首樂曲。全曲分為三段，旋律暗淡略帶憂傷，節(jié)奏舒緩，內(nèi)容多愁善感，表現(xiàn)出人內(nèi)心憂郁的情感和靜夜深沉的意境?！兑骨返牡鸵魳肪湓诖底鄷r(shí)有一定的難度，在作品中圓號(hào)的低音往往起著鋪墊情緒、連接不同性格樂句、鞏固音樂形象等作用。因此吹奏者首先要正確理解《夜曲》的音樂特征，其次需要具備充足的氣息量、良好的嘴唇狀態(tài)，把握好樂曲的意境。

（一）氣息的要求

氣息作為“戰(zhàn)爭(zhēng)中的糧草”，在吹奏時(shí)需要進(jìn)行充分的準(zhǔn)備及合理的分配，做到既不吝嗇、又不浪費(fèi)。這樣才能讓我們?cè)诖底唷兑骨窌r(shí)得心應(yīng)手地完成整個(gè)吹奏的過程，有充足的體力漂亮地詮釋曲子的意境。采用胸腹式結(jié)合呼吸法，吸氣時(shí)橫膈膜下降，小腹稍微突出，胸腔獲得展開空間，使得胸腔和腹腔同時(shí)儲(chǔ)存氣量。讓整個(gè)呼吸系統(tǒng)都能進(jìn)行協(xié)調(diào)的工作，是最合理、最科學(xué)、最適應(yīng)圓號(hào)吹奏的呼吸方法。如樂譜第89 小節(jié)到第93 小節(jié)（如圖1）。

圖1

此句是《夜曲》中的結(jié)束句，主要以低音區(qū)G 音與降A(chǔ) 音組成。從樂譜上看，中間沒有標(biāo)注換氣的記號(hào)，說明這一句需要一口氣從第二小節(jié)堅(jiān)持到第四小節(jié)前兩拍。a tempo 符號(hào)要求恢復(fù)到原曲速度，吹奏者一口氣要堅(jiān)持大約8 秒鐘。準(zhǔn)備吸氣時(shí)，全身要保持放松狀態(tài)，打開喉嚨，口鼻并吸，把我們的胸腔和腹腔空間全部裝滿；接下來需要我們將橫膈膜的支撐力利用起來，把氣息往下壓、往下拽，讓氣息得到支撐，把氣息控制起來。降A(chǔ) 音與G 音中間都有一個(gè)力度要求，橫膈膜這時(shí)候需要有一個(gè)發(fā)力的動(dòng)作，通過加大氣息量來順利連接這兩個(gè)音。如果不加大氣息量的話，G 音的嘴唇振動(dòng)就會(huì)打折扣，出來的音就會(huì)不飽滿，音色就會(huì)不厚實(shí)。這一氣息運(yùn)用方法，首先可以提升吹出來的音的準(zhǔn)確性，其次可以使圓號(hào)的連音過程更加順利、平滑，最后則可以得到圓號(hào)厚實(shí)又溫和的低音音色。

（二）嘴型的控制

在氣息正確運(yùn)用的前提條件下，再需要把握的就是唇的技巧。作為銅管樂器“聲帶”的嘴唇，最本質(zhì)的工作就是振動(dòng)，一個(gè)好的嘴型在一定程度上影響了嘴唇的振動(dòng)質(zhì)量，決定了吹奏時(shí)音的音質(zhì)、音色、音準(zhǔn)。根據(jù)每一個(gè)吹奏員不同的嘴唇厚薄度，可將號(hào)嘴與嘴唇的關(guān)系分為上唇多下唇少、上下唇平均、下唇多上唇少三種。無論哪種類型，只要感覺吹奏時(shí)有一種舒適輕松的狀態(tài)，發(fā)音自然，音質(zhì)純正，那這就是適合自己的嘴型。

如樂譜第27 小節(jié)到第29 小節(jié)（如圖2）。

圖2

從樂譜上看，這兩個(gè)八度音程的連音主要考驗(yàn)吹奏者嘴唇對(duì)氣息的支配能力和對(duì)音高位置的把握能力。在吹奏圖2中的兩個(gè)八度音程連音時(shí)，我們首先要把氣息準(zhǔn)備到位，嘴唇自然松弛下來，e1 和c1 兩個(gè)音雖然只有四分音符的時(shí)值，但足可以讓吹奏者做好音程大跳前的準(zhǔn)備。吹奏時(shí)嘴唇要放松下來，確保良好的振動(dòng)，擴(kuò)大嘴唇的振動(dòng)面積，使低音音色飽滿，同時(shí)讓嘴唇在大跳前留有一定空間。其次橫膈膜稍加壓力，使氣息的流速加快，嘴唇周圍的肌肉組織運(yùn)用起來增加嘴唇硬度，縮小口風(fēng)，減少振動(dòng)面積，提高振動(dòng)的頻率，直接到達(dá)e2 和c2 兩個(gè)上八度的音。最后兩個(gè)音在連接的過程中氣息一定要不斷提供往外的推力，對(duì)于這種不斷加大的氣息壓力，需要嘴唇周圍的肌肉做出相應(yīng)的支撐，這樣連音過程才會(huì)圓滑、順利。

（三）意境的把握

當(dāng)我們聽演奏家們演奏音樂時(shí)，能感受到他們對(duì)音樂細(xì)膩的詮釋，在演奏的音樂里傳達(dá)著豐富的情感。而自己的演奏卻常常讓人覺得索然無味。這個(gè)問題值得我們圓號(hào)學(xué)員認(rèn)真思考。盲目地吹奏音符就沒法品味樂譜里面蘊(yùn)藏的情感，音樂就沒有靈魂，藝術(shù)就沒有了生命。練習(xí)中要做到有感情地吹奏，需要我們透過樂譜深入了解樂曲。夜曲這一體裁是一種形式自由的三段體器樂短曲，前后兩段音樂情緒比較沉靜，猶如在描寫安靜的夜色，中段一般比較激昂，音樂常帶有憂郁、沉思的特點(diǎn)。全曲速度常為慢速或者中速，旋律歌唱性都很強(qiáng)，以表現(xiàn)夜的沉靜意境和抒發(fā)人的內(nèi)心情感為主。吹奏者需置身于《夜曲》作品所描繪的意境中，設(shè)想當(dāng)時(shí)弗朗茨·施特勞斯是以一種怎樣的心情寫下這首作品的，在這個(gè)作品中他想表達(dá)自己怎樣的內(nèi)心情感。在吹奏呈示段主題部分時(shí)，音量要小一些，音色需要暗淡一些，給人們一種夜色寧靜的感覺，自己獨(dú)身一人望著窗外沉思；到中段，音量需要加大一些，音色要明亮一些，速度上也加快了一些，仿佛看見了黎明曙光，暗示著內(nèi)心盼望黎明到來的情感；再現(xiàn)段再回到起頭時(shí)的音色、音量，仿佛是嘆了一口氣后不得不重新面對(duì)眼前寧靜的夜晚。如樂譜第5 小節(jié)到第7 小節(jié)（如圖3）。

圖3

圖中e1 樂音是一個(gè)跨小節(jié)的長(zhǎng)音。作曲家用這個(gè)圓號(hào)低音的弱奏刻畫出夜晚是如此的寧靜和漫長(zhǎng)，在本該有黎明的地方卻依然那么低沉昏暗。下一小節(jié)以a 音的弱奏起吹，隨著不斷向上的旋律走向，力度也隨著旋律不斷增強(qiáng)，仿佛有一陣清風(fēng)從遠(yuǎn)到近吹過，讓吹奏者能有所感觸、有所思索。譜例中的e1 音在吹奏時(shí)氣息量要前后保持一致，不帶顫音地平穩(wěn)吹奏，要凸顯出夜晚是多么空寂，沒有任何的聲響。下一樂句吹奏時(shí)想象有一陣從遠(yuǎn)到近的清風(fēng)，因?yàn)橐股募澎o自己可以準(zhǔn)確地捕捉到風(fēng)吹的過程。每一個(gè)音、每一個(gè)樂句都沒有脫離樂曲中的音樂情緒，當(dāng)我們?nèi)ピ忈屵@首作品時(shí)，就需要透過樂譜讀出音樂情感，這樣才能不斷提高自己的音樂感受力和理解力。

三、結(jié)語

綜上所述，協(xié)調(diào)好氣息、嘴唇與號(hào)嘴三者之間的關(guān)系至關(guān)重要，是吹奏者吹奏圓號(hào)低音時(shí)需認(rèn)真思考的問題。吹奏者首先應(yīng)對(duì)影響圓號(hào)低音的因素有理性的認(rèn)識(shí)，其次要通過日積月累的練習(xí)，不斷增強(qiáng)圓號(hào)低音吹奏的能力、不斷拓寬圓號(hào)低音吹奏的音域。圓號(hào)低音的吹奏在圓號(hào)的學(xué)習(xí)中是比較難的，能自如控制圓號(hào)低音音色的吹奏者在其他音區(qū)的吹奏上也能控制得很好。要知難而上，圓號(hào)學(xué)習(xí)者應(yīng)在日常的練習(xí)中重視圓號(hào)低音吹奏技巧，這樣才能使自己的吹奏水平不斷得到提升。