論陳維崧《滿江紅》詞之身世之感

摘 要： 陽羨宗主陳維崧一生創(chuàng)作了96首《滿江紅》詞，超過半數(shù)都創(chuàng)作在不惑之年以后。這與他的人生經(jīng)歷息息相關(guān)。其《滿江紅》詞題材多樣，風(fēng)格多變，卻因融入他本人的人生經(jīng)驗(yàn)，而無不在道其身世之感，呈現(xiàn)出極強(qiáng)烈的個人特色。陳維崧《滿江紅》詞多用入聲韻，感情淋漓盡致，讀之可以體會其內(nèi)心世界。他的霸悍詞風(fēng)也對清初詞風(fēng)從婉轉(zhuǎn)嬌媚到豪邁大氣的轉(zhuǎn)變做出極大貢獻(xiàn)。

關(guān)鍵詞 ：陳維崧 《滿江紅》 題材 身世之感

陳維崧（1625—1682），字其年，號迦陵，江蘇宜興人。明末清初詞壇大家、駢文作家。他少年成名，才思敏捷，一生作詞極多?！逗窃~》中保留了他的詞1629首，用調(diào)多達(dá)416個。他是當(dāng)之無愧的清初詞壇巨擘。然而，正如“文章憎命達(dá)”“詩窮而后工”等文學(xué)主張所言，陳維崧的詞也同樣成就于他的命途多舛。他一生先后遭遇家族沒落、仕途不順之苦，半生飄零，活在窮困潦倒、親友接濟(jì)之中。種種苦難使他依托筆墨訴說胸中悲憤，發(fā)出“不平之音”。而《滿江紅》作為歷代豪放詞人鐘愛的長調(diào)，自南宋后多被用于抒發(fā)雄渾豪邁、沉郁悲慨之情，在陳維崧手中更與他的“不平之氣”相襯。

陳維崧十分尊詞體，又“無事不可入詞”。故而《滿江紅》詞由他寫來題材豐富、風(fēng)格各異。其存世的96首《滿江紅》a中，既有尊柳永《樂章集》《滿江紅》本事的《江村夏詠》組詞，呈現(xiàn)出清新綿邈之美，也有追隨稼軒風(fēng)的《汴京懷古》組詞，大氣磅礴。而無論是何種題材的《滿江紅》，皆因融入迦陵本身人生經(jīng)驗(yàn)而顯得獨(dú)具特色、情思充沛。他于詞中言事，于詞中言心，詞如其人，“蹈揚(yáng)湖海，一發(fā)無余”b。筆者擬從陳維崧所作《滿江紅》詞調(diào)出發(fā)，結(jié)合其生平經(jīng)歷，探討其詞中的身世之感。

一、陳維崧身世之感與《滿江紅》詞調(diào)之淵源

陳維崧的一生約可劃分為三個階段，為“鮮衣怒馬的豪闊少年”，“饑驅(qū)四方的落魄游子”與“晚境荒涼的明史檢討”。c而其詞亦隨經(jīng)歷相變。

他出身名門，幼年起即養(yǎng)成一種門第觀念。旁觀父輩與文人名士流連詩酒、唱和更迭，更使少年早慧的他再添一分狂放傲物的浪漫情懷。也正因如此，他前期詞多空洞流俗，因?qū)W晚唐五代而綺麗冶艷。中后期詞則因遭逢人世滄桑巨變而變得沉郁凄愴、悲涼雄肆。生于優(yōu)渥家庭的他并無應(yīng)對困頓生活之法，國破家亡后，他只能傾力于詩詞創(chuàng)作來排遣內(nèi)心苦悶，故而詞中的身世之感亦愈發(fā)濃厚。

陳維崧成年后即頗愛用長調(diào)，如《賀新郎》《沁園春》《念奴嬌》與《滿江紅》等，都創(chuàng)作有百首左右?！稘M江紅》調(diào)則是他用以抒發(fā)身世之感的首要選擇。

筆者細(xì)致閱讀周絢隆先生《陳維崧年譜》后，將有明確系年的51首《滿江紅》詞進(jìn)行了創(chuàng)作時間上的統(tǒng)計(jì)。其中，除去《滿江紅·何明瑞先生筵上作》為其18歲參加童子試獲第一所作d之外，其余50首皆是他43歲之后所寫。可以想象，現(xiàn)存的96首《滿江紅》中，當(dāng)有大半數(shù)是他中年后所作。

這半數(shù)詞作又有三個涌現(xiàn)高峰，分別是康熙七年（44歲，12首）、康熙十一年（48歲，15首）和康熙十三年（50歲，10首），而這幾年陳維崧正處于其一生的主要活動中心之一——中州，也就是現(xiàn)今的河南。

觀其一生，有三個主要活動中心，即江浙、中州和北京。e江浙是他早年生活、交游的地方，北京是他康熙十八年（1679）中博學(xué)鴻詞科后人生最后四載生活之地，中州則是他離開冒襄水繪園后，康熙七年（1668）至康熙十一年（1672）間浪游之所。中州之旅雖不似在京為官一樣惹人艷羨，卻對陳維崧的創(chuàng)作影響至深。中原大地的壯朗景色打開了他的胸懷，使他心境更加開闊曠遠(yuǎn)，底蘊(yùn)深厚的文化古跡與其象征的精神內(nèi)涵豐富了他詩詞的深度與厚重感。這一時期他創(chuàng)作的《滿江紅》詞中多有詠懷、詠史與記游之作，和“少年聽雨歌樓上”不同，已然能夠讓人覺出迦陵豪魄了。

“平聲流美，上聲嫵媚，去聲勁健，入聲激切?！眆陳維崧96首《滿江紅》詞皆押仄聲韻。這使得他的《滿江紅》詞激越昂揚(yáng)、沉郁悲憤，與他本人身世經(jīng)歷更加吻合。正如“一派灰飛官渡火，五更霜灑中原血”，山河破碎、身如飛蓬，過往榮華“都陳跡”。

再看其在京為官后，作《滿江紅》數(shù)量銳減。一方面，他修史繁忙，創(chuàng)作本就有所減少；另一方面，他所處環(huán)境和交友對象有所改變，文字也隨之成為應(yīng)酬之物。如同為長調(diào)，略覽其在京后的作品，就有約二十首《賀新郎》，都為酬贈所作。足可證明：盡管他各類詞中都有“詠懷”的詩的特色，但對比之下，抒發(fā)身世之感時，他仍以《滿江紅》詞調(diào)為先。這也是本文擇《滿江紅》詞來體味陳維崧身世之感的原因。

二、陳維崧《滿江紅》詞身世之感的內(nèi)涵與抒寫

陳維崧《滿江紅》詞中的身世之感大致可以分為五類：一是對歷史興亡、昔盛今衰的慨嘆；二是屢試不中、讀書誤人的無奈、憤懣；三是常年羈旅、身如飛蓬的孤獨(dú)苦悶；四是晚年親朋逝世、病痛纏身的寂寥落寞；五則是對美好往昔的追憶與懷念。這五類情感并非與個別詞作一一對應(yīng)，而是伴隨詞人閱歷的增添而不斷產(chǎn)生、交融，再被其傾瀉詞內(nèi)，故一首《滿江紅》詞中，常能體現(xiàn)出詞人多種情緒。因此，為了不割裂詞的完整性，下文不以情感分類來做探討，而是選擇較具代表性的《滿江紅》詞進(jìn)行闡釋，以便更好地分析其身世之感的內(nèi)涵與抒寫。

（一）吊古傷今的詠史懷古詞

陳維崧《滿江紅》的詠史之作以《汴京懷古》組詞為代表。這組詞主基調(diào)基本相同，均是對朝代更替、山川如故的感慨。為免冗余，不對其內(nèi)容做細(xì)致解讀。然其寫作背景十分重要，仍需交代一二。

這組詞寫于康熙七年（1668）。彼時陳維崧生活奔波動蕩。他在吳地走親訪友，寄宿借食，疲憊不堪，決定回家。但戰(zhàn)后亳村環(huán)境惡劣，令人無法安身。于是，他決心北上赴京求職?？蓺v經(jīng)辛苦到達(dá)京華后，龔鼎孳卻未能為他謀得職務(wù)。因此，滿懷希望的他又不得不帶著一腔失落南下。g這過程中，他游覽了河北到河南的山川風(fēng)光和歷史遺跡，《汴京懷古》就是此時所寫。這也是中州之旅后，陳維崧心境、詞境轉(zhuǎn)變的重要原因。

觀其懷古詞，有一首廣為傳誦，即《滿江紅·秋日經(jīng)信陵君祠》：

席帽聊蕭，偶經(jīng)過、信陵祠下。正滿目、荒臺敗葉，東京客舍。九月驚風(fēng)將落帽，半廊細(xì)雨時飄瓦。桕初紅、偏向壞墻邊，離披打。

今古事，堪悲咤。身世恨，從牽惹。倘君而尚在，定憐余也。我詎不如毛薛輩，君寧甘與原嘗亞。嘆侯嬴、老淚苦無多，如鉛瀉。

信陵君，即魏無忌，戰(zhàn)國魏昭王少子，“戰(zhàn)國四公子”之一。然而英雄不再，僅余祠堂供后人瞻仰。詞人眼前的信陵君祠，“荒臺”“敗葉”“紅桕”“壞墻”，破敗不堪。更有“驚風(fēng)”“細(xì)雨”，惹人哀思，但又不能不說是詞人荒寞的心境所致。他至于堂下，觸景生情，恨不能與信陵君生于同時。他以“毛薛”相比、以侯嬴自況，懷古傷今，直抒胸臆。明明滿腹才學(xué)，卻空有一展抱負(fù)之心，無人賞識，末句的“老淚”一詞，更突顯出他時不我待的悲憤之感。

（二）凄涼動人的詠懷詞

《滿江紅》中的詠懷詞更多地抒發(fā)了他壓抑在心的凄涼之情。因這類詞專寫自身，其感情更如瓢潑大雨般注于詞中。在其諸多憶舊哀嘆的作品中，有一首《擁爐》格外令人動情：

記與云臣、南耕分賦冬詞，有圍爐一題。今者棲遲省幕，縱有紅爐，獨(dú)擁而已，何言圍也。賦此以志予慨。

炙盡烏金、銷不了，鬢絲微雪。依稀聽、一城巷杵，半樓檐鐵。撥盡寒灰人語悄，跋完官燭雞聲咽。笑西廊、鸚鵡也愁寒，頻頻說。

小窗底，屏風(fēng)折。微酣處，爐薰?fàn)k。但得人圍繞，心情頓別。記得常年喧笑語，笛床茶臼參差列。只侯門、獸炭枉堆盤，增寒冽。

作此詞時，詞人在汴京游歷。他冬夜在開封獨(dú)坐，憶起曾經(jīng)分詞之事，感慨頓生。上片以種種意象構(gòu)成一幅畫卷，繪其獨(dú)坐的見聞、感受。下片是其腦海中舊時光的再現(xiàn)。借著“爐”之一字，今昔比對令人心酸不已。

“崧高維岳，駿極于天”h，以“維崧”“維岳”為名本是祖父陳于廷對陳維崧兄弟二人的祝福與展望。但終究因命運(yùn)無常，陳維崧博取功名的理想晚年才得以實(shí)現(xiàn)，而他此時閱盡風(fēng)霜，也不過是獨(dú)身在外的孤獨(dú)老人罷了，《滿江紅·聞往歲帝城煙火之盛，甲于天下，今年元夜，作客都門，適逢新禁，凄然獨(dú)坐，詞以遣懷》：

夜火春宵，說此地、上元尤勝。煙焰里、烘桃炙柳，飄梅灺杏。繡羽花冠筒內(nèi)放，緗苞翠蔓竿梢映。紫葡萄、十丈滿池蓮，絲絲凝。

瑪瑙寺，秋千競。琉璃廠，箏琶盛。更鈿車麝帕，嬉游不定。今夜鳳城偏寂寂，一燈微耿人初病。只角殘、吹到第三聲，何心聽。

陳維崧本是駢文大家，最擅以賦為詞。詞的全篇幾乎都是對京城上元盛景之鬧的描寫，獨(dú)有最后兩句點(diǎn)明詞人此刻所處之境。虛實(shí)交加下，更襯出題中“凄然獨(dú)坐”之悲涼，聯(lián)系詞人病弱老人的身份，更能感受其內(nèi)心的孤寂寥落。而陳維崧在京為官期間，陪伴他半生的妻子儲氏也在老家病逝，他第二年才由信件得知此事，知道時更是倍覺悲痛，連傷神、落淚都覺晚矣。

（三）抒情寫恨的記事記游詞

《滿江紅》中的記事詞甚多，同樣極富詠懷特色，也加強(qiáng)了對詞抒情寫恨功能的認(rèn)識。如《滿江紅·舟次丹陽感懷二首仍用天山韻》其一：

水面弦生，郭索響、誰能遣此。問白傅、潯陽江上，可曾如是。天外雨隨帆共落，洲邊雁與船同寄。人奴之、笞罵此生無，應(yīng)足矣。

河蟹賤，肥而旨。秋山暮，紅兼紫。但酒酣以后，呼牛亦唯。鑄鐵竟成千古錯，讀書翻受群兒恥。笑道旁、石馬亦何為？風(fēng)吹耳。

這首詞作于康熙十一年（1672），寫的是詞人在丹陽江面上的所見所感，有景有情，情景交融。上闋中的“白傅”與“潯陽江”是陳氏內(nèi)心與江州司馬的共鳴：白居易左遷九江郡司馬，遭逢琵琶女?dāng)⒄f自己不幸的身世，社會民生凋敝、人才埋沒的憤懣噴薄而出，化為“天涯淪落人”的一曲悲歌。而陳維崧也一生仕途不順，漂泊無助，此刻又正是一名羈旅途中的“淪落人”，怎能不與之共情？此外，陳維崧又并非下層人民，他從小養(yǎng)成的風(fēng)度學(xué)識使他有著高于常人的驕傲與自尊。而歷經(jīng)挫折后，他感受到“今朝布衣”與“昔年公子”天翻地覆般的差異。接連失意于考場更令他生出一種“讀書無用”的憤恨。“鑄鐵竟成千古錯，讀書翻受群兒恥”！可他依舊有曠達(dá)、瀟灑的一面?！疤焱庥觌S帆共落，洲邊雁與船同寄”，壯闊的景色，與篇末的設(shè)問一起，造就了他獨(dú)特的詞風(fēng)，使得他的詞意境遠(yuǎn)大、氣勢宏偉。

（四）表現(xiàn)自我的酬唱贈答詞

酬唱贈答詞有著交際實(shí)用的功能。他人寫酬贈詞時，多是關(guān)注對方。陳維崧卻在詞中融入更多的自身體驗(yàn)，如《滿江紅·賀曹掌公秋捷仍用前韻》：

老盡詩人，吳與越、惟君杰出。人都羨、家風(fēng)華貴，文瀾綺密。三世金蓮學(xué)士燭，一門銀管湘東筆?？磥泶?、駿馬蹴長楸，千千匹。

仆老矣，身空漆。卿健者，懷吞日。記酒行以往，玉溫而栗。學(xué)圃條豐君掇杏，硯田殖落余鋤術(shù)。擬蔗竿、變技學(xué)曹公，穿楊術(shù)。

曹掌公即曹鑒平，浙江嘉善人，康熙十一年（1672）鄉(xiāng)試中式，陳維崧賦此詞向其祝賀。i詞的上片對曹鑒平的家世、才華大加贊賞，而下片卻拋開曹鑒平，感慨詞人本人的境遇。他贊曹鑒平“家風(fēng)華貴”“文瀾綺密”，可這兩個詞難道又不能用以形容詞人自身嗎？來春“駿馬”千千匹，詞人卻恐怕已是“老驥”了?！捌屠弦?，身空漆。卿健者，懷吞日”。兩相對比之下，更體現(xiàn)出詞人自己“老大無成”的感慨?！俺幪镏陈溆噤z術(shù)”，以“硯田”代指讀書，更突出詞人對于讀書無用的苦悶。但因此詞為酬贈之作，這種“讀書無用”的憤懣與其在抒寫自身時的毫無保留又有著較大不同。

三、結(jié)語

《滿江紅》詞調(diào)是陳維崧歷經(jīng)時局動蕩、受盡漂泊之苦后抒發(fā)自身的有意選擇。他以《滿江紅》詞寫各類題材，又在諸題材中融入他的身世之感。壓抑的情懷在詞中激射出來，使他的詞有了巨大的沖擊力和獨(dú)異的霸悍之氣。

陳廷焯《白雨齋詞話》評價其道：“蹈揚(yáng)湖海，一發(fā)無余，是其年短處；然其長處亦在此?！眏

正如他所言，“蹈揚(yáng)湖海，一發(fā)無余”既是陳維崧的短處，也是他的長處。用典與對歷史事件的評價透露出他懷才不遇的失意與悲憤；直抒胸臆、毫不避諱的用詞和問答則展現(xiàn)了他面對曲折命運(yùn)的不屈。是這“蹈揚(yáng)湖海，一發(fā)無余”的情感抒發(fā)使他的詞充滿身世之感，擁有“霸悍”的獨(dú)特風(fēng)格。也是這一首首充滿身世之感的詞，才使后人能夠看見一個真實(shí)、自由、不受命運(yùn)拘束的靈魂。

同時，陳維崧詞的霸悍之氣與抒情特色又因他廣泛的交游和清初酬唱贈答的風(fēng)氣而傳播開來，影響極大?！翱滴醢四昴捍海?陳維崧在歷經(jīng)京師、中州之游后返鄉(xiāng)， 居于鄉(xiāng)里近十年， 與親朋好友酬答唱和， 掀起陽羨唱和之風(fēng)”k。作為宗主的他以其奔放的才情作詞無數(shù)，對清初詞風(fēng)從婉轉(zhuǎn)嬌媚到豪邁大氣的轉(zhuǎn)變有著深刻影響，也為清初詞的中興做出了卓越貢獻(xiàn)。

a 陳維崧：《陳維崧集》，上海古籍出版社2010年版。（下文所引《滿江紅》詞均出自該書，后文不再注出）

bj陳廷焯：《白雨齋詞話》，孫克強(qiáng)主編，中華書局2013年版，第1217頁，第1217頁。

cdegi周絢?。骸蛾惥S崧年譜》，人民出版社2012年版，第1頁，第107頁，第47頁，第43—46頁，第398頁。

f田玉琪：《詞調(diào)史研究》，人民出版社2012年版，第66頁。

h 《詩經(jīng)》，葛培嶺注譯，中州古籍出版社2007年版，第329頁。

k 邢蕊杰：《清初陽羨派唱酬活動及其主題特征探微》，《蘭臺世界》2013年第4期。

參考文獻(xiàn)：

[1]陳維崧. 陳維崧集[M].上海：上海古籍出版社，2010.

[2]周絢隆.陳維崧年譜[M].北京：人民出版社，2012.

[3] 陳廷焯撰.孫克強(qiáng)主編.白雨齋詞話全編[M].北京：中華書局，2013.

[4]田玉琪.詞調(diào)史研究[M].北京：人民出版社，2012.

[5] 邢蕊杰.清初陽羨派唱酬活動及其主題特征探微[J].蘭臺世界，2013（4）.

[6]陳水云.清代詞學(xué)發(fā)展史論[M].北京：學(xué)苑出版社，2005.

作 者： 喻夢妍，上海大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生，研究方向：中國古代文學(xué)（明清方向）。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com