傅庚辰電影音樂的藝術(shù)特征

摘 要：傅傅庚辰是我國著名軍旅作曲家，在其六十多年的創(chuàng)作生涯里，電影歌曲是其最主要的創(chuàng)作領(lǐng)域。傅庚辰的電影音樂創(chuàng)作大多與軍旅題材有關(guān)。在他學(xué)習(xí)音樂的道路上，經(jīng)過在東北音樂工作團(tuán)、沈陽音樂學(xué)院的學(xué)習(xí)深造，使得他的作曲技法功底深厚，尤其是在沈陽音樂學(xué)院深造期間，校長李劫夫的嚴(yán)厲要求使他既對(duì)各地民族民間音樂有非常深入的了解與研究，又能靈活運(yùn)用各類作曲技法。加之由于其本人對(duì)待藝術(shù)的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，每創(chuàng)作一部作品都必到當(dāng)?shù)厝ンw驗(yàn)生活、采風(fēng)，進(jìn)行實(shí)地考察，這使得傅庚辰的音樂作品既具有濃郁的民族風(fēng)格，又不失章法，成為他自己獨(dú)有的音樂風(fēng)格。本文將以傅庚辰創(chuàng)作的電影音樂創(chuàng)作為研究對(duì)象，從歌曲的旋律特征、對(duì)歌詞的處理、歌曲的藝術(shù)特征三個(gè)方面分別闡述。

關(guān)鍵詞： 傅庚辰 電影音樂 旋律 歌詞

一、傅庚辰電影歌曲的旋律特征

傅庚辰創(chuàng)作的電影歌曲具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息，鮮明的民族風(fēng)格，曲調(diào)朗朗上口、流暢動(dòng)聽，結(jié)構(gòu)短小精煉卻內(nèi)容豐富，其在旋律的創(chuàng)作上有以下的特點(diǎn)。

第一，主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的靈活運(yùn)用，使電影歌曲在反映影片主題和情緒上更加主動(dòng)突出。主導(dǎo)動(dòng)機(jī)可用音樂形象的概括力，把某一劇中線索體現(xiàn)出來加以發(fā)展，甚至體現(xiàn)一部作品的基本思想內(nèi)容。在傅庚辰創(chuàng)作的電影音樂中，每部影片都有一個(gè)主導(dǎo)動(dòng)機(jī)或樂句，始終貫穿在影片的配樂及歌曲中，運(yùn)用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)的靈活性和伸縮性，與影片的內(nèi)容相吻合，推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。如在影片《閃閃的紅星》中，不論是戰(zhàn)斗的和抒情的、悲痛的和歡樂的等片段里都貫穿了主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和主導(dǎo)樂句。

第二，變奏音樂的大量使用，使整首音樂或歌曲更加貼近地配合影片情節(jié)進(jìn)展，使得電影情節(jié)更加抓人感人。在充分利用主導(dǎo)動(dòng)機(jī)和主動(dòng)樂句的同時(shí)，傅庚辰的電影音樂從來都是在簡單中見大氣，在質(zhì)樸中見深刻。他善于將整部影片的內(nèi)容集中體現(xiàn)在一個(gè)主題上，根據(jù)劇情需要，再進(jìn)行貫穿發(fā)展。在眾多藝術(shù)表現(xiàn)手法中，因時(shí)因勢而動(dòng)地使用變奏音樂，在原有的主題材料上改變節(jié)拍、改變速度、改變結(jié)構(gòu)、改變織體寫法、改變和聲配器等加以發(fā)展變化，既保持了整部電影音樂的整體性特點(diǎn)，也使配樂部分的電影情節(jié)更加抓人感人。

在電影《閃閃的紅星中》，主題歌《紅星歌》是潘冬子的音樂主題，傅庚辰運(yùn)用節(jié)奏的變換、配器的變換、旋律的變奏將這一主題歌變化成多種音樂風(fēng)格，出現(xiàn)在不同的畫面中，不僅吻合了劇情的發(fā)展，更塑造了潘冬子活潑可愛、天真爛漫、勇敢機(jī)智的形象。

又如在《南海風(fēng)云》《喜鵲嶺茶歌》等電影中，配樂倏爾平緩、倏爾急驟；倏爾喜慶、倏爾低沉，但音樂的主體旋律線沒有變化，而是根據(jù)故事的進(jìn)展和影片情節(jié)的發(fā)展進(jìn)行藝術(shù)的演繹和變化，使電影與電影音樂更加融為一體，同時(shí)又根據(jù)歌詞內(nèi)容表達(dá)的需要相應(yīng)地變換句式，使樂句或收縮或伸展，為表達(dá)電影情景服務(wù)。

第三，運(yùn)用主題性矛盾沖突，讓電影音樂的旋律交叉、交融、交織，更加豐富影片的人物形象和內(nèi)心表達(dá)。在傅庚辰的電影音樂作品中，大多數(shù)情況下都會(huì)有兩個(gè)以上不同性質(zhì)的音樂主題，既有正面的又有反面的，既有戰(zhàn)斗的又有抒情的，既有緊張的又有輕松的，既有悲痛的又有歡樂的，這些不同性質(zhì)的主題推動(dòng)了作品的前進(jìn)，塑造了豐滿的藝術(shù)形象。

第四，善于抓住各民族民間音樂的藝術(shù)特點(diǎn)，利用民族風(fēng)格濃郁的曲調(diào)、節(jié)奏、裝飾音等，表現(xiàn)影片不同的風(fēng)格特征。傅庚辰十分重視音樂的民族性，他認(rèn)為有生命的音樂必定離不開民族的土壤，要寫好人民愛聽愛唱、雅俗共賞的音樂，就要充分巧妙地運(yùn)用好民族音樂的元素。因此，傅庚辰創(chuàng)作的電影音樂大多根據(jù)電影故事發(fā)生的所在地，吸取當(dāng)?shù)氐拿褡迕耖g音樂元素，在這基礎(chǔ)上進(jìn)行衍變和發(fā)展，根據(jù)情節(jié)和人物的需要加入自己的音樂元素，使影片的思想內(nèi)容得到升華。

電影《閃閃的紅星》的故事發(fā)生在江西婺源一帶，插曲《映山紅》便是與江西興國山歌相結(jié)合產(chǎn)生而來，其旋律多處體現(xiàn)了山歌特有的羽調(diào)式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)（“6 2 6 6”），其裝飾音的使用更是具有濃厚的興國山歌特色，如歌曲的開頭“夜半三更喲”和結(jié)尾句“映山紅”（見圖1）；電影《喜鵲嶺茶歌》的創(chuàng)作中，融入了福建畬族民歌鮮明的拖長音節(jié)奏及呼號(hào)式襯腔的民歌特色；電影《梅花巾》的創(chuàng)作又加入了蘇州評(píng)彈的旋律，具有濃郁的江南民歌的特征；電影《地道戰(zhàn)》的音樂則運(yùn)用了“河北梆子”的音樂素材等；電影《民兵贊》的音樂則運(yùn)用了新疆維吾爾族音樂的特色，7/8的節(jié)拍型、七聲調(diào)式、切分節(jié)奏等在音樂中都得到了充分的體現(xiàn)。

傅庚辰除了借鑒各地民族民間音樂元素外，還大膽地使用現(xiàn)代作曲技法，更好地完成了對(duì)歌詞主題的表達(dá)，這樣既保留了原有民族民間音樂原色的基本特征，又形成了自己獨(dú)特的音樂風(fēng)格，這也是他的音樂之所以經(jīng)久不衰的重要原因。

二、傅庚辰電影歌曲中對(duì)歌詞的處理

傅庚辰創(chuàng)作的電影歌曲眾多 ，有自己作詞的，也有他人作詞傅庚辰譜曲的。歌詞，是音樂與文學(xué)的完美結(jié)合，在電影歌曲中，歌詞也發(fā)揮著至關(guān)重要的作用，一首好的歌詞可以很好地為劇情、人物的塑造服務(wù)，以至于一部影片播完后，主題曲和插曲可以在群眾中流傳更久遠(yuǎn)。傅庚辰在創(chuàng)作以及選擇歌詞上，也有著自己主張與風(fēng)格。

1973年，傅庚辰應(yīng)邀為電影《閃閃的紅星》譜曲，拿到主題歌歌詞的傅庚辰認(rèn)為歌詞并不貼切劇本情境，不符合人物形象。影片主人公潘冬子是個(gè)孩子，而歌詞卻過于成熟高亢，這顯然不是孩子該有的語言。他認(rèn)為，這首主題曲的歌詞不應(yīng)過長，要朗朗上口，要有兒歌的味道，由于影片為軍事題材，歌曲還應(yīng)有進(jìn)行曲的風(fēng)格。由于影片故事發(fā)生在20世紀(jì)30年代，這首歌還不能太“洋氣”，要有年代感。于是便有了“紅星閃閃放光彩，紅星燦燦暖胸懷”這樣簡潔活潑，且朗朗上口的歌曲。

在其本人作詞的作品中，傅庚辰注重人物內(nèi)心世界的揭示，從不刻意地使用華麗的辭藻，而是根據(jù)劇情出發(fā)，用大眾熟悉的、樸實(shí)無華的語言展現(xiàn)劇情以及劇中人物的特征。在其作品中，歌詞大都是歌頌民族精神、英雄形象的，傅庚辰在這些基礎(chǔ)上善于把握劇中人物的特點(diǎn)，用典型生動(dòng)的語言，擺脫以往“高大全”的英雄形象刻畫的手法，從人物的實(shí)際情況和特征入手，把人物刻畫地鮮活而富有個(gè)性，體現(xiàn)不同的作品風(fēng)格。

如電影《雷鋒》的音樂創(chuàng)作中，傅庚辰深入雷鋒生前部隊(duì)體驗(yàn)雷鋒生活，認(rèn)識(shí)到真正的雷鋒精神不是高大偉岸的英雄形象，而是平凡的人做著偉大的事，即“偉大寓于平凡”，他否定了“高巖之上長輕松，輕松昂首望長空”的由他人作詞的《高巖之松》。他決定自己作詞，將歌曲變成了親切的《雷鋒，我們的戰(zhàn)友》，“雷鋒，我們的戰(zhàn)友，我們親愛的兄弟；雷鋒，我們的榜樣，我們青年的標(biāo)兵”，歌詞簡單真摯、朗朗上口，這首主題歌在影片播出后，曾在社會(huì)各界引起了強(qiáng)烈的反響，成為那個(gè)年代人人都會(huì)唱、愛唱的歌曲。

傅庚辰善于用比喻、擬人的抽象手法來寫歌詞，這樣既符合電影的畫面要求，又可以挖掘人物內(nèi)心更深層次的情感依托。

一首好歌不論是慷慨陳詞還是娓娓道來，它的魅力在于情理合一，能夠激發(fā)人的共鳴。傅庚辰在為他人作詞的作品譜曲時(shí)，重視旋律節(jié)奏與歌詞的語言節(jié)奏相結(jié)合，在創(chuàng)造生動(dòng)的音樂形象的同時(shí)，能準(zhǔn)確地把握旋律與歌詞語言的統(tǒng)一，使歌曲準(zhǔn)確地概括劇情，體現(xiàn)人物心理活動(dòng)，塑造鮮明的音樂形象。比如，在電影《閃閃的紅星》里，插曲《紅星照我去戰(zhàn)斗》，由王汝俊作詞，“小小竹排江中游，巍巍青山兩岸走”，詩一般的歌詞，加上傅庚辰準(zhǔn)確到位的旋律，在深刻理解歌詞的基礎(chǔ)上，結(jié)合影片中心思想，采用豐富多樣的作曲手法創(chuàng)作出了與畫面渾然一體的歌曲。讓人一聽到這首歌便不禁在腦海中浮現(xiàn)一只竹筏在江上行走，伴著兩岸翠綠的青山這樣詩情畫意的情景，喚起人民強(qiáng)烈的愛國精神。

三、傅庚辰電影歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)

電影，是一門視覺與聽覺綜合的藝術(shù)，電影歌曲亦不同于其他歌曲，它具有以下幾個(gè)特征：首先，歌詞為劇情服務(wù)，具有較強(qiáng)的指向性；其次，電影歌曲的音樂形象也比較獨(dú)特，有時(shí)專為某一人物形象創(chuàng)作；最后，電影歌曲的感情表達(dá)也更為真摯、細(xì)微，更富感染力，具有更大的表現(xiàn)空間以及藝術(shù)表現(xiàn)力。一首好的電影歌曲除了能表現(xiàn)人物內(nèi)心的情緒，刻畫那些無法用語言來表達(dá)的情感或心境，還可以為影片營造一種特定的氣氛，使人產(chǎn)生身臨其境的感覺。傅庚辰在創(chuàng)作電影歌曲的過程中，總是深入研究劇本，與導(dǎo)演及主創(chuàng)人員切磋商討劇情與人物特征，因此，他創(chuàng)作的電影歌曲總是能夠準(zhǔn)確地把握劇情、塑造人物，選擇恰當(dāng)?shù)捏w裁、演唱方式以及配樂，把歌曲在劇中的作用發(fā)揮得淋漓盡致。

（一）主題歌很好地概括電影內(nèi)容以及表達(dá)電影的主題思想

主題歌是對(duì)電影內(nèi)容的高度概括和提升，由主題歌發(fā)展而來的主題音樂能夠凝練地展現(xiàn)電影的主題思想，并保持全劇音樂風(fēng)格的統(tǒng)一性和劇情發(fā)展的整體性。電影《英雄坦克手》講述的是在抗美援朝時(shí)期，我英雄的志愿軍坦克部隊(duì)與敵人殊死較量，勝利地完成了伏擊任務(wù)的故事。主題歌《坦克手之歌》以雄壯有力的旋律結(jié)合激昂的歌詞，充分表達(dá)了我坦克兵視死如歸，奮勇殺敵的英雄氣概。主題歌的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇，相同的調(diào)式，相同的主音，揭示了電影的思想主題，對(duì)劇情的發(fā)展也起到了重要的作用（見圖2）。

主題歌的主導(dǎo)動(dòng)機(jī)貫穿全劇，相同的調(diào)式，相同的主音，鏗鏘的節(jié)奏（2/4拍），采用跳進(jìn)的手法來推動(dòng)旋律的發(fā)展，如此手法既揭示了電影的思想主題，對(duì)劇情的發(fā)展也起到了重要的作用。

（二）將畫面與音樂完美地結(jié)合在一起

畫面與音樂能否完美地結(jié)合在一起，往往決定著一部電影的成功與否。好的電影音樂不僅能夠發(fā)揮音樂本身的表現(xiàn)作用，更能對(duì)電影情節(jié)的推動(dòng)，氣氛的渲染，感情的烘托起到重要的作用。傅庚辰的電影歌曲，經(jīng)常安排在劇情發(fā)展最高潮，人物內(nèi)心活動(dòng)最強(qiáng)烈的地方。

（三）成功地塑造人物形象，刻畫人物心理

人物形象的內(nèi)心情感是最不容易表達(dá)的，觀眾有時(shí)不能從演員的表演中察覺到人物內(nèi)心情感的波動(dòng)，但通過音樂的表達(dá)，可以更好地詮釋人物的內(nèi)心世界。在電影《閃閃的紅星》中，傅庚辰為冬子?jì)寗?chuàng)作的插曲《映山紅》，曲調(diào)優(yōu)美，把冬子?jì)尲仁寝r(nóng)村婦女，又是革命戰(zhàn)士的形象塑造得惟妙惟肖，將她期盼革命早日勝利的情感刻畫得細(xì)膩而又準(zhǔn)確，此曲后半部分在冬子?jì)尃奚鼤r(shí)又出現(xiàn)了一次，充分展現(xiàn)了人物的革命主義精神。

四、結(jié)論

基于上述對(duì)傅庚辰電影歌曲的初步研究，本文得出以下結(jié)論：第一，傅庚辰創(chuàng)作的電影音樂，具有鮮明的時(shí)代特征，記錄了中國幾十特殊年代的歷史風(fēng)云，再現(xiàn)了每一歷史時(shí)期人們的真實(shí)生活及思想感情，通過音樂的形式講述歷史，教導(dǎo)人們珍惜得來不易的幸福生活。第二，在電影歌曲的創(chuàng)作過程中，他特別強(qiáng)調(diào)作曲、編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作人員的統(tǒng)一構(gòu)思，在編劇過程中就安排好影片的音樂結(jié)構(gòu)。這就使得歌曲成為影片劇作中一個(gè)不可分割的重要組成部分，能夠更好地為劇情服務(wù)。第三，傅庚辰的電影歌曲特征明顯，有著濃厚的民族風(fēng)格，始終體現(xiàn)著中國民族民間音樂的魅力，是對(duì)中國傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)展。因此，他的電影音樂具有很強(qiáng)的辨識(shí)度。第四，根據(jù)畫面需要，創(chuàng)作與畫面相結(jié)合的歌曲，使其與影片的構(gòu)思形成很好的融合，升華了影片思想內(nèi)容，給人以心靈的震撼，以至于許多電影已被人們淡忘，但電影歌曲卻牢牢地刻在人們的心中。

在傅庚辰將近六十年的創(chuàng)作歷程中，他始終以音樂的方式表達(dá)著對(duì)祖國、人民、軍隊(duì)的熱愛。傅庚辰是純樸、可親、不張揚(yáng)的人，他的音樂也如他的人格一樣，擁有無窮的魅力，耐人尋味。至今，傅庚辰的音樂創(chuàng)作仍未停止，他將為國家和軍隊(duì)創(chuàng)作出更多優(yōu)秀的經(jīng)典的作品。

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作 者： 楊策勛，文學(xué)碩士，首都經(jīng)濟(jì)貿(mào)易大學(xué)助理研究員，研究方向：音樂學(xué)。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com