摘? 要：朱彝尊是清代著名詞人，在詞史上占有重要地位，被譽為“清詞三大家”之一。朱彝尊的詞大量采用了點染手法，點染關系靈活多變，結合方式多樣，包括白描、比喻、真幻對照等。朱彝尊詞中的點染多出現在開頭、過片及結尾三個關鍵之處，按照內容關系又可分為正染、反染及問答染。他的詞點少染多，即直接抒情說理較少，多為渲染描述。朱彝尊作詞取法南宋，標榜醇雅，語言表現含蓄，寓意深長，其點染藝術的運用，不僅增強了詞的藝術感染力，而且對其清麗風格的形成具有重要意義。

關鍵詞：朱彝尊;點染;位置;內容

朱彝尊是清代詞壇領袖，其詞在清詞中影響巨大，有“詞至竹垞，前無古人，后無來者”以及“本朝作者雖多，莫過于（竹垞）焉者”[1]等說法。朱彝尊是“浙西詞派”創(chuàng)始人，與陳維崧并稱“朱陳”，執(zhí)掌詞壇牛耳，開創(chuàng)了清詞新格局。譚獻稱：“錫鬯、其年初，而本朝詞派初成……嘉慶以前，為二家牢籠者，十居七八。”朱彝尊作詞風格清麗，細致綿密，別有風致，其詞所取得的獨特成就，與詞中點染藝術的運用是分不開的。

點染，本是繪畫技法，即加點和渲染。清人《學畫淺說》曰：“凡打遠山，必先以香朽其勢。然后以青以墨一一染出，初一層色淡，后一層略深，然后一層又深。蓋愈遠者得云氣愈深，故色愈重也?！边@里是說繪畫的點染法，后來被成功地移用到詞的創(chuàng)作中。清代著名詞學評論家劉熙載最早提出了詞中的點染藝術：“詞有點，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：‘多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月?！蟽删潼c出離別冷落，‘今宵’兩句乃就上兩句意染之。點染之間不得有他語相隔，隔則警局成死灰矣?！盵2]陶爾夫、諸葛憶兵在《北宋詞史》中進一步指出詞中點染的內涵、特點及作用，書中寫道：“詞中的所謂‘點染’，就是說，根據主題與藝術表現的需要，有的地方應予點明，有的地方則需要加以渲染。點就是中鋒突破;染，就是側翼包抄。這兩者相互配合，里呼外應，便造成強大攻勢，給讀者留下深刻印象。點染，又像是議論文中的總說和分說，點，是總提;染，是分說。”[3]根據以上學者的說法，“點”就是點明主旨，“染”就是用景物來烘托渲染，使主題更加生動鮮明?！包c”與“染”密不可分，緊緊相連?！叭尽币颉包c”而有依托;“點”因“染”才更為豐富。只有點染密切結合，相互作用，作品才會有強大的藝術感染力。

一、朱彝尊詞中點染的位置關系

朱彝尊詞中的點染結合密切，結合方式也多姿多彩，位置恰到好處，大大加強了詞的藝術感染力。從點染的位置關系看，朱彝尊詞中的“點”通常出現在詞中三個重要位置：

一在詞的開頭，也就是先點后染。即在詞首便點明詞的旨意和詞人要抒發(fā)的情感，再用剩下的筆墨將情旨加以渲染。讓讀者一進入就接觸情感，再隨詞人染開一面，而后品味再三。如這首《南鄉(xiāng)子》：

明日別離人，未戀今宵月似銀。

只愿五更風又雨，飛到暮，啼殺杜鵑催不去。

這首詞主要是寫主人公別離前依依不舍的情感，在詞的首句“明日別離人”點出了離別主題?！敖裣滤沏y”，一般人都愛朗月照空而不喜凄風苦雨，而詞中寫“未戀”，臨近別離的情人卻希望風雨留人，更加突出了心中的不舍之情。“杜鵑”啼聲像“不如歸去”，古人認為是催促回家之聲。在詞的末句，詞人借用了杜鵑這一意象，希望大雨可以從天色未明下到黃昏暮色降臨，即使杜鵑催促，也不能成行。這首詞開頭點出別離，剩余部分都在渲染別離前的情緒。全詞清空簡凈，然言有盡而意無窮。

再如《四和香》：

小小春情先漏泄，愛綰同心結。

喚作莫愁愁不絕，須未是、愁時節(jié)。

才學避人簾半揭，也解秋波瞥。

纂縷難燒心字滅，且拜了、初三月。

這首詞選自朱彝尊的《靜志居琴趣》，這個詞集可以說是他的一部戀愛史筆記。該詞是寫陷入愛情的少女心境，首句“春情漏泄”便點出了整首詞的主旨，即女孩子情竇初開。“同心結”象征如膠似漆的愛情，“愛綰同心結”，則猶如初探春信的小花，已將其心靈深處的秘密全然泄漏?！皳Q作莫愁愁不絕”，詞中所描寫的主人公還是個小女孩，卻因為陷入愛情，就已懂得了發(fā)愁。這里的描寫十分傳神，主人公的形象呼之欲出?！昂煱虢摇保ㄟ^動作描寫刻畫了女孩半推半就的羞澀;“秋波瞥”通過神態(tài)描寫表現出女孩盈盈秋波下的綿綿情意。這首詞在首句點明主題后，詞人通過儀態(tài)、神情、動作的刻畫加以染筆，將女孩羞澀又含情的心理栩栩傳神地表現了出來。

二是在詞的過片。即在詞上片與下片轉折的地方，點明主旨或情感。這種情況下，上片通常是為“點”做鋪墊，下片對“點”進行渲染描寫。如《菩薩蠻·登云中清朔樓》：

夕陽一半樽前落，月明又上闌干角。

邊馬盡歸心，相思深不深？

小樓家萬里，也有愁人倚。

望斷尺書傳，雁飛秋滿天。

這是朱彝尊在山西游幕期間寫的一首抒發(fā)羈旅情思的詞。開頭前兩句便是詞人對眼前所見景致的描寫：舉杯暢飲，夕陽漸落;明月照于高樓欄桿之上。這兩句用的是染筆，為過片的點筆做了鋪墊。詞人睹物傷懷，不禁發(fā)出感慨：就連邊地的馬兒都想著回去，更何況是“我”這樣的異鄉(xiāng)異客呢？過片“相思深不深”點明題旨，即詞人的相思之情。緊承上片而來，開啟了后面幾句對相思情的渲染。詞人展開了想象：在千里之外的家鄉(xiāng)，自己的親人朋友在小樓上，期盼著鴻雁傳來家書，但只見群雁飛翔，滿天秋色。詞人通過上下片的正反寫法將自己的思鄉(xiāng)之情抒發(fā)得淋漓盡致。

三是在詞的結尾，也就是先染后點。即先從不同的角度寫景敘事狀物，最后點明主旨。如《憶少年》：

飛花時節(jié)，垂楊巷陌，東風庭院。

垂簾尚如昔，但窺簾人遠。

葉底歌鶯梁上燕，一聲聲伴人幽怨。

相思了無益，悔當初相見。

這首詞是詞人為真心喜愛并終生不忘的一位戀人所作。詞的首句描寫了暮春時節(jié)的景色：落花紛飛，街道上垂楊掩映，東風吹拂著庭院。首句為詞人尋訪戀人做鋪墊，詞人來到心上人住過的庭院，只見一層層的窗簾仍像之前一樣懸掛著，但是再也見不到窺簾的女子了?！暗弊制疝D折作用，突出了詞人內心的失落。詞的下片進一步抒寫詞人的失落情懷?！叭~底歌鶯梁上燕”，詞人忽然聽到林間傳來黃鸝的啼叫，見到在房梁上呢喃的燕子。此句借景抒情，本是一片生機盎然的春景，在感傷的詞人眼中，鶯燕的歡快啼鳴使自己的幽怨更加強烈。在詞的最后，詞人直抒胸臆，點明主旨，收結全篇。相思既無益，后悔當初不應該見面，情意凄絕，哀婉沉痛。再如《賣花聲·雨花臺》：

衰柳白門灣，潮打城還。

小長干接大長干。

歌板酒旗零落盡，剩有魚竿。

秋草六朝寒，花雨空壇。

更無人處一憑闌。

燕子斜陽來又去，如此江山。

這首詞為懷古傷今之作，譚獻云：“聲可裂竹。”詞人將寫景、抒情、懷古融為一體，借對六朝的追溯表達對明朝的哀怨，詞中采用大量染筆來描繪六朝建都南京的衰敗之景。詞的上片描寫了登上雨花臺的所見：白門、石頭城、大小長干都是南京古代的繁華之處，如今卻零落盡了，只剩下垂釣的魚竿。今昔對比，更顯蕭瑟。詞的下片將舊日之景與眼前之景混為一片，把內心的悲涼融進景物之中。秋草凄凄，六朝繁華不復存在，雨花臺除了自己，再也沒有別人，就連燕子都感到雨花臺的衰敗到了不堪棲息的地步。這首詞是為懷戀故國而作，詞人的感情應該是深沉凝重的，但詞人卻出筆舒緩。在詞的結尾輕輕一點“如此江山”，直抒胸臆，感慨興亡交替、世事變遷。

二、朱彝尊詞中點染的內容關系

朱彝尊詞中的點染不僅在位置上靈活多變，在內容表達上也很多樣。朱彝尊的詞情感充沛，如他的《靜志居琴趣》總共收詞83首，皆是自己情感經歷的真實抒寫，抒情是《靜志居琴趣》的核心所在。點染藝術的運用，使其表達更加深刻。按照內容關系，朱彝尊詞中的點染可分為以下幾個類型：

一是正染。也就是說“點”的內容與“染”的內容在情感方向上是一致的，“染”通常是“點”的鋪墊和促進。如《疏影·秋柳和李十九韻》的上片：

西風馬首，有哀蟬幾樹，高下聲驟。

村外煙消，水際沙寒，斜陽似戀亭堠。

絲絲縷縷紛堪數，更葉初開候。

待月中疏影東西，思共故人攜手。

這首詞的上片先通過西風、蟬、斜陽、柳樹等物象描繪了一幅凄清冷落的秋景圖：西風迎著碼頭吹來，樹上的秋蟬鳴聲哀婉，斜陽照在亭堠上，柳絲垂掛，一條條清晰可見。詞人先描寫了楊柳的外形與成長環(huán)境，然后從秋日入手寫楊柳的神態(tài)。秋柳富有“搖落之態(tài)”，最能引起人們對昔日繁華的追憶。在中國古代，與朋友告別時有折柳的習俗，詞中由秋日的“柳”點染出離別的“友”?！八脊补嗜藬y手”點出詞人對朋友的思念。

二是反染。也就是“點”的內容與“染”的內容在情感方向上是相反的?！叭尽钡膬热萃ǔＪ恰包c”的對比反襯。如這首《瑤花·午夢》里的幾句：

逗紅蕉葉底微涼，幾點綠天疏雨。

畫屏遮遍遙山，知一縷巫云，吹墮何處？

愁春未醒，定化作、鳳子尋香留住。

相思人并，料此際、驚回最苦。

這首詞寫的是女子的午夢，她因無聊而昏昏入睡，然后詞人勾勒出女子的夢中之景。引唐僧懷素取芭蕉葉代紙而書事，情韻悠悠。夢境飄忽不定，女子化作蝴蝶追逐花香，在夢里還與自己的戀人相會。詞人卻突然話鋒一轉，“驚回最苦”猛然將前面“染”的詩情畫意打入萬丈深淵，點出女子的深深思念之苦。

三是問答染。就是點染以問答形式出現，“點”是問，“染”是答[4]。在朱彝尊的《菩薩蠻·登云中清朔樓》中，“相思深不深？”以問的方式點明詞人對家鄉(xiāng)的思念，“小樓家萬里，也有愁人倚”以答的形式“染”。染的部分非常巧妙，不寫自己思鄉(xiāng)，反而寫家人對我的思念，萬里之外的樓頭，家人倚樓愁思，盼望飛雁傳信，由此愈見詞人的思鄉(xiāng)情切。

三、朱彝尊的詞點少染多

“點與染在詞中各占比例的多少，會直接影響到詞情詞境呈現出不同的特點：點筆多，詞意顯豁;染筆多，詞情蘊藉?！盵5]朱彝尊的詞點筆少，染筆多。例如《梅花引·蘇小小墓》：

小溪澄，小橋橫，小小墳前松柏聲。

碧云停，碧云停，凝想往時，香車油壁輕。

溪流飛遍紅襟鳥，橋頭生遍紅心草。

雨初晴，雨初晴，寒食落花，青驄不忍行。

整首詞都是寫景，沒有一句直接抒情。只見“染”句，未見“點”句，只靠“墳”這一個字來點出主題。詞的上片寫墓地周圍的景物，小溪、小橋與白云，并由此想到蘇小小當日的風采。下片前兩句接上文小橋小溪而來。在詞的結尾寫雨后花落，不忍向墓地行去，詞人委婉表達了對這位青樓女子的同情之心。朱彝尊以景染情，輕點濃染，風格清麗。

綜上所述，朱彝尊巧妙地運用了點染藝術，點少染多，極大增強了詞的藝術感染力。朱彝尊詞中的點多出現在詞頭、詞尾及過片處，點染的結合方式多樣。朱彝尊詞點染藝術的運用對其清麗詞風的形成具有重要意義。

參考文獻：

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[2]唐圭璋，編.詞話叢編[M].北京：中華書局，1986：3705.

[3]陶爾夫，諸葛憶兵.北宋詞史[M].哈爾濱：黑龍江教育出版社，2002：240.

[4]胡楊，李先慧.簡論古典詩詞中的點染手法[J].文學教育，2014（3）：103-104.

[4]趙雨沛，陶文鵬.論唐宋詞“點染”的藝術[J].廣州：華南師范大學學報（社會科學版），2010（1）：77-84.

[5]陶文鵬.點染結合情景相生[J].古典文學知識，2003（6）：112-115.

作者簡介：王超楠，遼寧師范大學文藝學專業(yè)碩士研究生。

編輯：高瑾