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      淺談傳統(tǒng)紋樣造型和色彩在現(xiàn)代設計中的運用實踐

      2022-01-10 20:13:17王悅
      科技信息·學術版 2022年1期
      關鍵詞:現(xiàn)代藝術設計傳統(tǒng)紋樣色彩搭配

      摘要:傳統(tǒng)紋樣是中國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,一直貫穿于我國歷史發(fā)展的整個過程之中,同時也貫穿于人們整個社會文化生活的始終。傳統(tǒng)紋樣不同的紋樣風格也反映出了不同時期的風俗習慣。當然現(xiàn)代設計作為當代設計的主力,設計師通過對現(xiàn)代設計藝術手法的運用,將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計相融合,探索傳統(tǒng)紋樣造型和色彩在現(xiàn)代設計中可以如何運用和實踐,實現(xiàn)創(chuàng)新設計。

      關鍵詞:傳統(tǒng)紋樣、造型藝術、色彩搭配、現(xiàn)代藝術設計

      所有藝術的產(chǎn)生和發(fā)展都是與社會發(fā)展同步的,隨著社會生活和經(jīng)濟水平的快速發(fā)展和提高,人們在滿足了基本的生活需要以后, 藝術審美也隨之發(fā)生變化,因此藝術生活也伴隨著發(fā)展起來。同時在國家政策的號召下,現(xiàn)在的人們也越來越關注傳統(tǒng)文化,也更是由于這種發(fā)展的趨勢,傳統(tǒng)文化對現(xiàn)代設計的推動也越來越大。于是現(xiàn)代設計師開始慢慢更多的將傳統(tǒng)民族文化與現(xiàn)代設計相融合,這些設計師在傳統(tǒng)紋樣造型和色彩方面廣泛研究,在現(xiàn)代設計中的應用方面不斷創(chuàng)新,使現(xiàn)代設計增添了許多歷史性和藝術性的特征,同時我們也逐漸形成了具有中國特色的現(xiàn)代藝術設計風格,如國潮風、中國風等。

      一、傳統(tǒng)紋樣

      (一)傳統(tǒng)紋樣的定義

      傳統(tǒng)紋樣即具有歷史性的,民族性的,具有美學的紋飾,即我們通俗理解的具有民族性、歷史性以及時代特征的圖案。當然它也是包含著豐富民族特色一種文化。不同的紋樣類型由不同的時代群體創(chuàng)造,但是無論是哪個時代所創(chuàng)造的,這些紋樣所包含的思想內(nèi)容和藝術手法都取決于當時社會的經(jīng)濟基礎。也正是由于傳統(tǒng)紋樣的藝術特殊性為現(xiàn)代藝術設計開拓了更多新的思路?,F(xiàn)代藝術設計本身是以現(xiàn)代人的審美為背景的,它本身更加的開放、隨性、自由, 設計師將傳統(tǒng)紋樣這種比較傳統(tǒng)、刻板的元素融入現(xiàn)代設計中,對藝術設計進行創(chuàng)新設計,這是一種新的挑戰(zhàn),但是會得到更具有新時代意義的新的設計。

      (二)傳統(tǒng)紋樣的類別

      我國古代傳統(tǒng)紋樣大致可分為三個部分:其一,民間傳統(tǒng)手工藝作品,這些大都比較樸實、粗獷、具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息,是由下層勞動人民創(chuàng)造的,如:扎染、陶瓷、刺繡、剪紙等,例如:云南地區(qū)的扎染、景德鎮(zhèn)的陶瓷以及苗族的刺繡工藝等,這一部分大多已被列為非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。其二,宗教藝術中的美術作品,如宗教傳說故事和神話傳說等,這些主要表現(xiàn)在各種廟宇和石窟中的壁畫、塑像所著服飾、建筑物等的雕刻等裝飾上。這方面最典型的例子為敦煌壁畫,它是佛教傳統(tǒng)圖案的精華部分,也是中國敦煌石窟內(nèi)壁的繪畫藝術作品,屬于世界文化遺產(chǎn)。這部分是為古代宗教服務的。其三是圖案非常精細,且色彩富麗豪華,古代封建社會上層人物為了滿足自身奢侈的物質(zhì)生活和空虛的精神生活而精心設計的擺件、日用品、建筑等等。以上三個部分的紋樣,便大體構成了我國傳統(tǒng)紋樣。

      (三)傳統(tǒng)紋樣的造型與色彩

      我國傳統(tǒng)紋樣多種多樣,紋樣風格或樸素典雅或富麗炫彩,紋樣內(nèi)容也多以當時的時代風俗為主,題材也多選自自然事物以及當時人們的生活場景,古時人們將具象的題材進行抽象化的設計,其中多以動物、植物以及抽象化的人物紋樣為主,也兼具單純的變形文字圖案、幾何圖形以及多種圖形組合形成其他圖案,圖案雖繁復多變,但亂中有序。不同的紋樣之間相互貫通,相互影響。這也就體現(xiàn)了我們常說的藝術來源于生活又高于生活。

      從古至今,中國人對于顏色也有相當?shù)闹v究,人們在看到某種顏色時,便自動的與情緒兇吉、禍福等聯(lián)系起來,如看到紅色便是吉利的象征,看到黃色便是表示身份尊貴,這些固有的觀念在歷史的變化中也形成了代表中國獨有的色彩體系。傳統(tǒng)紋樣在色彩運用上多以豐富明亮的色彩來表現(xiàn),色彩豐滿,艷而不俗??偨Y來說,傳統(tǒng)紋樣的圖案多精細且色彩豐富。同時這些多變且富有特色的紋樣與現(xiàn)代藝術設計的相結合,也形成了更具中國風的新潮設計。

      二、現(xiàn)代藝術設計

      (一)現(xiàn)代藝術設計

      伴隨著人類社會文明發(fā)展的步伐,西方經(jīng)濟得到也迅速發(fā)展,當代的藝術設計呈現(xiàn)出更加前衛(wèi)的發(fā)展傾向,開始走向多元化。為了滿足社會工業(yè)的發(fā)展需要以及想要利用設計去改變當前的生活狀態(tài),促進社會的發(fā)展,現(xiàn)代藝術設計應運而生?,F(xiàn)代設計的發(fā)展充斥著我們整個現(xiàn)代生活的方方面面,各行各業(yè)的人也越來越離不開現(xiàn)代設計,平面設計、包裝設計、標志設計等等都越來越推崇國潮風格,現(xiàn)代設計在借鑒和繼承傳統(tǒng)紋樣的基礎上進行創(chuàng)新,因此具有中國傳統(tǒng)文化特色的現(xiàn)代藝術設計隨之產(chǎn)生。

      (二)與現(xiàn)代藝術設計結合下的傳統(tǒng)紋樣

      我國自古以來便追求好的言語、吉利的圖案、美好且圓滿的裝飾等,這也就為傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代社會發(fā)展中提供了越來越多的有利條件,傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計的融合也越發(fā)的緊密起來。目前運用較多,被大家認同較多的有:祥云紋、龍紋、鳳紋、水紋、回紋等,這樣紋樣的統(tǒng)一特點為生動活潑,內(nèi)涵豐富,且具有深遠意義。

      對于傳統(tǒng)紋樣的借鑒使用上,目前有:直接使用法,設計師通過簡單的描摹和微小的變形,將紋樣進行直接應用到設計中,如某些文創(chuàng)設計、包裝設計等。間接應用法,即將傳統(tǒng)紋樣進行簡化設計,使其變成簡單的圖紋,如鳳凰衛(wèi)視的標志一樣,對鳳紋進行簡化設計,變成具有流線感,同時又保留原始意義。還有創(chuàng)新法,設計師通過自身對所選紋樣的了解和認識,對紋樣進行再設計,如直接將紋樣設計成具有中國文化的IP人物形象,如我國奧運會中的吉祥物——五福娃等,這些無疑是現(xiàn)代設計師對傳統(tǒng)紋樣的傳承和發(fā)展。藝術設計手法有很多,藝術設計與傳統(tǒng)文化的融合進行再設計的藝術手法同樣也是無限的,要想將傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代藝術設計結合的好且具有意義,必定要立足傳統(tǒng),結合自身的理解,考慮到現(xiàn)實生活應用,再去不斷進行設計創(chuàng)造。

      (三)傳統(tǒng)紋樣再設計的發(fā)展趨勢

      傳統(tǒng)紋樣在經(jīng)歷了數(shù)千年的發(fā)展中,它融合了無數(shù)勞動人民以及時代的背景、文化內(nèi)涵和藝術特色。同時傳統(tǒng)紋樣作為我國傳統(tǒng)文化元素之一,其深厚的文化內(nèi)涵和背景都對現(xiàn)代藝術有著不同的意義,也可以說是現(xiàn)代藝術設計可以無限利用的寶藏素材。我國傳統(tǒng)紋樣在現(xiàn)代設計中所起到的作用和地位已普遍被認可和接受,越來越多的著名景點也開始利用自身景點獨有的紋樣去進行文創(chuàng)設計。作為一名設計師,我認為在現(xiàn)代藝術設計中使用我國傳統(tǒng)紋樣去進行再設計和創(chuàng)新,是必定給藝術設計增光添彩的。同時,我們應當認識到,這也要求設計師在學習借鑒過程中要不斷地去拓寬自己的藝術審美,提高眼界。了解一定的歷史文化知識,提高對中國傳統(tǒng)文化藝術的鑒賞能力,在學習借鑒發(fā)展傳統(tǒng)紋樣、又保持個人原創(chuàng)性的同時,把這種跨越不同時代的藝術審美充分表現(xiàn)在自己的藝術設計當中,做到將傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代設計的互聯(lián)、互融,通過對傳統(tǒng)紋樣的再創(chuàng)造,做出真正實現(xiàn)“藝術設計的目的是人,為人服務” 的好的設計。

      綜上所述,我們所處的時代是個多元化的時代,藝術設計和傳統(tǒng)紋樣同樣也是多元化的,藝術需要文化的支撐,因此要想充分弘揚傳統(tǒng)文化,將藝術設計與可以在一定程度上代表傳統(tǒng)文化的傳統(tǒng)紋樣相結合是我國藝術設計更好發(fā)展的必經(jīng)之路。作為設計師,我們在設計作品時,我們可以對傳統(tǒng)紋樣進行學習借鑒,但不能直接拼貼、照搬照抄,要對自己所選的紋樣進行了解、吸收,設計出具有內(nèi)涵且中國文化特色的現(xiàn)代藝術設計作品。

      參考文獻:

      [1] 杭間,何潔,靳埭強.歲寒三友:中國傳統(tǒng)圖形與現(xiàn)代視覺設計[M].山東畫報出版社,2005.

      [2] 林毓生.中國傳統(tǒng)的創(chuàng)造性轉化 [M].三聯(lián)書社,1997.

      [3] 李娜.中國傳統(tǒng)紋樣與藝術設計.百花文藝出版社,2011

      [4] 陳瑞林.中國現(xiàn)代藝術設計史.湖南科學技術出版社,2002

      作者簡介:王悅,出生年月日 19970604,性別 女,民族 漢族,籍貫 山東省,學歷 碩士研究生,職稱,研究方向 中西方繪畫比較研究,工作單位 北京印刷學院

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