何 敬 吳燕萍

VR電影，即虛擬現(xiàn)實電影，是指利用VR技術(shù)創(chuàng)作的具有沉浸性、交互性和多感知性的電影［1］。體驗者在欣賞VR影片時，通過借助虛擬現(xiàn)實計算機系統(tǒng)及傳感器技術(shù)生成三維環(huán)境，創(chuàng)造出一種嶄新的人機交互形式，以達到“觀看故事”的目的［2］。VR電影在呈現(xiàn)時，能夠很好地利用視覺聽覺等多器官功能，讓觀眾身臨其境地沉浸在虛擬境界中，被影片預(yù)先設(shè)置的敘事所引導(dǎo)或調(diào)動，實現(xiàn)沉浸式的觀影體驗。

一、VR電影類型

關(guān)于VR電影類型，大致可從VR電影的觀賞、呈現(xiàn)和記錄三個角度進行分析概括。從觀賞方式來看，VR電影包含非交互性和交互性兩種類型。非交互類VR電影，是由VR全景攝像機拍攝，后期使用剪輯軟件制作完成。觀眾可以使用VR眼鏡進行體驗和欣賞，這樣的VR電影僅僅用來觀賞，不具備互動性。而互動類VR電影具備游戲的特征，觀眾可以使用手柄、萬向跑步機等設(shè)備與場景內(nèi)容進行交流互動，從而影響劇情的進一步發(fā)展。

從呈現(xiàn)形式來看。主要包含VR真人電影、VR動畫電影、VR游戲電影三種類型。VR真人電影，也就是由真人表演或再現(xiàn)，并利用VR攝像機拍攝并記錄真實世界的影像，VR真人電影在場面調(diào)度、 聲音處理和情節(jié)設(shè)計上難度較高，因此需要花費大量時間進行排練或預(yù)演。VR動畫電影，不需要真人表演和設(shè)備拍攝，僅通過VR動畫制作軟件即可進行創(chuàng)作。這類影片視覺沖擊感強烈，觀眾仿佛置身于故事現(xiàn)場，可以結(jié)合自己的意愿對觀看方式和角度進行調(diào)整，其代入感和現(xiàn)場感較強。VR游戲電影，是電影與VR游戲的一種結(jié)合，觀眾通過使用頭盔和手柄參與設(shè)置好的故事游戲之中，實現(xiàn)情節(jié)推動與敘事交互，該類影片處在游戲與電影之間的模糊地帶，敘事少、 互動多，如斯皮爾伯格導(dǎo)演的科幻電影《玩家一號》。

從記錄方式來看。VR電影可分為VR紀錄電影和VR故事電影。當(dāng)前，VR紀錄電影是VR電影中的一種主流形式，其根本原因在于VR紀錄電影制作難度不大，且具有較強的臨場感。這類VR電影可以將觀眾帶入場景或事件之中，讓觀眾身臨其境地觀看現(xiàn)場發(fā)生的真實故事，但這類影片沉浸感不強，互動性較弱，容易讓觀眾在電影中迷失方向；VR故事電影，可以預(yù)先設(shè)定好劇情故事，觀眾可以成為電影中一員，故事類VR電影具有較強的互動性，它可以圍繞觀眾所扮演的角色展開劇情。

二、VR電影的特征

（一）沉浸性

沉浸性是指觀看VR影片時，觀眾在虛擬空間中具身體驗而呈現(xiàn)出真實感覺的一種狀態(tài)。因此，VR電影又被稱為沉浸式電影。理想狀態(tài)下，觀眾觀看VR影片時，感覺自己完全處在一個真實的環(huán)境之中，視野所及之處全是影像，觀影者完全將自己置身于電影敘事之中，而難以辨別虛擬空間的真假，這種感覺就是沉浸感。觀眾沉浸感的產(chǎn)生一般會經(jīng)歷三個過程：第一步，觀眾觀看VR影片時，在頭腦中形成影片所呈現(xiàn)的空間影像；第二步，觀眾以形成的空間影像為基礎(chǔ)，進行圖像加工，并以此為參考開始探索影片內(nèi)容；第三步，觀眾完全忘卻自我所處的真實環(huán)境，沉浸于影片的虛擬空間中，獲得具身感知體驗。

（二）交互性

交互性是指觀看VR影片時，觀眾置身于真實世界，通過交互設(shè)備與虛擬空間進行交流互動。在VR電影中，交互形式各種各樣。觀眾可以在影片中無限制、及時快捷地與電影中的人或事物產(chǎn)生互動； 可以邀請同伴一起觀看影片，并使用頭顯設(shè)備和互動手柄在影片中進行實時互動和語音對話，享受在虛擬電影世界中的無限樂趣；當(dāng)然，觀眾還可以成為電影里的角色，通過情節(jié)敘事，與其他角色進行對話、 行為互動，還能傾聽自己的內(nèi)心獨白等。這類影片互動性極強，能驅(qū)使觀眾沉浸于影片之中，讓自己去理解和認知角色的心理活動、 動作行為和情緒表達等［3］?？傮w而言，VR電影的交互性，既體現(xiàn)在與物的簡單互動，也體現(xiàn)在與人的深層次交流。

（三）多感知性

多感知性是指觀眾除擁有視聽感知外，還擁有觸覺、嗅覺、味覺、重力、運動等多種感知。理想狀態(tài)下，VR電影可以囊括人類全部感知功能。這種多感知性，完全突破了傳統(tǒng)電影人機之間的隔屏相望，它不再只是利用視聽覺來理解和接收信息，還可借助人類的嗅覺、觸覺和重力感應(yīng)等多種多樣的神經(jīng)感官體驗，以豐富VR電影的影像敘事與互動表達。目前，VR電影還未達到全方位的感知體驗，這也是未來VR電影研究與創(chuàng)作實踐要攻克的難點。

三、VR電影的敘事

（一）VR電影敘事方式

在VR電影中，典型的敘事方式有三種：引導(dǎo)性敘事、交互性敘事和多通道敘事。

第一種是引導(dǎo)性敘事。在VR影片中，觀眾可以沉浸于虛擬空間，自由探索視聽故事世界。但是，在虛擬世界里，觀眾很可能會產(chǎn)生困惑或迷茫，游離在虛擬空間之中，獨立于故事之外，無法找到一個清晰的敘事線索來繼續(xù)觀看。因而，如何調(diào)動觀眾的觀影情緒，引導(dǎo)觀眾的視聽與感知，成為VR電影敘事的一個重點課題。在大多數(shù)VR影片中，一般會選擇運動的物體或特定的元素，來引起并抓住觀眾的視線和注意。比如，利用VR全景聲這種元素，即用獨特的聲音來引導(dǎo)觀眾視線。在VR電影敘事中，可以有效利用360度的全景聲。在這種聲音建構(gòu)模式下，多路聲音從360度全方位襲來，全面真實地給觀眾制造聲音。當(dāng)然，除了聲音的使用外，還可以利用光線的變化、人物的不同移動和物體的變形等。

第二種是交互性敘事。VR電影的交互性，可以有效拉近虛擬世界與現(xiàn)實世界的邊界。VR電影中，導(dǎo)演將一部分權(quán)利讓渡給用戶，使用戶在一定程度上參與并影響故事的發(fā)展，催生交互式故事線的形成［4］。當(dāng)前，VR電影在與觀眾的交互層級上，主要分為高層次交互與低層次交互兩種類型。在現(xiàn)有VR影片中，高層次交互注重手勢、行為等方面的互動，從實質(zhì)上來看，更接近VR游戲。在低層次交互中，交互方式成為助推敘事服務(wù)的一種手段，在觀看傳統(tǒng)電影的過程中，導(dǎo)演常常會使用特寫鏡頭或正反打鏡頭來拉近與觀眾之間的距離。

第三種是多通道敘事。VR電影相比傳統(tǒng)電影，一個重要的區(qū)別便是觀影者能根據(jù)自己的理解選擇不同的路徑通道，作出不同的觀影體驗。這種嶄新的“多通道敘事”是建立在交互敘事的自主性之上，是更為深層的交互敘事。敘事的重心不僅僅是敘事內(nèi)容本身，還包括創(chuàng)作者對于敘事情節(jié)的構(gòu)建與選擇。正如秦蘭琣所言，當(dāng)故事與互動成為敘事不可或缺的兩個維度，講故事也就從純粹的時間藝術(shù)轉(zhuǎn)變成了互動時空的藝術(shù)，敘事也就演變?yōu)閿⑹律鷳B(tài)的設(shè)計［5］。比如，在VR懸疑影片中，觀眾可以在開始前就選擇一個角色進入故事，選擇的不同會觸發(fā)不同的敘事線條。這種觀眾的自主選擇權(quán)是VR電影的最大特點。影片故事的推進很大程度上依賴于觀眾的互動操作。

（二）VR電影敘事結(jié)構(gòu)

電影敘事結(jié)構(gòu)是指對人物、 動作和情節(jié)線索的全面性組合和安排［6］，主要包含線性敘事、非線性敘事和反線性敘事三種類型［7］。傳統(tǒng)的電影敘事結(jié)構(gòu)一般包括“開始—發(fā)展—高潮—結(jié)尾”四個主要組成部分，這類經(jīng)典的敘事結(jié)構(gòu)也被認為線性敘事，它比較注重影片故事的完整性和敘事時空的統(tǒng)一性。非線性敘事跟線性敘事剛好相反，表現(xiàn)在影片敘事具有開放結(jié)尾，故事情節(jié)破碎、缺乏因果聯(lián)系，敘事時空錯亂復(fù)雜等。在傳統(tǒng)電影中，常常選用線性和非線性敘事兩種方式。而在VR電影中，基于其強大的交互特點，VR電影的故事呈現(xiàn)會影響觀眾對于影像情節(jié)線索的尋找和選擇，進而決定故事的走向和發(fā)展。在VR電影中，如果采用傳統(tǒng)的線性和非線性敘事，會造成觀眾迷失于虛擬世界中，而找不到方向。因此，VR電影常常選用反線性敘事結(jié)構(gòu)，導(dǎo)演可以打破開始和結(jié)尾，甚至還可以在影片中段添加多條線索、多維解讀等。

（三）VR電影的敘事策略

目前市場上VR影片，多數(shù)是以單線條敘事推進，一定程度上影響了電影敘事的美感。單線條敘事較為呆板，觀影驚喜感不足，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞。雖然，VR電影有真實體驗感，但故事線路的單通路推進，會導(dǎo)致觀影感大幅下降。因此，VR電影敘事要堅持問題導(dǎo)向，從鏡頭、視覺語言、沉浸敘事等方面創(chuàng)新敘事策略。

用好用活長鏡頭和景深鏡頭。蒙太奇的運用，可以對時間進行分解，并借此完成事件上的暗示，但對空間的真實性進行打破。而景深鏡頭和長鏡頭對于空間和時間的完整性與連續(xù)性上表達效果突出，兩種鏡頭的應(yīng)用能夠有效保留時空的順遞，用時間與空間上的完整真實，來加強電影空間真實和知覺系統(tǒng)的聯(lián)系。VR電影敘事中，360度全景視域可以提供類似景深鏡頭一般完整豐富的空間線索，在敘事上有助于保持事件的完整、真實與連貫，能夠有效地顯示完整的空間。在視線的引導(dǎo)上，觀眾視角形成一種天然的長鏡頭，不需要運用蒙太奇的剪輯既可以達到知覺視覺上的連續(xù)。觀眾可以主動參與到故事中，并在一定程度上對視域內(nèi)場景調(diào)度，起到觀眾與影像恰如現(xiàn)實的作用。因此，在VR電影敘事中，要用好VR電影特有的鏡頭優(yōu)勢，靈活借助景深鏡頭和長鏡頭來推進故事，使其成為打造空間場景和塑造沉浸體驗的“視覺工具”。

打造新型視覺語言體系。麥茨認為，視點與鏡頭的縫合機制，對于一部電影的理解，需把被攝對象作為缺席來理解，把它的照片作為在場來理解，把這種缺席的在場作為意義來理解［8］。與傳統(tǒng)影片相比，VR電影不存在畫框，觀眾能夠在全景視域下自由地選擇某個觀看點，一改傳統(tǒng)電影敘事中被動接受的地位，使得經(jīng)典電影理論中的畫框論、鏡像論不得不發(fā)生改變，觀眾成為切實的敘事參與者，以協(xié)同敘事的模式與敘事創(chuàng)造者共同制造故事。因此，要創(chuàng)新性地融合傳統(tǒng)敘事方法。在傳統(tǒng)敘事中，由于存在畫框的限制，視覺敘事在景別、角度、構(gòu)圖等方面有主次表達、前后暗示的功效，但去掉畫框后，景別、角度就失去了原有的功效，但傳統(tǒng)的視覺引導(dǎo)方式，在無畫框的敘事中卻依然適用。如在影片《回到月球》中，就巧妙地使用了聚光燈畫框的引導(dǎo)作用。因此，在VR電影敘事中，要結(jié)合傳統(tǒng)的視覺引導(dǎo)方式，用光線變化、物體移動、色彩的信息排布和視線引導(dǎo)，構(gòu)建成一種新型的“帶框”模式，以解決觀眾自主選擇與敘事指引之間的關(guān)系問題。

重視空間沉浸敘事。傳統(tǒng)電影敘事，多數(shù)是使用時間沉浸來實現(xiàn)敘事沉浸。而VR電影敘事，空間沉浸是其一大特點。因此，要充分利用好時間沉浸的作用，更多的融合空間沉浸來實現(xiàn)敘事的完美推進。這其中，應(yīng)格外注重全景空間與虛擬環(huán)境的作用，使其成為催化觀眾情緒變化的敘事工具。如《奇幻森林》同一段故事片段VR版與2D版的試驗，可以很好的佐證，利用好空間敘事對于VR電影敘事的重要意義。在試驗中，被實驗者被隨機分配到VR組與普通組，觀看蟒蛇與猩猩片段，來記錄生理反饋，來反映觀影者情緒的變化。結(jié)果表明，VR電影的空間環(huán)境所打造的空間沉浸，更能夠引起觀影人的情緒變化，在多通道空間聲等的幫助下，觀眾會產(chǎn)生更強的沉浸感，對于整體敘事影響作用明顯。因此，創(chuàng)造者要重視VR電影空間沉浸的作用，用模塊式的布景、多通道的聲道，讓虛擬環(huán)境呈現(xiàn)出空間情境真實感，通過對空間敘事的精細化打造，放大這種優(yōu)勢所制造的敘事效果。

四、結(jié)語

VR技術(shù)對傳統(tǒng)電影的影響無疑是巨大的，這不僅體現(xiàn)在拍攝與制作方面，還對電影敘事語言、敘事結(jié)構(gòu)、敘事視點和敘事情節(jié)的建構(gòu)與設(shè)計產(chǎn)生根本性的影響。這需要VR電影創(chuàng)作者融入時空思維觀念，創(chuàng)新敘事形式，改變敘事策略，不斷探索與實踐。當(dāng)下，VR電影的相關(guān)研究還不夠成熟，相信隨著VR技術(shù)的不斷進步和發(fā)展，未來在電影創(chuàng)作和研究領(lǐng)域會取得更大的創(chuàng)新與突破。