遺憾的藝術(shù)

文／彭 洋

作為篆刻家，我的內(nèi)心一直惴惴不安。都說十年書、二十年畫、三十年印。算起來，我搞篆刻，至今已有三十年之久。但由于心有旁騖，文學(xué)藝術(shù)的書畫篆刻十八般武藝我多有均沾之嫌，所以，投入篆刻的時間畢竟總是有限。憑著愛買書的習(xí)慣，雖買了不少印譜，也都讀了，還是那句話，不足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的不足。也所以，每每篆印時，我大多是在“手生”的狀態(tài)下靠近刻桌。

嶺南石匠，這是我自從治印起給自己安的筆名。

作為一介書生，怎么就跟這些硬功掛上了鉤呢？恐怕這是包括祖上在內(nèi)，始料不及的?。?/p>

至今雖治印千余，滿意的極少。又由于我只管急匆匆地前行而懶于拓邊和歸類保管，我的印作，大多處于散亂狀態(tài)，終“積勞成疾”，現(xiàn)在梳理起來就十分困難。但我必須補上這一仗，否則，就可能有遺失之憾了。

和雕塑一樣，篆刻這地地道道的遺憾的藝術(shù)是天注定的。一塊完整的印石，一刀刻下去，就少了一塊，無法填補，無法挽回，即使有心磨掉重來，原石已損，還是遺憾。再者，自己的印，總少不了是要反復(fù)面對的，此也彼也，心情不同，觀念漂移，總會發(fā)現(xiàn)原創(chuàng)有遺憾之處。不敢修，因為一修，也許比原來的更糟。遺憾就是遺憾，遺憾有時是不可以更改的。

又自從印林的概念提出后，一部分印又成了戶外大型印章，成為印章雕塑。印章的二度創(chuàng)作出現(xiàn)了。遺憾之處又被放大了。轉(zhuǎn)眼間，這類印章已刻了十余年。據(jù)不完全統(tǒng)計，以摩崖石刻形式出現(xiàn)的我的書法和篆刻作品有幾十余處，計三百余方；木刻楹聯(lián)計近百幅。由我主持承辦的石木刻碑印楹聯(lián)的，不下千件。其中有天下第一印、天下第一聯(lián)，包括刻在山體上的天下第一口號。每每面對這些大庭廣眾之下的作品，我更是遺憾多多。除了責(zé)怪自己，有時則遺憾業(yè)主方不甚懂行，有時遺憾工人不懂藝術(shù)；有時為一處遺憾，為一石遺憾，為一件遺憾，為一字遺憾，甚至，為一筆遺憾，為一刀遺憾?？傊３：蠡?。即使我能原諒自己，歷史也不會原諒我啊。

遺憾是藝術(shù)創(chuàng)作、藝術(shù)作品的一種常態(tài)，也是一種哲理的邏輯形態(tài)。

但在所有的藝術(shù)形式里，篆刻是具有哲學(xué)抽象含義的。表面看來，它是以表象特征為目的；由篆而刻，從一個表象走向另一個表象，這個過程的結(jié)果卻是相反的，它還得從相反的方向走回現(xiàn)實，可此時的返回又創(chuàng)造了另一個新的表象。膚淺的篆刻家之所以只是一個匠人，就在于他從來沒有考慮過如何最終地從表象走到內(nèi)涵的深處并以內(nèi)涵為其藝術(shù)終極。

當(dāng)你被表象化迷惑的時候，遺憾的就你一面鏡子。