任允鵬

一、陶瓷硬筆彩繪技藝的誕生

硬筆畫指用鋼筆、蘸水筆、圓珠筆、中性筆、馬克筆以及鉛筆、炭條等硬質(zhì)筆在紙或其他材料上進(jìn)行創(chuàng)作的繪畫形式，目前多用鋼筆畫泛指硬筆畫。以鋼筆畫為代表的硬筆畫傳入我國(guó)已有近百年的歷史，20世紀(jì)30年代出現(xiàn)過(guò)熱潮，當(dāng)時(shí)主要使用便捷的鋼筆等硬筆為創(chuàng)作搜集素材，進(jìn)行速寫、線描、書籍插圖以及連環(huán)畫等的創(chuàng)作。20世紀(jì)80年代后，我國(guó)出現(xiàn)了一批職業(yè)畫家，硬筆畫漸漸興旺發(fā)展起來(lái)。許多畫家把中國(guó)畫對(duì)線的運(yùn)用引入硬筆畫中，豐富了硬筆畫的繪畫語(yǔ)言。建筑院校也專門開設(shè)鋼筆畫、馬克筆畫等硬筆畫課程。20世紀(jì)90年代開始，風(fēng)格各異的硬筆畫涌現(xiàn)出來(lái)，隨著藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮，硬筆畫獨(dú)有的藝術(shù)魅力被挖掘出來(lái)，繪畫題材越來(lái)越豐富，逐漸突破了以速寫、連環(huán)畫、插圖及建筑繪畫為主的舊有模式，出現(xiàn)了大幅甚至巨幅硬筆畫作品，可與其他畫種相媲美。硬筆畫技藝在中國(guó)逐漸成熟，不僅能獨(dú)立表現(xiàn)完整的繪畫主題，并且有了自己理論體系的支撐，形成了其他藝術(shù)種類無(wú)法替代的獨(dú)特的表現(xiàn)技法及藝術(shù)面貌。

然而，在硬筆畫的技藝特征和藝術(shù)魅力得到廣泛運(yùn)用的背景下，陶瓷硬筆畫卻處于空白狀態(tài)。原因在于，普通墨水燒制時(shí)會(huì)失色，而普通陶瓷顏料不具備普通墨水的書畫性能。基于這一現(xiàn)狀，2015年，中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師董善習(xí)提出需研制可以在陶瓷上使用的鋼筆墨水。筆者帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)從陶瓷顏料、溶劑、熔劑、懸浮劑、分散劑、穩(wěn)定劑等的選擇、配比、粒度的控制以及加工工藝等方面，進(jìn)行了深入研究，于2016年成功研制出可在陶瓷上使用的墨水。陶瓷硬筆墨水的發(fā)明，使硬筆畫藝術(shù)在陶瓷上得到展現(xiàn)，誕生了陶瓷硬筆彩繪技藝。

陶瓷硬筆彩繪技藝，采用陶瓷硬筆墨水在陶瓷產(chǎn)品上進(jìn)行創(chuàng)作，經(jīng)過(guò)高溫烤燒后，墨水與陶瓷釉料融為一體，耐磨耐腐蝕，不掉色，從材料上解決了硬筆彩繪問(wèn)題，改變了之前陶瓷彩繪一直使用軟筆進(jìn)行創(chuàng)作的狀況，豐富了陶瓷裝飾藝術(shù)形式。

2016年陶瓷硬筆彩繪技藝榮獲山東省陶瓷創(chuàng)新評(píng)比金獎(jiǎng)。2019年，高承傳運(yùn)用這一新技藝，繪制了大量陶瓷硬筆畫作品。2020年，筆者與董善習(xí)、高承傳創(chuàng)作的幾十幅陶瓷硬筆畫作品參加中國(guó)工藝美術(shù)協(xié)會(huì)主辦的“中國(guó)陶瓷琉璃創(chuàng)新大賽”并榮獲“材料創(chuàng)新”獎(jiǎng)。2021年，在山東硅元新型材料股份有限公司和淄博市傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展中心的全力支持和幫助下，董善習(xí)和筆者組織了30余位藝術(shù)工作者，創(chuàng)作了百余幅陶瓷硬筆彩繪作品。這些作品在中共淄博市委宣傳部和淄博市工業(yè)和信息化局主辦的“瓷系初心——慶祝建黨100周年陶瓷硬筆畫藝術(shù)展”中展出并受到廣泛好評(píng)。這為陶瓷硬筆彩繪技藝的推廣與發(fā)展打下了良好的社會(huì)基礎(chǔ)，增加了經(jīng)驗(yàn)積累，提高了社會(huì)知名度。

二、陶瓷硬筆墨水制備的工藝流程

陶瓷硬筆墨水是實(shí)現(xiàn)陶瓷硬筆彩繪的最基本材料。為滿足使用者的要求，陶瓷硬筆墨水需要具備如下幾個(gè)基本條件：液體墨水必須使用能夠耐得住高溫的陶瓷顏料，且發(fā)色穩(wěn)定、溫度適宜；繪制時(shí)出水流暢，不堵塞筆頭、不泄墨、不散線、不洇板；墨水懸浮穩(wěn)定持久，不易分層或沉淀；附著力強(qiáng)、揮發(fā)干燥速度適中?；趯?duì)以上條件的分析，經(jīng)反復(fù)調(diào)配、磨制、試燒，制成了由陶瓷顏料、高溫熔劑、液體溶劑、分散劑、穩(wěn)定劑及其他輔料組成的陶瓷硬筆墨水，這種墨水可以使用鋼筆、金屬或竹制蘸水筆、針管筆等硬筆進(jìn)行書寫、繪畫等藝術(shù)創(chuàng)作。陶瓷硬筆墨水為油性墨水，有釉上彩和釉中彩兩類，特點(diǎn)是書寫流暢、呈色穩(wěn)定，可吸入鋼筆膽中便于攜帶使用。

陶瓷硬筆墨水制備工藝流程：將陶瓷顏料、高溫熔劑、液體溶劑及活性等按照一定比例配制后，再進(jìn)行混合研磨，到達(dá)一定細(xì)度后，再用其他輔料調(diào)制并過(guò)篩。制備工藝流程如圖1所示。

圖1 陶瓷硬筆墨水制備工藝流程

三、陶瓷硬筆彩繪的工具及繪制流程

(一)繪制工具

陶瓷硬筆彩繪用以鋼筆為代表的硬筆進(jìn)行繪畫創(chuàng)作，除了普通硬筆畫使用的鋼筆、蘸水筆、繪圖筆、竹筆等硬筆之外[1]，還有竹簽筆、棉簽等工具。

(二)陶瓷硬筆彩繪的繪制流程

陶瓷硬筆彩繪基本流程與傳統(tǒng)彩繪流程基本相似，所不同的是用陶瓷硬筆墨水進(jìn)行繪制創(chuàng)作，還可以在上面施淡彩或作其他藝術(shù)加工創(chuàng)作，其主要流程為：

(1)清理陶瓷制品

對(duì)選好的陶瓷制品進(jìn)行清理，使表面潔凈，無(wú)油污或其他污漬等。

(2)起墨稿

根據(jù)創(chuàng)作意向，使用陶瓷硬筆墨水，用鋼筆等硬筆工具進(jìn)行繪制。繪制過(guò)程中，由于瓷板不吸水，墨跡不會(huì)馬上干燥，要注意不要損壞畫面。

(3)干燥

繪制好后，可自然干燥或使用烘箱烘干。

(4)施彩烤彩

施彩烤彩方式有兩種，一種是彩烤一次，一種是彩烤兩次。

方式一(圖2)：使用硬筆工具進(jìn)行繪制，干燥后，用毛筆施淡彩，干燥修整后用窯爐高溫烤制。因沒(méi)有烤燒的墨線結(jié)合強(qiáng)度較弱，所以此方法適合少量加彩，而且在加彩過(guò)程中，特別是在墨線上不能用力較大或反復(fù)添加顏色，以免損壞原有的硬筆墨跡。

圖2 陶瓷硬筆彩繪流程(一次彩烤)

方式二(圖3)：使用硬筆工具進(jìn)行繪制，干燥后，先用窯爐高溫烤制，再用毛筆施彩，干燥修整后再次用窯爐烤制。墨線經(jīng)過(guò)一次烤燒后與釉面結(jié)合牢固，耐擦拭，可以多次加彩或修改，所以此方法適應(yīng)性較強(qiáng)，淡彩、重彩都可以使用。

圖3 陶瓷硬筆彩繪流程(二次彩烤)

結(jié)合陶瓷裝飾工藝，目前陶瓷硬筆彩繪有釉上和釉中兩種，彩烤方法與普通陶瓷彩繪烤制工藝基本相同。釉上彩陶瓷硬筆彩繪是最常用的裝飾方法，幾乎適應(yīng)所有瓷器或釉陶制品的裝飾，彩烤溫度780～850 ℃。釉中彩是陶瓷彩繪裝飾的形式之一，釉中彩的特點(diǎn)是成色穩(wěn)定，色澤鮮艷、滋潤(rùn)悅目，顏料與釉料融為一體，畫面耐磨。從工藝上來(lái)分，釉中彩可分為夾層性釉中彩和沉入性釉中彩兩大類。夾層性釉中彩是先在坯體上施一層薄釉，然后彩繪，再施一層釉覆蓋其上，最后燒成[2]。沉入性釉中彩是在白瓷上做釉上彩繪，在高溫?zé)蓵r(shí)，陶瓷顏料沉入軟化熔融的釉中，沉入性釉中彩有時(shí)會(huì)出現(xiàn)部分顏料的生燒，生燒部分摸起來(lái)有澀澀的感覺(jué)。釉中彩彩烤溫度根據(jù)制品材質(zhì)而定，骨質(zhì)瓷為950～1 050 ℃，陶瓷玻纖板為1 050 ℃，傳統(tǒng)硬質(zhì)瓷則要1 160～1 200 ℃。

陶瓷硬筆彩繪墨稿烤燒后呈色略有不同。因調(diào)墨油呈棕色，墨稿比烤制完成后的實(shí)際顏色稍深，個(gè)別顏色如鈷藍(lán)色，自然顏色為黑色，烤燒后變成藍(lán)色。一般最好是將自己常用的顏色做烤燒前后標(biāo)準(zhǔn)色標(biāo)盤，以便平時(shí)創(chuàng)作參考使用。

四、陶瓷硬筆彩繪的主要技藝

陶瓷硬筆彩繪源于普通鋼筆畫等硬筆畫，其最基本的技法和特點(diǎn)與硬筆畫基本相似，使用陶瓷硬筆墨水，一般的硬筆畫技法在陶瓷上基本可以實(shí)現(xiàn)。由于陶瓷表面不吸水，在未燒之前可以擦拭修改，一些普通硬筆繪畫難實(shí)現(xiàn)的方法可以在陶瓷上實(shí)施，所以陶瓷硬筆彩繪有其獨(dú)特的技法和藝術(shù)特色。

(一)陶瓷硬筆素描

陶瓷硬筆素描在起墨稿時(shí)與普通素描類似，而在后續(xù)修整時(shí)，差異較大。

第一步起墨稿。根據(jù)瓷板尺寸比例等畫好草稿或起腹稿，使用陶瓷墨水起墨稿。注意畫面整體關(guān)系，最好曾畫過(guò)，比范畫素材要稍重一些，便于第二步的創(chuàng)作。注意畫稿高光部分要留白，過(guò)渡的地方用細(xì)筆尖畫線(防止墨色污染)。畫稿雖稍重，但色度要按整體關(guān)系去處理，這樣也便于第二步的制作。待初墨稿畫完后置于陽(yáng)光能照射的地方，自然干透。第二步使用刻、劃、剔技法塑造畫面。在陶瓷表面上干透后的墨跡，較容易用竹簽通過(guò)刻、劃、剔技法進(jìn)行修飾，這樣可根據(jù)畫面所需的關(guān)系進(jìn)行“減法”技法的塑造。陶瓷硬筆素描作品如圖4所示。

圖4 陶瓷硬筆素描作品(高承傳)

(二)陶瓷硬筆速寫

速寫是在較短時(shí)間內(nèi)，以快速、準(zhǔn)確而又十分簡(jiǎn)練的線條對(duì)某種事物進(jìn)行描繪。以各種線型組成流暢而美觀的畫面，是一類藝術(shù)性很強(qiáng)的繪畫技藝[3]。速寫常用來(lái)搜集記錄資料、繪制草圖等，盡管只是白與黑的簡(jiǎn)單結(jié)合，卻具有獨(dú)特的形式之美。陶瓷硬筆速寫用陶瓷硬筆墨水在瓷器上創(chuàng)作，同樣能展示速寫藝術(shù)的魅力。陶瓷硬筆速寫作品如圖5所示。

圖5 陶瓷硬筆速寫作品(高承傳)

(三)陶瓷硬筆線描

硬筆線描是通過(guò)單色線條的變化或由線條的輕重、順逆、疏密等組成畫面黑白調(diào)子來(lái)描繪客體的一種繪畫方式，是以線造型為主的繪畫藝術(shù)，不僅是物體輪廓的表現(xiàn)，還具有它自己特有的韻律。硬筆線描以其清新、自然、優(yōu)雅的姿態(tài)散發(fā)著無(wú)窮的藝術(shù)魅力。陶瓷硬筆線描是把硬筆線描藝術(shù)運(yùn)用到陶瓷作品之上的繪畫技藝。陶瓷硬筆線描作品如圖6所示。

圖6 陶瓷硬筆線描作品(楊樺)

(四)陶瓷硬筆淡彩

硬筆淡彩以硬筆線條為主要造型手段，在硬筆線條的底稿上，施以淡淡的色彩來(lái)進(jìn)行渲染，運(yùn)用線條和色彩來(lái)表現(xiàn)立體感、空間層次感，營(yíng)造畫面氛圍[4]。陶瓷硬筆淡彩通常是在一張線稿上略施色彩，要求色彩的透明性較好，不能覆蓋線稿。采用的方法是，在干燥后的硬筆畫面上，用陶瓷顏料輕輕進(jìn)行賦色創(chuàng)作，一般要在線條干透后再進(jìn)行賦色。最好將硬筆畫燒制后，再進(jìn)行賦彩，這樣可以放心大膽地賦彩，而不必?fù)?dān)心把已有的硬筆畫稿毀壞。陶瓷硬筆淡彩作品如圖7所示。

圖7 陶瓷硬筆淡彩作品 大漠胡楊 (董善習(xí))

(五)陶瓷硬筆水彩

陶瓷硬筆水彩是以鋼筆線條為基礎(chǔ)，施以陶瓷顏料，呈現(xiàn)類似水彩效果的裝飾方法，給人以透明、清新、流暢、水色淋漓的感覺(jué)。陶瓷硬筆水彩技藝，以硬筆線條為骨，淡彩洗色體現(xiàn)水彩靈動(dòng)之美感，技法流程與鋼筆淡彩類似。其作品如圖8所示。

圖8 陶瓷硬筆水彩作品(耿慶雷)

(六)陶瓷硬筆重彩

陶瓷硬筆重彩是以硬筆線條為基礎(chǔ)，施以重彩暈染的繪畫技法。先起硬筆線稿，烤燒后，運(yùn)用層層加彩的方式以陶瓷顏料暈染。

每遍都薄薄地加色，干燥后，一層一層加深加艷，通過(guò)多次的加色加彩最后達(dá)到艷麗穩(wěn)重的色彩效果。其作品如圖9和圖10所示。

圖9 陶瓷硬筆重彩作品一(王佑學(xué))

圖10 陶瓷硬筆重彩作品二(王佑學(xué))

五、結(jié)語(yǔ)

陶瓷硬筆墨水的發(fā)明，促進(jìn)了陶瓷硬筆彩繪藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展，使用陶瓷硬筆墨水，結(jié)合多種硬筆及陶瓷彩繪技法，形成的陶瓷硬筆彩繪技藝，通過(guò)幾年的探索已日趨完善。

然而，陶瓷硬筆墨水的發(fā)明僅有幾年的時(shí)間，陶瓷硬筆彩繪藝術(shù)還處在發(fā)展的初級(jí)階段，不論在材料技術(shù)還是在藝術(shù)創(chuàng)作方面都有非常大的提升和發(fā)展空間。世界上優(yōu)秀文化藝術(shù)多是在不同文化背景下相互碰撞、融合產(chǎn)生的，中國(guó)陶瓷藝術(shù)也是在東西方多種類文化藝術(shù)的交融、碰撞中產(chǎn)生并發(fā)展的。作為陶瓷大國(guó)的陶瓷從業(yè)者，有義務(wù)將這一融合中國(guó)傳統(tǒng)陶瓷技藝和西方硬筆畫技藝的藝術(shù)新門類不斷創(chuàng)新發(fā)展，改善材料性能，將多技法、多門類的藝術(shù)形式相互融合，創(chuàng)造出更多、更新的技藝及優(yōu)秀作品。