摘要：在以往對美國作家菲茨杰拉德的小說《了不起的蓋茨比》敘事空間研究梳理的基礎(chǔ)上，運用加布里爾·佐倫的敘事空間理論，選取敘事空間縱向維度上的地志性空間和時空體空間兩個層次，對作品的敘事特點進行了分析，探討作品中的空間構(gòu)成，闡述敘事空間的功能，指出空間對于人物塑造、情節(jié)發(fā)展以及主題表達等具有重大的影響。

關(guān)鍵詞：敘事空間;地志性空間;時空體空間;視角

中圖分類號：I3/7文獻標識碼：A文章編號：2095-6916（2022）04-0172-05

《了不起的蓋茨比》是美國作家菲茨杰拉德的代表性作品。小說通過敘述者尼克的視角，講述了主人公蓋茨比為追回戀人黛西重溫舊夢而極力躋身上流社會，最終夢想幻滅中槍身亡的悲劇故事。曾經(jīng)的奢華別墅里大宴賓客，派對狂歡、情欲涌動，紙醉金迷，而死后卻無人問津，葬禮上參加者屈指可數(shù)。從人人談?wù)摰纳衩刂魅说饺巳吮苤患暗目蓱z人，蓋茨比的“美國夢”在階級固化、物欲橫流的“爵士時代”注定無法實現(xiàn)。作品反映了20世紀20年代美國追逐物質(zhì)財富、貪圖感官享樂的社會現(xiàn)實，展現(xiàn)了“爵士時代”的風貌特征。

一、《了不起的蓋茨比》敘事空間國內(nèi)研究概述

作為一部經(jīng)典小說，《了不起的蓋茨比》自問世以來，受到了文藝界的廣泛關(guān)注。小說于1925年出版，次年便被改編成電影上映，此后于1949年、1974年、2000年以及2013年等又進行了多次改編。英國NBT芭蕾舞團曾將小說改編成芭蕾舞劇上演。對于小說的研究也汗牛充棟，堪稱顯學(xué)?？傮w而言，國內(nèi)外對于該作品的研究，大多集中在對作品主要人物的形象分析、“美國夢”破滅等主題研究、象征手法運用研究、作品敘事藝術(shù)分析以及作品譯本研究等方面，對于作品的敘事空間研究還不是很深入。

空間敘事的理論研究可以追溯到1945年。約瑟夫·弗蘭克發(fā)表的《現(xiàn)代文學(xué)中的空間形式》一文，明確地提出了文學(xué)中的空間形式問題。他認為現(xiàn)代主義作家運用“并置”的手段打破了敘述的時間順序，并且提出了敘事空間的三個方面：語言的空間形式、故事的物理空間和讀者的心理空間。1978年，敘事學(xué)家西摩·查特曼在其著作《故事與話語》一書中，提出了“故事空間”與“話語空間”的概念，前者是指事件發(fā)生時的環(huán)境、地點或場所，后者是指敘述者在敘事時所處的空間，是敘述行為發(fā)生時的環(huán)境。列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中探討了空間與社會生活的關(guān)系問題，提出了物理空間（自然）、心理空間（空間的話語建構(gòu)）和社會空間（體驗的、生活的空間）來聯(lián)系理論和實踐中分離的各個領(lǐng)域。1984年，加布里爾·佐倫在《走向敘事空間理論》一文中，提出了敘事空間的三個層次，即地志空間、時空體空間和文本空間。20世紀80年代西方敘事理論傳入中國，空間理論也逐漸引起國內(nèi)關(guān)注。2015年國內(nèi)敘事學(xué)研究知名學(xué)者龍迪勇在《空間敘事學(xué)》一書中，結(jié)合多部作品舉例分析，對現(xiàn)代小說的空間形式劃分、主題—并置敘事、敘事作品空間書寫與人物塑造、跨學(xué)科的歷史敘事空間以及建筑空間研究等問題進行了系統(tǒng)論述，開拓了敘事學(xué)研究的新維度。

對于《了不起的蓋茨比》空間敘事的國內(nèi)外研究不多。程錫麟教授在《江西社會科學(xué)》發(fā)表“論《了不起的蓋茨比》的空間敘事”一文，運用加布里爾·佐倫、列斐伏爾等多人的敘事空間理論，從地志空間、社會空間和文本空間三個方面分析了作品的敘事特色，指出菲茨杰拉德將作品中長島的東卵與西卵、美國的中西部與東部、以及長島、灰燼谷與曼哈頓三類地方加以并置和對比，展現(xiàn)不同地志空間的差距和身處不同空間下人物的價值觀念差異，同時通過描述蓋茨比、黛西等人在社會空間下的交往和活動，指出蓋茨比與黛西二人在社會階層上存在的巨大差異，得出蓋茨比的美國夢注定破滅的結(jié)論，最后闡述小說主次兩條情節(jié)線索的并置以及舉例分析作品中回溯與閃回敘事手法的多次運用，揭示文本空間建構(gòu)對于人物刻畫、主題表達等方面的重要作用。程錫麟是國內(nèi)較早地也是最為深刻地從空間敘事角度解讀《了不起的蓋茨比》一書的學(xué)者。此后，國內(nèi)也有從其他空間角度評析作品的研究。比如，卞銀星等人運用相關(guān)理論，從心理空間和地志空間兩個方面，分析了作品敘事的空間結(jié)構(gòu)及其功能，指出了作品環(huán)形敘事結(jié)構(gòu)以及空間并置對構(gòu)建心理空間的關(guān)聯(lián)，以及地志空間構(gòu)建對于敘事、人物性格表征等方面的影響。脫穎聚焦于小說當中的封閉空間，從封閉空間與情節(jié)推進、封閉空間與主題強化兩個方面探討了封閉空間的功能，指出了空間敘事對豐富小說表現(xiàn)力的重要作用。此外，也有人基于西摩·查特曼的理論，分析了小說中的“故事空間”和“話語空間”;基于加布里爾·佐倫的空間理論，分析了小說敘事空間中的地志學(xué)層次、時空體層次和文本層次。但是，這些分析偏于對文本故事情節(jié)的客觀陳述，關(guān)注點在于空間結(jié)構(gòu)的呈現(xiàn)，而對于不同層次空間敘事的作用及功能并沒有具體闡述，同時也缺乏與理論的緊密結(jié)合，論述缺乏力度。以下，本文結(jié)合“爵士時代”的社會環(huán)境、價值觀念，以及作品本身的敘事特點，從地志性空間和時空體空間兩個方面，解讀作品的空間敘事。

二、《了不起的蓋茨比》中的地志空間

加布里爾·佐倫在縱向維度上，將敘事空間分為三個層次：地志性空間、時空體空間和文本空間。地志性空間，即靜態(tài)實體的空間，它可以是一系列對立的空間概念，也可以是人或物存在的形式空間[1]。作品中對于這一空間的建構(gòu)主要通過直接描寫和敘述來完成。

國內(nèi)對于小說中地志空間研究比較深入，對于小說中的東卵與西卵，東部與中西部，灰燼谷，蓋茨比的別墅以及附近的綠燈等場所和意象進行了具體的闡述。通過論述地志空間，揭示與之聯(lián)系的人物社會身份差異（如東卵、西卵）以及特定意象背后的象征意義（如灰燼谷、綠燈）。鑒于以往對此研究的繁復(fù)，本文從總體上探討包含眾多場所在內(nèi)的紐約——這一城市空間，展現(xiàn)“爵士時代”的社會特征和人們的生活狀態(tài)，把握時代對人物命運的影響，進而理解空間建構(gòu)對于主題表達的重要作用。

《了不起的蓋茨比》以20世紀20年代的美國社會為背景，人物活動主要集中在紐約市及長島地區(qū)。作品多處體現(xiàn)了以紐約為代表的發(fā)達地區(qū)人們當時的生活環(huán)境、社會意識等。城市空間下，債券、汽車、禁酒令、豪華別墅里的夜宴狂歡等元素或現(xiàn)象，背后反映的是美國蓬勃發(fā)展的資本市場，繁榮的工業(yè)化時代以及追逐財富、追求物質(zhì)享受的大眾心理。小說中多次提到了債券，從第一章，小說的敘事者決定到東部學(xué)習(xí)債券，談及認識的人都從事債券業(yè)，到蓋茨比的別墅里各處穿著體面的業(yè)務(wù)員推銷債券、保險或汽車，等等?！八麄冎辽俣夹陌W癢地意識到周圍盡是唾手可得的金錢，而且深信只要話說對了，錢就會是他們的”，由此可見當時資本市場的活躍，以及人們對于賺快錢的熱衷和盲目心理。汽車是構(gòu)成城市空間的元素之一。在作品中，作為資本主義工業(yè)化時期的重要產(chǎn)品，汽車被賦予了深層含義。對于車行的主人威爾遜來說，汽車關(guān)乎全家的生計，昏暗破敗的車行只有一臺布滿灰塵的老舊福特，他數(shù)次央求湯姆賣車給他，卻至死都未能如愿。對于蓋茨比來說，像跑車這樣的高檔商品除了具有使用價值之外，還具有社會屬性，成為個人身份的象征，使他能夠免于因超速違反交通規(guī)則而受到任何處罰。對于黛西來說，汽車既是她與蓋茨比單獨相處、互訴情感的私密空間，后又成為了她致人死亡的工具，變成了城市空間里構(gòu)成安全威脅的隱患。小說對于汽車的書寫，既表現(xiàn)了時代的繁榮，也暗示了繁榮背后潛藏的罪惡與秘密。禁酒令的出臺擋不住人們對酒的欲望，由此催生了暴利的私酒行業(yè)，蓋茨比更是因此而暴富。但是縱有跑車、游艇、別墅傍身，靠金錢堆砌起來的地位、名望與自尊隨著湯姆對他的揭露瞬間崩塌，徹底斷了黛西與蓋茨比復(fù)合的念想。縱然蓋茨比的別墅里燈火輝煌、賓客云集，但是暴發(fā)戶的出身決定了蓋茨比不可能跨越階層，進身到上層社會。別墅所在的西卵也牢牢標記著蓋茨比的階級身份。敘事者尼克與喬丹·貝克初次見面時，貝克就用鄙夷的口吻問道“你是來自西卵吧”，在湯姆與黛西等人受邀參加蓋茨比的聚會時，“湯姆傲慢的眼神掃視人群”，即便對于黛西來說也是如此，“但是其他的一切她都討厭——而且是不容置辯的，因為這并不是一種姿態(tài)，而是一種感情，她十分厭惡西卵”。作品中西卵與東卵的對立，實質(zhì)上反映了城市空間里不同階級身份的對立。雖然蓋茨比的宴會中也有來自東卵的客人，但是這些人“總是聚集在一個角落里，不管誰走進來，他們都會像山羊一樣翹起鼻孔”，不同階層都有各自的社會交往空間，對于闖入特定空間的不明人士，來自東卵的人表現(xiàn)出了固有的優(yōu)越感和傲慢。此外，別墅里形形色色的，來自各個階層的人物聚眾狂歡反映了喧囂時代下人們放縱自我、追逐娛樂享受的行為意識。

與城市空間的繁華相對的是“灰燼谷”的荒涼。國內(nèi)有研究通過聯(lián)系艾略特的代表作《荒原》揭示廣告牌上愛克伯格醫(yī)生象征上帝之眼等，闡述荒涼所代表的當時社會道德墮落，精神文明陷入窘境的文化內(nèi)涵。在具體書寫上通過種種情節(jié)加以呈現(xiàn)，如湯姆與威爾遜夫人的婚外情、湯姆嫁禍蓋茨比致其被誤殺、蓋茨比為愛獻身而黛西終不現(xiàn)身葬禮，等等，由此可見人世的丑陋、邪惡，人情的涼薄、冷漠。曾經(jīng)尼克以為“中西部不再是世界溫暖的中心，倒像是宇宙的荒涼的邊緣”，因而決定去東部發(fā)展，但在見識到東部的冷酷絕情之后，毅然回到了中西部。尼克的回歸，也表達了菲茨杰拉德對于重回理想道德世界的精神渴望。

三、《了不起的蓋茨比》中的時空體空間

根據(jù)加布里爾·佐倫的理論觀點，時空體空間指由事件和運動形成的空間結(jié)構(gòu)，它包含共時和歷時兩種關(guān)系。前者指的是在任一敘述點上或運動或靜止的客體在文本中相互聯(lián)系構(gòu)成的空間關(guān)系，后者則表示在特定的敘事文本中空間的發(fā)展存在一定的方向或運動軌跡，它受作者意向、人物意圖與行動、情節(jié)阻礙等因素的影響[2]。

小說中出現(xiàn)多次的“綠燈”“灰燼谷”“愛克伯格醫(yī)生的眼睛”這些意象是屬于靜止的客體，而這些意象背后與之關(guān)聯(lián)的人物行為或社會動態(tài)，共同構(gòu)成了小說中的共時空間關(guān)系?！熬G燈”這一意象在文中出現(xiàn)了三次，分別是在第一章、第五章和最后一章，可以說是貫穿了作品始終的。“綠燈”每次出現(xiàn)，都被賦予了不同的意義。在第一章的結(jié)尾處，“我不由自主往海面望過去——除了一盞又小又遠的綠燈外，什么也看不清楚，位置可能在某個碼頭盡頭?！本G燈給處在黑暗之中的蓋茨比帶來了希望，綠燈的那頭是他的夢想所在。蓋茨比才伸開雙臂，做了擁抱的動作，此時的綠燈猶如黛西的化身。但是綠燈“又小又遠”，中間又隔著暗沉大海，則說明蓋茨比與黛西之間存在著不可逾越的鴻溝，夢想與現(xiàn)實的處境差異巨大，前路漫漫，充滿未知。“綠燈”再次出現(xiàn)時，蓋茨比已邀請黛西參觀自己的豪華別墅，他以成功者的姿態(tài)炫耀自己的財富，所做的一切都是期待與黛西重溫舊夢。在動情處，他說道“你的碼頭盡頭總是整晚點著一盞綠燈”。接下來，書中寫道“或許他發(fā)現(xiàn)，那盞燈的巨大意義現(xiàn)在已經(jīng)永遠消失了?！薄艾F(xiàn)在它又只是碼頭上的一盞綠燈。”此時，戀人就在眼前，觸手可及，“黛西忽然伸手挽著他的手臂”，對蓋茨比來說，夢想已不再遙遠?！熬G燈”遠遠不如眼前的黛西來的真實、真切，綠燈已不用再充當自己的精神寄托了。在書中最后一章結(jié)尾處，尼克在東部的最后一個夜晚，又來到沙灘上，想起了蓋茨比擁抱的綠燈?！吧w茨比信仰著那盞綠燈，那令人興奮的未來，年復(fù)一年在我們面前退卻?！边@句話不光是對蓋茨比的回憶，更是融入了敘述者對當下生活的回應(yīng)和反思。綠燈，照亮了蓋茨比心中的夢想，在追逐夢想的路上，有誰何嘗不是激動地憧憬未來，而未來卻總是難遂人愿。蓋茨比的結(jié)局也在暗示美好的愿景似乎總是難以到達，讓人一次次失望而歸。從蓋茨比綠燈下的期待到蓋茨比約會黛西，夢想似乎臨近再到蓋茨比身亡、夢想幻滅，人物活動在時空中不斷變化，而綠燈依然靜止在原處，經(jīng)歷人物的生死，由此呈現(xiàn)出敘事空間的共時關(guān)系?！熬G燈”意象首尾呼應(yīng)，推動了情節(jié)的發(fā)展，構(gòu)建起環(huán)形敘事的空間形式。

書中第二章開頭對于“灰燼谷”做了描述，是個介于西卵和紐約之間的荒涼之地?！盎覡a谷”中最值得注意的是廣告牌愛克伯格醫(yī)生的藍色眼睛。對于眼睛的描寫在書中多次出現(xiàn)。在第二章，尼克在愛克伯格醫(yī)生的注視下，跟隨湯姆來到了威爾遜的車行，見到了湯姆的情婦。在第七章，尼克看到愛克伯格的藍色眼睛時，想到要給汽車加油，而后湯姆駕車來到威爾遜的車行。在第八章，車禍之后，威爾遜注視著愛克伯格的藍色眼睛，對事故目擊者米開力斯說“上帝看見了一切”。借威爾遜之口，愛克伯格的藍色眼睛化為上帝之眼，默默地注視著周圍發(fā)生的一切。最初，醫(yī)生的眼睛又大又藍，若有所思，到最后蒼白而巨大，上帝目睹著骯臟、墮落和罪惡，但卻無力改變。第一次世界大戰(zhàn)后，美國步入資本主義工業(yè)化社會，自由放任的經(jīng)濟政策造就了市場的繁榮，也不斷刺激人們對于物質(zhì)財富的欲望，追逐金錢和追求享樂的價值觀念盛行，傳統(tǒng)的道德觀念已不再被人看重，財富多少成為衡量人生成功與否的重要標準，人們對于宗教也不再篤信，上帝的力量逐漸消解。廣告牌上愛克伯格醫(yī)生靜止不動，與不斷流動的場景和不斷變化的人物活動組成了共時的空間關(guān)系。在共時的關(guān)系中，讀者可以看出空間構(gòu)建對于主題的升華作用。從湯姆與威爾遜夫人的婚外情，到車行加油時的談話以及黛西開車撞死威爾遜夫人，所有事情都在愛克伯格醫(yī)生的注視之下，愛克伯格之眼作為上帝的象征意義才能得到詮釋，對于爵士時代的社會特征讀者才能有更為深刻的認識。

作品中的共時關(guān)系還體現(xiàn)在同一敘事點上，不同人物活動相互聯(lián)系所形成的敘事空間。小說第七章，湯姆一行路過車行加油，發(fā)現(xiàn)了威爾遜夫婦的爭吵。加油與爭吵都是在車行，是同一空間下人物的不同行為?？此茻o關(guān)的兩件事情，卻有著實際關(guān)聯(lián)，為后文車禍的發(fā)生埋下了伏筆。在車行加油時，威爾遜先生見到了湯姆駕駛的蓋茨比的黃色轎車。入城后，眾人來到酒店，蓋茨比與湯姆的沖突直接爆發(fā)，蓋茨比的身份被徹底揭穿。酒店的房間里沉悶壓抑，火藥味十足，而車行里威爾遜夫婦持續(xù)僵持，威爾遜太太被鎖在樓上。同一時段不同空間下，人物的活動軌跡逐漸關(guān)聯(lián)，產(chǎn)生交集。最終，酒店里黛西精神瀕臨崩潰，駕車跟蓋茨比提前離開，在途徑車行時，正好撞上逃出被鎖房間的威爾遜夫人。黛西的精神失常，操作不當似乎是車禍的主要原因，但是從后文威爾遜口中得知威爾遜夫人有意向車子靠近，試圖跟里面的人物攀談，可以猜測威爾遜夫人可能誤以為情人湯姆在車里，因而會有攔車的舉動。事故的發(fā)生與其說是巧合，倒不如說是作者的有意安排。人物的活動從酒店、車行原本獨立的社會空間，逐漸朝著車禍現(xiàn)場的空間流動，在此發(fā)生了威爾遜太太的悲劇，同時也種下了蓋茨比的悲劇。第七章是小說的高潮部分。此部分的諸多情節(jié)設(shè)置應(yīng)是菲茨杰拉德的有意安排。比如，本章對于天氣的描述，多次描述那天夏日的酷熱，令人煩躁，為后續(xù)矛盾爆發(fā)進行環(huán)境烘托。此后，黛西為緩解內(nèi)心的驚慌紛亂，以天熱為借口提議入城。湯姆提出與蓋茨比換車，而后路經(jīng)車行加油，被威爾遜先生誤以為是湯姆的車。車禍發(fā)生后，威爾遜先生根據(jù)車子的顏色，認定車禍與湯姆有關(guān)，而后被湯姆誘導(dǎo)，嫁禍給蓋茨比，使得蓋茨比因此被誤殺。由此，車行加油、車身顏色、湯姆換開蓋茨比的車、黛西情緒崩潰時開車以及威爾遜夫人的婚外情暴露等這些環(huán)環(huán)相扣，所有因素匯聚在一起，決定了人物的命運，也改變了空間運動的走向，使敘事空間呈現(xiàn)出一定的方向性和時序性。由此，敘事空間中的歷時關(guān)系也顯現(xiàn)出來。書中的情節(jié)設(shè)置源于作者意圖或者說表達需要，使人物的運動軌跡朝著一定的方向發(fā)展。

作品中敘事空間的歷時關(guān)系還體現(xiàn)在由于插敘、倒敘手法的使用而使情節(jié)發(fā)展受到阻礙，空間流動呈現(xiàn)出不連續(xù)性。比如，第四章，尼克與蓋茨比在餐廳偶遇湯姆，蓋茨比突然不辭而別，隨后敘事突然跳躍到喬丹·貝克對黛西婚前的情感經(jīng)歷和婚后生活的回憶，向讀者呈現(xiàn)了蓋茨比與黛西的過往。這一部分插敘，打破了線性敘事的傳統(tǒng)，使空間運動出現(xiàn)不確定性，但是從側(cè)面也呼應(yīng)了前文蓋茨比的匆忙離開，解釋了蓋茨比在見到湯姆時忽然流露出的不自然的窘迫表情。在倒敘結(jié)束后，喬丹·貝克向尼克傳達了蓋茨比的請求，邀請黛西過來做客。由于之前倒敘的鋪墊，讀者對于尼克的反應(yīng)，以及后續(xù)蓋茨比渴望與黛西重溫舊夢的意圖等內(nèi)容會感受更加自然、真實。此外，小說的第八章結(jié)尾講述了威爾遜槍殺蓋茨比的過程，但是在小說快結(jié)束的時候才交代了慘劇的發(fā)生，是由于湯姆與黛西的合謀陷害。由此，故事情節(jié)才最終搭建完整，小說中湯姆的殘忍、黛西的絕情自私被徹底揭露出來，使讀者對于資產(chǎn)階級上層社會無恥、虛偽的丑陋嘴臉有了深切的認識，對于蓋茨比“美國夢”注定破滅的結(jié)局認識更為深刻。小說中的情節(jié)安排，影響了空間的發(fā)展軌跡，對于空間下小說中的人物刻畫和主題表達具有重要作用。

結(jié)語

《紐約時報》評價該書為“一本奇特的書”，認為作者菲茨杰拉德“落筆自然，對形式的把握臻于極致”。本文在以往研究的基礎(chǔ)上，對地志性空間進行了總體論述，將眾多場景、地點納入紐約及附近長島這一城市空間中，通過觀察和記錄空間下人物的活動、思想和行為，展現(xiàn)當時的社會風貌和人們的價值觀念，把握特定時代對人物命運的影響。同時結(jié)合理論，通過文本分析對作品中的時空體空間進行了仔細解讀，舉例論述了敘事空間中的共時和歷時關(guān)系，對于某些空間的運動軌跡做了描述，指出了空間構(gòu)建與情節(jié)設(shè)置、主題表達等的聯(lián)系。對于作品空間的解讀，有助于讀者對作品獨特的敘事形式和表現(xiàn)手法的認識，加深對作品象征意義的理解。

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作者簡介：萬方（1988—），男，漢族，河南信陽人，廣西農(nóng)業(yè)職業(yè)技術(shù)大學(xué)講師，研究方向為英美文學(xué)與文化研究。

基金項目：本文系2020年度廣西高校中青年教師科研基礎(chǔ)能力提升項目“《了不起的蓋茨比》中的敘事空間研究”（編號：2020KY54009）階段性成果