電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)之真與失真分析

馮滔

【摘要】“情景再現(xiàn)”是電視紀(jì)錄片拍攝時常用到的一種表現(xiàn)方式，通過演員表演或動畫等方式對事件場景進(jìn)行復(fù)原，用身臨其境的手法向觀眾展示事情經(jīng)過，便于觀眾更好的理解展示內(nèi)容。同時在選材較為枯燥的紀(jì)錄片中，情景再現(xiàn)的手法也能增添趣味性，增加觀賞性。情景再現(xiàn)作為一種專業(yè)的熒幕表達(dá)藝術(shù)形式，廣泛的應(yīng)用在各大電視節(jié)目制作中，而在紀(jì)錄片中的應(yīng)用更為重要，根據(jù)紀(jì)錄片的表達(dá)形勢不同，情景再現(xiàn)的表現(xiàn)方式也略有差異，而所要表達(dá)的理念是共同的，那就是盡可能真實(shí)的將原有事件展現(xiàn)在大眾面前，可在制作中，往往會出現(xiàn)‘失真’這樣不如意的制作成品，本文根據(jù)筆者多年的工作經(jīng)驗(yàn)，深入剖析電視紀(jì)錄片中情景再現(xiàn)的真與失真，旨在與相關(guān)愛好者交流經(jīng)驗(yàn)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;情景再現(xiàn);真實(shí);失真

中圖分類號：G241? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ?DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2022.02.089

紀(jì)錄片是以真實(shí)素材和背景為基礎(chǔ)，增添藝術(shù)加工制作而紀(jì)實(shí)作品，紀(jì)錄片的宗旨和內(nèi)核就是為了反應(yīng)真實(shí)，在拍攝紀(jì)錄片的過程中，由于許多真實(shí)事件已經(jīng)成為沒有影像紀(jì)錄的歷史，因此在制作過程中，就必須使用情景再現(xiàn)的方式去對已經(jīng)發(fā)生過真實(shí)事情進(jìn)行復(fù)原。

例如：普法類節(jié)目對于刑事案件的重現(xiàn)，大都是依托情景再現(xiàn)手法拍攝出來的，對于案件的復(fù)原，紀(jì)錄片導(dǎo)演遵循的原則是真實(shí)但不突出血腥、暴力，對于作案過程和演員形象則要求拍攝時盡量做一些技巧性的規(guī)避，這既避免引起觀眾的心里不適，也對演員起到了一定的保護(hù)作用，而在反映歷史事件的這一類的紀(jì)錄片，則又有許多不同，它們需要從服裝、道具、人物以及場景等多方面去更細(xì)致，更認(rèn)真的去做情景再現(xiàn)，從而將事件的信息完整地傳遞給觀眾，因此對拍攝的還原性能否體現(xiàn)歷史的真實(shí)，有著極高的要求。

紀(jì)錄片為反映真實(shí)事件的全貌，而采用情景再現(xiàn)，這與故事片的編造虛構(gòu)有著根本上的不同，必須劃清了紀(jì)錄片和故事片之間的界限，使用正確的表達(dá)方式去拍攝情景再現(xiàn)，才能在不影響紀(jì)錄片真實(shí)的宗旨下，提高藝術(shù)升華主題，本文將深入探討電視紀(jì)錄片情景再現(xiàn)的拍攝手法，對于不同類型的紀(jì)錄片真與失真的分析，以供業(yè)內(nèi)同行參考借鑒，共同學(xué)習(xí)交流。

1. 在電視紀(jì)錄片中，情景再現(xiàn)手法的主要模式

1.1 真人扮演與微縮模型的使用

在電視紀(jì)錄片中，真人角色扮演復(fù)原場景和微縮模型拍攝是兩種常見的“情景再現(xiàn)”表現(xiàn)手法，例如我們前面提到的普法節(jié)目中，最常使用的就是真人角色扮演來復(fù)原案情經(jīng)過，旨在讓觀眾可以流暢的了解案情經(jīng)過，而微縮模型的使用，則有利于還原事件所處的地理環(huán)境和歷史背景，這兩種拍攝方法的結(jié)合，盡可能真實(shí)的還原事情發(fā)生的時間地點(diǎn)事件的起因經(jīng)過和結(jié)果，梳理事件流程，復(fù)原事件的時間和環(huán)境背景，使觀眾在觀看時，有身臨其境質(zhì)感，便于觀眾的理解和接收。

1.2 動畫模擬制作

在電視紀(jì)錄片中，動畫模擬制作的手法常用語敘述故事性極強(qiáng)的紀(jì)錄片，能使故事和畫面更為流暢，例如丹麥紀(jì)錄片《女巫們》通過特殊的繪畫手法，不但展示了女巫古老的‘巫術(shù)’元素，還對歐洲中世紀(jì)普通人眼中的‘邪惡’女巫進(jìn)行形象的描繪，并用同樣的手法委婉的展示了教廷對于女巫的殘害，這種表達(dá)手法，不但復(fù)原簡單，還可以快速的將觀眾代入歐洲中世紀(jì)的氛圍中，使其沉浸在紀(jì)錄片中。

因此動畫模擬制作的手法常用于宗教、神學(xué)等科普向的紀(jì)錄片中，更注重于對歷史故事的復(fù)數(shù)。

1.3 模擬拍攝與三維技術(shù)

數(shù)字技術(shù)的出現(xiàn)和發(fā)展，是動畫模擬制作的進(jìn)一步加強(qiáng)和升華，打破了動畫制作的不真實(shí)和場景復(fù)原的不如意，將難以展現(xiàn)的歷史或神話更加真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾面前，給與觀眾更身臨其境的觀看體驗(yàn)，缺點(diǎn)是造價極高，對電視紀(jì)錄片的經(jīng)費(fèi)要求嚴(yán)格。

數(shù)字技術(shù)更強(qiáng)大的作用在于，對于未發(fā)生的、科學(xué)預(yù)測的或者幻想類的場景給與盡可能真實(shí)的復(fù)原，例如克萊因瓶，克萊因瓶是數(shù)學(xué)家菲立克斯·克萊因所發(fā)現(xiàn)的，這個瓶子沒有瓶口沒有平底，可以裝得下全世界的海水，因?yàn)樗且粋€無限的循環(huán)，這是一種存在于四維空間的產(chǎn)物，是科學(xué)家對四維空間幻想的具象體現(xiàn)，但通過描述很難理解，單純的繪畫在紙上，也只是簡單的思維具象在三維的投影，但通過數(shù)字技術(shù)，雖然我們還是無法復(fù)原四維空間，卻可以展示克萊因瓶的原理，從而讓大家對四維概念有所了解。

對于科學(xué)家基于歷史的研究，恐龍、寒武紀(jì)、冰河時代等世紀(jì)的推演，都可以通過數(shù)字技術(shù)來模擬和展現(xiàn)，將那些當(dāng)代人無法接觸到的概念通過科學(xué)技術(shù)展現(xiàn)出來，提高了紀(jì)錄片的科普質(zhì)量，加強(qiáng)了觀眾的學(xué)習(xí)興趣，也降低了相應(yīng)的學(xué)習(xí)難度，這種手法非常適用于科學(xué)科普類的電視紀(jì)錄片。

1.4 意象鏡頭與畫面結(jié)合

這是一種虛實(shí)結(jié)合的拍攝手法，我們知道歷史無法復(fù)原，時間不能倒流，在對于歷史建筑的科普紀(jì)錄片中，在保留下的歷史遺跡中，想引申復(fù)原歷史故事，表達(dá)歷史意境，就會使用到這種意境與鏡頭相結(jié)合的拍攝手法，例如法國紀(jì)錄片《凡爾賽宮》，凡爾賽宮是法國國王路易十六的得意之作，也是法國宮廷藝術(shù)和建筑相結(jié)合的頂級作品，更是法國的國家瑰寶，但凡爾賽宮的建立離不開路易十六充滿起伏的一生，在這部主要介紹藝術(shù)的紀(jì)錄片中，就大量的使用的意向鏡頭，例如路易十六年少時法國內(nèi)亂，鏡頭閃過宮殿、昏暗的燭光，凌亂的馬蹄和碎石路，木質(zhì)的車輪濺起地上的泥土，將戰(zhàn)亂和路易十六逃跑時的狼狽與不甘體現(xiàn)的淋漓盡致。這種方式簡單來說就是具有藝術(shù)性的實(shí)景拍攝方式，在單純的記錄模式上增添藝術(shù)色彩，從而展現(xiàn)真實(shí)的歷史情緒和歷史人物，給予觀眾更好的視聽體驗(yàn)和情緒代入，讓觀眾對歷史人物人性和心理有更加深入的了解。

2. 電視紀(jì)錄片中的“真是美學(xué)”展現(xiàn)方式

2.1 提高演員演技和場景、服裝、道具的真實(shí)復(fù)原

真人扮演和微縮場景屬于基于真實(shí)事件基礎(chǔ)上故事重構(gòu)，要突出情節(jié)重點(diǎn)，刪減冗長的多余情節(jié)，和拍電視劇電影等攝影藝術(shù)有著一定相同點(diǎn)，那就是演員演技和背景布置要讓觀眾覺得真實(shí)不出戲，因此在拍攝過程中，紀(jì)錄片導(dǎo)演也要安排相應(yīng)的場景、服裝、道具設(shè)備，盡量復(fù)原真實(shí)場景，挑選與真實(shí)故事人物相近的原因，盡量做到體型、神態(tài)、口音相似，不能表達(dá)一個歐美人而去找一個亞洲人去飾演，或者一個發(fā)生在室內(nèi)的故事放到室外去拍。除此之外，還要加強(qiáng)對故事的把握，一定要精煉，區(qū)分電視劇電影和紀(jì)錄片藝術(shù)的區(qū)別，深刻認(rèn)知到紀(jì)錄片需要對觀眾傳輸什么信息，怎樣才能通過簡單對話和情境復(fù)原真實(shí)場景，保持觀眾對于故事的連貫性，同時也要選擇符合人物特性和現(xiàn)實(shí)生活環(huán)境，才能引人入勝，讓觀眾有真實(shí)感。

2.2 藝術(shù)性和真實(shí)性的平和

在所有拍攝作品中，都一定會摻雜藝術(shù)性的展示，這是必然的，對于藝術(shù)片也一樣，但是不同主體不同內(nèi)容側(cè)重的紀(jì)錄片一定要注重對于藝術(shù)性的把握，敘述什么樣的事，就要運(yùn)用什么樣的藝術(shù)手法，比如描述“出軌偷情”的事就不能采用柔光和長空白的拍攝手法，活生生將“出軌”拍成了“純愛”，這就是一種非常錯誤的拍攝手法，抓不住重點(diǎn)，胡亂使用藝術(shù)性，而在電視紀(jì)錄片中的場景復(fù)原中，很多也是因?yàn)閷λ囆g(shù)性把控不到位而產(chǎn)生‘失真’之感。對于已故的歷史人物描述，紀(jì)錄片和故事片都需要演員來完成，但它們的表現(xiàn)手法，有很大的不同，故事片可以通過演員人物的神態(tài)、動作、語言來表達(dá)人物的性格和情感，正所謂“表現(xiàn)越實(shí)，人物越真”，因?yàn)楣适缕旧砭陀刑摌?gòu)的成分。而在這方面，紀(jì)錄片則恰恰相反“表現(xiàn)越實(shí)，人物越虛”。因?yàn)榧o(jì)錄片以真實(shí)為根本，已故的歷史人物不可能在現(xiàn)實(shí)中出現(xiàn)，視頻中出現(xiàn)的只會是描述這位歷史人物的虛影，一個背影，一個手勢，一個身型，配合歷史資料的一段解說反而給人一種真實(shí)感，因此紀(jì)錄片拍攝團(tuán)隊(duì)在拍攝情景再現(xiàn)的過程中，一定要把握藝術(shù)性和真實(shí)性的平衡。

2.3 素材缺乏下的要素彌補(bǔ)

在紀(jì)錄片中，要展示大量的缺失元素，而紀(jì)錄片制作團(tuán)隊(duì)在拍攝中最大的工作量，也是盡量去填補(bǔ)這些因時間、地域和科技限制等產(chǎn)生的元素缺失問題，而為了體現(xiàn)真實(shí)性，則一定要做到盡量全面的去彌補(bǔ)缺失元素，例如在自然紀(jì)錄片中，要獲取大量的動物聲音和形態(tài)素材，但在制作成片的過程中，也許某些聲音和圖像因?yàn)槟承┛陀^原因沒有得到記錄，那么可以采用聲音和畫面移植的方式去填補(bǔ)這一塊空白，簡單來說就是所拍攝的鳥叫聲并非真實(shí)記錄，而是移植了別的同類鳥的鳥聲，從而彌補(bǔ)上了聲音元素缺失的空白，這種剪輯補(bǔ)貼的方式在紀(jì)錄片的制作過程中經(jīng)常使用，觀眾在觀看中，大腦會自動將聲音和圖像合并，從而帶給觀眾完整且真實(shí)的觀看體驗(yàn)，而在某些特殊情況下，還可以使用旁白去填補(bǔ)缺失的畫面和聲音元素，從而讓觀眾自行腦補(bǔ)，這種使用方式一定要注意使用用量及觀眾的觀看體驗(yàn)及接收能力，過多則會讓觀眾產(chǎn)生畫面和文案不符的疏離感，過少則會缺失重要的知識元素，從而降低紀(jì)錄片的科普性。

3. 導(dǎo)致情景再現(xiàn)的失真原因

3.1 再現(xiàn)手法的濫用

紀(jì)錄片的宗旨是為了記錄真實(shí)，其中所表達(dá)的每一句話都是在經(jīng)過調(diào)查和研究后發(fā)表的，也就要求紀(jì)錄片在表達(dá)過程中需要對觀眾展現(xiàn)更加真實(shí)的記錄過程，是為了去體現(xiàn)這種真實(shí)感，才去采用場景再現(xiàn)的手法進(jìn)行拍攝，而在很多紀(jì)錄片制作中，制作團(tuán)隊(duì)因?yàn)楦鞣矫嬖虮灸┑怪?，將原本可以?shí)景拍攝的事物卻非要使用情景再現(xiàn)手法復(fù)原，或者使用的錯誤的場景再現(xiàn)手法。

3.2 未遵循基本的應(yīng)用原則

情景再現(xiàn)是知識紀(jì)錄片的一種拍攝手法，其對應(yīng)的是無法真實(shí)拍攝到的內(nèi)容。不同的題材，對于情景再現(xiàn)的內(nèi)容比例是由一定需求的，例如反映古代歷的紀(jì)錄片就需要大量復(fù)原場景，而反映近現(xiàn)代的紀(jì)錄片，就要盡量采用實(shí)地實(shí)景，如果本末倒置，就會讓觀眾在觀看中產(chǎn)生‘失真’之感。

情景再現(xiàn)基于紀(jì)錄片的作用，始終處于烘托彌補(bǔ)基礎(chǔ)內(nèi)容的作用，切不可喧賓奪主，制作團(tuán)隊(duì)在制作過程中，一定要做好同統(tǒng)籌規(guī)劃，設(shè)定情景再現(xiàn)比例，并盡量做到真實(shí)復(fù)原，減少觀眾的突兀感，才能增加紀(jì)錄片的真實(shí)性。

4. 結(jié)語

紀(jì)錄片作為科普文教紀(jì)實(shí)類的重要影音素材，在科學(xué)教育領(lǐng)域占有重要地位，是人類精神文明和科學(xué)知識延續(xù)的重要素材，紀(jì)錄片質(zhì)量的好壞，直接影響到了受眾的觀感和對于知識汲取的能力，稍有偏差就會帶來觀眾思維認(rèn)知上的錯誤，從而影響觀看體驗(yàn)。因此在使用情景再現(xiàn)拍攝手法上，一定要和合理合規(guī)，符合紀(jì)錄片內(nèi)容調(diào)性，控制情景再現(xiàn)使用比例和使用方法，將內(nèi)容盡量真實(shí)的展現(xiàn)在觀眾面前，從而達(dá)到寓教于樂的目的，希望我國的紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)都能共同努力，創(chuàng)造更好的紀(jì)錄片，留給大眾更多的精神藝術(shù)。

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