汪毅
關(guān)鍵詞:戴碧湘;捐贈;戲劇資料;解讀
2021年4月23日這一天,對于四川省安岳縣圖書館開展的“世界讀書日”活動而言,無疑是一件大事,即“戴碧湘文獻展藏館”隆重開館,掀開了安岳“世界讀書日”的新篇。戴碧湘夫人周翠翹及其子女和女婿出席捐贈和開館儀式,省、市、縣級媒體有聚焦報道。(按:周翠翹曾參加過遼沈戰(zhàn)役,系原44軍部隊文工團團員。1949年7月,戴碧湘作為南方代表參加了全國文代會,周翠翹旁聽了這次文代會。他們夫妻同會,一個是正式代表,一個是旁聽者,為會議少見,也是文藝界的一樁雅事。在“戴碧湘文獻展藏館”開館時,周翠翹又捐贈了十分珍貴或許是文代會唯一保存下來的旁聽證,與戴碧湘捐贈的罕見文代會節(jié)目單互為生輝。)
一、 戴碧湘捐贈的資料
安岳縣圖書館為國家一級圖書館?!按鞅滔嫖墨I展藏館”為安岳縣圖書館的“館中館”,陳展著戴碧湘無償捐贈的各類物品:圖書5814冊(含古籍1213冊、名家簽名本若干冊、不同時期的中外戲劇讀物逾千冊)、書畫作品42件(含習(xí)仲勛、夏衍、陽翰笙、曹禺、歐陽山尊等書法作品以及黃胄、劉漢、晏濟元、吳一峰等繪畫作品)、手稿和書法(戴碧湘本人的)、信札(含賀綠汀、余秋雨等的)、任命書(國務(wù)院、國防部頒發(fā)的)、證章(三級獨立自由勛章、二級解放勛章等)、印章、老照片、節(jié)目單、戲劇人物造型等若干,具有圖書館、書畫館、博物館、紀念館展陳意義。在建黨百年之際,此捐贈體現(xiàn)了戴碧湘這位老共產(chǎn)黨員的拳拳之心和桑梓情懷,對于書香安岳和促進安岳精神文明建設(shè)具有積極作用。
戴碧湘長達79年的戲劇人生,決定了他所捐贈的戲劇資料可遇不可求,具有相當?shù)钠焚|(zhì)和特色,可以辦成一個有一定規(guī)模的戲劇博物館。其具體類型如下。
1.題詞。有習(xí)仲勛的“延安的文學(xué)藝術(shù)工作是為人民服務(wù)的,這是我們一條最寶貴的經(jīng)驗,應(yīng)當堅持和發(fā)展”、夏衍的“創(chuàng)作演出更多更好的話劇,為人民服務(wù),為社會主義服務(wù)”、陽翰笙的“回憶昨天是為了今天”、曹禺的“光榮的過去,燦爛的未來”等,記錄了黨和國家的一代領(lǐng)導(dǎo)人與現(xiàn)當代戲劇大師對延安青年藝術(shù)劇院、聯(lián)政宣傳隊戲劇發(fā)展史的關(guān)注和評價,具有相當高的文獻價值。
2.戲劇讀物。這批讀物為20世紀20年代至80年代出版,品相優(yōu)良,數(shù)量近千種、逾千冊,種類大致可分為“中國劇本”“外國劇本”“內(nèi)部劇本”“戲劇論著”四種。其中,中國劇本有1925年出版的《桃花扇》、1933年出版的《牡丹亭》、1954年出版的《川?。?—43)》等約百種;國外劇本有1923年出版的《不快意的戲劇》、1928年出版的《蘇俄獨幕劇集》、1935年出版的《法國名?。ㄋ姆N)》、1940年出版的《世界名劇精選》等逾百種以蘇俄為主的翻譯劇本;內(nèi)部劇本為1963年至1966年“文化大革命”前的,有《除夕之夜》《李雙雙》《杜鵑山》《智取威虎山》《霓虹燈下的哨兵》約百種;戲劇論著有1941年出版的《元人雜劇序說》、1947年出版的《川劇序論》、1948年出版的《金元戲曲方言考》、1949年出版的《西洋戲劇簡史》、1950年出版的《戲劇藝術(shù)引論》《戲劇初程》、1951年出版的《戲劇導(dǎo)演手冊》、1955年出版的《川劇淺談》《川劇叢刊(1—15)》、1962年出版的《川劇喜劇集》,等等。戴碧湘收藏的這些中外戲劇讀物,一定意義上體現(xiàn)了他的興趣愛好、需求和認知結(jié)構(gòu),見證了他收藏的品味以及對中外戲劇學(xué)習(xí)和研究的過程,展現(xiàn)了他的戲劇文化視野,決定了他的戲劇人生的多元性。在他捐贈的圖書中,還有若干紅色經(jīng)典,如1949年出版的《共產(chǎn)黨宣言》(人民出版社版本、解放社版本)、1949年出版的《東方紅》、1950年出版的《論黨》等,一定意義上體現(xiàn)了他的政治站位和思想境界。
3.舞臺戲劇人物造型。種類包括皮影、木雕、瓷器、泥塑、絹質(zhì)地的戲劇人物造型,充分展示出戴碧湘生前“掛滿了墻壁、擺滿了各櫥各層”的戲劇情懷。戴碧湘在晚年時,雖然已無力再創(chuàng)作劇本,但仍鐘情于戲劇,依然心儀于他熟悉的優(yōu)秀戲劇人物。他除將收藏的戲劇人物造型陳展于書房以“悅目遣興,養(yǎng)性清心”外,還常常與之對話并發(fā)出深深感慨:“戲中的人物有假有真有丑有俊,演繹人間悲歡善惡、黑暗與光明?!?005年春天,87歲高齡的他還詩情如潮,不由自主地為這些戲劇人物造型寫下《說戲人》一詩,長達40余行,頗多諧趣和童真,其“玩”真稱得上“老戲骨”級別。
4.演出(戲?。┕?jié)目單。內(nèi)容大致可分為七組:一是1949年6月至7月在中華全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(以下簡稱“第一次文代會”)上文藝單位演出的,二是20世紀50年代部隊文藝單位演出的,三是20世紀60年代東方歌舞團演出的,四是20世紀60年代北京人民藝術(shù)劇院演出的,五是20世紀80年代中央實驗話劇團演出的,六是20世紀50年代至70年代對外交流演出的(包括1960年四川省歌舞團訪問演出的),七是20世紀50年代至90年代中外友好交流演出的,總數(shù)計達129種,約200張。這些節(jié)目單品相極佳,反映了那個時代的印制水平,傳遞了70年前軍地戲劇創(chuàng)作和演出的相關(guān)信息,體現(xiàn)了作為收藏者的戴碧湘的精細和用心,記錄了他“泡戲”(學(xué)習(xí)與研究)一路走來的戲劇歷程,見證了他獨特的戲劇眼界和戲劇情結(jié),系十分珍貴的戲劇史資料。
二、 戴碧湘捐贈的節(jié)目單解讀
在這些節(jié)目單中,尤以第一次文代會的一組(21張)節(jié)目單十分罕見??瓷先ィ鼈兯坪醪⒉粨屟?,但卻占了文代會“一席之地”,具有較多的信息量。節(jié)目單呈現(xiàn)的演出,是對當時解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)人民文藝創(chuàng)作的一次大檢閱、大展示,反映了第一次文代會的空前盛況,傳遞出文代會召開的組織形式是會議與文藝演出(藝術(shù)節(jié))相結(jié)合的信息。
對于第一次文代會的這組節(jié)目單,筆者曾咨詢相關(guān)文化機構(gòu)和資深文藝工作者,回答是聞所未聞。在互聯(lián)網(wǎng)上,筆者亦未搜尋到其蹤跡。故由此判斷:這組節(jié)目單或許是絕版,即可能具有唯一性。倘若如此,這組節(jié)目單對于研究第一次文代會和中國戲劇史及中國藝術(shù)節(jié)便有了特殊價值。茲將第一次文代會相關(guān)文化背景介紹如下。
第一次文代會于1949年新中國成立之前在北平召開,是解放區(qū)與國統(tǒng)區(qū)的人民文藝工作者的大會師,更是繼往開來、總結(jié)和動員的大會,在新中國文藝史上具有里程碑的意義。據(jù)《大會紀要》記載:1949年6月30日,大會進行預(yù)備式;7月2日,大會正式開幕;7月19日,大會舉行閉幕式。在7月2日的開幕式上,郭沫若致辭,茅盾報告大會籌備經(jīng)過,朱德、董必武、陸定一講話。7月6日,毛澤東到會講話,周恩來作政治報告。7月19日,郭沫若作結(jié)束報告。大會還通過了中華全國文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會章程,成立了全國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(簡稱“全國文聯(lián)”),選舉郭沫若為主席。大會把毛澤東的文藝思想作為新文藝的基本方針,號召全體文藝工作者,為建設(shè)新中國的人民文藝而奮斗。
屈指算來,第一次文代會的這組節(jié)目單已經(jīng)72年了。節(jié)目單的質(zhì)地普通,雖然已泛出淡淡黃色,但品相頗優(yōu),體現(xiàn)了與會者戴碧湘的精心呵護。節(jié)目單規(guī)格為37.4×26.6厘米,對折;封底有演員名單、舞臺工作人員名單。其間夾有折頁,登載有作者創(chuàng)作談、演出單位和劇情介紹。節(jié)目單套紅印刷,封面上有毛澤東頭像與魯迅頭像并列的徽記,體現(xiàn)了毛澤東、魯迅兩位偉人高度的時代精神的契合,使新中國的第一次文代會具有不同尋常的意義。
這組節(jié)目單傳遞了若干信息:一是參演單位(團隊)的數(shù)量多,演出規(guī)模大;二是演出場所有國民大戲院、大華劇院、民主戲院、解放影劇院、美琪電影院、長安大戲院等7個;三是演出節(jié)目既有傳統(tǒng)的,又有現(xiàn)實的,但卻以反映革命斗爭和群眾生產(chǎn)活動的為主,具有鮮明的價值取向,體現(xiàn)了毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神,特別是文藝“為人民群眾和工農(nóng)兵服務(wù)”的導(dǎo)向;四是演出形式雖有話劇、歌劇、京劇、平劇、曲藝、音樂、舞蹈等,但以戲劇尤其是話劇為主,體現(xiàn)了特定時代戲劇的繁榮,代表了主流的藝術(shù)形式,這是值得研究的。
通過節(jié)目單可以看到第一次文代會的構(gòu)成面貌,在一定意義上可視為一次盛大的藝術(shù)節(jié)。參演單位有部隊、學(xué)校、工廠、民間等的文藝單位或團體,以部隊的文藝單位為主體。由此可證,黨領(lǐng)導(dǎo)下的人民文藝對民族解放起的積極作用,亦可說明當時部隊文藝團體在演出中居于主導(dǎo)地位。
文藝演出從6月30日起,截至7月28日(此演出起止時間,均以現(xiàn)僅存的這套節(jié)目單上的信息記錄為準),時間長達近一月,拉開了新中國藝術(shù)春天的帷幕,堪稱迎接新中國到來的一道精神大餐。這次大匯演,極大地鼓舞了人民,體現(xiàn)了革命文藝的作用,從而蔚成文代會特定的盛大的文化現(xiàn)象。它亦使第一次文代會以及中國戲劇史有了值得進一步探討與總結(jié)的歷史意義和文化價值。
從目前這套節(jié)目單悉知,文代會于19日宣布閉幕之后,文藝演出仍在繼續(xù)進行。其演出時間之長、演出節(jié)目之多(尚無法完全統(tǒng)計),創(chuàng)下了第一次文代會“第一”的記錄;即便后來歷次文代會的演出,也未能出其右。目前所看到的這組節(jié)目單雖然不齊全(尚缺7月1日、8日、9日、11日、14日、19日、27日的),但它仍不失為中國戲劇史、特別是革命戲劇史研究尤可寶貴的珍品,具有重要的史料價值。
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