提起廣東音樂，真是家喻戶曉，《步步高》《旱天雷》《娛樂升平》等曲被京城百姓所熟悉。廣東音樂是民族百花園中一朵絢麗的奇葩，它旋律優(yōu)美動聽，具有濃郁的地方特色，每一首樂曲都可填詞演唱。它有一套完整的體系，有正線、反線，有輕音樂，表現(xiàn)力豐富而親切感人。

廣東音樂也稱“粵樂”，創(chuàng)于何時，很難考證，大約在20世紀(jì)初至60年代末。歷史上有兩個最繁榮時期，一是二三十年代以呂文成、尹自重為代表的一大批作曲家、演奏家;另一個是在解放初期的五六十年代，以劉天一、黃錦培、朱海為代表的。當(dāng)時它的樂聲風(fēng)靡大江南北，在國內(nèi)外享有極高的聲譽。中國藝術(shù)團體在出訪演出中，廣東音樂是必不可少的，尤其是東南亞一帶和港臺，都視廣東音樂為“中國的國樂”。

其實所謂廣東音樂也不都是廣東地方樂曲。蕭劍青先生在他編的《粵樂精華》上指出：“粵樂中有好些是古調(diào)曲，而這些也并非完全源出廣東。其中《昭君怨》《浪淘沙》《梅花三弄》等本來都是燕趙間的名詞譜。不過經(jīng)過廣東音樂家的演奏和改革愈發(fā)婉轉(zhuǎn)動聽罷了?！?/p>

廣東音樂的題材很廣泛，有古代流傳下來的《漢宮秋月》《昭君怨》《雙星恨》《柳搖金》《三寶佛》等古曲，也有描繪祖國山川景色的《三潭印月》《蕉石鳴琴》，歌頌美好生活的《漁歌唱晚》《娛樂升平》，贊美愛情的《英臺祭奠》……

廣東音樂傳到北京是在三四十年代。最早成立的民間樂社有馮永康組織的《錦社》;由齊博維、白子潔、馬宏勛等四人組成的《韶光社》;由王貽矩等十幾位大學(xué)生在馮永康的輔導(dǎo)下組織起的《松風(fēng)國樂社》（取廣東樂曲《松風(fēng)水月》之名），在當(dāng)時他們經(jīng)常會在電臺演播絲竹樂和廣樂。直到1954年，前后共演出1000多場次，并錄制唱片。當(dāng)時《松風(fēng)國樂社》涌現(xiàn)出許多演奏家，如吳川、崔文治（號稱崔半仙）、裴新生、藍(lán)寶年、席福勝、周普等。解放后此社改名為“業(yè)余國樂研究社”。直至1955年廣播電臺成立專業(yè)廣播樂團，研究社許多成員被吸收進去，從此研究社解體。1950年代在京的民間樂師曹和因腿有殘疾，所以以專教廣東音樂為生，他培養(yǎng)了許多熱愛廣東音樂的人才，許多同好經(jīng)常到他那里聚會。當(dāng)時《松風(fēng)國樂社》還編寫出版了《粵樂薈萃》，對廣東音樂在北方的傳播和發(fā)展做出了很多貢獻。

北京藝術(shù)家張文煥、李洪森、王宜勤等人于1980年發(fā)起成立了《燕山國樂社》，并邀請時任中央樂團團長、中國音樂學(xué)院院長、中國音協(xié)副主席的李凌為顧問。組織了以專業(yè)和業(yè)余愛好者為主體的20多名成員活躍在北京的茶座和舞臺上。當(dāng)時得知“燕山國樂社”成立的消息后，業(yè)界反響強烈，80高齡的李凌老先生親赴廣州和上海，將此社成立和活動情況等信息帶給兩地愛好者，促使廣州很快成立了《五羊國樂社》《南國樂社》，上海也相繼成立了民間樂社。此后，全國各地如雨后春筍，民間音樂組織紛紛成立。在當(dāng)時，廣東音樂家將久居香港、著名粵樂小提琴演奏家作曲家尹自重老先生接回廣州，并約廣東音樂演奏家于奇?zhèn)砭┡c燕山國樂社交流訪問，成為業(yè)界美談。

《燕山國樂社》雖然因種種原因于1984年停止了活動，但它對弘揚民族音樂起到了一定的促進作用。后于1986年改為國家一級社團即“北方國樂藝術(shù)研究會”。

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